ホームへ5月23日京都・ほんやら洞ライブの印象を報告しておきたい。その日一緒した萩原健次郎氏の命名による『耳の惑い』というこの試みの、これは“読後感”である。僕の萩原健次郎体験は、詩集『K市民』に出会ったことにたんを発する。僕はこの詩人の存在を知らずにいた。京都在住のこの詩人はすくなからぬ影響をまわりに及ぼしていたのだった。それにしても『K市民』は、強烈な音楽を僕に残した。それまでの僕の、詩集というものの読み方とはまるで違うことになった、ということでもある。この詩集は、たった一編の詩で成り立っている。読み始めたら最後、読破する以外に方法のないものだったのだ。一、二時間に及ぶシンフォニーを聴くのと、ほぼ同じように。その“音楽性”はシンフォニーとはずいぶん異なるけれど。詩集『K市民』を開いていただければ、簡単にわかることだ。ジャンルは?と問われれば、ここでは種明かしはしないで萩原音楽としかいいようのないという、きわめてだらしのないスタートを切らせてもらおう。同じ質問を、この詩集の読者のうち、音楽を感じたという人にぶつければ、まあ、半数はジャズのインストゥルメンタル曲を主張するんだろうな。残る半分は現代音楽を彷彿させられたというようなことなのだろう。読者の中には、あんまり期待できないような気がする。詩のリーディングを聞くまで、ずっとインストゥルメンタル派だったのを白状しなければならない。違うのだ、この認識は。朗読会で、はっきりとしたのだった。即座に承諾を得たのは幸運だった。口にしてしまった神経が、今もって我ながらわからない。結果は吉と出たから、よしとしよう。萩原作品は、『K市民』以降多くを読ませてもらった。通常の詩集のように、数編、数十編の詩が収められた詩集ももちろんある。音楽というか、音を感じてしまっていた。シマッテイタというのは、つまりその執拗なまでの音楽感触にちょっとこまってしまってもいたからである。僕の感じかたはおかしいんじゃあないか、だった。ふつう前後の関係で言語が成り立つとれば、ここにある言葉の群れはちがう。ひとつひとつの単語が、そのままに存在を主張する、これを詩といっていいのか迷うほど、きわめて原始的といってもいい構造を持っている。譜面上の音符のように、ある音程と長さをもってそれぞれ位置している。その前後関係で、音楽作品が形成されているのににている。単語は前後のそれらとスパークしあい、紙の上ですでに音楽をし始めているのだ。