PARROTはてなダイアリーから移行しました。さんに教えてもらった、とても「うん、いい話だ」のコントラバス関係の記事。[日経ネット関西版]「最も低い音を受け持つので、オーケストラ全体を見てテンポや雰囲気など音楽の輪郭をつくっていくことができる」と岩下さん。「コントラバスはこっそりと楽しめる楽器。バイオリンのように旋律を弾くことはあまりないが、少ない音符にどう色付けしていくかが工夫のしどころ」と話す。渡戸さんも「ほんわかと柔らかく、心に響くような低音が魅力」という。Süskind)の『コントラバス』だ。見るこのズュースキント『コントラバス』はとても気に入っている作品なので、以前書いた感想をここにも──微妙な訂正をして──載せておきたい。台本として1980年に書かれ、1981年ミュンヘンのキュヴィエ劇場で初演。ストーリーはうだつのあがらないコントラバス奏者の愚痴にも似たモノローグ。オーケストラの中でいつも「縁の下の力持ち」だけで終わってしまう男性コントラバス奏者の悲哀、それをユーモアとペーソスで包み、なんとも言えない雰囲気に満たされている。「感動」というとちょっと大袈裟になってしまうけど、それに近い味わいがする。最後の方ではなんだかジーンときた。コントラバスのオーケストラ中での「虐げられた」状況から。コントラバスにはヴァイオリンやフルートのように綺麗な旋律はまず回ってこない。トランペットやティンパニ奏者のような英雄的な場面もない。何より(ソロ)コントラバスの音楽──有名な作曲者が書いた──はほとんどないのだ。まともな作曲家がコントラバスのために曲なんか書くもんですか。書いたとしても、それはたちの悪い冗談からですよ。モーツァルトに小さなメヌエットがありますよね。ケッヘル番号344のやつ。あれなんか滅茶苦茶ふざけてるじゃないですか。サン・サーンスの『動物の謝肉祭』の中の『象』にしたってそうです。コントラバス独奏が、アレグレット・ポンポーソで一分半つづくんですけど、笑い死にするんじゃないかと思いますよ。思うとリヒャルト・シュトラウスのオペラ『サロメ』の中で、サロメが井戸の中を覗いている場面にあらわれる五小節のコントラバス・パッセージみたいなやつ。こんな暗い穴の中に閉じ込められるなんて、どんなに恐ろしいことでしょう。墓穴のようね......」と歌うくだり。ほんとうにゾーっときます。p.58そして彼、コントラバス奏者の身の上話になる。彼は演奏会で共演しているソプラノ歌手に恋をしている。彼女は地味なコントラバス奏者なんか目もくれない。