『あ、これシュシュっていうんだ』とかっていうところがあるでしょ?たとえばフラゲなんてまさにそうですね。(宇多丸)『フラゲという言葉があるんだ。「フライングゲット」で行こう』ということですか。それはじゃあ逆算というか、その最初に企画。フライングゲットで曲を作るとしたら・・・みたいなところで?(秋元康)それはね、だからよく『企画のメモを取るんですか?』って言われるんですけど。取らないのは、それはね、やっぱり浮いちゃうんだよね。フラゲを使いたくて使いたくてしょうがないとか、カチューシャを使いたいとかフォーチュンクッキーを使いたいとか。それは、自分の記憶の中で風化させるぐらい忘れちゃうぐらいの時がちょうどいいんですよ。それで、曲を聞いて、よし今回の曲はこういう曲にしようと。フィラデルフィア行くか?モータウン行くか?とか、なんかそういうようなことを考えて、いろんな曲を作ってアレンジしている時に、さて、これを・・・だから詞がいちばん最後なんですね。(宇多丸)あっ、うんうんうん。(秋元康)だから要するにそこに至るまで、たとえば『僕たちは戦わない』でも、こういう感じでこういう風にしたいんだっていうのを・・・(宇多丸)なんとなく曲の方向性というか、トーンの方が先にあると。(秋元康)そうそうそう。プロデュース作品に関しては。それから、詞を・・・だから詞はどうにでもなるという風に、きっと自分が作詞家だから、そこに至るまでが手探りなので。(宇多丸)そこまでのレールを間違えさえしなければ、詞は、要するに最後のピースは正確にはめられるということですかね。先ほどのその、『君は僕だ』の話がどうしても多くなっちゃうんですけど。これ、最初に聞いた時にAメロが6小節展開で、ちょっとイレギュラーな曲じゃないですか。これを選ばれたのって、だから前田さんのちょっと変わり者感っていうか。なんかそういうのって意識されて選んだのかな?と思ったんですね。曲の変わった感じみたいなのが合っている、みたいな。(秋元康)ああ、ありましたね。それとやっぱり、明るさというか、前田敦子が乗っている感じがほしいなと。本当はこれ、主題歌用に・・・ええとね、たしかね、『右肩』の方を先に出したんじゃないかな?を、主題歌にしようかな?と思ったんだけども、ちょっと、なんかもうちょっと前田の明るさが出た方がいいかな?っていうんで、急遽変えたような気がするんですよね。(宇多丸)まさにね、卒業タイミングでもあるわけだし。そこも含めて、企画性もありつつの、レールを敷いて。情景描写なりなんなりっていうピースをはめていくみたいな。いう順番なんですかね。(秋元康)そうですそうです。(宇多丸)あと、これ先ほど『感覚は普遍的だ』っておっしゃってましたけど。秋元さん、だってもう成功されてから長いじゃないですか。その、一般人の生活感覚からの乖離みたいなのって怖くないですか?(秋元康)ぜんぜん感じたこと、ないですね。(宇多丸)いや、そうですか?だってこう、たぶん暮らし、わかんないですよ。秋元さんがどう生活されているのか、僕ら想像もつかないけど。コンビニで変なメシとか買わないでしょう?みたいな。(秋元康)いや、買う。(宇多丸)いや、買う(笑)。(秋元康)コンビニ大好きだし。(宇多丸)たとえば、できるだけ、もちろんね、我々とは比べ物にはならないお金持ちなんだけど、そういう暮らし、乖離するような暮らしをしないようにするとか、そういうのってあります?(秋元康)ないですね。(宇多丸)そういうのも、ない。(秋元康)その、たとえば、うーん。若い人の文化とか若い人の言葉を知りたいからって言って、取材する人、いるじゃないですか。グループインタビューしたり。(宇多丸)そういうことをしてる?(秋元康)まったくないよね。(宇多丸)あんだけ若い人、いるわけだから、してるのかと思ったんですけど。ない?(秋元康)あのね、ちょうど、僕はいま57才ですけど。57才のおっさんがちょうど耳に入ってくるぐらいがちょうどいいんだって。(宇多丸)なるほど(笑)。スポンサーリンク街鳴りを意識する(秋元康)たぶん僕は、放送作家であり、やっぱりこの大衆なんだと思うんですね。CDの、レコード会社との会議で言うのは、『街鳴りがどうされるか?』って。街でどう鳴るか?(宇多丸)街鳴り?街鳴りっていう言葉、初めて聞きましたよ。(秋元康)街でどう鳴っているか。(宇多丸)街でどう機能するか?っていう感じなんですかね?(秋元康)うん。