(秋元康)独学というか、自分の思う通りに書いてきてるんでしょうね。(宇多丸)最初ってやっぱりやり方、わかんないとかありました?(秋元康)わからないですね。わからないけどでも、ほら。正解がないから、いいじゃないですか。これ、いいところでもあり、悪いところでもあると思うんですよね。これがたとえばほら、医者とか、弁護士とかってところで、国家試験があるわけだから。『あなたは違いますよ』ってなるけど。別に作詞家って『今日から作詞家です』って言えるわけですよね。(宇多丸)あえて言えば、まあその継続して依頼が来る程度ですね。(秋元康)そうですね。たしかに継続するかどうかっていうのはたぶんプロフェッショナルかどうかの差だとは思いますけども。言ったあたりでですね、今回は特に作詞家としての技術論がうかがいたいと思っています。そのお話と今夜は秋元さんが作詞された、もう何千曲ですか?4千曲とかあるのかな?その中から・・・ちなみにご自分の作品の作品数ってカウントとかされているんですか?(秋元康)カウントしてないですね。5千曲近いんじゃないですか?(宇多丸)5千曲とかですか。その中からですね、ご自身の好きな曲というか、思い入れのある曲など、その代表曲的なものを5曲、ご自身でちょっとチョイスして頂いたので。後ほどちょっとその曲と選んだ理由などをうかがっていきたいと思います。(秋元康)よろしくお願いします。(宇多丸)で、まずはですね、そこに行く前に作品の技術論をうかがっていきたいんですけど。多くの人が思っていることだと思いますけど。文字通りの量産ですよね。ここまで量を書くのを可能にするものっていうのは何ですか?(秋元康)うーん。それは、作詞の考え方がいろいろありますけれども。僕の作り方って、カメラみたいなもんで。写真を撮影するということで言うと、街には撮りたいものがあふれているということだと思うんですよね。(宇多丸)発想の源みたいなところって具体的にあったりするんですか?(秋元康)よく言うんですけど、要するに日常の中で歌にすることではなくて、何が面白いと思うか?ということの方が大事なような気がする。具体的に言うと、『アボガドじゃないんだ。アボカドなのか』っていうのに気づいた。教えてもらったり気づいた時に、これは面白い!ってことがもうインプットされるんですよ。『アボガドじゃねーし』っていう歌ができる。(秋元康)だからそこに面白いと思うものがなくなったら、量産できないんでしょう。面白いと思うことが世の中にいっぱいあったら、面白いなと思いますよね。いま、『ああ、宇多丸さんはやっぱりずっとサングラスを外さないんだな』っていうのがあると、『夜、サングラスをかける人』っていうので1曲できるなと。