しても辞書で引いでみます。こんどは英訳辞典です。tasteで果たしてこの風情という言葉が持つ風情を正しく伝えられるんでしょうか?「風情」はとっても翻訳しづらいもののひとつです。ここでいう風情はそのまま「日本らしい風情」のことだからです。「風情的」なるものはおそらく西洋にも中東にも南米にもあります。それは旅情だったり郷愁だったり。nostalgiaでありtraditionでありethnicでありemotionでありatmosphereでありmoodでもある。日本語でいう風情は、それぞれひとつの単語では表せない情緒のことです。Taste」になってしまっているのではないか、ということです。たしかに伝統文化を意識した取り組みがいろんなところで繰り広げられ、建築にしろ工芸にしろデザインにしろ表面的には伝統を継承しているかのように見えます。本来「風情」として訳されるべき言葉は決してひとつの単語でありえないのと同じように、どこか安易というか「風情ってtasteのことでしょう?」とでも言いたげなイージーな翻訳のような空気が広がっているようにも感じています。それは決して「本物主義」ということでもないんです。うまく言えないのだけど、安物の素材を使っているものは偽物だからダメだということでもないんじゃないかなと思います。わかりやすくいうと、ずっと前から思っているのですが、お正月に聴きたい音楽がないなと思うことです。雅楽(なぜかCDを持っている)とかお琴の「テン、テケテケテケテン」みたいなのはお正月風情を感じる音楽にちがいないわけですが、はたして好んでアルバム一枚を聴き通す気になるかといえばそういう人は少ないだろうと。少なくともぼくにはBGM的な聞きかた以外、いまのところできそうもありません。いってウィーンフィルのニューイヤーコンサートのCDはどうかというと、たしかに年初の好例としての新年感はありますが、お正月の風情とはまったく異なるものです。そこでずっと以前のことなのですが、いちどいろいろ家のレコードやCDを片っ端から試してみて、たどり着いたのがフェイ・ウォンでした。ぴったりとまではいかないにしても、どこかしっくりくる感じがしました。寒いお正月のお昼間に、日本酒呑みながらボーッと聞くとしたら、このへんがいいなあ、と。いうポップスがいまの日本にはあるかなと見渡してみて、残念ながらないなあと思うわけなのですが、このエピソードは風情の話として理解しやすいのではないかなと思います(しにくいか...)。】王菲ちょっと余談を挟みましたが、じゃあつまり「風情の正体」とはなんなのか?いまのところ答えはありませんが、ぼくはつまるところ言葉の問題だというふうに捉えています。いまの若い人は落語に出てくる言葉はおろか、もう夏目漱石の小説でさえも、ほとんど現代語訳なしでは理解できないのではないかということ。風情の問題は言葉の問題に集約されていると、物書きであるぼくはうすうす感じています。それは翻訳も含めての問題です。風景も音楽も匂いも味も、そのものの魅力とは別に、基本的には言語に集約されることで人は文化として受け取っている。なんとなくSNSや映像メディアの隆盛で、文芸批評や評論はじめ言葉の力は衰退していますが、ぼくは来年以降、そうした言語のメディア(ブログやなんかとは違うもの)が再び力を取り戻すのではないか(東浩紀さんの「ゲンロン0」や小沢健二さんの復活などはその予兆?)なーんてことを考えています。とまあこれもまたぼくの大好きな余談の類。これは2018年の宿題として書き留めておくためのエントリです。何か披露する結論などはありません。KYOTOを通じてずっとやってきたことも、じつはそれだったような気もしています。年々、年の瀬やお正月の風情は、街から失われていますが、それは決して街並みや見た目のせいだけではなく、言葉の問題であり、すなわちアイデンティティーの問題なんだろうと思います。明日すなわち元旦である、2018年1月1日に配布が始まる新年号でも、そうした課題を感じながら編集しました。テーマもそうした課題を反映したものになっています。それはまた来年のお楽しみに。みなさん、よいお年を。19:44風情の正体Tweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2017-07-03フリーになって5年たって、5年後に読み返したいささやかな「まえがき」。これは子どもの頃のぼくの写真。5歳くらいだと思います。フィルムの質感がいいですね。じつはいま4歳の次男がこれにそっくりです。彼が拗ねたり、駄々をこねたり、母親に反抗したりするのを見るたびに、ああ自分もまったくこのとおりだったし、たぶんそれは45歳になったいまだって、なーんにも変わってないなあと思うのです。