//indexという変数に代入します。//クリックされたタブと同じ順番のコンテンツを表示します。//クリックされたタブのみにクラスselectをつけます。いった、現在でも残る印象的な流行語を思い出す人がいるかもしれない。彼の名を冠した「大宅壮一ノンフィクション賞」のこと、彼の遺した資料をもとにつくられた「大宅壮一文庫」のことを思い浮かべる人がいるかもしれない。本書はそうした大宅壮一について、著者がこれまでに論じてきた文章をまとめた一冊である。大宅が「マスコミの帝王」として活躍した「戦後」に注目し、昭和三〇年代の活動がどのような経験のもとで生み出されたのかを膨大な資料の精査を通じて明らかにしている。本書の冒頭において、著者は「昭和三〇年代は大宅壮一の時代である」と宣言する。昭和三〇年代は戦前からの既存のマスメディアに加え、ラジオ民間放送やテレビ放送が開始され、出版では週刊誌が登場するなど、新たなメディアが勃興した時代であった。したなかで、「カラスが鳴かぬ日はあっても、大宅壮一の声を聞かぬ日はない」とされるほどの活躍をみせたのが大宅だった。した昭和三〇年代の大宅の活躍を用意したのは何であったか。「大衆社会化」に触れるならば、本書では一九二〇年代と一九五〇年代の二つのそれについて言及がなされている。これらの時代は大宅のパーソナルヒストリーとも密接に関係しており、前者のもとで執筆活動を開始し、後者の時代に最盛期を迎えることになる。した「大衆社会化」が大宅の活躍の背景にあったことを著者は指摘し、とくに一九五〇年代における重要なメディアであった週刊誌やその読者層と大宅の結びつきが強調される。象徴される「中立」の立場の表明に至る過程が描かれる。「猿取哲」の筆名に関わるこれまでの通説を覆しながら、別段の「転向声明」なしに一九五〇年代の活躍へと繋がる「中立」の思想が形成されていくロジックが浮き彫りにされる。「戦争体験」に関しては、ジャワでのプロパガンダ映画の経験とともに、海外ルポルタージュの執筆活動が取り上げられる。大宅壮一〟と海外ルポルタージュの〝「裏街道」の大宅壮一〟を対置する。「裏街道」の側面に注目することで、戦中期から戦後にかけての大宅の活動の連続性を見出す。戦後、大宅は活発に世界旅行を行い、その様子を「裏街道」シリーズとして発表していくが、そうした活動の源流として日中戦争時に書かれた『外地の魅惑』があった。著者によれば、両者の間に「皮膚感覚」の重視や写真というメディアに対する強い関心といった点に連続性があるという。〝「裏街道」の大宅壮一〟はこうした「戦争体験」をもとにして生み出され、大宅自身もそれに十分に自覚的であった。大宅がこれらの海外の実体験を強調することは、自身の評論活動に説得力を付与する効果を持っていたのである。このように本書は、上述した三つのキーワードを軸に大宅壮一の「戦後」を描き出そうとする労作である。二〇二〇年は大宅の没後五〇年にあたる。それに合わせて大宅の功績が振り返られることもあるだろう。著者はあとがきにおいて、本書がそうした議論の「何らかのたたき台」となることを希求しているが、今後大宅壮一について論じる際に必ず言及される文献であることは間違いない。頂いたご意見・ご要望へのご回答は行っておりませんので、返信の必要な場合はお問い合わせからお願いいたします。