在学中にマキノ雅弘監督と親交を深め、マキノ監督の自宅に居候を始める。下宿代の代わりに映画の仕事を手伝うようになって本格的に映画の道を歩むようになる。戦争が終わり復員した小沢茂弘は、昭和21年に松竹へ入社。翌年には東横(現在の東映)に移る。進行係から助監督時代を経て、B班監督として“笛吹童子”や“大菩薩峠”といった話題作に携わる。昭和29年、山手樹一郎の原作を西条照太郎と加藤泰が脚色した大友柳太郎主演の“追撃三十騎”で監督デビューを果たす。この映画が子供向けながら大ヒットとなったため、早速第二作目と監督作が続くようになる。あった討ち入りのシーンは永遠に観る事が出来ない幻の作品もあった。コンスタントに短い時間にきっちりと映画を完成させる職人芸はプログラムピクチャーとして映画を量産しなくてはならない東映にとってありがたい存在であったのは事実。日本映画史上類を見ない二本立作品の両方とも小沢茂弘監督作品が並ぶという快挙を成し遂げた。南蛮鮫”の2作品に小沢茂弘監督という文字が描かれるといった出来事は唯一、小沢監督のみである。その後も勢いは衰える事なく、昭和39年には、いよいよ任侠映画の名作にして最高傑作と呼び名も高い“博徒”シリーズがスタートする。(博徒シリーズについては後日改めて特集を組む予定)小沢茂弘監督自身が語る通り「プログラムピクチャーの職人監督に徹する」として映画人生を送ってきた。会社から命じられた企画を映像化する事を使命として考えていながらも、それを小沢流の見せ場を随所に盛り込み、映画に膨らみを与える。それは、お仕着せの脚本を自分なりに直しを入れて(それでベテラン脚本家から大ひんしゅくをかったこともある)観客が喜ぶ絵作りを常に考えていたからに違いない。”のクライマックスである大立ち回りを依頼したのであろう。回天特別攻撃隊”では、オールスターキャストの超大作でありながら戦争の悲惨さをきっちりと唱い上げているのだ。”に至るまでプログラムピクチャーに徹した。そこから日本映画は変わっていくのだが、小沢監督は映画界に入ったのと同じようにあっさりと身を引いてしまう。その生き様はカッコ良く、いつか小沢茂弘監督物語を映画化してもらいたいと切に願う。プログラムピクチャーを撮り続け、その数は130本にも登る。初期では「警視庁物語」シリーズ、片岡千恵蔵主演の「地獄」シリーズなどが代表作。らスター映画の縁の下の力持ちとして活躍。発表し、昭和43年の京都市民映画祭で監督賞を受賞。最後に、山伏から易者に転身。京都の自宅で小沢流占命塾を開いている。aicopylight:(c)2006nihoneiga-gekijou。