(こけらおとし)大歌舞伎シリーズのふた月目。4月と同じ3部制で、歌舞伎ならではの格好な舞台が大顔合わせで組まれている。なかでも、胸震わせた2作。陰謀を、わが子・千松を犠牲にして守り抜く“御殿”の場の乳人(めのと)政岡(坂田藤十郎)が素晴らしい。藤十郎熟成の作りで、八汐(やしお)(中村梅玉(ばいぎょく))になぶり殺される千松の断末魔を目の当たりにしてなお、幼君を守るため平然を装う凛然(りんぜん)さ。一転、1人になって千松の死骸(しがい)を抱き締め怒濤(どとう)の悲しみにくれる。“でかしゃった”に続き、浄瑠璃と三味線に乗って“まことに国の...礎(いしずえ)だった”と、両手を挙げてわが子の死を讃(たた)える藤十郎の風姿には、先の大戦で息子の戦死を知らされた軍国の母の姿が重なった。“御殿”がかくも斬新に思えたことはない。見る側の感受性にさまざまな刺激を、飛躍を、そして解釈を与えることこそ歌舞伎の不滅性を物語る。“床下(ゆかした)”になって、松本幸四郎の仁木弾正(にっきだんじょう)、中村吉右衛門(きちえもん)の荒獅子男之助(あらししおとこのすけ)。(きょうかのこむすめににんどうじょうじ)」。白拍子花子に坂東玉三郎と尾上(おのえ)菊之助。平成16年に初コンビを組んで以来、5度目の共演。花道の出から、そろいの赤、引き抜きで若草色の衣装に替わり、手踊り、互いの一人踊り、鈴太鼓...と一糸乱れぬ所作は、キレイ!の一語。修行僧たちの“舞尽くし”の台詞(せりふ)ではないが、めまいがする美しさだ。大詰めの“鐘入り”で2人が蛇体に変身せず、キレイなままなのも目に清(さや)かに残像する。皇帝、中村松江の従者、中村橋之助の亀、中村翫雀(かんじゃく)の鶴で。この上ない筋立てながら、三大狂言の一つ「菅原伝授手習鑑(すがわらでんじゅてならいかがみ)」の四段目。忠義のため預かった他人の子を殺す師、武部源蔵に坂東三津五郎。悩み、嘆く姿が素直な表出で、強気を装わない風情が演技派の三津五郎らしい。身替わり承知でわが子を差し出す松王丸の幸四郎が本役。病身の影に潜める懊悩(おうのう)が力強く、対比が新鮮だ。中村魁春(かいしゅん)。(さんにんきちさともえのしらなみ)」から“大川端庚申塚(おおかわばたこうしんづか)の場”。お坊吉三、幸四郎の和尚吉三。七五調の名台詞、三人三様の衣装と意匠、すっきりする見得(みえ)。ビッグ3(スリー)が歌舞伎の醍醐味(だいごみ)を堪能させてくれる。夜鷹おとせに中村梅枝(ばいし)。第2部の「吉田屋」は仁左衛門が、和事のふわっとした二枚目半ぶりを伊左衛門で見事に見せる。玉三郎が夕霧で、これまた黄金の絡み。惚(ほ)れてスネて、思わず笑みが漏れる一幕。第3部の初めに「梶原平三誉石切(かじわらへいぞうほまれのいしきり)」。大庭(おおば)兄弟、六郎太夫に中村歌六(かろく)、娘梢に中村芝雀(しばじゃく)と絶好な配役でダイナミックな武士の物語。29日まで、東京・銀座の歌舞伎座。(515)はてなブログをはじめよう!d1021さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。