なんでこの写真を貼っつけたかというと、このエントリのテーマが「初心」だからです。5月から書き連ねてきた宇治特集号セルフレビューが中断しておりますが、せっかくの記念というか節目なので、ちょっと別テーマでブログを書いとくことにしました。じつはこの7月1日をもって、フリーランスになってちょうどまる5年を迎え、今日から6年目の始動となりました。フリーになった2012年7月当時にも、それから5年を迎えたいまも「なんかパーティーめいたことやれば?」という声もあるにはあったのですが、まあ、とくにどうってことないふだんどおりの月曜日です。そのほうが自分らしいかな、とも思います。初心忘るべからずなので、会社辞める報告をしたブログ置いときます。このエントリーをもって、このブログをスタートしたんですよね。naoyamatsushima.hatenablog.comいま話題の元電通関西の田中泰延さんは「青年失業家」と名乗ってますが、ブログ読むと当時のぼくも「ハイパーメディアフリーター」とかなんとか書いちゃっていますね(笑)。KYOTOをやることになるとは思っていなかった。じつは当時のこのエントリーにも書いているとおり、なにをやるかも決まっていなかったし、仕事が入ってくるメドも立っていませんでした。自分なりの義理もあって、もといた大阪の広告制作会社で受けていた仕事については、少なくとも一年は断ろうと決めていたし、収入はゼロからのスタートだという覚悟を決めていました。それでもなんとかかんとかやってきて、まあいまもってあの時に辞めてよかったなと思います。その理由も、やっぱり当時このブログに書いたとおりです。ポートフォリオを作ったり営業活動めいたことなんかもまったくしてこなかったにもかかわらず、こうしてお仕事を定期的にいただいたり、声をかけていただいた人たちに対しては、とにかく感謝しかないです。リヤカー引いたり釘拾いをせずに済んでいるのは、お仕事をくれている人たちのおかげです。本当にありがとうです。KYOTOではくるりやつじあやのさん、岡崎体育さんといったミュージシャンや、各分野でのトップアーティストや職人さんにお会いしてお話を伺うことができたし、なにせパトリス・ルコントに単独インタビューできるなんて機会は、おそらく以前の仕事を続けていたらまず考えられなかったろうと思います。αステーションのラジオ番組にもなんども出演させていただいたりもしましたしね。それ以外の広告の仕事でも、京都精華大学のネット記事の仕事としてまたもやくるりの岸田繁さんに取材をさせてもらったり、商品のブランディングやプロジェクトの企画から携わる仕事をさせていただいたりしています。いまもこうやって関西のみのお仕事で、しかも個人でコピーライターという仕事をさせてもらっていること、続けさせてもらっていること自体に、すごく驚いているとともにとても感謝しています。ちなみに、営業活動をしてこなかった理由はイヤな仕事はしないために辞めたのだから、しばらくはイヤな仕事はぜんぶ断ってやろうと思っていたから。「仕事ください」と出向いといて「イヤな仕事だから」と断ることは、さすがにできないなーと思ったからです。戦略もマーケティングプランもなく、ただ自分の経験と勘と嗅覚を頼りに、こっちにいい水脈があるはずだとか、こっちに行けばきっと道が開けるはずだ、とやってきてそれで大きくは間違ってこなかったというファクトが、いまは大きな自信になっています。人に指図されて素直に聞けるタイプでもないし、頭をぶつけながら、道に迷いながら、自分で自分を納得させながらここまでずっと進んできたので、これからもそうやっていこうと思います。10代の頃から、節目節目でドカンといままでの積み重ねをうっちゃるようなことをやったり、このままいけば安定するというところで突如として方向転換して違う道に進んだりしてきたものの、後から見ればそれが結果的に良かったりもしたので、この6年目の始動にあたっても、ちょっと動きを変えてみようかなと、いろいろ考えていたりします。(いまさら地味で、かつ低い目標設定ではありますが)twitterのフォロワーを今年中に1000人以上にするという目標は掲げています。ぼくがtwitter始めた2009年ごろからぼくをフォローしてくれています(笑))。いまごろになってこんな目標を立てたのかというと、まずもって自分はもうメディアの世界でもそろそろ古い世代になってきてると実感することが増えてきた、ということがあります。いわゆる若い世代を中心にしたネットライター界隈の人たちを「なんだか近ごろバズることが目的化してるぞ!」などとちょっと遠目に見ていました。