「『二人の世界』です」と即答してました。音楽として、というより、昭和40年に大ヒットしたお陰で印税がたくさん入り、税金を払えたんだか、石原プロが助かったんだんだか、そーゆー趣旨のことをおっしゃってました。あぁ、この女性は、大スターの奥さまというより、事業家の奥さまだったんだなぁ、と思いました。リアルタイムで見ている世代なのでね、しかし実は大変な苦労をして、危機を乗り越えて、テレビ番組制作に活路を見いだしたんだそうです。昭和40年前後、石原プロが先駆けとなって、いわゆる「スター・プロダクション」がいくつか出来ました。映画の斜陽化と共に経営難になり、今も残っているのは石原プロと三船敏郎の三船プロダクションくらいのようです。三船プロは昭和50年代中盤に大分裂劇があり、その後事業をかなり縮小したそうなので、「スター・プロダクション」でうまく行ったのは石原裕次郎の石原プロだけみたいですね。石原プロは、設立当初から『太平洋ひとりぼっち』、『黒部の太陽』、『栄光への5000キロ』が大ヒットし、当時所属していた黛ジュンの活躍などで収益を上げたそうですが、映画産業自体の斜陽化と共に負債を負うことになったそうです。その辺りのことを、石原裕次郎の兄の石原慎太郎が『弟』で詳述しており、とても読み応えがあります。結局、『黒部の太陽』『栄光への5000キロ』の大成功、しかもこの2作は当時の映画の作り方、配給法も変えてしまった、とても独創的で記念碑的な作品なんですが、この大成功によって、逆にほころびが顕在化したのだ、と。日活から連れてきた人材が、『富士山頂』『ある兵士の賭け』『エベレスト大滑降』『甦る大地』と立て続けに興業失敗作を制作し、石原プロは窮地に陥ったそうです。ま、NとZにも言い分はあるでしょうけどね、実際問題として映画は当たらず、石原プロは窮地に陥った、と。その窮地を脱したのは、テレビ番組への出演とテレビ番組製作への注力でした。書くと簡単ですが、石原裕次郎というのは映画スターです。「あぁ、これは『陽の当たる場所』の湖のシーンだ」なんて風にずいぶん見破ったほどの映画好きです。当時、映画とテレビというのは別物で、映画人から見るとテレビ番組に出演したり、製作したりというのは、一種の都落ち感があり、あんまりやりたがらなかったそうです。映画の大スターであり、大の映画好きである石原裕次郎も最初はやりたがらなかったそうですが、石原プロの負債のために、やむをえず引き受け、それが大成功しました。ここがね、石原裕次郎は事業家ですね。ビジネスにおいて、やりたい事とやらなければならない事は違う場合が多いです。言い換えると、儲かることは必ずしもやりたい事ではないし、やりたい事をやり続けると儲からないことが多くなります。当時の映画とテレビというのは、そーゆー関係でしょう。そこを映画からテレビへシビアに切り替えられるのが、石原裕次郎の事業家としての才能じゃないですかね。栄光への5000キロ大都会Huluは日本テレビ資本になってから外国のテレビ番組が減っちゃって減っちゃって残念だったんですが、この配信はステキです。名作映画『男と女』の続々編が2020年1月末に日本公開だってさ。熟女になったユマ・サーマンわたしが制作しました。