戦う気持ちが感じられない。こんな感じでしょうか。これって、ほとんど「サッカー界における横の変化」のことばっかりだね。「縦の変化」=実力の強化、には繋がってないような気がするですよ。強国の代表選手と日本の選手の一番の相違点は、「ボールを止める技術=トラップ技術」の差だと思うんです。日本に限らず、欧州でもパスを受けたボールをきちんと収めることが出来ないチームは強くなれないようです。ボールが体から離れるので、詰められた相手にチェックされる。パスを出す選手も、自分の取れないボールを相手に送ると可哀想だからと、遅いパスを出す。すると、ゆっくりパスの時間で相手に詰められて、苦し紛れのプレーでボールを取られる。超一流の選手は止めるだけではなく、次のキックに最適な場所に置くことが出来るから、相手にチェックされる前にプレーしている。強国の試合を見ると、シュートのような速さのパスをいとも簡単にピシッと止めている。以前に、引退した中田選手のパスを「取れるものなら取ってみろ!」のようなパスだと解説されていたけど、中田選手は、日本のパススピードでは世界に通用しないことを判っていたんだね。それを、あんな惚けた解説をする専門家がいるのだから、この問題は根が深い。ベーシックなスキルが不足しているのに、この一点を積み残して、戦術だの、選手選考だのといっても、どのように変えたところで大きな変化は無いってことですよ。現場の監督や選手達が精一杯頑張っているのは当然なんですから、その人たちにムチを打っても仕方の無いことです。これは、システムの問題ですから表面をどうこうするのではなく、根底を変えて苗木から育てなければ綺麗な花は咲きません。縦の変化を加えるにはどのようにしたら良いかという、具体策です。これは、(何でも同じですが)教育しかありません。日本の代表を見るとき、いつも思い出すのは1994年アメリカW杯の欧州予選で、当時前評判の高かったフランス代表が欧州予選で敗退し、ワールドカップに出場できなかった後のことです。1990年にイタリア大会で優勝した後、暗黒の時代を迎えたドイツも同様の手を打ちました。彼らは、本当に心底失望し、しかし直ぐに強化の方向付けを行いました。両国とも白人のチームであったが、有色人種を登用したこと。その他、トータルのプロジェクトを推進し、両国とも世界の桧舞台で好成績を残しました。日本には、殖民地が無いので2はあまり現実的ではありませんが、1は出来る可能性があります。日本サッカー協会から、ジュニア(幼稚園、小中高校)に対して指導要綱を徹底させることですね。練習の開始時には1時間、トラップの練習を強制する・・・みたいな。具合的な方法論を付けて。抜き打ち検査して、従わないところは、試合をさせないとか、強行手段に出てでもやらせる。日本人というのは、器用なものですから、なんとなく上手く出来ちゃう。プレッシャーの弱い状態で上手く出来ちゃうものだから、「反復練習」や、「強制」を嫌うんでしょうね。すると、パンも買えない様な暮らしでサッカーできなきゃ生きてゆけないなんて超ハングリーな選手から死に物狂いでプレッシャーを掛けられるとパニックになっちゃってますね。高校なんかだと、スポーツの成績が経営に強く影響する為、ファンタスティックな試合をして、より大きく羽ばたくための基礎を教えきれていないように思えるのは私だけでしょうか?「国立のスター」は多いが・・・人生は卒業してからの方が長いよ。ジュニアの世代から、国家的(サッカー協会全体の)プロジェクトとして徹底的に反復練習をさせる以外に、ワールドカップベスト4なんて夢物語は、寝言でも口にしてはいけないと・・・決めましょう。実際、フランスはたった4年後の1998年の自国開催大会で見事に優勝しています。実はね、そのフランス大会は日本が始めて参加した大会です。結果は、当然ですがなす術も無く予選敗退でした。あの時点で、何故フランスが4年間で復活を遂げたのか、そのところを勉強して来るべきでした。していれば、今年の南アメリカ大会は12年後ですから、本当にベスト4を狙えたことでしょう。