6この楽章は様々なキャラクターが入り乱れる。15はいずれも活動的。中でも15はトゥーランドットの「ピン・ポン・パン」のような道化の3人組として、演技的にも擬人化されている。テンポが緩む中間部は、農民舞曲的なレントラー16に転じるが、やがて17嘆きの影が差し、言いがかりめいた威嚇18も繰り返される。した中で最も強くアピールするのは12bの後半でオブリガートが繰り返す呼びかけと、それに応えるチェロの応答。これは、シューベルトが〈グレイト〉の第2楽章で描いた森の情景を、ロマン派的に拡大したもので、以下のように解釈できよう。狩りで森に入った騎士達は、肩に担いだ狩猟ホルンを吹き鳴らして(12b前半)、互いの位置を知らせあう。部下達の場所を確認した騎士長(オブリガート)は、最も有能な部下(3番)とホルンで会話を交わしている間に、自問自答的な疑念が湧いてくる」。そこにはマーラーの心酔していた小説家ジャン・パウルの二重自我=ドッペルゲンガー的な世界が重なる。“自分探し”は、それ以降、更に大きくなってきたテーマだから、むしろ時代が進むほど、聴き手に深い共感を呼ぶのではあるまいか。その典型が、弦4人のソロによるピチカート19。各部は加速度的に盛り上がるが、収拾がつかなくなるとストップがかかり、11bが再スタートさせる。終盤に近づく程15がお囃子的に主導権を握り、大太鼓や鞭が煽りたてる中、11bで熱狂的に閉じられる。千葉フィルの団員専用ページにアクセスするには、ログインが必要です。アカウントを持っていない団員は、「アカウントの作成」をクリックし、新規アカウントを申請してください。