回:勝間田具治(アニメーション監督・演出家)ツイートツイート日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。勝間田氏が東映から東映動画(現・東映アニメーション)に移られたのは、東映動画が初のテレビアニメ『狼少年ケン』を製作していた昭和39年(1962年)のこと(日本のアニメーション黎明期だ)。いう仮説の下、ご自身のキャリアをふり返っていただきながらこれからのアニメーション演出について語ってもらった。アニメーション演出家・アニメーション監督。込み荒神山』(1960)『ちいさこべ』(1962)など監督につき制作に関わる。(1963)では助監督を担当。1962年に東映動画(現・東映アニメーション)に移籍し、アニメーション演出家に転向。アクション&ヒーローアニメ』のエース演出家として活躍した。東映アニメーションの現役最高齢の演出家として活躍中。京都から大泉へ東映アニメーション/野口光一(以下、野口):今日はよろしくお願いします。どのような雰囲気だったのでしょうか?勝間田具治(以下、勝間田):僕が入ったのは昭和35年。全盛とは言ってもピークを過ぎた頃かな。明)が紹介してくれたんだ。第二東映(※1960年に設立された映画スタジオ。1963年に解散)が始まった頃で、A級作品は(第一)東映、B級作品は第二東映が撮っていた。第一と第二では予算が全然違っていたよ。野口:テレビ番組制作会社と映画プロダクションみたいな違いでしょうか?勝間田:テレビはもっと酷かったよ(笑)。対決』(1960)に参加したんだ。立て続けに3本やったけどね。マキノ組として映画の世界に飛び込んだわけだけど、マキノさんの作品はキャリアの半分くらいかな。野口:かなりハイペースで助監督を務められていたのですね。勝間田:そのまま破竹の勢いで監督になれるのかなと思ったけど、自分のポジションだったサード(助監督)から監督までの間に42人もいるんだよ(苦笑)。当時の東映では、助監督から監督に昇格できるのは年に2人だけ。なると、監督デビューまで20年はかかってしまうわけだ。野口:それは忍耐力が求められますね。監督に昇格するにあたっては試験などがあったのでしょうか?勝間田:試験はないけど、周りから「あいつなら大丈夫だろう」と認められるかどうかで決まっていたね。野口:プロデューサーが決めるということでしょうか?勝間田:そう。いった境遇だったので20年というのは長いなぁと思ってたところに、「東映動画に来ないか?」と誘われたんだ。昭和37年(1962年)だったかな。制作が始まるタイミングだったから断ったんだよ。制作をスタートさせる時に改めてお呼びが掛かって、「すぐに監督にする」というから昭和39年(1964年)に移籍した。この頃は、アニメ映画の監督を任せようと、何人も実写の演出が招聘されていたんだよ。当時はまだアニメが全然普及していない状況だったと思うのですが、そんな頃に実写からアニメに移られてどのように感じましたか?勝間田:僕が来たときには『狼少年ケン』の制作はもう始まっていた。ちなみに、同じタイミングで矢吹公郎さんとか先輩の助監督たち数名も移籍したんだ。豊さんなんかも一緒だったね。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。回:さとうけいいち(映画監督)日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回登場する語り手は、映画監督のさとうけいいち氏だ。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回の語り手は、ポリゴン・ピクチュアズ代表取締役の塩田周三氏だ。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。回:勝間田具治(アニメーション監督・演出家)日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。回:大口孝之(映像ジャーナリスト)日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。専業の会社)が誕生し始めた。アニメーションはビジネス的に難しいジャンルだったと思う。ハリウッドでも活躍する佐藤隆之氏がFRONTIERのクリエイター向けPCをレビュー。ハリウッドでも活躍する佐藤隆之氏がFRONTIERのクリエイター向けPCをレビュー。次の100年も愛されるフォントを創る。FIX!森田悠揮氏、マーザ・アニメーションプラネット、カヤック、萌、SNKの登壇が決定。