PARROTはてなダイアリーから移行しました。1976)の宗教的題材による声楽曲を集めたアルバムを聴いた。マイケル・チャンス(カウンター・テナー)、イアン・ボストリッジ(テノール)、サイモン・バーチャル(バス)、ティモシー・ティキンソン(トレブル)、リチャード・ファーンズワース(トレブル)、マーティン・ニアリー指揮、ウェストミンスター寺院聖歌隊他の演奏。56bこのアルバムにおけるブリテンの音楽はとても心地よい。最初の《キリストによりて喜べ》を聴いただけで、トレブル(ボーイソプラノ)の声を中心に、アルト(カウンターテナー)、テノール、バス、それにオルガンだけを伴奏にした音楽の持つ優しい響きに夢心地な気分になる。vertu)というタイトルがすべてを物語っているだろう。20世紀の音楽にあって、鋭い不協和音を「分析的に」聴取しなくて済む、という気楽さも手伝って、それをアリバイに、「憩い」をそこに求める──そういった音楽の聴き方もアリ、だろう。ピエール・ブーレーズやルイジ・ノーノの音楽を知っているからといっても、いや、知っているからこそゆえに。アドルノならば「まやかしの満足に安住している」とでも言うだろう──もっともアドルノが舌鋒鋭く批判したのは、ラディカルを標榜する「新音楽」における「老化」の徴候なのであったが。ところで、徹底性において出来ることならシェーンベルクを凌ごうという非妥協的な作曲家が、意外にも、セクト性とアカデミズムのきわめて奇妙な結合を示している。見る......と、「保守反動」を自認していることを自嘲的に見せるポーズと、フランクフルト学派の哲学者の名前を出しておけば、それが何かしらのアリバイになり、後は何を書いてもOKだろう。Duncan、1914-1982)作による《婚礼のアンセム》の歌詞だ。