一方に、たとえば太田省吾がいる。太田省吾さんの『水の駅』で、俳優が舞台中央までやってくるのに五分ぐらいかかるあの表現をどう感じるかの差異である。長いと感じるか、それともそれが美しいと感じるか。タルコフスキーでもいいか。太田さんにしろ、タルコフスキーにしても、たしかに「長い」んだよ。その「長さ」についての基準が問題になっているのだろうと思われる。能という芸能もまた、やはり「はしがかり」をやってくる時間がきわめて長いが、かつて表現の時間感覚は、おそらくあれがあたりまえであって、いつしか俳優は舞台の中央に10秒以内にやってくることになっていたのだ。太田さんにしても、タルコフスキーにしてもそれを疑う。太田さんは「劇的なるもの」を疑った。タルコフスキーは、エイゼンシュテインの「モンタージュ」を疑った。テオアンゲロプロスのどうかと思うほどの長回しもまた、ある種の「映像的なるもの」への疑いだろう。俺はあのテオアンゲロプロスの長回しがものすごく好きだ。それを言葉でやりたいと思ったのが、読点がぜんぜんない、六分以上ある詩人の独白だ。そのノーマルな発話は、退屈なほど長くなければならなかった。詩人がその同じ言葉を発するとき、もっと異なる表現になっていてこそ、言葉はより生きてくると思われた。矢内原さんのつけてくれた動きによってそれは異なる言葉となって出現し、僕はそれに心を動かされた。なにが問題になっているんだ?■で、とにかく議論する。するとこの舞台はさらによくなってゆく予感がする。