阿部嘉昭のブログ松本秀文の少女のページです。ラザロ』三部作評の原稿執筆・送付がいま終わったので昨日のつづきで松本秀文『鶴町』についてこれから書きます。「鶴町」的な多孔質空間に出没するもののなかで「犬」の次、僕の視覚に強烈に灼きついたのが「少女たち」だった。変幻性に傾斜する時空に出入りする者たちはむろんそれ自身が変幻可能性を注入される。「少女たち」に関しては決定的なのが、71-72頁の次の聯だろう。「オリジナル」になろうともがいている●しかし「少女たち」は決して「オリジナル」になれない――これが『少女機械考』で少女を考察した僕の結論のひとつだ。資本運動はその機械性において死と一緒に少女性をも「機械的に」増殖させている。少女をおもう者は少女になる。少女の触れるものも少女性になる。よってそれは単数化から常に逃れたえず「複数」、つまり「標的性を欠く標的」として(脱)定位されるものにすぎない。資本運動は自らの時間性の波を少女性にすら変え、いまや自身を高度に資本化=少女化させるにいたっている。少女は「消費主体」であって、「生産主体」ではない。「死」さえも自らの領域に書き込もうとする資本にとって「消費単体である死」=「少女」こそが欲望のイコンに相応しい。自己目的的な運動を継続してゆくだけで自己拡張という資本の単純使命が果たされる。その運動のために刻々の少女のすげかえが必要だ。このようにすげかえの効くものにはオリジン性がない。いうか、「初期決定」されたのちの運動の抽象状態であるしかないこの資本主義下では、すべてに亘り、もう「起源」など存在していない。「同じ肌」「同じ膣」で存在しているだけで(古屋兎丸『ショート・カッツ』を想起のこと)、しかも回転装置がその運動を下支えしている現在では少女はセックスによる少女性の消滅によってむしろ自身の少女性を補強する逆説をも生きている。ここにもまた「オリジン」不在の根拠があるだろう。上記・松本さんの詩句も僕の考えを精確に反響している。松本さんは『少女機械考』ではなくたぶんドゥルーズ=ガタリ、とりわけ『アンチ・オイディプス』を読んだのだろう(笑)。●もちろん、松本さんは僕の世代以上にサブカル狂だろうからその少女性描出にはアニメ的な悪夢がさらに混入してくる。エロチックで大好きな聯に次のようなものがある(82頁)。少女Aは「自分」の平和なベッドに怪物を招待しようとしている少女Aの可愛らしい性器には血まみれの戦車が溢れている[※連接容易性を体現する少女自身は怪物と自らをも容易に連接させるだろう。それが自らの怪物化の実現なのか怪物の少女化を志向するのかはもう争ってもしょうがない。性器に溢れる戦車は、少女の少年への変転可能性や「有歯膣」幻想の現在的転変を告げてもいる。「平和なベッド」の一語でこの聯は一切が少女自身の夢想の領域にあると告げるかのようだ。「定位された」対象物――そんな色彩も濃いとおもう。以下(45-46頁)。「ヒロシ君とセックスしたいな」[※掲出3聯はすべて細罫囲み、1聯3聯が網かけ、2聯が尻揃えのレイアウト。斎藤環が論じた「戦闘美少女」の錯視的融合ではないか。松本詩の少女はもっと「自体的に」生きてもいる。それで「少女」が現実とモニター画面上にフラフラ揺れる幻惑を演ずるのが、聯の運びの妙だろう。掲出3聯目の最初の3行はシンプルだが素晴らしいとおもう]●むろん松本秀文の少女は電気体だ。それはリラダンの自動人形のように火花を散らす。リラダンの時代的制約では火花は梳る髪に出現するほかなかった。この時代ではもっと淫靡な場所に火花が散るが、それは淫靡すぎて、火花の存在も証明できないような秘儀の領域へと立ち入る(笑)。短詩として【火花】とタイトルしたい次の聯(67頁)。松本秀文が少女性の認識論・状況論の提示にすぐれているのは以上のような引例でよくわかるだろう。前回の「犬」に対してのような悲哀と危機に満ちた「同調性」によって読者を真に圧倒する局面はないのだろうか。(メタリック・フルーツ)と断章化された部分。「機械仕掛けのオレンジ」をふと錯視するこの「金属製果物」はむろん「少女的組成」への賛辞を形成するものだろう。ラスト2聯を割愛し一篇の詩として引用してみる(109-111頁)。角度を刻々と変えてゆくこの少女性の継続描写は惑乱もしていて、その惑乱そのものが哀しくもある。少女はだから実は平面還元できない立体像をここに結んでいる。その点、実は僕には既視感があった。『枝状に刻みこまれた流し目』がそれだ。この詩は『夜想2号/ベルメール特集』に松浦寿輝訳で掲載された(僕の『精解サブカルチャー講義』にもその抄録引用がある)。松本秀文においては「三角」と「少女」が強迫連合するのだった。Hな何かがあるんじゃないか(笑)。現代性のイメージがつよいが4聯目に僕は往年のルー・リードも想起した。『ベルリン』所収、「キャロラインの話2」がそれ。音楽ついででいえば三村京子に僕の『壊滅的な私とは誰か』(部分)とともにオープンチューニング伴奏で歌唱朗読してもらいたい詩だ。あ、『壊滅的』は「阿部嘉昭ファンサイト」にアップされてます。●ただし、僕はもう齢なので、少女に関しては煩悩を絶ちたい(笑)。ほうへとズレだしている。ところがそんな詩句をも松本さんは書き付けていたのだった。横に組まれた、25-24頁の「虹(化石こそ生きている)」。時間泥棒-脳内での鳥の失墜、等、ゴワゴワした変転幻惑を打出す。単独詩篇としてはいちばん安定感と客気を謳われるだろう。僕が「泣いて」しまったのはむろん最終行の祝言だった。ついての僕の拙い考察を終わります。結果的に「少女」を「犬」と同列の動物の位に置いたことになるが僕は何の痛痒も感じていない(笑)。松本さんもそうだろう。前回の日記にも書いたが、松本さんの「鶴町」にはさらに多様な種類の「動物」が出没してもいる。その「動物誌」を綴るような作品分析が可能なのではないか?――バシュラールがロートレアモンにやったような。誰か奇特なかたにおまかせします。これがホントのmixiバトンだ(笑)。