エコー2017毛利は「札幌国際芸術祭2017」の準備のために、石狩の海から始まり、河口の上流へと身を任せつつ音威子府まで北上する旅に出た。そこで彼女が目にしたのは、雪によって次々に倒壊する元炭坑街の建物や、工場の裏庭に打ち捨てられた100年前の碍子の破片、そして北海道出身の彫刻家・砂澤ビッキのアトリエに鎮座する倒壊したトーテムポールの様子であった。ビッキは死の3年前、4本のアカエゾマツの柱でできた彫刻作品《四つの風》を札幌芸術の森野外美術館に設置する。木を素材とするため、いずれ倒壊することが危惧されたが、「生きているものが衰退し、崩壊してゆくのは至極自然のことである(...)。自然は、ここに立った作品に、風雪という名の鑿を加えてゆくだろう」とビッキは語ったという。その意志を受けて自然のままに晒された作品《四つの風》は、当初4本あった彫刻のうち3本が倒壊し、いまは最後の1本が屹立するのみとなっている。建築家・清家清が設計した札幌市立大学の山を貫く空中歩廊「スカイウェイ」を会場に、そのダイナミックな空間を活かし、時間や環境によってモノが摩耗・風化していく様子が、音の現象に変奏される。鑑賞者は、会場の端からもう一方の端へと向かうなかで、フィードバック音や電磁波、鈴の音の響き、街路灯の明滅を感じながら、自動演奏ピアノが奏でる音楽や朗読されるビッキの詩が“音速のゆらぎ”によって変化し、エコーがかかったサウンドがやがてフォーカスを合わせ、ある一点においてエコーが完全に消えるのを感じ取ることができる。本作のタイトルはドイツの思想家ヴァルター・ベンヤミン最晩年の作品「歴史の概念について(歴史哲学テーゼ)」から採られた。「私たち自身に、昔いた人たちのまわりの空気がそっとそよいでいるのではないか。われわれが耳を傾ける声のうちに、今では沈黙してしまった声のこだまがあるのではないか──」(山口裕之訳)。本作に響くのは、そのような、現在に残る過去からのメッセージである。