下に掲載した「黒澤明vs本木荘二郎~それは春の日の花と輝く」と同じく、黒澤の片腕と言われ、数奇な人生を歩んだ本木荘二郎氏の生涯に迫った本。前者がフィクションを取り混ぜているのに対しこちらは完全なドキュメンタリー・ルポ。読み応えはこちらの方が上だと思う。黒澤明に関心のある方は必読。京都撮影所の歴史と人物について、膨大な資料とインタビューに基づきまとめげた渾身の労作。知られざるエピソードも多数。映画ファンは必読の快著です。(単行本)近年再評価著しい、東映B級娯楽ピクチャーの雄、鈴木則文さんが語る、映画作り奮戦記。会社の意向を受けつつも、独自の作品世界を展開した則文ワールドの全貌が明らかに。B級映画ファンにお奨めです。きる」「七人の侍」等、黒澤明の傑作群のプロデューサーでありながら、晩年はピンク映画監督となり、誰にも看取られず死去した本木荘二郎の波乱の生涯を辿ったルポルタージュ・ドキュメント。黒澤映画ファン必読です。これまで単行本未収録だった、キネマ旬報連載記事を中心にまとめた評論集。鈴木清順やロジャー・コーマンやサム・ペキンパーや「刑事コロンボ」を誰よりも早く評価した石上さんの豊富な知識、目の付け所には感嘆するばかりです。E&A配給:ビターズ・エンド原題:Parasite監督:ポン・ジュノ脚本:ポン・ジュノ、ハン・ジヌォン製作:クァク・シネ、ムン・ヤングォン、チャン・ヨンファン韓国の格差社会の現状を背景に、ある貧困家族が富裕家族にパラサイト(寄生)した事で巻き起こる騒動を描いたブラックコメディの秀作。監督は「母なる証明」、「スノーピアサー」の鬼才ポン・ジュノ。主演は「殺人の追憶」以来監督とはこれが4度目のタッグとなるソン・ガンホ。ファイナル・エクスプレス」のチェ・ウシクなど。家族全員が失業中のキム一家。父のキム・ギテク(ソン・ガンホ)はこれまでに度々事業に失敗しており、息子のギウ(チェ・ウシク)は大学受験に落ち続け、娘のギジョン(パク・ソダム)は美大を目指すが上手くいかず、予備校に通うお金もない。母チュンスク(チャン・ヘジン)も含めた一家4人は半地下の狭い住宅に住み、その日暮らしの貧しい生活を送っていた。そんなある日、ギウの友人が留学する間、彼に代わってIT企業の社長パク・ドンイク(イ・ソンギュン)の娘ダへの家庭教師をしないかと持ち掛ける。その話に乗って高台に佇むモダンな建築の大豪邸に住むパク家に入り込んだギウは、すぐにそこの母と娘の心を掴み、やがてパク家の末っ子ダソンの家庭教師として妹のギジョンを紹介する。一家の信頼を得たギウたちは策略を立て、次に父、そして母をそれぞれ他人のふりをしてパク家に入り込ませる事に成功する...。全部観ているほどの大ファン。監督の作る作品がユニークなのは、一作ごとにジャンルが全く異なる点で、「殺人の追憶」は実録犯罪サスペンス、「グエムル-漢江の怪物」は怪獣SF、「母なる証明」は母子の歪んだ愛情を描く人間ドラマ、「スノーピアサー」はフランス・コミック原作の近未来SFアクション...といった具合。凄いのはどれも完成度が高く、前の3本はいずれもキネマ旬報ベストテンで2~3位に食い込んでいる(注1)。前3作がいずれもオリジナル作品であるのに対し、「スノーピアサー」は原作もので、かつアメリカ・フランスとの合作でハリウッド・スター総出演作品。それで勝手が違ったのか、出来は今一つで私にはあまり面白くなかった。作品はやはり、自身の原案・脚本によるワンマン映画だからこそ面白いのだと私は思う。Okja」はNetflixで配信され、我が国では劇場未公開。ジャンルとしてはファンタジーらしい。そのポン監督の最新作である本作は、本邦劇場公開作としては「母なる証明」以来10年ぶりとなる自身の原案・脚本(共作)作品。ジャンルはこれまた過去のどれとも異なるブラック・コメディ、かつ後半でガラリ様相が変わるジャンル分け不能作品にして、またも見事な傑作に仕上がっている。カンヌ映画祭パルムドールも納得である。