2/2夜を過ごした恋人達に、ホルン21が夜明を告げる。大袈裟に感じるが、これは旧約聖書の「過ぎ越し」「出エジプト」に繋げようとしたからでは。21後半のファゴット、22a、23と続く断片的な主題呈示は、ベートーヴェンの〈大フーガ〉Op133が原型で、〈9番〉の第3楽章〈ブルレスケ〉へと繋がる。コミカルな導入部の最後にオーボエが吹く24を受け、ホルンの先導で主部25「アレグロ・ジオコーソ・フリッシュ(活きいきと、陽気におどけて、新鮮に)」に突入。導入部の陽気さを受け継ぐ26の後半に、ロバ等の嘶きを入れるあたりはマーラーらしい。チェロに始まるフーガ27は、様々な部族が列を成して次々とナイルに向うエクソダスの大行進が重なり合う。28や29も快活で力強い。した行進曲調の中に優雅な《アダージェット》30が何度か再現され、第4・第5楽章が結びつけられる。この明るいフィナーレの原型は〈ジークフリート〉の終景か。夜に代わる光りに祝福を!」という言葉と照応する。天上から光りが指す31もフレスコ画風だ。怒涛のような進軍が到達するコーダは第2楽章のそれを再現するコラールとなり、22aを拡大した22bが壮大な頂点を築いて結ばれる。〈エロイカ〉の第1楽章の再現部で、ベートーヴェンは1番ホルンだけを9小節間(412小節~)のソロのために、ES管からF管に変更。ナチュラル・ホルンの時代だから、奏者は、長さの違う円管部(クルック)を差し替える時間が必要なので、371からの41小節間、1番は休符化。「テンポから概算すれば、40秒ぐらいあれば差し替え可能」という情報を得た上で、最先端のスコアを書いたことになる。その結果としてのヘ長調への転調とホルンのソロは素晴らしく効果的だ。〈エロイカ〉の初演が1804年、そしてマーラーの〈5番〉の初演が1904年。ヴァルブ無しのホルンやトランペットの時代から、音の制限抜きに吹ける時代に入るまでにちょうど100年かかったことになる。第2楽章のコラールの予告は、スケルツォやフィナーレで実現し、第5楽章のコーダではベートーヴェンの〈第九〉やブラームスの〈2番〉と同じ、エリージウム(天上界)の調性ニ長調に到達。アルマとの愛の讃歌は、新時代を切り拓いてきた先人達のバトンを受け継いだ創造的天才の凱歌として、輝かしく閉じられる。千葉フィルの団員専用ページにアクセスするには、ログインが必要です。アカウントを持っていない団員は、「アカウントの作成」をクリックし、新規アカウントを申請してください。