(宇多丸)あの、NHKのドキュメンタリー拝見したら、実際ね、綱渡り作業をしてまでずーっとこだわって直されて。僕、ぶっちゃけ、『秋元さん、それはダメですよ!』って思いながら見てましたけど。なんだけど、あれは何にそこまでこだわってらっしゃるんですか?(秋元康)ひとつは、僕らがパソコン上で書く文字と言葉をメロディーに乗った時の響きは違う。それと、メンバーが歌う時のメンバーの捉え方とか、メンバーが歌うとこう聞こえちゃうのかっていうことでの変更もありますね。(宇多丸)それは思っていたニュアンスと違うみたいなことですか?(秋元康)ニュアンスが違ったり、ああ、やっぱりこれは届かないかな?っていうのはすごく変えますね。(宇多丸)そういう時にどこまで直すんですか?たとえば、接続詞をちょっと変えるとか、そういう?(秋元康)うーん。詞をまるで変える場合もあります。その曲をボツにすることもある。(秋元康)それはなんかね、自分の中でのこだわりかもしれないし。あとは詞を書いている時に、拠り所がないと・・・拠り所っていうのはたとえば『君は僕だ』っていうのだと、僕はこの『木漏れ日の密度で』っていう出だしで、『あ、これいい曲だな』とか。『君は僕だ』っていうサビが見つかった時、はまった時に、これはもう、自分の中ではイケる!と思うんですよ。『川の流れのように』っていう歌を作った時に、アルバムの曲なんですけど、『川の流れのように』っていうのは弱いなと思ったんですね。(宇多丸)まあ、言葉としてはね、普通の言葉。(秋元康)でしょう?だからやっぱりそういう、そこがたぶん普通の作詞家の先生だったら『川の流れのように』っていう言葉が弱いとか強いじゃなくて、それはそうなんですよ。