(2017年1月新橋演舞場)長唄も良く出来ていて二景は特にすばらしいです。猿之助の隅田川、私も見たいです。歌舞伎座夜の部このあとが舞踊二題。上の巻が富十郎七回忌追善の、鷹之資の「越後獅子」。七回忌かと思うと感慨にたえないが、これが夜の部の見ものである。らかくよく踊っている。これからもこの心掛けを忘れてほしくない。(2017年1月歌舞伎座夜の部)役者は踊が基礎、将来できる役者に成長することでしょう。寿初春大歌舞伎は八代目中村芝翫の襲名披露。名女形として知られた六代、七代とは方向を異にし、粗削りな魅力をたたえた立役(男役)として進もうとする新・芝翫。その決意と気概が舞台に立ち上る。沼津」がずば抜けて面白い。貧家の庭で父の顔をじっと見て黙って立ち去り、千本松原で永の別れを告げるまで、吉右衛門の懐の深い大きな愛が圧巻である。冬木の枝葉は枯れ、思いの深さが花となって咲き匂う。猿之助の「黒塚」も猿翁譲り。安達原の鬼女が片割れ月の芒野(すすきの)で踊ると、時間がゆらぎ、至福の童女時代が甦(よみがえ)る。その無垢(むく)な夢は、右団次の阿闍梨(あじゃり)祐慶ら山伏たちの現実の時間に無残に破られる。そこを埋めるのがスペクタクルの数々で、菊之助の筋交いの宙乗りは静謐(せいひつ)な美しさ。尾上右近が躍動的にみせる化け猫の怪異や、尾上松緑と猫四天の立ち廻(まわ)りなど、趣向は例年以上に盛り沢山(だくさん)。松也は、骨太い柄(忠信)、一本気な情熱(放駒)、軽妙な親近感(「棒しばり」)と多彩な魅力をみせる。他に譲らぬ独自の領分と、離見の余裕も欲しい。坂東巳之助は熱演の「吃又」に見ごたえがあって感動的。この熱情を、どのように義太夫狂言の器に盛り付けてゆくかが次の課題だろう。「吉野山」や「棒しばり」は軽快。中村壱太郎は又平女房の細やかさ、静御前の格と実力を発揮した。中村梅丸の修理之助が慎(つつ)ましい。中村隼人は「鈴ケ森」の権八で進境を示す。先輩の舞台をよく見覚えたのだろう、せりふの抑揚に安定感が増した。容姿と口跡の美しさに、弁慶・芝翫の圧倒的な男くささが対峙(たいじ)し、勧進帳を読む弁慶の後ろに回る富樫の気配と、それに気付いた弁慶の瞬時の動き。「山伏問答」で攻める富樫に、見事対応する弁慶の返し技も見事である。「僕も弁慶をやれる俳優に」と心に秘める橋之助の目がキラキラしているのはもちろんで、義経役の中村魁春の目が優しい。大阪日日新聞)文責の方の名前がありませんが、松竹座の評です。「沼津」で吉右衛門の十兵衛、歌六の平作、雀右衛門のお米が、敵味方に分かれたため晴れて名乗れぬ親子の義理と情愛をしっとりと見せ優れた舞台になった。毎日新聞)歌舞伎座と若手の活躍する浅草の評です。今回は歌舞伎女形として活躍した市川春猿が河合雪之丞と名を改め、新派に入団したことを披露する公演でもある。その河合がタイトルロールの青洲の妻・加恵。於継のいじめに耐える嫁のけなげさを出し、好演。後半、夫との情愛も感じさせる。新派は得難い女形を獲得した。難をいえば、姑との対立で持ち前の強さが出たこと。芯は強くてもいいが、表面はしとやかであってほしい。(河村常雄の新劇場見聞録)新派の前途が安穏になることでしょう。松若を探し出し、班女と松若を連れて都へ「三人宙乗り」。猿之助は一門を離れる右團次の門出と、新右近の初舞台を祝っているように思える。(河村常雄の新劇場見聞録)通し狂言を襲名披露の演目に選ぶのはめずらしいと思いますが、右團次の活躍、右近の全幕にわたり出演など大成功です。午前11:05~午前11:54(49分)襲名の舞台もちょっと見られます。若手歌舞伎俳優の共演による素踊り形式の舞踊「経正」を楽しむ。昭和58年に初演された作品で源平の戦いで亡んだ、琵琶を愛し風流を解する武将・平経正の霊が現れ、戦のさまを物語る内容。義太夫の響きにのせて繰り広げられる力強い群舞がみどころ。番組では歌人の水原紫苑をゲストに作品の題材となった能についても紹介する。「私と和」では女優の名取裕子が長唄三味線について語る。若手歌舞伎俳優の共演による素踊り形式の舞踊「経正」を楽しむ。「私と和」では女優の名取裕子が長唄三味線の魅力を語る。)昨年の藤間会でやった舞踊劇です。Ameba)お供えも近頃は真空パックのが多いと思いますが、やはり今日頂くのがよろしいですね。「宝恵駕行列」が大阪松竹座へ鴈治郎は2年ぶり、孝太郎は初参加で、宗右衛門町から日本橋を渡り、福を授かろうと集まった人々の間を縫うようにして、大阪松竹座まで駕籠に揺られてやって来ました。「ホーエカゴ、ホーエカゴ」のかけ声とともに、紅白布や名入り提灯、繭玉飾りなどが施された駕籠に乗った二人に、「成駒家!」「松嶋屋!」の声も飛んで、活気あふれる伝統行事ならではの華やかさです。80歳15歳で三世清元栄次郎(後の清元栄寿郎)に入門。昭和27年に清元栄三を名乗り、翌年に初舞台。確かな技術で、数々の歌舞伎の舞台や演奏会で活躍、後継者育成にも尽力した。