[編集]たまにはマニアックなJAZZネタで......日経新聞の今月の「私の履歴書」は、JAZZピアニストの山下洋輔氏の半生が掲載されている。今週の紙面では、学生時代の山下青年が銀座「銀巴里」で、当時(1960年前半)天才ドラマーともてはやされていた「富樫雅彦」とのセッションを通じて、「前衛ジャズ」に傾倒していく経緯が書かれていた。中学時代、ジェネシス・ツェッペリンとの衝撃の出会いによりロックに目覚めた小生であるが、高校も高学年の頃には、クロスオーバーもしくはフュージョン(今ではどちらも死語ですな)と呼ばれるJazz系の音楽に強く惹かれるようになっていった。今度はジョン・コルトレーン「至上の愛」を聴いてぶっ飛んで以来、大学時代は一気にモダンジャズ、フリージャズの世界に嵌り込む生活を送る事となった。中学時代からの親友(彼もロックからJazzマニアに変貌していた)と、しょっちゅう新宿ピットインへ生演奏を聴きに行ったものだった。そんな中で知った異形のドラマーが「富樫雅彦」である....というお話。」と沸々と闘志を燃やす彼の一面を垣間見るワンシーンだ。彼の演奏を初めて知ったLPがこれだ。CDこのLPを地元の図書館で借りてきた貧乏学生は、カセットテープにダビングし、とことん聴き込んだ。慣れ親しんだロックやフュージョンのドラムとは全く別次元のドラミング右チャンネルから叩き出される彼の絶技に酔いしれるビートルズの「ミッシェル」前半部〜静かなリズムを刻むこのブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら中盤〜3人の楽器が火を噴く!このブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら圧巻のソロ〜ドラムが歌っている〜このブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら独特の間の取り方、恐ろしい程正確なストロークと超速ローリング、切れのあるシンバルのセンス・・・数え上げたらきりがない。ドラム叩きの条件に「スピード&パワー」が必ずしも必須でない事を、初めて私に教えてくれたミュージシャンしかし、このアルバム発表翌年、日本JAZZ界のホープと目された天才ドラマーに不慮の事故が襲う。彼のドラマーとしての生命は途絶えたかにみえた。両足が使えなければバスドラムもハイハットも踏めないのだ。ところが彼は、不屈の精神でリハビリに努め、更なる鍛錬を重ね、車いすに乗ったままドラムセットの前に復帰するのであった2本の両腕だけで演奏するパーカッショニストとして。ドラマー時代は、極めてシンプルなドラムセットを使用していたが、復帰後の彼は、手の届く範囲に数えきれない種類の打楽器を揃え、それを縦横無尽に操り、奏でるようになる。打楽器を叩くのではなく奏でるように、音世界を創造していくのであった。CD「フリー・前衛JAZZ」などという枠組みを超越した音楽の源泉ともいうべき、大自然との対話を、当時の一流Jazzマン達が富樫傘下の元で、紡ぎ上げた奇蹟の作品だ。今聴いても心が洗われると共に胸が熱くなる演奏である。自然の胎動!このブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちらこのドラミングの神々しさこのブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちらその後も特定のバンドに属する事なく、国内外のミュージシャンとの競演による作品を旺盛に発表。私がナマの富樫に出会った頃は、すでに国際的なパーカッショニストとしての地位を確立していた。当時、恒例であった大晦日のオールナイトJAZZフェスティバルに出演していた富樫を初めて観た時、私は人間離れして彼の演奏を聴いて、「神」だと思ったものだった。後藤芳子〜珍しく、女性ヴォーカルのバックで叩いてますが、これも名盤っす彼のドラミングは、宇宙の大海原を感じさせる。90年代に入り、J.J.スピリットを結成。往年のビ・バップを、バスドラ無しでも迫力十分にスイングできる事を証明させた。