なんかそういう炎上上等みたいな、ネットカルチャーとは距離をとってきたわけです。それにそもそも東京というのは、たくさんの人とたくさんの企業本社とたくさんのメディアが集まり、それに伴ってお金もたくさん集まっているもんだから、なんとなく盛り上がってるようには見えるけど、そのじつとっても小さなコミュニティの単なる内輪ネタ、楽屋話じゃないかとね、それはもうずっと、ちょっとバカにしてきたんです。いうのはちょっとどうも、と。あるときに、まあそれを言うのならまずオマエがバズらせてみろよ、と自分自身に対して思ったのですね。やってキライな土俵から逃げてないでやってみろよ、と。フォロワー1000人くらいは超えてからモノ言えよ、と。それは誰かにそう言われたわけでなく、突然そう自分で思ったのです。こないだ岡崎体育さんもあえて宇治から発信することの意味についてお話しされていましたけど、自分もそうやってただただ東京を冷笑したり、ましてや敵視したりして距離を置くばっかりじゃなく(京都最高!地方万歳!ってのも、それはそれでやっぱり閉じていると思うんですよ)、むしろ東京のやりかたでもって東京以外から成功事例を作れないもんかと、そんなことをボヤボヤ考えているわけなんです。KYOTOでは英字メディアとして海外につながる窓も開かれているわけだから、たとえば巨大都市にして世界の田舎である東京(また悪口言ってる!)との差異でいえば、京都らしい風穴の開けかたってものが、それはそれであるんじゃないかと、そんな風にも思っているんです。いうわけで誰かが言ってた「クリエイティブは、真夜中の孤独に耐えられる人から生まれる。サロンから文化は生まれない。歴史は夜作られるとはそういうこと」という至言に首がもげそうなくらいに強く頷いてしまう根っからの職工カタギな自分としては、引っ込み思案でついつい家で深夜に飲みながら本を読む生活になりがちだったりはするのですが、たまには酒場にも出向こうとも思うのでよかったらまた誘ってください。次の5年、つまりは10年目には海外から英語でエントリーを投稿してたりできるよう、がんばります。21:13フリーになって5年たって、5年後に読み返したいささやかな「まえがき」。少年時代からの夢を海外観光客にも届けたい」まさに本日ニューアルバム「XXL」をリリースした岡崎体育さんの記事です。VIDEO」の冒頭のシーンのロケ場所でもある太陽が丘の同じ場所でロケ撮影をしました。これはこの取材が決まった時から決めていたことでした。talk」について、じつは「有言実行」という意味が込められています。これは小学生の頃すでに将来ミュージシャンになると卒業文集に書いたり、27歳までにメジャーデビューすると親に約束して、それを実現したりというところから、岡崎体育さんの人となりをぼくなりにあらわした表現でした。talk」と表現してくれたのですが、ネイティブチェッカーである同じくメルボルン出身のリッチも絶賛していました。いうフレーズはなかなか日本の学校で習う英語にはでてこないフレーズで、かなりしゃれた表現になっていると思います。VIDEO」のブレークをきっかけにその存在を知りました。話題なのでと見てみたらビデオの内容そのものよりは「あ、これ宇治やんけ」「太陽が丘!」「あすこの駐車場やん」「この堤防あそこらへんやな」「村澤医院て(笑)」ということばっかりが気になって、最初は内容がまったく頭に入ってこなかったのを覚えています。ぼくの中ではおもしろいミュージックビデオの人というより先に「宇治の人」という印象が強く残ったのでした。Videoあと、自宅で仕事をしていたらうちの息子ふたりがかっちょいいラップ調の歌を歌っているので「なんやそれ?」と聞くと「ポケモンの歌」というので「へえさすがにキョービはポケモンの歌もラップかあ」くらいに思ってて、それでたまたま彼らが見ているときに一緒に見てたら「あれ?これ岡崎体育やん」と気づいて。岡崎体育さんはうちの息子らも知らずにファンだったわけでした。ちなみにうちの息子らはぼくの影響でくるりや小沢健二やビートルズやといった曲をさらりと鼻歌で歌うことができます。そのなかでも、いまいちばんのお気に入りは岡崎体育さんだったわけなのでした。特別MV(フルバージョン)そういうわけで、そもそも宇治特集をやるにあたってお茶関連は外せないとして、個人的にはそれ以外のテーマをひとつどうしても入れときたいというのがありました。いうのも、自分がリアルに宇治で育った人間のひとりとして、宇治茶と平等院以外の宇治をきちんと描けないかという思いがあったから。住んでいた自分だからこそ知っている宇治の顔、です。それはちょうど昨年にくるりの岸田さんがnoteの記事で書かれていたことも念頭にありました。