若手スタッフでさえ、いつも同じような映画を作る老成した巨匠くらいにしか考えていなかった人も多かったそうです。(戦後は、日本的な伝統美ばかりを撮っていたため、社会問題に背を向けていると批判を浴びたこともあったようです)しかも、映画監督である山田洋次さんでさえも、黒澤明さんの作品は評価されるも、小津さんの作品に対しては、いつも同じような話ばかりで何も起きないではないかと、批判されていたのだそうです。小津さんの死後、1963年には、フランスを中心に国際的に評価が高まり、アッバス・キアロスタミ(イラン)、ヴィム・ベンダース(ドイツ)、侯孝賢(台湾)といった、海外の映画監督、著名な映画人が次々に小津作品への敬愛を口にするようになります。すると、これを受け、日本でも、蓮実重彦さんらが精力的に小津さんの再評価に努められ、日本でも小津さんが認められるようになったのでした。形式的厳密さを好む作家がその好みを徹底させた場合、逆に驚くべき自然に達し、ほとんど生なましいドキュメンタリーであるかのように思われてしまうことがある。「東京物語」を絶賛されています。原さんと笠智衆さんまた、この「東京物語」は、1958年には、ロンドン国立映画劇場で行われた日本映画特集で、「英国サザーランド賞」を受賞されるほか、2012年には、英国映画協会による「監督が選んだ映画史上最高の作品ベストテン」においてベストワンに選出されています。Link死因はガンそんな小津さんは、1963年、NHKのテレビドラマ用のシナリオ「青春放課後」を初めてテレビ用に書き下ろされると、その後、体調に異変を感じ、病院で検査を受けたところ、「悪性腫」が発覚。同年4月、ガンセンターで手術を受けられると、手術は無事成功し、その後、コバルトとラジウムの針を首すじの患部に刺すという放射線治療を受けられます。60歳で他界されたのでした。)ちなみに、小津さんは、戦後、ずっと、お母さんと千葉県野田市で二人暮らしておられ、仕事が忙しくなり、一時期は、大船撮影所本館の個室に寝泊まりされるも、1952年に、大船撮影所で火災があると、同年5月から、お母さんを連れて鎌倉・山之内に転居し、1961年にお母さんが亡くなるまで、ここでお母さんと二人暮らしされていたそうです。いかがでしたでしょうか。死因はガンについて、まとめてみました。私は豆腐屋のような映画監督なのだから、トンカツを作れといわれても無理で、せいぜいガンモドキぐらいだよ社会性がないといけないと言う人がいる。人間を描けば社会が出てくるのに、テーマにも社会性を要求するのは性急すぎるんじゃないか。ぼくのテーマは「ものの哀れ」という極めて日本人的なもので、日本人を描いているからにはこれでいいと思う。映画には、文法がないのだと思う。これでなければならないという型はない。優れた映画が出てくれば、それが独得の文法を作ることになるのだから、映画は思いのままに撮ればいいのだ。反論されていた小津さん。Reserved.このページの先頭へ。