FOCUS」の記者として、主に演劇・芸能分野の取材に携わる。2001年退社し、フリーに。演劇を中心に国内はもとより海外の公演もインタビュー・取材を手がける。モバイルこのブログのケータイ版はこちらhttp://daisy.stablo.jp/URLをケータイに送信あるいは、ケータイで下記のバーコードを読み取りアクセスして下さい。>>『ラ・ボエーム』[オペラ]1月28日14時の部、新国立劇場オペラパレス。僕は文無しの詩人だけれども、夢と空想があるから魂は大金持ち...と、ヒロイン・ミミ(ニーノ・マチャイゼ)に愛の歌「冷たい手を」を歌いかけるロドルフォ役のマッテオ・リッピの情熱的な歌唱。surrender”——...もう、どうにでもして...の境地——を感じて。いう熱い思いなのだった——オペラを観ていてそのように男性キャラクターに感情移入したのは初めてかもしれず。終幕のミミ臨終のシーンでは、...亡き人の魂を近くに感じるような、そんな思い。美しい音楽に耽溺することのできるオーソドックスな演出。ブロードウェイ・ミュージカル『RENT』の基ともなった、1830年代のパリが舞台の若き芸術家たちの青春群像劇、普段あまりオペラを観ないという方にもお勧めします。公演は残すところ、1月31日と2月2日のあと二回〜。オペラ『フィデリオ』演奏会形式初日[オペラ]8月29日19時、オーチャードホールフロレスタン役のミヒャエル・シャーデが素晴らしかった。政治家であるフロレスタンは、刑務所長の不正を暴こうとして、無実の罪で刑務所に囚われてしまった。彼の妻レオノーレは男装し、“フィデリオ”と名乗って刑務所に潜り込み、フロレスタンを何とか救い出そうとしている。第二幕で初めて登場するフロレスタンは、地下牢に鎖につながれている。「神よ、ここは何と暗いことか」と、自らが行なった正義について、妻への想いについて歌う。——その歌声を聴いていて、思わずにはいられなかった。作曲したベートーヴェンは、彼自身の孤独と静寂の内に、いったい、何を聴いていたのだろう——と。そんな話を、初日レセプションの席でシャーデさんにしたところ、話してくれた。自分がよく仕事を共にした故ニコラウス・アーノンクール(世界的マエストロ)は、「音楽は、天とつながる見えないコードだ」と言っていた、と——そう語りながら、お腹のあたりから天上へと、手を動かす仕草をしていたのが印象的だった。終幕で、フロレスタンは妻の勇気ある行ないを讃えて歌う。その歌を聴いていて、ベートーヴェンはフェミニストでもあったのだな、と思い至った。女性がいなければ成し得ないこと。書き得なかった音楽——インスピレーション。それは、性別を超えて成立し得る話なのであるけれども。公演はあと一回限り(9月1日14時)。Masterplanその2〜新国立劇場オペラ『ばらの騎士』[オペラ]というわけで、リヒャルト・シュトラウス先生のオペラ『ばらの騎士』を観に行った際、私はシュトラウス先生に謝る気満々でしかなかった(12月6日14時の部、新国立劇場オペラハウス)。先生、ごめんなさい、与えられた使命をきちんと果たすことができず、申し訳ありません。——いったい先生があの世からどんな怒り方をしてくるのか、予想もつかなかった。元帥夫人(マルシャリン)とオクタヴィアンが過ごした一夜を描く、序奏。