note.muそれプラス、この前後にちょっとtwitterで岸田さんと宇治についてやりとりさせていただいた経緯もありました。郊外のニュータウンでとにかく坂道が多くて夕日が綺麗な街だったなあということ。小規模の鐵工所とかがあって、ゲーセンがあってヤンキーがいて。ぼくの実家ももとは木幡池のほとりにあった田んぼを壊してできたマンション。それからニュータウン開発が続々と進んでいって、周囲の田んぼは続々と空き地になり、そして空き地は住宅やマンションになった。小学校の頃は一学期に一回は転校生がやってくる感じだった。その中の石川県からやって来た女の子に恋をしたりもしたなあ(ぼくはどうも転校生に恋をするクセがあった)。青春時代を過ごした街というと聞こえはいいのですが、要するに自分が何者でもなくてどうしていいかわからなくて何もかもうまくいかなかった時代を過ごした街でもあるわけです。愛おしいというのもあると思うのですね。いう感じというのは、とりわけ岡崎体育さんの「鴨川等間隔」という曲からすごく強く感じ取れるんですね(この曲は今日発売の最新アルバムに収録されてます)。VIDEO】ちなみにすこし脱線するとぼくにとってはそうした宇治の記憶の多くを占めるのは、ちょうど70年代の終わりから80年代半ば。ドリフ・欽ちゃんの時代からひょうきん族や漫才ブームへと人気番組は移り、糸井重里さんやらYMOやらが活躍。MTVが隆盛を極めつつ、一方ではアズテックカメラとかザスミスとかキュアとかの英国ニューウェーブものも聴きながら、西海岸からはヘビメタブームも始まっていました。六地蔵にあったRECというレンタルレコード屋さんによくレコードを借りにいき、友達と5枚ずつ借りて互いに5枚×2でカセットにダビング。すれば5枚ぶんのお金で10枚のレコードをダビングすることができるから。島田紳助さんのハイヤングKYOTOを毎週土曜日深夜に聴いてた。いう幾つかの伏線もあって、それでどうしてもここは岡崎体育さんをこの宇治特集の中に入れないわけにはいかないだろうと、これはもうどんどん自分の中でそういう方向になっていったんです。はじめはいろいろ人づてにコネクションを探っていたのですが、最後は正攻法でウェブサイトからメールで企画書を書いてお送りしたところ、マネージャーの松下さんから快諾のお返事いただき、さすがにその時はかなりテンションが上がりました。その後も松下さんにはいろいろとお世話になり忙しいスケジュールの合間を縫って様々なご協力をいただきました。この場を借りてお礼を言いたいと思います。本当にありがとうございました。たどり着いたインタビュー当日は、まさかの雨。ご本人も「撮影の日に限って雨や曇りが多い」とおっしゃってましたが、ぼくもドがつく雨男。そこで思いついて、当日の朝に伏見のコーナンで黄色の傘を買って撮影にのぞむことにしました。この黄色い傘は実は児童用のものなんですが、結果的にこれがけっこうハマったというか見栄えとして可愛くなって良かったなあと。思惑通りにいってよかったです。これがそのとき撮影で使った傘。いまは長男が使っています。いえばこのメイン写真の撮影がひとまず終わり、さあ移動しようとしたところで収録されたのがこの告知映像でした。これじつはこのすぐ横にぼく、います(笑)。そうそう、この時はまだ桜咲いていましたね。太陽が丘の桜はけっこう綺麗なんです。お弁当ひろげてお花見ピクニックにうってつけの場所ですよ。2017年4月11日ほんとはそのままそのへんでお話聞きながらトークシーンの撮影もやろうと思っていたのですが、さすがに大雨で不可能。いうわけで急遽、通円さんにお願いして、同じ宇治特集号でも紹介させていただいてる宇治橋のたもとのお茶屋さんの通圓にて、抹茶ミルクなんかをみんなで飲みながらお話を伺いました。インタビューで伺ったお話のなかで個人的に興味深かったのは「宇治という街の印象」という質問への回答が「匂い」だったこと。「川の水と草と太陽の匂い」。この匂いによって宇治に帰ってきたと実感する、とおっしゃってました。言われてみて、自分も確かにその感じはわかるなあという気がしたんですね。いう答えが返ってくるとは予想してなかったので、ちょっとはじめ驚いたのですけど、すごく納得するものがありました。ぼくが住んでいた木幡は宇治橋のあるあたりより2,3km北部になり、川からも離れているのであまり実感がなかったのですが、たしかに宇治橋のあたりは独特の苔むしたムッとする匂いがしているような気がします。山が近くてしかも覆いかぶさるように両側から宇治川を囲む形で連なっているため、水の匂いや「草いきれ」のようなものがこもるのかもしれません。上流には天ケ瀬ダムがあり、そこから放流されるとかなりの水量が流れてきます。