見ていた者はみな、はっとした。「あっ」と声を出す者もいた。■片倉君は柔道をやっていたそうだ。エロチカとは関係がないらしい。柔道における「受け身」の発展形だ。昨夜それを思いついたとき、三坂はできるだろうと思った。月触歌劇団だし、口から火を吹くし、すぐ脱ぎたくなるような女が倒れられないわけがない。心配だったのが笠木だ。片倉君の指導でこれから毎日、稽古することに決めた。■いろいろ演出上のアイデアが浮かぶ。いうのもいま、舞台のことばかり考えているので、見るもの、聞くもの、そうしたものから舞台の演出にすぐにつながり演出案になる。あそこの場面は、ああすればいいんだと発見したときの快感。それは稽古しているときもあり、つまり思いつきで稽古しているわけですけれども、だから稽古が好きなのだと思う。いい舞台にするためのイメージ。パフォーマンスグループとの接合によってもっと豊かな舞台にする作業だ。■なによりも困ったのは、すぐ脱ぎたがる三坂であった。■あらためて本公演に向けての稽古がはじまった。千歳船橋にある公共施設だ。以前も何度か利用したことがあるが広くて使いやすい。関係ないけど、今度の公演に出ている久保はメールアドレスが「クボンヌ」だ。なんだという話ですけれども、そんなことはともかく稽古の開始。当然ながら、リーディング公演とは劇場の規模も装置も異なるので、どこからどう出るか、動線、動きなど、おおざっぱに整理してゆくことからはじめる。「私は警備員ではなかった」という台詞の文殊はかなり台詞が入っていたので驚いた。あと南波さんも入っているというか、南波さんの場合、リーディングの途中からもうほとんど台詞を覚えていたふしがあり、本から目を離すことがしばしばあってそれリーディングじゃないよと思ったのだった。■劇作家役の熊谷の動きが難しいな。台詞がまるで観客に向かって話しかけるように書かれている。これまでの僕の舞台ではこんなことは一切なかった。観客に語りかけるのもなんだし、そこらの演出を考える。テキストの段階で「裸」になるのは指定されているわけだが、「じゃ、脱ぎましょうか」といきなり服に手をかける。「ちょっと待て」と押しとどめる。「でも、早いうちから小田さんにも慣れてもらわないと」ともっともなことを言うが、とりあえず年明けから脱げと指示。意味はないが、年内は脱がないでもらいたい。気持ちのいい正月を迎えたいからだ。あと、笠木も脱ぎます。どのあたりまで脱ぐ演出にするか悩むところだ。見せるのも観客に失礼だと思う。■三坂と片倉の恋人同士の場面の動きを作っているとき、二人が見つめ合う瞬間がある。二人のあいだに、なにか、ものすごく濃い空気が漂った。男女のあいだに発生する濃密な愛の空気。抱き合うんじゃないだろうなあと思って見ていたら、二人、なんの躊躇もなく抱き合った。必然的に抱き合うところまで達してしまった。あのですね、たとえば、二人の人物がいる。そこに男女の濃密な空気が生まれるのはいい。「あいだ」に出現するもの、人と人の「あいだ」に、見えないなにかを作り出す力こそが芝居の基本で、それはなにも男女の恋愛感情ばかりではない。「抱き合う」というストレートさは、僕の演出には存在しないものだ。「抱き合う」のはわかりやすすぎるからだ。「抱き合わない」ことによって情感がより強く表現されると僕は考える。■さて、ひとり俳優を降ろしたことで多少の配役変更があり、クボンヌはべつの役になったが、とてもいい。いうかクボンヌは面白いしある程度芝居ができるので、とことん演出したくなった。面白くなる予感がする。徹底的に演出しようと決めた。あと声が魅力的な深堀もとことん演出する。この人ももっとよくなる。あと、だめな男の山根は、たしかに芝居は下手だし素人だが、なんだかよくわからない面白さがある。下手だがにじみ出てくる魅力。中途半端にうまいのはだめだ。