〜ダンスおよびその他の舞台芸術の観劇日記です。15:00曲がゆっくりしているときに、踊りの方も単に遅くするだけだと、ゆっくりというよりのろくさく、音に遅れているように見えるだけだと痛感する上演だった。『薔薇の精』のタマズラカルとレ・シルの群舞にそれを感じた。いうと、いくらゆっくり演奏しても各拍のジャストのタイミングはそれぞれ一瞬しかなく、ゆっくりだろうが何だろうが、そこに合わせなければならないからだろう。アクセントになる拍にシャープに合わせつつ、小節のどこでゆっくりしているように“見せる”かが問題になってくる。ダンサーが「ゆっくり踊る方が大変」と言うのもよくわかる。『薔薇の精』ディヌ・タマズラカル、吉川留衣タマズラカルは腕を頭の上より、主に体幹の周りで動かす。薔薇の芳香を表現したいのだろう。おもしろいとも思わないし好きでもないが、そういう解釈なら仕方ない。この作品の主役は薔薇の精で、少女はあくまでも副次的な存在と思っていたが、タマズラカルは女性のサポートをメインに考えているようで、一人で踊るところにスピードもリズムも陶酔感も欠けていた。吉川の方も普通にタマズラカルとアイ・コンタクトして踊っているから、本当に普通のパ・ド・ドゥのようで、『薔薇の精』としては違和感が大きかった。まあ実際には目は半開きでアイ・コンタクトも露骨にはしていないのだろうが、アイ・メイクが濃いからお目々ばっちりに見える。客席からはまぶたを開けているかどうかなど見えるはずがないのだから、半睡半醒らしく見せるには首や顔の方向が重要なのだが、吉川の踊りにそういう配慮はなかった。これは吉川と言うより、指導者の責任。ニンフには片足ずつ膝を巡らせる振りがあるが、これは脚の方向を先に変えておいて、上体を後から変えることで、紙人形をひっくり返すように右向きから一気に左向きに変える振り。水香ちゃんみたいに、その中間で体ごと正面を向く時間がたっぷりできてしまうと、何の意味もなくなってしまう。マラーホフは枯れたなあ。牧神は欲望の化身みたいなものだから、その時代時代の最も肉欲がぎらぎらした男性が踊るべきなんじゃないか。群舞、初日は人差し指がつんつんしているのが気になったが、三日目は気にならなかった。人差し指が立つのは、腕を先の方でリードしていると言うことだから、直すには腕の持ち方全体を変えなきゃ行けない。いうわけで三日目は腕の持ち方までもみなきれいになって上体全体の表現力が増した気がしたが、席が近かったからかもしれない。群舞の後ろの方に非常に若いいいダンサーが一人いたが、プログラムを見ても写真と違いすぎて誰だか分からない。ま、東バの場合、新入団はみんなけっこういいんだけど、すぐみんな朱に交わっちゃって、そこから抜きんでるのにものすごく時間がかかる印象がある。プレリュードは、初日が吉岡美佳、三日目が小出領子。音に乗って滑らかにしのびやかに踊る。二の腕がたぷたぷしていないということは、筋トレしてるのかな。体重の軽さで踊れてきたような人は年を取るとすぐダメになる。どこかの時点で筋量をつけないと。上体はいいのだけれど、下半身はさすがに年齢を感じさせる。うまく踊れるようになった頃には体が言うことを聞かない。