溺れる日々の『遊びに行った日を記す』場所です。京都市美術館コレクション京都市美術館の所蔵名品の展覧会『心のふるさと』を見る。『京の百景』とはまた異なり、画家自らが描きたい場所を描いた作品たちで構成されている。近畿圏とアジア、ヨーロッパの各地。この絵は看板にも使われた。終戦の年の洛北の秋・・・戦禍から逃れた静かな地で画家はどんな新教でこの山里の秋模様を描いたのだろう。こちらはまだ平和な昭和二年の秋の絵。脱穀に精を出す女たち。ここらは洛外なのでまさに百姓仕事がたんとある。今まさに橋を渡る大原女たち。靄のにじむ林に掛かる橋。この絵は以前から好きなのだが、実際の場所がどこなのか特定できないでいる。予測をつけているのだが何しろ昭和十年の景色なのだ。古都とは言え七十年も前の市街地はムツカシイ。丘の上から見渡す風景に晴れ晴れとした心持ちになってくる。この絵の風景が、京都でなくフィレンツェであっても構わない。変わりなく心に残る絵。古来からの社寺境内図を踏襲した構図。珍しいことに白いような明るい絵。清水寺ブームが起き、参拝者がグンッとあがった。今も修学旅行生が大勢来る。紅葉の名所、東福寺の通天橋。夢衣』でのエピソード。別れた恋人との再会、逢いたい想いを絵に託す画家、そして。・・・実際の秋の最盛期はごった返しで、そんなときめきはどこにもないのだが。大正から戦前のその風景。うちの母は今の出町柳をすたれた、と言う。昔の方が賑わいでいたと言う。この絵で見る限りは全くもって広々と静かで、華やぎもせず廃れもせず、川の流れを眺めることが出来るような場だった。大正期の京都駅、京都ステンショ。これが今も残っていたら、さぞや楽しかったろうに。今の京都駅の構造上どう考えてもミスだとしか思えない建物などよりずっっっとすばらしい。渓仙と言えば水車に淀城に鷺というパターンが多いが、ここでも水車がカラカラカラカラと廻っている。水車と言うよりコレは魚を取る罠なのであるが。水の色がとても澄んでいた。黄檗山萬福寺には巨大な魚鐸がある。打たれて摩滅した腹もまだふくらんでいる。いう絵を見ると、あの静かな佇まいの中に自分も入り込みたくなるのだった。この絵は宇治のどこかの村の図だったのか。須田スタイルとは言いがたいものの、既に形態や色調に少しずつその感覚が現れている。墨絵の濃淡が松の量感を見せている。ああ、いいものを見た。実際の唐崎の松よりも画家の眼を通した風景の方が見事、と言う好例だと思う。昭和九年の神戸港の様子。働く人々、大きな船、どことなく変な絵にも見える。中之島の風景を描いている。見るだけで嬉しくなる。大阪が東洋のマンチェスターと呼ばれた栄光の時代の、雨の朝。昭和に入ってからの遙邨の絵は何もかもがすばらしい。奈良のどこかのお寺の門前に牛。昨秋以降わたしは奈良――(廃都)――に惹かれていて、どうにもならない。黒い牛の背に当たる日差しが気持ちよさそうな午後。時間の流れが異なるのを感じるような絵。