ひどく詩的でそのまま俳句や短歌にできるくらい象徴的でエッジも立ってるエピソード。それはよかった(笑)。小説として普通に読むときはそのエッジの部分を寝ているようにみなしつつ、心のどこかで、言葉の強度を感じながら読み進んでると思う。そこでエッジをあからさまにグッと立てちゃうと読者はがーーんって引っかかっちゃうじゃないかな。エッジの立ったものでいっぱいのものを書いてみたいという欲求もあります。俳句作ってても私エッジの立った俳句作れないから。それはエッジを立てるジャンルっていうのがあるでしょう、二物衝撃っていうか。俳句には「切れ」というものがありますしね。エッジの立て比べみたいなのが。短歌や俳句は、一首、一句で立っているわけですが、中には連作もありますよね。一首に対する感覚が少し変わりますね。薄くしても許されるような感じがある。それすら生理的に耐えられないという、塚本邦雄のように全部がギンギンじゃないとダメという人もいるけれども。穂村さんもわりとそうでしょ。なくてもいいんだといわれても、どうしていいのかわからない。向田邦子に、エッセイは三回に一回面白いくらいでいいんだよ、と山口瞳がアドバイスしたという話を昔読んだことがあります。意味は違うのかもしれないけれど。派といえば、岸本佐知子さんもそうですよね。岸本さんのは、読み出す前から分かるよね。本をパッと開いた瞬間に、ここに面白いことが書いてあるなって思う。一行たりとも面白くないところはないという感じ(笑)。彼女はそんなに支配欲求があるような人には見えないんだけど。ないですよって言うかもしれないけど、一行たりとも恥ずかしいことを書きたくないと思ってるんじゃないかな。ゆるいことを書きたくないとか。かっこいいことを書こうという虚栄ではなくてね。全ての行がエッと目を引くようなものであるというよりも、ここを突っつくと綻びちゃうっていうようなものを書きたくないという、消極的な積極性というか。ないとね、何か怖いんですよ。ひろみ)1958年東京生まれ。94年「神様」でパスカル短篇文学新人賞を受賞しデビュー。著書に『どこから行っても遠い町』『風花』など。ひろし)1962年5月21日北海道生まれ。1990年に歌集『シンジケート』でデビュー。短歌のみならず、評論、エッセイ、絵本翻訳など広い分野で活躍。しい一日』で第44回短歌研究賞を、『鳥肌が』で第33回講談社エッセイ賞を受賞。ちがうんだ日記』『きっとあの人は眠っているんだよ』『これから泳ぎに行きませんか』など。第6091713号)です。本ホームページの全部、あるいは一部を無断で利用(コピー等)することは、著作権法上の例外を除き、著作権者及び筑摩書房の許諾が必要です。本ホームページの全部、あるいは一部を無断で利用(コピー等)することは、著作権法上の例外を除き、著作権者及び筑摩書房の許諾が必要です。