チケットを購入したのが「銀座山野楽器」というのが個人的に泣ける。ぼくはこの店で上京して最初のギターを買ったのだった。それも、ちょいと冷やかし気分でのぞいただけだったのに、キレイで押しの強いお姉さんに押し切られて購入。2万円台だったと思うけど、当時の地方出身学生にとっては高かったなぁ。ハワード・ジョーンズ。彼、日本武道館でライブができるほどに人気があったんだなぁ。我が家にも彼のCDが何枚かあるはずだけど、ここ数年、いや、10年以上、聞いたことがない。久々に聞いてみるかなぁ。』の方が早いけど、「日本にブドーカンっていうところがあってよ、そこでやるとビッグになれるらしいぜ」とか、「ブドーカンでやるのが大物の証だってよ」てな感じになったのは、やっぱりチープ・トリックからだろう。アルバムのタイトルがタイトルだもん。これじゃ、アメリカの人なんか、意味がわからんだろうに。』は歓声で盛り上がっている。確かにロビン・ザンダーやトム・ピーターソンは、のちの言葉で言えば“イケメン”だし、リック・ニールセンとバン・E・カルロスは得難いキャラクターだけど、あんなにキャーキャー言うほどの「外タレ」ではなかったハズ。あのころ、日本の若い女性は世界でも有数の「才能を見抜く眼力」があったみたい。クィーンだってデビュー当時はイギリスじゃコテンパンな評価だったけど、日本ではグループ・サウンド時代のタイガースかと思わせるほどに人気が急騰したし。ハワード・ジョーンズさんのことを思い出していたのに、彼はどこに?やっぱ、影が薄いのかなぁ、最近。今でも元気に活動してるそうで、よかった。|ラジオ、恐るべし!昨夜、午後7時からラジオ番組(1時間)のナレーション収録。ぼくは、ラジオのナレ録りに立ち合うのは初めてだった。番組は1時間モノだけど、ナレーションの総量は15、6分のものなので、そんなに時間はかからないだろうと思っていたら、なんのなんの、4時間近くかかってしまった。音の職人たちに、脱帽。ぼくには大しておかしくないように聞こえるアナウンサーの言葉の抑揚なども、彼ら音の職人たちには即「ピン」とくるらしい。録音したナレーションを聞き直してみると、ふむ、確かにイントネーションがおかしい。ナレーションを担当した女性アナウンサーはもうベテランの域。パーソナリティをつとめたりしているので、しゃべりが「若者」。通常の会話では別に気にならない若者言葉特有の抑揚も、ドキュメンタリー的要素を持った番組のナレーションとなると違和感が生じる。話し言葉と、ナレーション。音の力の入れる場所が違うのだ。先日、シェークスピアの喜劇『間違いの喜劇』のメイキングを追った番組の制作に参加した。その稽古場で、蜷川幸雄さんが主役の小栗旬さんはじめ若手の役者にセリフの言い回しのダメ出しを「これでもか!」というほどにやっていた。蜷川さんが出したダメ出し、そのほとんどが、セリフが若者言葉となってしまった部分。ほんのひと言、例えば小栗さん扮する主役が怒り半分、驚き半分で口にする「なんだと!」というひと言がどうしても蜷川さんのOKをもらえない。「なんだと!」の「な」に妙な力が入るのだ。何度も何度も「なんだと!」を繰り返し、そのたびに「違う!」とダメ出しされる小栗さん。混乱する彼に、瑳川哲朗さんが芝居のセリフとしての言葉遣いを優しく教えていた姿が印象的だった。その番組を担当した女性アナウンサーが今回のラジオ番組のナレーション。収録を終えてブースから出てきた彼女は、まずひと言。「蜷川さんが繰り返し言っていた意味が、やっとわかりました」テレビは映像(と音声)が主役なので、悪く言えばナレーションもごまかしがきく。映像に力があればそれでいい。ナレーションは、あくまでも進行役であり、サブ的役割だ。映像のないラジオではそうは行かないということが、今回、よく分かった。