憲法で踊れ、漆黒の闇が明けるまで2019.09.04ここで変わらなければ変わる時がない──ホーンが入ってる曲もあれば三線が入ってる曲もある。パーカッションは亜子さんと吉田さん、2人?島:3人いるんだよ。役割分担みたいなのはあって。なんとなく亜子が仕切り役をやりつつ、それぞれ自分の音で。暗黙のうちに役割ができてるでしょ?亜子:そうですね。このバンドってリズムが凄い大事なとこで、発想としてはロック・バンドのバランスじゃないんですよ。ロック・バンドだったらガーンって音を出す感じだけど、そうじゃなく、こう、抜き差ししていく。抜き差ししながら分厚い音になっていく。みんな各々美味しいところを、隙間産業みたいに(笑)。ドラムやパーカッションだけでなく他の楽器のノリにもなかなかキビシイのです(笑)。──音が会話をしてる感じがして。リズムであると同時にメロディアスでもある。亜子:曲によってベースになっているリズムを担う楽器が違う。パーカッションだけでなく全ての楽器がそういう感じで音が重なっていって。なんとなくと言うか必然的にと言うか、バラエティは豊かになりますよね。──あぁ、曲そのものもそうですけど、音の出し方によってバラエティは生まれますよね。JUMPSからの曲もいいですよねー。島:全然違う解釈でやれてる。JUMPSではバキバキな感じなんだけど、ゆったりしたリズムにフィドルが入ったりして、全く違う曲だよね。──「アル・バンナの夢」は?島:ギターのクロスがうちに来て、俺が「こんな曲やりたいんだけど」って言って、クロスがその場でギターを弾いて。「こんな感じ?」「もうちょいこんな感じ」「それそれ!」って感じで作った曲の一つ。