高橋かしこ[PHONON2550]初日もつつがなく終了いたしました。セットリストはNEWSのほうをご覧になってください。しても、予想以上の盛り上がりでしたね。企画性のないライヴは99年の[Live-Phonon]以来になるわけでオーディエンスの期待もそれだけ高かったでしょう。全立見で客が満員という「場の力」も大きかったのでしょうがそうしたオーディエンスとの相乗効果で平沢さんも後半は明らかに「ノって」いたと思います。リハーサルの際に「息継ぎなんか考えて曲は作ってない」と言っていた「救済の技法」あたりはかなり高揚してましたね。デビュー・ライヴから平沢進を見続けていた生井秀樹カメラマンが終演後しきりに「新しい」を連発してしていたのが印象的でした。サウンドが変化したというよりは、全体の躍動感、ダイナミズムが「新しさ」を醸し出していたのかもしれません。会場のサウンド・システムも個人的にはかなり好みでした。曲によって低音がききすぎていたようにも思いますが、キックのヌケもよかったし、ああいいうガッシャンガッシャンした「工事現場サウンド」は快感ですね。某監督夫人(小山明子ではない)が「ノイバウテンっぽかった」とつぶやいていたのもうなずけます。スタジオ盤とアレンジが違わない曲であってもそれだけでもライヴで聴く意味があるってものです。「スノーブラインド」のガムラン・アレンジもよかったし「山頂晴れて」のマシン・コーラス(戸川純クローン)も笑えた。「QUIT」でA2500の声が聴けなかったのはちょっと淋しい。2日目も楽しみにして出かけることといたしましょう。76平沢進2days[PHONON2550]は両日ともつつがなく終了いたしました。見た目には2日目のほうがやや多く感じました。年齢層も若かった印象があります。統計を取ったわけではないので、あくまで印象ですが。それにしても、いつも感じることではありますが、30年近いキャリアがありながらこれほどリスナーが常に新陳代謝しているミュージシャンというのも珍しいのではないでしょうか。離れていってしまうリスナーもいるということですけど。従来のリスナーが離れることなく、新しいリスナーが増え続けていたなら、たぶん今ごろは東京ドームで公演していることでしょう(笑)。某監督夫人(岩下志麻でも高橋恵子ではない)の友人は「まさか平沢さんがこんな大きな会場でやり続けられるなんて10年前には思いもよらなかった」と感慨深けでした。80年代のP-MODELも知っている彼女は、10年後の平沢像として下北沢のロフトあたりでコアなファンに囲まれている姿を想像していたそうです。吉祥寺・曼荼羅でプレイする遠藤賢司や遠藤ミチロウのイメージでしょうか。2日目は、個人的には初日より大人しい感じがしたといいますか初日のほうがノリがよくテンションが高かったように思ったのですがやはり感じ方は人それぞれ。終演後に楽屋でスタッフのみなさんと話したところ、2日目のほうがよかったという人もけっこういて、けっしてわたしの感想は多数派ではありませんでした。同じ曲データ(いわゆるオケ)を使っていながら、ノリや疾走感といった曲についての「体感値」が違うというのも面白い現象です。これは平沢進のパフォーマンスの違いだけでなく、やはり「場の力」によるところも大きいでしょう。ヴォーカルにモジュレータというがかかったようになっていましたがあれは意図的なものではなく、システム・トラブルだったそうです。初日より慎重に歌っていたと言いますか(笑)平沢進本人のパフォーマンス自体はよかったかな。ギターは初日のほうがよかったし、ミスを気にせず「前のめり」でプレイするほうが好みではあります。某誌で4C/2Pのライヴ・レポートを書くことになったのでそっちのほうは「とりとめ」があるようにしないと(笑)。詳細はまたNEWSでお知らせいたします。76ログインしないで投稿しちゃったみたいですが今さら修正できないので、そのままにいたします。お邪魔して、申し訳ありません。セットリストを見に伺ったのですが、ついこちらも覗いてしまいました。ボリュームあったなとは思いましたが、19曲も歌ったのですね...ソーラーライブ以降しか知らない私には涙ものの選曲でした。私も両日行かせて頂いたのですが、同じ曲で全然違うノリを感じたのですよ。演奏した順が少し違った所為かも知れませんが、二日目の賢者のプロペラ3の方がリズムが早いように感じたのです。言われて見れば確かに、同じデータで演奏してるのでしょうけど。