「正しい日本語」という言い方はヘンだと思うけど、「顔の見えない相手にきちんと伝えるための言葉」というのは確かにあるんだなぁと実感した。それにしても、音の職人たちの耳のコワいこと。「いえ、もう一回、いきましょう」その繰り返し。そばで聞いてるだけなのに、ワタクシ、バテました。驚いたのが、アナウンサー嬢のプロ根性。何度やり直しをしても、決して音をあげない。「あぁ、きょうは14時間、しゃべりっぱなしだったぁ」と、元気にのたまった。|懐かしチケット半券。仕事をしたくなく、机の中の整理なんぞを始めたら、懐かしいモノが。その昔、行ったライブのチケット、半券の束。残っているので一番古いのがこれ。学生時代のモノはなかった。」のメンバーだったスティーブ・ガッド(ドラム)、リチャード・ティー(キーボード)、コーネル・デュプリー(ギター)の三人に、ピアニスト、ビル・エバンスの片腕的ベーシストだったエディ・ゴメスを加えた4人組。ぼくが見た公演は、この4人だったのか、はっきりした記憶がない。楽しい演奏だったように思う。セッション・メンバーとして名うての実力者ばかり。スティーブ・ガッドは、のちにクラプトンのバンド・メンバーとして来日してる。リチャード・ティーは、93年に亡くなった。』などで、心に響くフェンダー・ローズを聞かせてくれる。腕っこきのキーボーディストだった彼。レコーディングに参加したアルバムの数は400とも500とも言われているそう。このチケットを見て、改めて驚いたのは¥4,000也のチケット代。来月、ストーンズがまたやってくるけど、S席が¥17,500。こりゃ、清水の舞台から飛び降りる覚悟にならんと、見にも行けんなぁ。ま、天下のストーンズと、20年前のガッド・ギャングを比べても意味ないけど。「丸井」ねぇ、あったなぁ。渋谷の丸井はよく行ったけど、そこでチケットを購入した記憶はない。どこの、「駅の前の丸井」だったんだろう?しかし、もう20年になるのね。仕事にじぇんじぇん身が入らないワタクシ。ネットをぶらぶらしてたら、面白い記事が出てた。-----------------------------------------------------------英国のラジオ局が“夢のスーパー・グループ”のメンバーを決めるリスナー投票を行なったところ、シンガー、ギタリスト、ベーシスト、ドラマーのすべてのカテゴリーで、レッド・ツェッペリンのメンバーがトップに選出された。“夢のバンド”はすでに存在していた。------------------------------------------------------------だそうな。2005-07-12ちょっと古いけど、興味深いな~。めんどくさいから、上記リンク先から丸写ししちゃお。Barksさん、許してね。●最優秀シンガー1.ロバート・プラント(レッド・ツェッペリン)2.フレディ・マーキュリー(クイーン)3.ポール・ロジャース(フリー/バッド・カンパニー)4.デヴィッド・カヴァーデイル(ディープ・パープル/ホワイトスネーク)5.イアン・ギラン(ディープ・パープル)6.ボン・スコット(AC/DC)7.ロニー・ジェイムス・ディオ(レインボー)8.スティービー・ニックス(フリートウッド・マック)9.ロジャー・ダルトリー(ザ・フー)10.ボノ(U2)ボン・スコットとスティービー・ニックスがベスト10入りしてるのが不思議。日本でやったら、絶対入らないもんな~。皆さん、人気・実力共に十二分ですね。●最優秀ギタリスト1.ジミー・ペイジ(レッド・ツェッペリン)2.スラッシュ(ガンズ・アンド・ローゼズ)3.リッチー・ブラックモア(ディープ・パープル)4.ジミ・ヘンドリックス5.