(以下ネタバレあり)主人公キム・ギテク一家は、どん底とまでは言わないまでも社会の底辺に位置する貧乏一家。住む家も家賃が安い半地下住居で、外に見える景色は地表スレスレ。トイレは水圧の加減で住居の一番高い所にある。スマホの電波もそのトイレ周辺でしか受信できない。ピザケースの組立内職で食いつないでいる。そんなある日、ギウの友人で大学生のミニョクがやって来て、今度海外に留学するので、その間今教えている家庭教師の代役をやってくれないかと話を持ち掛けて来る。いいアルバイトになると喜んだギウは、高台にあるIT企業のパク社長宅を訪れ、娘ダヘの家庭教師として働く事となる。何度も大学受験に失敗しているギウだが、要領の良さでたちまち一家に気に入られる。そこの息子ダソンの美術家庭教師に誰かいないかと相談されたギウは、自分の妹ギジョンを紹介し、こうしてギジョンもパク一家に家庭教師として入り込む事に成功する。パク家のお抱え運転手の車で自宅まで送ってもらったギジョンは、ある策略を用いてこの運転手を解雇させてしまう。ギウたちの父ギテクを代わりの運転手として採用させ、次には永年パク家で働いて来た家政婦ムングァン(イ・ジョンウン)にも偽計を用いてこれもクビにさせ、またまた母チュンスクを代りの家政婦として採用させる事に成功する。してキム一家4人は首尾よく全員、表向きは繋がりのない別人としてパク一家に入り込み、パラサイトしてしまうのである。「万引き家族」ならぬ「寄生家族」というわけである。パク一家が総出でキャンプに出かけた留守を狙って、留守番の母チュンスクの手引きでキム一家はパク家に上がり込み、好き放題飲んで食ってのドンチャン騒ぎ。楽しんでいる最中、元家政婦のムングァンが突然訪れ、理由をつけて屋敷内に入って来る。物語はここから、それまでのコミカルな雰囲気からガラリと変わり、一種不気味なホラー的要素が濃厚となって来るのである。未見の方は読まないでください)実はパク家の地下室には隠し扉があって、その向こうにはパク家の人間すら知らない深い地下室が作られていた。これは、北朝鮮との緊張が続く韓国では、富裕層を中心に、北朝鮮との万一の戦争状態に備えて、地下に核シェルターを作る動きが広まっていたという前提がある。パク一家の前に住んでいた住人が密かに作ったのだろうが、その後に買い取ったパク社長一家はその事を知らない。永年この家で家政婦を勤め、屋内を知り尽くしているムングァンはこの地下室の存在を知り、そしてある計画を思いつく。それは、自分の夫をこの地下にこっそり住まわせ、毎日食事を届けるという計画である。一人分余分に食事を作るくらい、家政婦ならどうにでも出来る。した生活を、何年も続けて来たわけである。キム一家よりもずっと前に、この家に“パラサイト”していた人間がいたという事だ。タイトルはその事も示している。ギウが不用意に漏らした言葉から、ムングァンはこの4人が実は家族である事を知る。この秘密をパク社長に知られたらキム一家はこの家にいられなくなる。してキム一家とムングァン夫婦は対立し、壮絶なバトルの末なんとかギテクたちはムングァン夫婦を制圧する事に成功する。そこに、大雨でキャンプを中止したパク一家が戻って来る。慌てたギテクたちは、家政婦のチュンスクを除き、みんなひとまずどこかに隠れる事とする。して、パク一家に悟られないよう、ギテクたちはあっちに隠れこっちに逃げてと大慌てのドタバタが繰り広げられる事となる。このシークェンスには大笑いした。パク夫妻がソファで寝てる前のテーブル下に隠れたギテクたちが息を潜め、ソッと抜け出そうとしては見つかりそうになってまた大慌て、のドタバタぶりは、まるでマルクス兄弟などのスラップスティック・コメディを見ているようで大いに笑わせてくれる。ポン・ジュノ監督作品は、これまでも緊迫したサスペンスの中に随所に笑いを盛り込ませていたが、本作はブラックさにおいてもドタバタぶりにおいても、笑いが際立っている。監督作品中でも一番笑える作品ではないだろうか。