そんなこと考えたことなかった。右足が地面をつかみ、左足が前に出て、その足が地面をつかんだ時点でさっきの右足が地面から離れる。簡単なようで、とても複雑なことを、実はなんにも考えずに普段からしている私たちってすごい!でもこれって、ピアノのレガートとまったく同じなんです。”歩くこと“を考えることで、実際に指で行っていることを説明してみたい。歩くこと・・・上記に書いたように、歩くとき、私たちは右足と左足の見事な受け渡しで、前へ前へ円を描くように足を次々と出していく。反対に“すり足”で歩くことをイメージしたら”円を描くよう“という表現は分かってもらえると思う。ところがピアノになると、レガートを弾きたいと思うがゆえに、1つの音を弾くと、その指を爪が白くなるぐらい鍵盤にしっかり押して、次の指が来るまでしがみついているというのをよく見かける。足の場合を考えてみる。歩くとき、地面を捉えた足は、そのまま地面にしがみついてはいない。足が地面と接触して、離れないだけで、ふんばってはいない。足の指も、がんばってはいない。その足には自然な体の重さが乗っているので、足をぐにゃぐにゃにすると倒れてしまう。倒れない程度に、足の裏が地面を感じて支えている。弾いたら次の足である“指”が来るまで、鍵盤とのコンタクトを保っていればいいだけ。しがみつく必要はなく、自然な重さを今弾いている指の腹にのせて、指が崩れないように鍵盤を感じながら支えていれば十分だ。歩くことに戻ってみよう。次の足が地面を捉えた瞬間、前の足は地面から離れている。離れているだけでなく、離れたと同時に次の一歩へむけてもう準備に入っている。ここでも指はまったく同じことをする必要がある。ところがある音を弾いてから、次の音の準備に入ってしまう人がとてもが多い。ある音を弾いてから、その次の指の準備をする。すると、ジェスチャーがひとつ余計に入ることになり、ギクシャクしてしまう。分かりやすいように、たとえば右手の2,3,4の指で順番にレミファとレガートで弾くとする。2の指(レ)を弾いたと<同時に>、既に3の指の準備ができている必要がある。弾いてから、よいしょと3の指をあげていては遅い。2の指を弾いたと<同時に>3の指を上げる。これって以外とできていないもの。その次、3の指でミを弾くときが大事。ミを弾いた<瞬間>にしていなければならないことが3つある。1)2の指を即座に緩める。2)今弾いた3の指を、打鍵したと同時に緩める。この際、指の腹はと鍵盤とのコンタクトを感じているだけで、必要以上に押し付けない。3)4の指(ファ)を準備する。繰り返しになるが、これらが、ミを弾いた“瞬間”に、一度に<全部!!>できていないといけない。1)ができていないと、歩くときに、次の足がもう地面についているのに、前の足もまだ引きずっていることになる。2)ができていないと、いちいち地面に足を貼り付けて、ふんばりながら歩いていることになる。3)ができていないと、転んでしまう。歩くことに例えると、簡単にイメージできると思う。歩くときと同様、前の足(指)から次の足(指)への受け渡しを、決して動きをとめることなく、円を描くように円滑に続けなければいけない。歩くとき、次の足が地面に着く<直前>まで、その前の足に重心がまだ乗っているのはわかるだろうか。次の指を準備はするものの、弾く瞬間までその前の指に重心を乗せている。次の指に移すのではなく、“一度”に移す。ないと、はっきりと次の音が発音されず、もやもやと口の中で言葉を話しているのと同じことになってしまう。ここまで、2回にわたってレガートについて説明してみた。やって文章にするととてもややこしく感じられるかもしれない。家で歩いてみて、どうやって足を運んでいるか是非自分で見てほしい。完璧な足のレガートを。日常生活を見れば、レガートは誰もが自然にできていること。RSSWordPress.org日常、遭遇したこと、思ったこと・・・を飾らず気ままに書いて行きたいと思います。