konst』の1枚、『新しい芸術(今日の芸術)』。絵の右奥には、この絵が描かれた当時の、建設中のエッフェル塔が見える。絵の中の女性像の左斜め上に、丁髷をし筆を持った日本人が描かれている。彼は浮世絵の絵師をイメージしたものであろう。日本人絵師が「新しい芸術」を生み出すことを暗示している[12]。1896年に手がけた、国立美術館の地階ホール北側壁面のフレスコ画『スウェーデン美術の歴史』の1枚。古典主義の彫刻家ユーハン・トービアス・セルゲル(en)のアトリエを描いている[13]。ラーションは1877年と1880年に王立美術学校から奨学金を受けようとしたが却下されており苦学を強いられていた。そのためか、1884年に王立美術学校教授に推薦された際にこれを拒んでおり、1898年に再び教授職を勧められた際にもまた拒否することとなる。彼が「王立美術学校に反逆する芸術家協会」に参加したのは1886年である[5]。北欧諸国より一足早くスウェーデンで起こったこの「反逆者運動」(オプーネント。Opponent)はアーンシュト・ユーセフソンによって起こされ、若い画家達が多数参加してストックホルムで組織された。ラーションは彼らを支援し、ユーセフソンによる「反逆者展」開催に協力するなどした。「反逆者」の展覧会は批評家に好意的に受け止められ、近代美術が前面に出るきっかけとなった[14]。1885年にはストックホルムで2度の展覧会に出展して成功し、1886年にはイェーテボリに開校したヴァーランド美術学校の教師となる[5]。2]の制作を依頼された際は、教師職をブルーノ・リリエフォシュに譲り、妻とともにパリに渡った[3]。帰国後の1888年、国立美術館の正面階段のフレスコ壁画のコンペティションに参加し翌年に2位となったが、1890年に再び美術館のフレスコ壁画の新しいコンペティションに参加すると今度は1位を獲得した。この年に大作『グスタヴ・ヴァーサのストックホルム入城』の最初のスケッチが描かれた。1894年から1896年にかけては、国立美術館の階段下の壁のためのフレスコ画の制作準備のため、国内外での研究と制作を続けた。1906年、『グスタヴ-』の素描が国立美術館に承認された[5]。ラーションは1890年から水彩画のシリーズ『わたしの家』を制作し続け、1899年に画集として出版されるとこれが最も高い評価を受けた。konst』を制作し翌年にこれがパリ万博で1等のメダルを受けた。1897年にはストックホルムのオペラ座の休憩室の天井画と天窓の連作を、1907年にはストックホルムの王立劇場の天井画も手がけた。イェーテボリの女子高校とラテン高等学校でもフレスコ画などを制作している。した記念碑的作品の制作のため、1899年、リッラ・ヒュットネースに大きなアトリエを造っている。この間、画集『ラーション家の人々』(1902年)、『スパーダルヴェト』(1902年)、『日向に』(1910年)、『他家の子どもたち』(1913年)を出版。1909年に出した画集『太陽の中の家』は10万部を短期間で売り上げた。『日向に』に掲載した水彩画は1909年にミュンヘンで展示されている。1911年にはローマの展覧会で1位をとり、1912年にはベルリンで金メダルを受けるなど、近隣諸国でも高く評価された。ラーションは1879年よりアウグスト・ストリンドベリと親交があったが、1908年、ストリンドベリがラーションを自著で批判したことから、二人の関係は終結した[5]。1914年、国立美術館は、美術館の階段上部に展示する壁画としてラーションが制作を始めた『冬至の生贄』の主題の変更を彼に求めた。1915年には実物大の油彩下絵が完成し国立美術館に展示されたが不評であった。この絵の受け入れを拒否した[5]。1917年以降、ラーションはスンドボーンの家と1907年よりファールンに所有していた家とで過ごし、自伝の執筆を続けた。1919年1月、ファールンの家で死去。亡くなる直前に脱稿した自伝は1931年に刊行されることとなる[5]。没後[編集]詳細は「カール・ラーション・ゴーデン」を参照ラーションの死後、スンドボーンのリッラ・ヒュットネースは子孫が運営管理するカール・ラーション・ゴーデンとなり、ラーションと家族が暮らしていた当時の様子を公開し、観光名所となっている。国立美術館が受け入れ拒否した『冬至の生贄』は、数十年の流転を経て、1987年にオークションによって日本人蒐集家に落札された。1992年、国立美術館が「カール・ラーション大回顧展」を開催した際、絵は国立美術館に貸し出されて展示され、制作当時とは打って変わって高い評価を得た。国立美術館は1997年にこの作品を所有者から買い取った。978-4-06-202422-8『Larssons』(画集。「ラーション家の人々」1902年)『Spadarvet』(画集。Sonne』(画集、ドイツで発行。solsidan』(画集。「他家の子どもたち」1913年)『Jag』(自叙伝。målaren(大工と塗装職人[1]。1909年)ギャラリー[編集]1893年刊行の『エッダ』の挿絵の木版画。グンナションによると、スウェーデンで最も早く「ジャポニスト」の要素を受け入れた画家の1人としてはカール・ヌードストロームがいる。ブルーノ・リリエフォシュも日本美術から強い感化を受けたとする。ニルス・キュレーゲルはゴッホのスケッチを研究したが、そのスケッチのルーツは葛飾北斎の作品であった。「概説」24頁によると、イェーテボリの邸宅とギャラリーのある家の広間を装飾するための三幅対。「カタログ」(カール・ラーション展)掲載の日本語題。「カタログ」『カール・ラーション展』114頁。トシュテン・グンナション「カール・ラーションの生涯と作品-概説」『カール・ラーション展』荒屋鋪透訳、24頁。「カール・ラーション年譜」『カール・ラーション展』228-235頁。「カタログ」164-166頁。岡部昌幸「パリのスウェーデン人画家と日本,1877-1889」『カール・ラーション展』203頁。荒屋鋪透「カール・ラーションへの旅-スンドボーンとグレー=シュル=ロワン」『カール・ラーション展』188頁。「パリのスウェーデン人画家と日本」204-205頁。「カタログ」137頁。「概説」23-24頁。高波眞知子「絵本としての『わたしの家』-ラーション一家からのメッセージ」『カール・ラーション展』182頁。「カタログ」115頁。「カタログ」135頁。978-4-88783-243-5。関連項目[編集]ウィキメディア・コモンズには、カール・ラーションに関連するカテゴリがあります。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。