「だめ出し」のとき判明したが、上村が演じる島村幸森の発する重要なせりふを、片倉君が食っていたことがわかり、かなりそれは重要なせりふだったので、それが原因かとも思ったものの、いや、それだけではないだろう。■それで終わってから、「準備公演」で作った「また異なる演技へのアプローチ」ともいうべき「演出」の場面をいくつか削ったほうがいいんじゃないかとすら考えた。「劇性」や「物語」を大事にすべきだろうか。すると、構成自体を変えないとおかしなことになる。削る方向ではなく、やり方、演技が変わればちがうのじゃないか。夜の稽古では「やり方」「演技」を再確認。一度、通しをして考えよう。これから構成を変えてもまだ間に合う。このあいだ、「ぴかぴかに磨くのは面白いか」といったことを書いたが、きょうの「通し」をやって、「磨く」というより、「深める」ということもまた重要だと感じた。「深める」ための稽古はきっと必要だ。それは磨くだけのことではない。表現の深度を高める作業。それはただ反復でしか生まれないものだ。抜きで稽古(つまり、場面ごとをやること)したときは、かなりできがいい場面も、「通し」でやってみるとだめだったりする。「通し」の慌ただしさに俳優のからだがついていってない気がするのだ。表面的な「熱演」はだめだ。「火曜サスペンス劇場の追いつめられた犯人」じゃないんだ。そんな薄っぺらいものじゃだめだ。■きょうの「通し」で眼が覚めた。