寡作な漫画家であるが、本書は幻だったデビュー作を復刻したものだという。採録されているのは、どこか奇妙なテイストの掌編ばかり。彼岸と此岸に時としてかかる架け橋。日常にぽっかりと現出した異界を、五十嵐の絵は鮮やかに切り取ってみせる。目の前に放り出された謎の解は呈示されず、我々は大自然の精霊の働きにただ驚き、息を呑む。「魔女」に結実した奇想に満ちた五十嵐ワールドの萌芽は既にここにある。作品はあれこれ賞を受賞しており、コアなファンだけでなく、もっと商業的にも成功してよい人だと思うのだがなあ。山田五郎は、「アド街」で街紹介の薀蓄を語る解説でお馴染み。有名な銀座のタウン誌「銀座百点」の連載を本にまとめたのだとか。銀座の名店を数々訪問しているものの、その仕事や味についてはまったく紹介なし。店の来歴や親父の修行経験や寿司哲学などの薀蓄を山田五郎が克明に取材して解説するというもの。この人は本当に講釈や能書きが好きなんだなあ(笑)。自分の感想や意見は注意深く隠されている。それがこの人の持ち味なのだろうが。し、青空、あら輝などの超有名店について山田五郎が語る能書きは、大方はもう全て知ってる事ばかりだろう。今まであまりメディアに出なかった店についてのあれこれは、なかなか面白いのだけど。店の味や仕事を知るグルメ・ガイドとしては使えない。気楽に読めて店の来歴などの能書きや薀蓄を知ることができる文庫本なのだ。こんな本もあってよいよなあ。第70代日馬富士まで、歴代の横綱へのインタビュー集。インタビューは2006年から行われており、すでに物故した横綱は勿論登場していない。初代若乃花は力士にしては長命だったからなあ。現役引退後のインタビューであり、力士全盛から引退までの軌跡を振り返る様が、人によって様々でなかなか興味深い。結局優勝することなく24歳で廃業となった双羽黒の淡々とした述懐も印象的。年取ってから横綱になった隆の里の変人ぶりも興味深い。千代の富士は同時期に活躍したライバルだが、千代の富士人気が沸騰する頃行われたご当地の北海道巡業での力士トーナメント。地元の大声援を浴びて決勝まで進出した千代の富士を、隆の里は本気を出してつり出しで破る。大きな落胆の声が上がる会場。兄弟子の初代貴乃花に「お前、負けてやらなかったのか」と聞かれて、隆の里は、「僕は勝ちに行きました」と答える。巡業でのトーナメントは花相撲で、勝ちを譲っても八百長ではない。地元力士に「花をもたせる」のが力士の心栄え。無骨で真面目ではあるが、ちょっとKYなところがある力士だったんだなあ。逆に相撲という狭い世界の秩序を慮るような初代貴乃花の発言は、後年、自分の息子2人が優勝をかけて対戦する前夜、弟である二代目「貴乃花」に「明日は分かってるな」と声をかけたと伝えられているエピソードを思い出させるもの。この発言は逆に若貴兄弟の間に禍根を生み、やがて花田一家崩壊へとつながってゆくのだが。武蔵丸のインタビューも、気は優しくて力持ちの素顔を彷彿とさせるもの。右膝を大怪我して決定戦に挑んだ二代目貴乃花が鬼の形相で勝利した一番でも、怪我人相手になぜか力が入らなかった、終わった後は相撲を止めようと思ったと語るところも印象的。相撲取りは、関取になるだけでも大出世。横綱とは、その地位に登り詰めたら後はもう引退しか残っていないという、栄光と苦しみが交錯する相撲界最高の地位。伝統の残る古い社会で勝負に生きた成功者達の語る人生が、実に興味深いインタビューとなって鮮やかに描かれている。出てくる昔の銀座や下町の姿について述べたところがあって、懐かしくなり、DVDを取り出して映画の映像もチェック。原節子が、はとバスに義理の両親を乗せて東京を案内するシーン。銀座四丁目辺りは、今でも当時の風情を一部残している。地下鉄の入り口の場所も同じだなあ。松屋の展望塔に登ると、いまだ建物の少なかった銀座の街から国会議事堂が見える。その後ろには丹沢山系が。晴れた時には松屋から富士山も見えただろう。左手にある大きなビルは、当時のマツダビルで、これが昭和41年に立て替えられて東芝ビルに。この東芝ビルも老朽化して、消えつつある旧東芝ビルにも書いたが、現在建替え工事中。松坂屋も新しいビルになるらしい。銀座は戦前から小津が愛した街だが、「東京物語」に描かれたのは、戦災から復興しつつある新しい銀座。その銀座もまた次々とビルが建て変わりまた変貌しつつある。この本には、荒川が、隅田川の氾濫を防ぐ為に、低地の下町に土手を盛り上げて作られた人工川で、そもそも荒川放水路と呼ばれたことや、新橋界隈にも昔は汐留川があり、銀座は四方に川に囲まれた土地であったことなど、昔の東京を知る興味深いエピソードが満載。映画「流れる」に出てくるのは、「神田鶴八鮨ばなし」の修行時代にも描かれた花柳界。「州崎パラダイス」が描いた深川の州崎もすっかり変わってしまったが、今でも州崎神社は弁天橋のたもとに残っている。昔の日本映画を観て現在の街並みの昔を偲ぶのもなかなか興味深い。「東京物語」を観たら、小津の映画をまた観たくなった。小津安二郎DVDボックスを引っ張り出してこなくては。僕らのソニー」も実に面白かったが、立石は以前からパナソニックについても多数のルポルタージュを発表している。今回の本は、松下電器産業の歴史を振り返りながら、今回のパナソニック経営危機について、その原因がどこにあったのかを探ったもの。松下幸之助が陣頭指揮を執って企業が繁栄した時代は問題なかった。副会長に棚上げにして、世襲問題にけりをつけたのが唯一とも言える功績。後を継いだ中村社長は、「中村改革」の名の下に、恐怖政治による独裁を行い、創造なき破壊を繰り返して、販売網も製品開発力も疲弊させ、プラズマTV撤退の経営判断にも遅れを取り、現在の壊滅的な凋落を招いたのだと本書は語る。確かに経営の結果は数字に表れるので、7000億以上の赤字を出して経営者として言い訳はできない。プラズマTVは巨額の赤字を計上したが、シャープは液晶TVで巨額の赤字。ソニーの凋落も薄型TVが原因。他社の失敗も考えにいれると、経営者が液晶/プラズマへの経営資源の配分を誤っただとか、撤退の判断を誤ったというよりも、TVを作ってももはや日本企業では利益が出ないという構造的な問題があるようにも思える。半導体生産も資本を超えて集約化が進んだ。いうよりも集約化しなければ最早生き残りは不可能だった。すると、将来的に家電で生き残れるのも、日本で一社くらいになるのでは。