アンガス・ヤング(AC/DC)6.ゲイリー・ムーア7.ブライアン・メイ(クイーン)8.ジョー・サトリアーニ9.スティーブ・バイ10.デイヴィッド・ギルモア(ピンク・フロイド)お~、スラッシュが2位とは。ガンズのギタリストとしてなのね。ボン・スコットといい、アンガス・ヤングといい、イギリスでのAC/DCの人気ってすごいんだろうなぁ。学生服姿のアンガス、忘れられないな。ジョー・サトリアーニとスティーブ・バイも意外。ミックには合ってなかったような気もしたけど。●最優秀ベーシスト1.ジョン・ポール・ジョーンズ(レッド・ツェッペリン)2.ジョン・エントウィッスル(ザ・フー)3.クリス・スクワイア(イエス)4.フィル・ライノット(シン・リジー)5.ゲディ・リー(ラッシュ)6、ジャック・ブルース(クリーム)7.スティーヴ・ハリス(アイアン・メイデン)8.レミー(モーターヘッド)9.ギーザー・バトラー(ブラック・サバス)10.ロジャー・ウォータース(ピンク・フロイド)レミーがベスト10に入っているとは思わなんだ。ぼくもモーターヘッドは好きだけど、この方、「最優秀」なんてくくりに入れちゃアカンのじゃないでしょか。ロジャー・ウォータースがレミーを下回ってるってのがおかしい。いえば、ポール・マッカートニーがいない。雑誌の読者層のせいかな?●最優秀ドラマー1.ジョン・ボーナム(レッド・ツェッペリン)2.ニール・パート(ラッシュ)3.キース・ムーン(ザ・フー)4.コージー・パウエル(ブラック・サバス/レインボー)5.フィル・コリンズ(ジェネシス)6.ジンジャー・ベーカー(クリーム)7.イアン・ペイス(ディープ・パープル)8.ロジャー・テイラー(クイーン)9.デイヴ・グロール(ニルヴァーナ/フー・ファイターズ)10.エリック・カー(キッス)ニール・パートが2位とは、大意外。フィル・コリンズさん、今もドラム、叩いてるのかな?ライブエイドには出てたけど、ライブ8にはどうだったかなぁ。10位のエリック・カーに、ちょっと涙。レッド・ツェッペリン勢が1位独占かぁ。ぼくはツェッペリンがあまり好きじゃなかった。ロバート・プラントの声が苦手で。ディープ・パープルの疾走感の方が好きだったな。聞き始めたのは、解散したあと。30代になってからかな。IV』('71年)の全米での出荷枚数が2,300万枚を越えたそうな。1971-1975』とマイケル・ジャクソンの『Thriller』のみだそう。記事より)やっぱり、『天国へ階段』の威力かしら。いいアルバムだもんな~。今、現在、AM0:22。ラジオの番組のナレーションを作っているのだが・・・・・。あした、ナレーションの収録ということ、きのう、知ったのよね~。そんなスケジュール、初耳。目が点になっちまったわ。粗編集も始まっていないのに、ナレーション、もう録っちゃうの?インタビューとのバランスとか、みなくていいのかなぁ。それより何より、全体でどのくらいの長さになるのか、ワカランのだけど。ラジオって経験がほとんどナイけど、これが普通なのかなぁ。収録は午後の7時から。女子アナも大変だなぁ、夜に。お子様もお宅でお待ちでしょうに。仕上げは月曜の午後9時くらいからだそうな。そっちも立ち合わねばならんのだろうなぁ。テレビの人も、ラジオの人も、夜に働くのが好きなのね。結局、やれるのは夜しかないというのがホントなんだろうけど。早寝早起きおやぢには、夜の仕事はしんどかばい。あ~、こんなことして遊んでて、ナレーション、間に合うかしらぁ。|おばぁで矮小化?沖縄の局でキャスターの女性と話した。して、沖縄の局は全国向けのニュース(「上り」と呼ぶらしい)で「おじい、おばあ」という言葉を使うのだろう?って。基地建設に反対してテントに座り込んでいるお年寄りを「今日も、おじい、おばあが座り込んでいます」と全国向けのニュースでも言う。