■パリにいるY君からもらったメールのことを書きたかったがちょっと長くなる。考えるべき示唆的なことがそこにはかなりあった。きょう気になったのは矢内原さんが稽古が終わったあとで疲れている様子だったことだな。無理しないでやってもらえればと思ったのだった。小浜から連絡してもらって稽古に来る時間を遅らせるとか、臨機応変に対処し、無理しないよう伝えてもらうべきかと考える。■取材を受けた雑誌をこれまでも何冊も永井が稽古場に持ってきてくれていたが、きょう届いたのは『シアターガイド』の最新号で、公演の情報を掲載してくれ僕の写真が何枚か載っている。うまいぐあいにトリミングしていると思ったのは、頭のてっぺんを切ってあるからだ。それというのも、取材を受けた日、たしかひどい寝ぐせだったからで、気をつかってくれたのだろうな。そうそう、島村幸森を演じている上村が髪を切ってきて、これが、すこぶる評判が悪い。矢内原美邦はずっとそのことを言っていた。「なにがいけないのかなあ」と美邦。その髪を見ながら、「なんか、変だよねえ」と美邦。「通し」の「だめ出し」のとき、幸森が登場する場面で僕はそのたびごとに、「髪型が変」とだめを出した。それがもう、面白くてしょうがない。それはともかく、午後は、きのうの稽古でまとまらなかった幸彦と巻子の場面を作る。矢内原さんが考えその場面の構成をまとめてくれる。これでゆこうという方向が定まり、あとは精度を上げる稽古をすることにした。■稽古場には、矢内原さんのほかにも、同じニブロールで映像を担当している高橋君、演出補の小浜、それから音楽の桜井君が来てくれた。桜井君と軽い音楽の打ち合わせ。今回の桜井君はどんどん作ってくる。人が変わったかのようだ。あと、小浜がいるとなんで稽古場の空気がなごむかだな。美邦言語にもかなり精通しているし。■「通し」はこれまでのなかでももっともよくできたのではないか。なにがちがうか考えたが、それはほんの小さなことで、たとえばちょっとした「間」の長さだ。それぞれの場面に対する俳優の集中力だ。何度か通しを繰り返すことでようやく流れを把握し落ち着いた印象である。精度が高まったこともある。それから高橋君の作ってきてくれた映像もやっぱりよくて、その効果もかなりある。「だめ出し」のとき、矢内原さんが、なにかに気がついたり思いつくと、「はい」と手をあげるのが面白い。なにか思いついたときの矢内原さんはすごくわかりやすい。いま面白いことを思いつきましたと顔が語っている。うれしそうな顔をする。それで僕が、「はい、矢内原さん」と指名すると、いろいろ意見してくれそれにとても助けられる。高橋君の作ってくれた映像のなかに「観覧車」が出てくるがその映像の尺を短くしなくてはならず、それで矢内原さんが、「観覧車いらないんじゃない」と意見した。高橋君はどうも承伏できないのか口ごもっているとさらに、「いらないよお」と言うのだが、僕が「いや観覧車はいれよう。僕は、観覧車が好きなんだ」と断固主張したのだった。このあいだの「牛」と同じで、単に「観覧車」が好きなのだった。観覧車ほど、遊園地の中でほとんどなにもないアトラクションがあるでしょうか。