『トーキョー/不在/ハムレット』。いまのことがもっと大事だ。「いま」であり、「ここ」である。きょうは矢内原美邦さんもいて、だめ出しにも参加してくれた。通しの前には少し話し合い。六分間以上ある「詩人の独白のダンス」がもつかどうかと矢内原さんは心配するが、「大丈夫だ。俺なんか、短すぎるとすら感じた。ぜったい大丈夫だから」と安心させる。タルコフスキーを見てみろ。観客は寝てしまうんだ。観客が眠ってなにがいけないんだ。あれは眠るようにできているんだ。俺なんかつまらない舞台を観ると腹が立って寝てなんかいられないが、眠れる表現はそれだけで価値があるんだ。■そんなことを考えて「通し」を見ていたが、少しぎちぎちに詰めすぎた感がある。「なにもない時間」があまりにない。表現の要素が重なった部分もかなりある。矢内原美邦がアイデアを提出。矢内原さんのアイデアは面白い。それを話すときの矢内原さんの状態そのものが面白いというのもかなりあって、いきなりなことを言い出すのだった。それをうまく取り入れ構成しよう。どこかで、「なにもない時間」を作りたい。きょうの「通し」は一昨日よりできが悪かった。なにがいけないかについて考える。「だめ出し」のとき細かい指摘はいくつかしたがそれは本質ではない。■家に戻って構成表を見ながら考える。どこかで「なにもない時間」「ゆっくりした時間」を生み出せないか考える。考えることはあるのだな。深みを増し、クオリティをあげたい部分もかなりある。dead』を上映したときアフタートークに来ていただいた丹生谷貴志さんから本を贈ってもらった。『三島由紀夫とフーコー<不在>の思考』(青土社)という書名。