溺れる日々の『遊びに行った日を記す』場所です。ドイツポスター1890?1933チケットをいただいたので喜んで出かけた。基本的にドイツが好きである。幼い頃からドイツに憧れていた。最初の黄金期を迎えます。黄金期を迎えることになるのです。好ましいところだけ選ってしまった。各時代のポスターたち。絵画的ポスターから即物的ポスターへの転換が、実はモダニズム精神そのものだと思う。会場には四十年余の間に生まれたポスターが170点ばかり展示されている。会場はアート系の学生らしき人々で、随分賑わっていた。ポスターの裏面がリストになったものをもらった。それとチラシとを手にしてぐるぐる廻る。商業芸術ってなんでこんなに刺激的で面白いのだろう。目から飛び込み意識を刺激するのがシゴトだから、当然ポスターにはその力が期待されている。それが即物的であればあるほど、意識に残る。前代から同時代のフランスでは、ロートレック、ミュシャ、シェレらのポスターが活きていた。あれらは言わば「芸術的ポスター」で、即物性は薄い。エスプリを大切にする国民性と言うのもある。それと趣を異にしたのが、ソヴェートになってからのポスター(ロシア構成主義の)、日本では里見宗次ら以降のポスター、そしてこの時代のドイツのポスターなのである。わたしはどちらかと言えば芸術性というか、日本のポスターでも美人画ものが好きなのだが、しかしこうした即物性にも惹かれるのは確かだ。このわかりやすい、と言うのは大切だ。何を言いたいかわからんポスターでは仕事にならない。情緒を排除したところに新しいシャープさが生まれる。因みに日本のポスター史はこちらに詳しい。のぞいてみて、実に多くの資料と画像があるのに感心した。ドイツの20世紀前半。19世紀末からの余波が活きている時代。『伯林生活誌』ペーター・ベーレンス『接吻』これらを見ると、ユーゲント・シュティールの影響を感じる。「ドイツ近代ポスターの黄金時代」ドイツ諸都市に開花したポスター芸術、ということだが、ミュンヘンがポスターアートの最先端の地だったらしい。ドレスデン、ベルリンとの差異はわたしにはわからない。カンディンスキーの作品も並ぶ。第二回サロンのポスター。<Mercedes>とあるからベンツか、と気づく。ダイムラー自動車会社。こんな時代の車に乗ってみたい。