誰にも知られることなく。拷問には囮/仮想の他者が不可欠である。その他者こそ「この私/この身体」に他ならない、としたら。/司会豊島重之により開催。沖縄展」連動企画として、上演されることは特筆すべき出来事ではないでしょうか。北に住む者が南で起きていることに無関心で、また南に住む人たちは北で起きていることを知らないままでいるならば、芸術文化交流など単なる空語となってしまいます。北にも〈南なるもの〉が伏在し、南にも〈北なるもの〉の鉱脈があるに違いなく、だとすれば《北と南の遭遇》こそが、喫緊の課題として、深い危機意識をもって、しかも継続的に構想されなくてはなりません。北であれ南であれ、この群島=アーキペラゴにあっては、見向きもされぬ地方都市の郊外にまでグローバル化が浸透した現在、私達の「ビオス=生」は根底まで管理・監視・統制され、いわば「生―政治化」されています。「生―政治化」されていない生は、もはや「単なる生」としか言えません。「生の死/臨死」でも「死後の生」でもない「単なる生」。言え、その「単なる生」ですら連綿として地下水脈を潜行してきた歴史性の次元をはらんでいます。翻って、様々な死や生が、その幻影さえもが去来する演劇史において、こうした「単なる生」はいまだ存在した試しがなかったようにも思われます。北のシマで行き場を失ったかにみえる「単なる生」が、南のシマに赴く理由は何でしょうか。今回の新作「デコイ=おとり」に含意された主題の実験性は、まさしくそこにあります。Shigeyukiモレキュラーシアター芸術監督・ICANOFキュレーター。04年現代詩手帖4月号で故・太田省吾と吉増剛造との巻頭鼎談『渦巻く流動の相のもとに』。遺作との二本立て上演『OHIO/CATASTROPHE』を演出。論稿に『流刑地の秘書たち』『箔足のバロック』『四角いベケット』など多数。2002・03・04の三年間、ハンブルク国際演劇祭「ラオコオン」芸術監督を務める。著書に『二十世紀劇場』(朝日新聞社・1998年)。赤鬼の挑戦』(青土社・2006年)。訳書にカントール『死の演劇』やタルコフスキー『映像のポエジア』など多数。07年10月みすず書房から訳書『カバコフ自伝』。1986年に八戸を拠点に結成。翌87年より99年まで海外12ヶ国の芸術祭に招待公演。95年『FOOTNOTED』が読売演劇大賞にノミネート。FIRM』がアデレード芸術祭に正式招待。演出の豊島重之が東京ジャーナル演劇賞受賞。2005年国際交流基金フォーラムで「ベケット東京サミット」を主催。06年10月世田谷パブリックシアター主催で『オハイオ即興劇・カタストロフィ』上演。RHAPSODY』四部作公演。BIOMECHANICA』公演。