1980年代末~2000年代初頭)ツイートツイート<3>パシフィック・タイトル/ミラージュニュージーランドのオークランド大学やマサチューセッツ工科大学で、人体組織のイメージングを15~20年に渡って研究していたグループが、その技術を生かすためにミラージュ/Mirageという会社を設立した。Mirage:以下PTM)となった。自分たちの技術を映画に生かすべく、LifeF/xというシステムを設計する。Jester』(1999年)【図4】という映像を制作し、SIGGRAPH99エレクトロニック・シアターで上映した。Vallot)で、彼女を3Dレーザースキャンしてモデリングされ、テクスチャは写真から求められている。表情は、基本的にフェイシャル・キャプチャで求められたが、彼らはキャプチャ・ポイントを400点(眼球の動きを含む)に増やすことで、それまでにないフォトリアルな表現を可能にした。有限要素法による力学計算を行い、ほうれい線のシワや弾力がシミュレーションされた。Heart』(2000年)【図5】という短編を発表している。Masters)が老女のクレイモデルを作った。ここから作られた3DCGを実写に合成している。頭髪は、やはりキャップを被らせることで回避している。Limpet』1963年)のリメイク・プロジェクトに参加した。オリジナル版では、主人公リンペットが海に飛び込むとセルアニメの魚になってしまい、ドイツ軍と戦って祖国を救うというストーリーである。それが新作では、ボディは魚で顔だけ人間のままという3DCGで表現されるプランが立てられ、主人公にはジム・キャリーが選ばれた。2年待ってもキャリーのスケジュールが空かず、映画は中止に終わる。彼らはキャリーのフェイシャルデータをベースとして、魚の身体に合成したり、80歳に老けさせたり【図6】、怪物に変形させたりという実験を繰り返していたが、公開されなかった。ラッキーなことに筆者は、1999年にその映像を見せてもらっている。このように彼らの試みが実ることはなかったのだが、実写と区別ができないヴァーチャル・アクターが、堂々と主役を演じられる可能性を初めて実証させた。Feinerに売却された。Domainは、フォトリアルなヴァーチャル・ヒューマンにどこよりも積極的なプロダクションである。同社がこの分野で最初に取り組んだプロジェクトは、『タイタニック』(原題『Titanic』、1997年)に登場する乗客の表現だった。MovesがViconの光学式キャプチャ・システムを用いて、デジタル・ドメインの社員とその配偶者や子供、スタントマンらからデータを集め、800人分のモーションを作成した。形状は、キャプチャされた人々の頭部をレーザースキャンして3Dモデルを作成し、顔と様々な衣装の写真も撮影された。3Dを用いてキーフレーム・アニメーションを行った。デジタル・ドメインは、この過程を"ロトキャップ"(Rotocap)と名付けている。99に、『Tightrope』【図7】という短編を発表している。空に張られたロープの上で綱渡りをする2人の男を描いた作品で、キャラクターデザインはある程度様式化されていたが、人によっては不気味の谷問題を感じるかもしれない。Coming!』【図8】を制作した。リムジンから降り立ったMyaが、カメラやジャーナリストたちの質問攻めにあったり、テレビのトークショーに出演して現実の俳優と抱き合ったりもする。動きはモーション・キャプチャではなく、実写からのロトスコープでつくられた。Blast』の制作を依頼される。EMPは、マイクロソフトの共同創業者である大富豪ポール・アレンの出資で建設された大型施設である。5パーフォレーションのフィルムで映写される、シミュレーション・ライド映像を鑑賞するというもので、2000年6月から2002年12月まで公開されていた。この中に、R&B界の大御所ジェームス・ブラウン(当時66歳)が若返った姿【図9】で登場し、派手なダンスを披露する。そこでデジタル・ドメインは、トッド・マスターズに30歳を想定したJBの彫像を依頼し、これをベースとしてMayaでモデリングした。歌うモーションデータは、JB本人がハウス・オブ・ムーブスでフェイシャル・キャプチャし、若いダンサーの身体の実写映像と合成した。ハリウッドでも活躍する佐藤隆之氏がFRONTIERのクリエイター向けPCをレビュー。ハリウッドでも活躍する佐藤隆之氏がFRONTIERのクリエイター向けPCをレビュー。次の100年も愛されるフォントを創る。FIX!森田悠揮氏、マーザ・アニメーションプラネット、カヤック、萌、SNKの登壇が決定。