柴那典2016年11月14日オリコンランキングから流行が見えづらくなった時代に、ビルボードは「複合チャート」をもって対応しようとしています。その設計思想とはどんなものなのでしょうか?音楽ジャーナリスト・柴那典さんがその実情と未来への指針を解き明かす新刊『ヒットの崩壊』(講談社現代新書)。11月15日の発売に先駆け、その内容を特別先行掲載します(平日毎日更新)。オリコンとは全く違った形で、今の時代に対応したヒットチャートを打ち出しているのがビルボードだ。100」を発表している。100年以上の歴史を持ち、エルヴィス・プレスリー、ビートルズ、マイケル・ジャクソンからジャスティン・ビーバーまで数々の「全米1位」を報じてきたビルボード。100」をスタートさせた。当時からチャート・ディレクターを務める同社の礒崎誠二は、そのチャート設計思想を次のように語る。100』は、設立当初から複合チャートとして作られているものなんです。1958年に始まった時は、レコードの売り上げ、ラジオのオンエア回数、ジュークボックスの再生回数を合算したチャートでした。その後も、時代に応じてさまざまな指標を取り入れたり、外したりしてきた。100』を名乗るためには、各種データを合算した複合チャートでなければならないというルールがあったのです。100」は、その後2010年にEC(電子商取引)サイトの実売数とiTunesのダウンロード販売数を加えて「パッケージ・エアプレイ・デジタル」の3指標によるチャートにリニューアルし、2013年には、ツイッターでのアーティスト名・楽曲名のツイート回数、ルックアップ(PCによるCD読み込み)回数をチャート指標に加えた。「僕らはツイッターのデータから『楽曲がどれくらい話題になっているのか』を測っています。その回数から、レコード会社やメディアやアーティスト、そしてユーザー自身による発信がどのようにリアクションを集めているかを測定することができる。ルックアップは、購入だけでなくレンタルや友達との貸し借りも含めて、CDを入手した人が実際にそれをPCに読み込ませた回数がわかる。ユーザーのアクティビティが見えてくるのです」さらに2015年にはYouTubeのミュージックビデオ再生回数(2016年よりGYAO!のデータも追加)、歌詞表示回数から推定したストリーミングサービス再生回数を加え、計7種類のデータを独自の係数で集計した「総合ヒットチャート」となった。「今の時代、動画サイトでミュージックビデオを観るというのは、音楽に接触する主な方法の一つになっています。100」と日本では、使用されているデータはかなり違う。アメリカではスポティファイやアップル・ミュージックなどのストリーミングサービスの再生回数がかなりの割合で加味されている。ビルボードはチャートのリニューアルを繰り返してきたのか。指標に用いるデータはどんな判断で加えているのか。この続きは有料会員登録をすると読むことができます。cakes会員の方はここからログイン1週間無料のお試し購読するcakesは定額読み放題のコンテンツ配信サイトです。簡単なお手続きで、サイト内のすべての記事を読むことができます。cakesには他にも以下のような記事があります。なんで僕に聞くんだろう。「心のベストテン」でもおなじみ音楽ジャーナリスト・柴那典さん。...幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。とものり)1976年神奈川県生まれ。ロッキング・オン社を経て独立。雑誌、ウェブ、モバイルなど各方面にて編集とライティングを担当し、音楽やサブカルチャー分野を中心に幅広くインタビュー、記事執筆を手がける。主な執筆媒体は「AERA」「ナタリー」「CINRA.NET」「MUSICA」「リアルサウンド」「ミュージック・マガジン」「婦人公論」など。「cakes」と「フジテレビオンデマンド」にてダイノジ・大谷ノブ彦との対談「心のベストテン」連載中。新刊『ヒットの崩壊』(講談社現代新書)。100でDa-iCEの『恋ごころ』が5位だったときのチャートの画像が使われてる。記事の書籍化のお問い合わせcakes。