先日、君に勧められて読んだ樋口有介の作品、面白かったよ。柚木草平シリーズ以外のものも幾つか読んだ。最初期の作品『ぼくとぼくらの夏』や、『風少女』そして、『枯葉色グッドバイ』など、よかったな。繊細な描写に彩られた文体の良さもさることながら、登場する女性たちの像形が、実にいいと思った。村上春樹の新作『1Q84』なんかを読む暇があったら、絶対に、樋口有介作品を勧めたいな。気に入ってくれて、良かったよ。ほんとうは、触れる気も起きなかったのだが、君が引き合いに出したから、敢えていっておくけど、本当に酷い作品だったな、『1Q84』は。BOOK1、BOOK2と読み進むうちに、いやな予感が湧き上がってきたのだが、案の定、BOOK3を読み終えて愕然としたね。一体、この作家が持っていた屹立した資質は何処へいってしまったんだと、憤りすら感じたよ。世界文学へ』)の書評を頼まれて、執筆した文章の最後を、「『ねじまき鳥クロニクル』の第3巻によって物語を大きく離反させて、わたし(たち)に落胆を与えてしまった村上春樹が、『1Q84』で同じ轍を踏まないことを期待するだけだ」と、締めくくったけれども、予想通り、同じ轍を踏んだことになる(笑)。離反なんていうものではなかった、この際、破綻させたと、はっきりいっておきたい。この作家は、もともと、短編や中篇に、すぐれた物語性を表出しているといっていいと思うのだけれど、『ねじまき鳥〜』にしても、『1Q〜』にしても、ダラダラした長編の作り方は、自身のこれまでの作品性の深度を相殺してしまうものだといいたいな。『ねじまき鳥〜』で、ノモンハン事件を出して、戦時下のアポリアをモチーフにしたのはいいのだが、結局、未消化のまま、いったいこの作家のスタンスはなんなんだという疑念しか湧かなかったように、『1Q84』の新左翼活動家たちが後にカルト教団を作って、武闘派と穏健派に分派してといった裏ストーリーは、連赤やオウムを彷彿とさせながらも、ノモンハン事件と同じで、まったく図式的なモチーフ設定でしかなく、なんら、作品に効果的な影響を与えていないといっていい。モチーフに対して寄りかかりすぎなんだと思う。主題主義小説といういい方があるが、戦前のプロレタリア文学から、戦後の野間宏に象徴される全体小説まで、ことごとく、文学作品として駄目だったように、もっとも、そういう主題主義小説から遠いスタイルで出発したはずの村上春樹が、結局は、いつのまにか、主題主義の隘路に入ってしまったということになるね。それでも、震災とオウムに喚起して書かれた連作集『神の子どもたちはみな踊る』は、まだ、よかった。その前年に、発表された『スプートニクの恋人』は、同じ長編でも、一巻に収まる量だったからか(笑)、傑作だと思うよ。『ノルウェイの森』のような陳腐な作品より遥かにいいと思うね。村上春樹に関しては、これぐらいでいいよ。ところで、樋口有介についていうならば、新作『窓の外は向日葵の畑』(文芸春秋・10年7月刊)に対して、一言、いっておきたいな。それも、読んだばかりだから、俺にいわせてくれないかな。いって、期待はずれだった。「『ぼくと、ぼくらの夏』の著者が原点に帰って描き上げた、青春ミステリの新たなる名作」と帯文の惹句にあるように、これは、ほとんど、自己模倣作品というか、リメイク作品かと思った。それでも、独特の物語の展開は、魅力的ではあるから、それなりに読ませるのだが、唯一、いただけなかったのは、主人公の幼馴染の女の子が亡くなっているにもかかわらず、ゴーストとなって登場してしまうことだな。