一つ、本作で印象的なのは、パク家の秘密の地下室における階段とか、高台に立つパク家と、雨が降れば水没してしまう半地下のキム家とかの、過剰なまでに強調される高低差のイメージである。核シェルターとは言え、あんなに地中深く掘る必要はない。普通の地下室のそのまた下にである。パク家から逃げ出したギテクたちが半地下の自宅に戻る途中にも、何段もの階段を駆け降りるシーンがことさら強調されて描かれる。これは、パク家等の富裕層と、キム一家たち最下層の人たちとの間に横たわる、絶望的なまでの格差社会のイメージ化、暗喩なのだろう(注2)。近年特に、内戦、政治の貧困が原因で難民が富める国に大量に移動したり、一方で一握りの富裕層が世界の富の95%を占めているとか聞かされるように、格差社会は世界的に拡大傾向にあり、そうした実情を反映してか、映画の世界においても格差社会を描く作品が増え、それらが世界の映画祭で賞を受賞している。本作はそうした拡大する格差社会という深刻なテーマを、ブラックな笑いで皮肉り、痛烈に批判した問題作なのである。“臭い”がことさら強調されているのもポン監督らしい着眼点である。パク家の末っ子ダソンはギテクたちの体から発する臭いにいち早く気付くし、パク社長もやがてギテクの臭いに不快感を示す。半地下に住むキム一家の人たちの体には、いくら洗っても落ちない臭いが染み付いている。それは格差の最底辺にいる人間である事の、絶望的なまでの証明なのだろう。この“臭い”が、後のクライマックスの伏線になっている辺りもうまい。終盤、パク家の庭でパーティが催されるが、その会場に、地下に潜んでいたムングァンの夫が現れる。パク社長ら富裕層の人たちは、その異様な風体よりも、その男の体から発せられる強烈な臭いに不快感を示す。何年もカビ臭い地下で生活し、風呂にも入ってないだろうから。そのあまりの異臭にパク社長は鼻をつまんでしまう。それを見たギテクは、突然ナイフでパク社長を刺し殺してしまうのだ。突発的な展開に観客は意表を突かれるが、実はこれが本作の一番の核心であり、奥深いテーマなのである。地下室に長年居たムングァンの夫は、キム一家の人たちと最初は対立しいがみ合う。ギテクたちはこの男をテープで縛り上げるのだが、やがてそれを解いた男はギウに襲いかかり、山水景石でギウに重傷を負わせる。最下層の人間同士の、不毛な争いである。ところがパク社長の、この男が発する臭いへのあからさまに不快な態度を見たギテクは、この社長に激しい怒りを覚えてしまう。これが刺殺へと繋がる訳なのだ。最下層の人間が放つ臭いは、ギテクたちもムングァンの夫もどちらにも共有するものである。この点においては両者は同じ仲間であり、同志であるとも言える。ムングァンの夫から発せられる臭いへの拒否感は、ギテク自身に対する拒否感でもある。ギテクは、自分たちと同じように長年地下に(半地下に住む自分たちよりも更に下層に)住んでいたこの男に、ここで初めて親近感、連帯感を覚えるのである。ギテクは、かつてその男が住んでいた地下室に、自ら進んで住む事を決意する。それまでは、何とか半地下から脱出し、上へ這い上がろうとしていたギテクが、今度は逆に階段を降り、地下へと降りて行く。ムングァンの夫への連帯感を示すかのように。それはまた、ギテクの新たなる闘いの始まりでもあるのである。ギテクは、いつかギウたちが出世し、この豪邸を買い取ってくれる事を、庭の照明灯を介したモールス信号でギウに伝える。そんな事は見果てぬ夢なのかも知れない。―それでも、いつの日か、そんな夢(それは格差社会が無くなる日でもある)が実現する事を祈り、ギテクは地下室の深い闇の中で暮らし続けるのである。なんとも、奥深いテーマを持った映画である事か。絶望の中に、少しでも希望の灯りを見ようとする、ポン・ジュノ監督の祈り、そして社会の現状に対する怒りが作品全体に充満した、これはとてつもない秀作である。観客はこの映画に、最初は笑わせられ、次にハラハラさせられ、ゾッとさせられ、予測のつかない展開の末に、最後は重いテーマを突き付けられ、考えさせられてしまうのである。