(臺北:國立故宮博物院,1987年十月初版),頁72-73。明人十八學士圖》(臺北:國立故宮博物院,2012年十月初版),頁24-29、58-63。,《故宮文物月刊》,第356期(2012年11月份),頁72-87。,《故宮文物月刊》,第356期(2012年11月份),頁88-95。旋收卒,復召劉孝孫補之,命閻立本圖像,褚亮為贊,題名字爵里,號十八學士。庭園には高く真っ直ぐに伸びた桐の木があり、斑竹の欄干が巡らされている。文士は博学で古を好み、文をもって友と会した。画中の人物を見ると、一人は半跏座で榻(寝台風の長椅子)に腰かけ、筆を手に構想を練っている。隣の人物は書巻を手にうつむいてその様子を眺めている。他の人物は曲がった背もたれつきの灯掛椅(明代に一般的だった椅子)や、湘妃竹椅(斑竹製の椅子)、磁墩(磁器製の丸椅子)に腰を下ろし、書物を広げて読んでいる。童僕たちは書函と巻冊を持ち左右に控えている。画中には凝った装丁の線装書と函套、頁の版式も描かれている。画面中央に「挿屏式」の山水画屏(衝立風の装飾品)がある。下部は抱鼓墩座(円形石彫刻製の台座)で、その前に大きな榻が置いてある。これらのほかに、天板に大理石がはめ込まれた漆塗りの桌があり、衝立の後ろには花腿高束腰方桌(下部がすぼまった方形の机)もある。机類の輪郭は全て「壺門式」で、足は立体的な雲翅紋で装飾されている。斑竹椅の造形も凝ったもので、前に足置きもついている。この種の工夫を凝らした趣深い竹製家具は、文士たちにたいへん好まれた。このほか前景に置かれた石案(石製の机の一種)には斑竹のような模様が入っている。案の上には松の鉢植えがあり、その横に置かれた植木鉢には石菖蒲が植えてある。この庭園の主は古代銅器の造形を模した鈞窯の植木鉢を選んでいる。古風で素朴な緑釉と青釉の味わい深い色合いが、庭園に一層の雅趣を添えている。三者が互いに結び付いています。木材の柔らかな色合い、くっきりした模様、シンプルなデザイン、流れるような曲線の変化など、「精、巧、雅」がその特色だと言えます。明代文人の居室の調度品は実に趣深く、実際に使用した家具や器物には、文人たちの気品溢れる暮らしぶりや、その審美感が表れています。「挿屏式」屏風(衝立風の装飾品)の前後に、黒い漆塗りの花腿画桌(脚の装飾を施した机)と高束腰(一般に家具の収縮部分は天板の縁と牙条の間になる)の花腿方桌が置いてあります。どちらにも「壺門式」の牙条(天板下脚上部の装飾)があり、脚の中ほどと脚先は雲翅紋で飾られ、縁は陽線になっています。桌案の天板はどれも大理石がはめ込まれており、白に灰黒色を帯びた模様が見られます。机の上に広げられた山川雲霧を描いた山水画は宋代の米家山水に近く、家具に画意と趣を添えています。画中の家具のデザインを見ると、いずれも明代の様式だとわかります。この湘妃竹椅(斑竹製の椅子、斑竹椅とも言う)は凝った造りで、座面下側面に偏円形の枠がはめてあり、脚の間にある踏脚棖が足置きに繋がっています。斑竹製の家具は非常に珍しく、紫褐色の斑紋が優れて美しく趣があり、観賞価値も高く、貴族階級の文士たちに愛されました。白磁碗の胴は波涛紅彩天馬の模様で飾られています。成化(在位期間1465-1487)以降から嘉靖年間(在位期間1522-1566)にかけては、祥雲を背景にした空翔る馬の模様がよく見られます。この絵には部分的にしか描かれていませんが、たてがみと尾を描く太い線、「山」の字に似た火炎紋の描き方、「壬」の字形の雲紋の描き方など、嘉靖時代の官窯作品特有のやや太い線で描かれた天馬となっています。これは絵画があまり振るわなかった時代の特徴です。描かれている植物は次のように分類されます。)、花卉類(牡丹、萱花)、観葉植物類(棕櫚、菖蒲、芭蕉)、竹類(斑竹)、草本類(含羞草)。露になった松の根、がっしりした枝に青々とした葉が茂り、葉と幹がくっきりと別れ、優美な姿を見せています。紫紅釉の長方形の盆(鉢)の口は外縁で直線的、底に雲形の足が四つ付いています。その側にある二つの鉢には石菖蒲が植えられています。鈞窯三足鼓釘洗に載せてあります。