それとも、人間とはそういう弱さを内包した存在なのかもしれない。自分を理解してくれる人間はこの世に誰一人いないと思ったとき、どれだけの人間がそれでも己を貫き通せるだろうか。ジョセフはフレディーに自らの言葉をそんなにも否定してほしいのである。フレディーが言うならば、この世に正義はあると信じられるから。フレディーが言うならば、自分のそんな考えは間違っていたと素直に認められるから。自分にとって、その人ならば——。wilderness」だった。「Frost/Nixon」は、ウォーターゲート事件による辞任から三年後、元アメリカ大統領リチャード・ニクソンから、イギリス人テレビ司会者デイヴィッド・フロストが、それまで誰も成し得ていなかった謝罪を引き出すまでを描く作品である。このインタビュー番組を足がかりに、フロストはアメリカテレビ界進出を、ニクソンは政界復帰を目論んでおり、二人の男はインタビューという名の戦場で、息詰まるような駆け引きを繰り広げる。デイヴィッド・フロストは軽佻浮薄な、少なくとも、世間からはそう思われているテレビ司会者である。インタビュー収録当初、彼はニクソンを気持ちよくしゃべらせすぎてしまい、着実に稼いでいくべきポイントをまったく稼げていないと、共に調査と取材に当たってきたチームのメンバーから非難を受ける。次回、最終収録のテーマはウォーターゲート事件、いよいよ決戦のときとなったある夜、フロストのもとにニクソンから電話がかかってくる。我々は二人とも、エスタブリッシュメント層に対して戦い、何とか認められたいと願ってきた同じ人種である、そのことに気づいたと。我々のうち一人しか勝てないと。ニクソンは答えて言う。今回の戦いで名声を得られるのは一人だけ、もう一人には”wilderness”、荒野が待っているだけなのだと。ニクソンは大統領としての自分が犯した過ちを認めそうになり、ニクソン陣営はインタビューを一時中断させる。謝罪への最高のチャンスを逃したのではないかと気の逸る自陣営の面々に対し、フロストは冷静に答える。彼は他でもない、僕にとどめを刺されることを望んでいる。wilderness——彼は荒野を望んでいる”と——。リチャード・ニクソンは、インタビューでの対話を通じ、どこかで思ったのだと思う。デイヴィッド・フロスト相手にならば謝罪してもかまわないと。人間、自分の悪事をそうそう持ちこたえていられるものではない。どこかで自分の罪を認めて償いたい。そのためには、謝罪する相手が誰でもいいとは限らない。して自分がそんな過ちを犯すに至ったのか、そのことを深く理解してくれる相手でなければならない。リチャード・ニクソンにとって、荒野へと導く相手はデイヴィッド・フロストでなければならず、ジョセフ・バークレーにとって、荒野へと導く相手はフレディー・クラークでなくてはならなかったのである。再開されたインタビューで、ニクソンは自分の罪を認めて謝罪し、自分の政治的生命は終わったと自ら宣言する。その後については戯曲では描かれるものではないが、政界復帰をあきらめたニクソンは、外交問題に強い長老としてのポジションを築き、パブリック・イメージをある程度まで修復することに成功する。ちなみに、映画版「フロスト×ニクソン」にも、舞台版のフロスト/ニクソンとしてすばらしい演技を披露したマイケル・シーンとフランク・ランジェラが同じ役で登場しているが、なかでも、この世界で神にも次ぐ権力、アメリカ大統領の座を手にしたものの、卑屈と高慢ゆえに過ちを犯してしまった一人の人間の魂の悲哀を描き出すフランク・ランジェラの名演に、監督のロン・ハワードが惚れ込んだことが如実に見て取れる仕上がりとなっている。「愛のプレリュード」においては、フレディーの言葉に心動かされたジョセフは、ナチスドイツの片棒を担がされそうになっていたのを思いとどまってこれと対決、フレディーをかばって銃弾に倒れる。脚本を演者が埋めねばならない「愛のプレリュード」において、壮一帆はジョセフ役として実にさまざまな演技を試みていたけれども、個人的には、一度は周囲に屈し、目指すべき美を見失うも、相棒の真摯な生き様によって再び美に生きる決意を固めた芸術家の魂をこめて演じた回が、もっとも痛切に心に残っている。