最後に松本さんの挨拶。泣きそうになってたようにも見えた。しても尖ってて不敵なイメージがあるからちょっと意外だった。言いつつこっちも泣きそうになってたんだけど。(涙腺が硬直してるので泣けない)客電が上がると、「スピーチ・バルーン」。ライブ中、ここに大瀧さんがいたらと何度も考えたし、これからも何度も考えると思う。〈いない〉ことによって〈いる〉ことはすごく大瀧さんらしいし、多分ご本人もムフフと笑っていることでしょう。〈終わり〉は〈始まり〉なのだ。大瀧さんは風を起こして松本隆をけしかけただけで、充分満足してるはず。コメントを受け付けていません。2015/07/03『海街diary』に行く前に是枝監督特集の「SWITCH」と一緒に買った松本隆特集の「BRUTUS」。言ってどっちもあんまり好きじゃない雑誌だけど特集が特集なので。一曲「風をあつめて」だけは昔から少し位相を異にする気がしていて、それは他の曲と違って風街を幻視する瞬間を描いてるからじゃないかと思う。風街を外から眺めた曲、限りなく松本隆の私小説に近い曲、と捉えてみる。ついでに最近ご本人にRTされたツイートを再録。松本隆が描く東京はエキゾチックだ。それは異邦の眼を持っているからで、荷風が東京を江戸に、賢治が岩手をイーハトーブに見立てたことや、もちろん細野さんやあがたさん、アッコちゃんの76年頃のアルバムとも通底する。大切なのはいったん自分を外部に置くこと、つまり孤独になることで、異邦人になることだ。それはあまりにも内向きすぎる最近の風潮の対極にある。余計に大切にしたいし、なにより実践すると日常が変化して愉しい。この街で朝を迎えるのは初めてだと想像してみよう。最近は内向きって言葉じゃ甘くて、どうしても日本が世界の中心だと思いたい人が多いらしい。球体の表面に中心があるわけがない。軸を通せば極点は出来る。反対側に対極点が出来るから、ハイ対立の一丁上がり。いいかげん大人になれよ。地球上はどこだって辺境で誰だって異端なんだよ。...「SWITCH」に続いて糸井重里のインタビューもあり。なんだかここ数年で急にこの人が嫌いになってきた。コメントを受け付けていません。マスターピース』もアナログを1回聴いただけ。ボックスの作りは丁寧でいい仕事だと思う。聴くのはもっぱらCDをリッピングしたロスレス。ハイレゾもダウンロードしたけど再生環境を整えてないからフリーソフトでちょろっと聴いただけ。どのフォーマットでも音質はとんでもなく良いのに、CDの中途半端な紙ジャケとか松本隆の作詞ノートレプリカで裏切られた感が強い。あんなチャチな作りでレプリカを謳われても。ジャケに封入されてるLPの巻き帯は、斜めに入れられてるので端っこが折れていた。最初から巻いておいてほしかった。『ゆでめん』と『風街ろまん』に関してはこれさえ持ってれば今後買い替える必要も無さそうなので、そういう意味では買ってよかったかなと思う。コメントを受け付けていません。2014/02/03前からこの4枚のジャケがどことなく似ているのが気になっていた。はっぴいえんどの「風をあつめて」の歌詞にある、〈防波堤越しに見えた碇泊してる都市〉もこんな風に見えたんじゃないだろうか。その後〈風をあつめて...〉に繋がるが、風は凪いでいてほとんど吹いていないような気がする。どのジャケットからも動的なイメージは喚起されない。あの世のような静かな海のイメージ。細野さんの『はらいそ』はそういうイメージのアルバムだし、後年のインタビュー本『エンドレス・トーキング』でも現実逃避願望と絡めて補陀落渡海のことなどを語っていた。『ロンバケ』もそうだ。一般的にはリゾートそのものみたいなイメージのジャケかもしれないが、虚無的な印象が付きまとう。絵本版なら人物の絵もあるからそうでもないが、誰もいないプール、その向こうにはやっぱり誰もいない砂浜。核戦争後の世界と言ったら言い過ぎかもしれないが、どこか終末的な印象。「カナリア諸島にて」の歌詞とも無縁ではないし、レココレで湯浅学が同曲をレビューしていた文章のせいもあるかもしれない。大滝さんが震災後に釜石の海について語ったインタビューの印象もある。大滝さんが言葉も、かつての恋人の面影も忘れて生きていくと歌ったカナリア諸島も、細野さんがハリケーンドロシーに誘惑されてボレロを踊る熱帯の海も、すぐ近くにある。音楽はいつでも思わぬところで繋がっている。二人が教えてくれたこと。コメントを受け付けていません。使用に同意したとみなされます。