昔だったらそれが有線放送で流れていたり、テレビから流れていたり、ラジオから流れていたり、パチンコ屋さんから流れるじゃないですか。それが大事なんですよね。『恋するフォーチュンクッキー』っていうのはもうその街鳴りね。街鳴りを考えてました。いろんなところから流れてくる感じを。それは、阿久悠さんがおっしゃったんだけど、『ヘッドフォンステレオができてから、音楽が変わった』と。街鳴りがしなくなった。(宇多丸)うんうんうん。たしかに飲食店とかでね、みんな流れていて。誰でも知っている曲っていうのがあったわけだけど。(秋元康)それが、やっぱりね、自分の好きな曲を自分の好きな人たちだけが聞く時代になったじゃないですか。いう音楽の聞かれ方の変化みたいなのは結構敏感にチェックされていたりします?(秋元康)そうですね。(宇多丸)いまなんかまさに激動期じゃないですか。(秋元康)でも、だから特別なことはしないですよ。特別なことをするのはダサいと思うんですよね。(宇多丸)むしろ、その変化をまあ普通に感じながら・・・っていうようなことですかね?(秋元康)おじさんがこういう、たとえば普通にどっかのお店にいて、それが流れてきて。『これ、かっこいいな。これはなんなの?』『これはEDMですよ』っていうのはあるかもしれないけど。『いま、最近流行っているのは何だ?CD持ってこい』とかっていうのはまったくないんですよ。それ、追いつくわけないし。そこでは勝負しようとしてないってことなんですかね?あとですね、これ、ちょっと素朴な疑問。これ、どうしても聞いておきたかったこと。AKBの楽曲なんですけど、基本男性一人称じゃないですか。あれはなんでなんですか?(秋元康)それ、よく聞かれるんですけど。なんのあれも考えてないですよ。狙っているわけでもなんでもなくて。(宇多丸)他のアイドル。おニャン子とか、別にそんなことなかったですし。(秋元康)たぶんね、その時によって自分の中のマイブームがあるのかもしれない。(宇多丸)ブームでもずいぶん続いてませんか?ずーっと僕じゃないですか。(秋元康)うーん・・・別に考えているわけじゃないですよ。なんか狙って意図しているんじゃなくて。なんとなく曲を聞きながら書いているうちにそうなることが多いです。君と僕だけで書こうっていう気もないし。(宇多丸)あ、そこは別にロジックがあるわけでもないんですね。なんかその、異性感みたいなものをやたらに出さないとか。(秋元康)だから、それがすごい楽しい。宇多丸さんたちがいろいろAKBの楽曲とか、ねえ。クソ曲も含めていろいろ・・・(宇多丸)私の用語じゃないですから。(秋元康)それもすごい僕にとっては楽しいの。僕はぜんぜん意図してないことまで、いろいろみんな考えてくれるじゃないですか。論じてくれるじゃないですか。多くの方が、『なぜAKBは君なんだ?僕なんだ?それは男性目線でいるから、その距離感がいいんだ』とか。ああ、そういうもんなのかって逆に、思う。(宇多丸)ああ、そうですか。こここそすごい、計算があるのかって思っていたんですけど。(秋元康)うーん、計算はないかな?計算は本当、なくて。計算があるとしたら、なにが残るか?ってことは考えますよね。(宇多丸)なにが残るか?スポンサーリンクなにが残るか?を考える(秋元康)その曲が、AKBならAKB、誰々で歌った時に、すごく多くの曲が世の中に流れるわけじゃないですか。その中でこの曲が引っかかるとか、この曲を覚えていただくとか。この曲は何なんだろう?っていう風に、そこだけは思いますね。それは、どういう風に具体的に作品に盛り込んで、仕掛けとして作っていくところなんですか?(秋元康)だからたとえば、仕掛けではないんですけど。これ、本当にね、量産とかって言われるけども。量産している意識もないし。結果、数は多いのかもしれないけども。なんかこう、よくほら、おまんじゅうみたいなのを作るのに、パッタンパッタン思い入れなく作っているように・・・(宇多丸)機械的に作っているように思われるけれど。(秋元康)実はすっごいこれ、直してるんですね。場合によっては発売日変えたりしてるぐらい。それはまず、僕が詞を書きます。詞を書いて、仮歌のお姉さんが歌います。それを聞いて直します。1回、それを仮歌のお姉さんに歌ってもらいます。それを直していって、そのうちに今度、だんだん撮影が間に合わなくなっていくんでメンバーが歌います。メンバーが歌って、ミュージックビデオを撮影したんだけど、どうしてもあそこを変えたいと。(秋元康)そうすると、『いや、でもミュージックビデオのリップシンクを撮っちゃっているんです』『その間を逃げろ、他の画で!』って。(宇多丸)『別のカットを入れろ!』みたいな。