『サーチエンジン・システムクラッシュ』の文庫もあるはずだ。いったわけでもっといい舞台にするための稽古はさらに続く。■ストレッチを俳優が自主的にやりそれが終わったころ僕は稽古場に着く。確認のためにいくつか稽古したあと、午後3時過ぎより「通し」。通しについてはあとで書く。ニブロールの矢内原美邦さん、映像の高橋君らも参加してくれ、「通し」が終わったあといくつか反省。矢内原さんはダンス部分でさらに直し、あるいは、崩してゆく作業にこれから入るという。高橋君から新たに作業中の映像を見せてもらう。牛の映像があって、個人的にほしくなる。「これ、ちょうだい」と言うと、「ちょうだいって......」と戸惑うように高橋君が声にする。「いや、家で楽しみたいから」と私。牛がすこぶるよかったからだ。稽古じゃないよこれは。■夜は、まだ直せるだろう芝居を稽古。きょうの通しを見ていてやはり精度を高めたくなった部分だ。「悩み」「議論する」という稽古ではなかった。きのうは、ラストシーンについて、上村、片倉、岸らと議論した。結局、「やり方」についての議論、というか意見交換になったが、僕が「足りない」と感じていたのは「やり方」ではなくもっとちがうことだ。■で、「通し」だが、上演時間が長いと「通し」も大変なわけだが、午後3時に開始し終わったのが5時半過ぎ。前回の通しより4分ほど長くなっていたのが気になる。それから「だめ出し」を終えたころにはもう夕方の7時になろうとしていた。きょう気になったのは物語のうねりがまったく感じられなかったことだ。仕掛けばかり目について、物語というか、劇性がなにも感じられない印象。終わった直後、それがひどく気になり、原因を考えていた。ひとつ考えられることとしては、熊谷の芝居がよくなかったことがあげられ、というのも、劇性を支えるのに熊谷が演じる松田鶏介の比重はかなりあるからだ。どこか芝居が流れており集中力がない。それは熊谷ひとりの問題ではなく、全体的にばたばたしていた印象がある。ひとつひとつの場面の集中力。なにかやはり足りない。重しみたいなものが外れて、ふわふわしているように感じ、すると、生中継や、手の込んだ演出、つまりは仕掛けばかりに目がいってしまう。