いやー、サッカーの話で過去最長の文になってしまった。感の鋭い人はどうオーディオと繋がるのかは、もうお気付きですよね。次回その観点で続きます。私を含め、現在95件のピュアオーディオ・ブログが参加している、ブログ村オーディオカテゴリーへのリンクです。現在315件のクラシック音楽ブログが参加しているリンクです。歴史的名盤から、ニューリリースの感想まで、私もレコード探しの参考にさせて頂いています。外伝いつも楽しく読ませていただいている。メタボパパさんのブログ「メタボパパのオーディオ奮闘記」に、前回のRCA編に続いてDeccaレーベルの変遷が始まりました。RCAは私にとっては広い海を地図無しで彷徨う状態でしたので大変に参考になりました。そのRCAは私自身ほとんど手持ちがなかったので、勉強させて頂く一方でした。今回はDeccaのステレオ初期とのことで、メタボパパさんの記事に乗っかるようで恐縮ではありますが、お節介なコラボを気取って、WBGの外溝盤を少しこちらで紹介させて頂きます。古いDeccaのジャケットやリブレットには(恐らく)印刷の年号と思われる年月がありますが、1959年頃のリリースまでに外溝のプレスが存在していたように考えられます。(1957)(タイトルの後の年号はリブレットに記載の物です。レーベルには1958とありますので、リブレットの印刷だけ早く上がっていたのでしょうか?)その後に続くリング全曲録音のパイロット版として製作されました。オペラのような組み物では、外溝盤が2枚に中溝盤が1枚というように混在しているセットも少なくありません。したセットの場合には、実際的には少々困った現象がおきます。メタボパパさんが書いておられる「若い番号の物ほど空気感が澄んでいる感じが際立つ」は仰る通りで、僕は楽器の乾いた薄い板の感じと聴いている特長が外溝はより強く聴こえるのです。対して中溝(GG)盤は、もう少しツヤっぽいというか、滑らかな特徴を持つように感じますので、オペラを聴いている途中で少なからぬ音調の変化が生じます。何気なくレコードを乗せ換えたときなどは「ちょっと、どっきり」します。注意しなければならないことは、60年前の英国の製造物ですから、現代の日本の製造管理の常識をそのまま当てはめることは無理があるようです。収録して、編集し、マスターを上げてカッティングにまわす。それと平行してレーベルの発注やジャケットのレイアウトを決めるのでしょうが、どこかの行程で遅れが発生した場合は、コレクターが指標とする「決まり事」にズレが出て所謂「例外盤」も出荷される場合があります。マトリックス番号の後のマスター番号が同じでも、外溝と中溝が存在します。スタンパーの形状の違いだろうと想像できますね。(1958)確かに、パンケーキ盤やナイフエッジ盤は盤面のスレに対しては脆弱ですので、スタンパーの交換時期に合わせて順次GG盤の中溝へと置き換えられていったようです。中溝に変わったのでしょうか?これは、私の超々カッテな想像ですが、3枚の写真に見られるように、外周の文字が溝で潰されて読みにくく、見苦しくなってしまっています。(1959.4)SXLの外溝盤は所有の全てが、所謂ナイフエッジ盤でした。ステレオのパンケーキは存在しないのでしょうか?そんなことは無く沢山プレスされていますが、その話題はまた回を改めてご紹介します。私を含め、現在95件のピュアオーディオ・ブログが参加している、ブログ村オーディオカテゴリーへのリンクです。現在315件のクラシック音楽ブログが参加しているリンクです。歴史的名盤から、ニューリリースの感想まで、私もレコード探しの参考にさせて頂いています。|プロフィールAuthor:kaorin27今から70年も前のスピーカーを使って、当時の音を再現しようというのがライフワークになってしまいました。数多のオーディオファイルからすると「ひどい音だなあ」ということになりましょうが、当人はいたってどこ吹く風。これがいいんだからしようがあんめえ!と、わが道を行っているわけです。SEO対策「XHTML+CSS。