ダムの放流の際にはたしかにぼくの住んでた地域の近く、隠元橋の付近でも「現在放流中です」とスピーカーから流れていて注意喚起していましたね。そのくらい宇治川って水の量が多く流れも強いんです。水や草の匂いというのはたしかに強く感じます。それに、この号に登場する多くの人のお話に共通するものがあるとしたら「宇治川こそが宇治のアイデンティティ」ということだったので、岡崎体育さんのその「川の匂い」というのはとても説得力があったのです。話はまたまた少し脱線するのですが、そういえばそもそもこの宇治のあたりには巨椋池という巨大な池がありました。宇治川は豊臣秀吉が堤防工事して治水するまでは氾濫しまくりの危険な川だったんですよね。「太閤堤」とか呼ばれてたっけな。このへんはたしか小学校の社会の授業の郷土史学習のなかで習った。槙島とか向島っていうのは「島」だったんですよ。それからわが母校である岡屋小学校の近くには岡屋津と呼ばれる港があったそうです。源氏物語読んだ時になぜ平安京から宇治へ向かう一行が木幡山(たぶんいまの御蔵山あたり)を越えなければいけないのか、ルート的によくわからなかったのですが、よく考えれば当時、京都市内からまっすぐ降りたところは巨大な巨椋池と荒ぶる宇治川が行く手を阻んでいたため、東側の山科から木幡を回って行かないと陸路で宇治に入ることはできなかったんですねきっと。いうことからも宇治が「水の土地」ということはいえるんです。一つ印象に残ったエピソード。それはタイトルのところでもちらっと書きましたが(ファンの方の間ではもしかしたら既に有名なことだったのかもしれないんですけど)ぼくはこのインタビューをするまで岡崎体育さんがかつて小学校の卒業文集で「音楽家になって世界中の人に自分の音楽を聞いてもらいたい」と書いたというエピソードはじつは知らなかったんですね。取材でそれを聞いてすごく驚きました。KYOTOの取材はうってつけの機会なんだということに、ある種の責任感を感じるとともに、記事を見た外国人の人たちがそれをきっかけにYoutubeでミュージックビデオを見たり、CDを買って帰ってくれたりしてくれたらなあと、それは取材を決めた時よりもさらに強く思ったのでした。残念ながら校了した直後にニューアルバムの発売の情報が公開されたのでその最新情報を掲載することはできませんでした。今日発売の「XXL」の告知は紙面で間に合わなかったのですけど、Facebookのほうで掲載しています。www.facebook.comそういえば、くるりやつじあやのさん、10FEETなどを取材した京都音楽特集号を3年ほど前に作った時も「音楽土産」という言葉を使っていました。ぼく自身、新婚旅行でイタリアに行ったときにホテルで見た地元のバンドのCDを探しにCDショップに行ったり(結局売ってなかった)、イタリアのジャズを聴くとローマやフィレンツェの街並みが目に浮かんできたり、という経験があったので、京都のバンドの音楽はきっとその人の京都の思い出と結びつくだろうと考えたからです。KYOTOを読んだ外国からの観光客が、岡崎体育さんの音楽をiTunesなどでダウンロードしたり、CDを買って帰ったりしてくれているかもしれません。数はきっとそれほど多くはないのだろうけど、でももし一人でもそんな人がいてくれたら、ぼく自身もすごくうれしいことだなあと思うのです。KYOTOにおける記事を、こう締めくくっています。その文章をもってこのブログのエントリーも締めたいと思います。「この記事を読んだすべての外国からのゲストに伝えたいのは、ぜひいちど彼の音楽を聞いてみてほしいということ。YouTubeの公式チャンネルにもたくさんのビデオがアップされている。そこで、文字通り宇治という街のそれも彼の自宅で作られた音が奏でられ、彼にしか表現できないジャンルの音楽に遭遇することだろう。気に入ってもらえたら、宇治の旅の「音楽土産」として購入してみてほしいのだ。遠く海外からやってきたあなたがこの紙面を見て岡崎体育という音楽家の音楽を耳にした瞬間こそ、彼が遥か昔に思い描いた「世界中の人に音楽を届ける」という夢を叶える瞬間でもあるのだから」。コピーライター・プランナー。約15年間、大阪の広告制作会社勤務ののち2012年7月からフリーランスに。キャッチコピー一発から広告全体のプランニング・進行管理、企業の販促企画(企画書作成)まで、会社案内や学校案内・フリーペーパーなどの取材からライティングまで、幅広くやってます。お仕事の依頼などはfuwa1q71@gmail.comまで。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。