「あ、それって、沖縄での出来事ね」と思い、脳みそに留まらず、右の耳から左の耳へと通り抜ける。基地問題をヤマトは沖縄特有の出来事として矮小化している。そんな風に言う沖縄の人は多い。「おじい、おばあ」という、本来地元でしか使えない、使わない呼び方を全国向けのニュースで使うこと、それ自体が問題を矮小化する原因のひとつだと思う。沖縄の「おじい、おばあ」という呼び方は、「じいちゃん、ばあちゃん」といった単に気やすい関係を示すだけでなく、長い年月を生きてきた人へのそこはかとない尊称が込められているようにも思う。それがその通りに通じるのは沖縄だけで、他の都道府県の人々の頭には「自然、癒し、長寿の島・沖縄」というステレオタイプの沖縄像が浮かんでしまう。それでは、まずいんじゃないか?ぼく個人で言えば、「おばあ」という言葉で頭に浮かぶのは平良とみさんの笑顔で、ぼくはこの女優さんをあまり好きではなく、だから「おばあ」という言葉自体になんとはなしに拒否感があったりする。辺野古に座るお年寄りは、時代の風雪を超え、地上戦まで体験した真の意味で「おじい、おばあ」だ。その呼び方の本来の意味が他の都道府県でも通用すると思っているとすると、沖縄でニュースを送出する側の認識は間違っているし、甘いと思う。沖縄県外の人間の多くは、単に「お年寄り」ととらえるだけではすまず、上にあげたようなイメージが、まず頭の中でふくらむのだ。それは、ヤマトの人間がのんしゃらんと、戦争の問題を省みないことに起因していることも間違いではないだろう。沖縄に新たな基地ができ、そこから殺戮を行うために爆撃機などが飛び立つことよりも、ホリエモンが武部さんの子どもの口座に3000万円を振り込めとメールで指示したという話の方に興味を持つぼくらや、それをあおるマスコミ。「戦争の当事者、当事国」という自覚はほとんどゼロだ。そんなぼくら相手に、沖縄の局は当地の様子を伝えなければならない使命がある。「わかって欲しい、きっとわかってくれる」という願いを込めているとしたら、逆効果だ。「玄海原発反対のために、おじいちゃん、おばあちゃんが座り込みを続けています」なんて、言いはしない。多くの人に事実を伝える言葉として、文章として、この言い回しはおかしいだろう。そのおかしな言い回しと、「おじい、おばあは座り込みを続けています」という言い方とは、“沖縄県外の人間”にとってどこがどう違うのか?「あ、沖縄でなんかやってるのね」と、重要な問題が矮小化されてしまう。自分で自分の首を絞めてしまう。そんなことはやめた方がいい。きょうは車で出かけなければ。ぼくは基本的に安全運転。一度だけ、スピード違反でつかまったことがあるけれど。あれは、免許を取り立てのころ。自宅近くの峠をくだったあたりで、お巡りさんがおいでおいでをしていた。あちゃ~、これが世に聞くネズミ捕りかぁと思ったけれど、もう遅い。20キロ弱のオーバーだった。お巡りさんはぼくに免許証を要求し、反則キップを切りながら、言った。乗せてたのは、お袋だった・・・・・。あぁ、おぞましい想い出じゃ。一度だけ、ベロベロに酔っぱらって爆走したことがある。学生時代、久しぶりに友人宅に集まって、仲間たちと飲んだとき。みんなが自分自身を模索し、それぞれが試行錯誤し、おびえ、逡巡しながらも、それぞれの世界へと足を踏み入れようとしていた。戸惑いながらも、希望にあふれている、そんな感じだった。そんな中で、ぼくは取り残されているような気がした。オレらは同じ世界に住んではいない。時間を共有している仲間じゃなくなった。そんな、今思えば、あまりに甘っちょろ過ぎる感覚にとらわれた。ぼくは泣きながら車を飛ばした。途中、気持ちが悪くなり、車を止めて、窓から吐いた。