「そ」...強意の終助詞「ぞ」の清音化したもの句切れ2句の「罷らむ」が終止形で句切れ、同じく「子泣くむ」が終止形で句切れのため、2句切れ、3句切れとなる。まつらん」の、反復のリズムの良さがある。まつらん」の音韻の揃えているところも同様。「それその」も間投詞に似て、調子を整えるために使われている。「それその...まつらむそ」の、ソ音の繰り返しがあり、一首を通じて、以上のような音韻のリズムの工夫がある。歌の前に「山上憶良臣(やまのうへのおくらのおみ)の宴(うたげ)を罷(まか)るの歌一首」という説明があり、意味は「山上憶良が宴を退出する(ときに詠んだ)歌」。宴会で途中退席をしようという時に、この歌を詠んで朗唱してのち、部屋を下がったようです。酒席の宴会は楽しくにぎやかなものであったと思われ、「子どもが待っていますので」との断りの文句が無粋になったり、退出で座が白けることの内容に、「まからん...なくらん...まつらん」と、宴席の賑わいをさらに盛り上げるような音韻のリズムが工夫されています。4句「それその母も」の効果さらに、「それその母も」の「それその」も、ひじょうに軽い、合いの手のようなリズム重視の言葉です。この語は「それ+その+母も」と細切れの言葉が組み合わさって4句を構成しています。各言葉が短いために、ここに独特のリズムの軽さがあります。この軽く、さほど意味のない言葉を、4句の頭に持ってくることで歌の言葉に強弱が生まれます。意味としては弱い「それその」を置くことで、一首のここの部分の力がふっと抜け、その後の結句の「待つらむそ」が一層強調されることとなります。強意の終助詞は「ぞ」なのですが、それを「そ」とすることで、「それその」につながって「ソ」音の連携が緊密になり、下句と結句に統一感も生まれます。最初に「らん」で始まったものが、「それその」の短い中での「ソ音」の登場によって、「らん」の他に、もう一つ「ソ」が加えられたことが強調されます。重層を、音韻の点から支えるものです。「それ」「その」は、結句の「まつらむそ」の「そ」に決着します。「宴席を退席しますぞ」という、決意を強めるものとして、それが前もって4句から置かれていることになります。して見てみると、この「それその」の、一見意味のない言葉の部分が、一首の構成の上では、もっとも重要な役割をしていることがわかります。万葉集の短歌には、現代の短歌とは違い、文字で見るのではなくて、口で歌う短歌としての効果にも重きが置かれるものがあります。宴会を退席するときの歌とすれば、はその場で立って読み上げて披露するものだったのでしょうから、ユーモラスに朗唱されるものとしての、効果の必要があったのです。それは、現代の文字で読む短歌においても、欠かせない短歌の技法のひとつとなっています。現代の短歌は、いくらか万葉の時代よりも、意味に偏り過ぎているところがあるかもしれません。憶良のこの歌は、ある意味単純であり、ほのぼのとした、楽しい感興を伝えます。それは、歌の内容ばかりではなく、上記のような歌の音韻他の要素が大切な部分となって、一首を成しているためです。歌の表に見えるものばかりではなく、バックグラウンドにある「効果」というものも、短歌の重要な要素であり、それ自体が、歌の内容、歌の意味であるともいえるのです。「秋の野の花を詠む歌」まとめ山上憶良の有名な、宴会退席の歌について解説しました。山上憶良は、人間愛を表した歌人であるとも言われており、他の歌もその特徴が生きたものばかりです。他の歌にもぜひ目を通してみてくださいね。まる斎藤茂吉の短歌を一首ずつ解説していきます。