O.』で第44回江戸乱歩賞を受賞し、小説家としてデビュー。直木賞候補にも挙がった。終戦のローレライ(1)2005年には『亡国のイージス』、『終戦のローレライ』、『戦国自衛隊1549』の3作品が劇場版映画として公開された。2007年『6ステイン』(短篇集)は、二度目の直木賞候補になった。地には果実』に改題)、結婚の仲人をしてもらったほどだという。地には果実〈上〉2007年~2009年の小説連載を終えて、2010年『機動戦士ガンダムUC』がOVA発売された。小説は全10巻完結、OVAは全7巻中6巻が発表されている。福井晴敏の作風ストーリー、キャラクター、セリフ、、、『ターンエーガンダム』、『機動戦士ガンダムUC』以外の福井作品にもガンダムの影響が読みとれる。シャア・アズナブルを思わせるキャラクターや、ジオン公国にそっくりな敵、あのシーンのあのセリフ。福井作品は、一見で分かるその強烈なガンダム臭によってカモフラージュされているが、実は主にガンダム以外の様々な作品を材源として使用しており、その源流をたどるのが実に面白い。O.』は福井のデビュー作。第44回江戸川乱歩賞を受賞した。Y.O.大筋と主要キャラクター設定は『新世紀エヴァンゲリオン』を材源としている。テロリスト「12(トゥエルブ)」は「碇ゲンドウ」、兵器「ウルマ」は「綾波レイ」がモデル。「葛城ミサト」と「赤木リツコ」は統合されて「夏生由利」になっている。DVD-BOX碇シンジに該当する登場人物を据えなかったところがポイントで、ストーリーはスムーズにスイスイと進むが、その分ドラマが薄くなった。碇ゲンドウは、妻ユイとの再会を求め、ゼーレの人類補完計画を乗っ取り、サードインパクトを引き起こす。大爆発を引き起こす二液混合爆薬「テルミッド・プラス」は、『ザ・ロック』の「テルミッド・プラズマ」がモデル。「ウルマ」、「キメラ」、「アポトーシスII」のルーツは『機動警察パトレイバー2』にある。「BB文書」はネーミングとしては『新世紀エヴァンゲリオン』の「死海文書」を連想させるが、その実質的な役割は『新宿鮫』シリーズの「宮本の遺書」に相当する。O.』の「トゥエルブ」に由来する。O.』の続編で、映画化もされている。前作の辺野古弾薬庫の大爆発は「辺野古ディストラクション」と呼ばれている。O.』では小道具として二液混合爆薬テルミッド・プラズマだけが材源として使われていた『ザ・ロック』の、今度はそのストーリーラインが、忠実に取り込まれている。[DVD]唯一、大きく異なる部分が脅迫の要求内容で、『ザ・ロック』が「現金」であるところを、『亡国のイージス』では「日米政府謀略の公表」に改変されている。O.』で発生した「辺野古ディストラクション」の真相が含まれる他、宮津艦長の個人的な動機が含まれるのだが、その動機の材源に『レディ・ジョーカー』が使われている。著:高村薫ちなみに、イージス艦いそかぜの乗務員で魚雷に押し潰されて死亡した菊政二等海士の子孫「キクマサ」が『機動戦士ガンダムUC』ではネェル・アーガマに乗艦し、やはりミサイルに押し潰されて死亡している。以下、『ザ・ロック』と比較し、主な類似点を列挙する。現役海兵隊将校ハメル准将が、部下及び傭兵と共に、米軍が所有する毒ガスVXを強奪、アルカトラズ島元刑務所を占拠、VXガスを搭載したミサイルの照準をサンフランシスコに合わせて政府を脅迫する。部下及び北朝鮮の特殊工作部員と共に、在日米軍が所有する毒ガスGUSOHを強奪、イージス艦いそがせを占拠、GUSOHを搭載したミサイルの照準を東京に合わせて政府を脅迫する。共に現役の海兵隊将校と自衛隊幹部が反乱を起こし、近海から毒ガスを搭載したミサイルの照準を都市に合わせて政府を脅迫する。『ザ・ロック』では物語開始から間もなく政府脅迫に至るのに対し、『亡国のイージス』ではちょうど真ん中、上下二巻の上巻最終ページ。そこに至るまでの練りこまれた経緯、人物描写の深さとボリュームが、福井作品の醍醐味のひとつ。『ザ・ロック』のVXガスが実在するのに対し、『亡国のイージス』には架空の毒ガスGUSOHが登場する。日本においては、VXガスやサリンはリアルで生々しすぎるからであろうか。遺族への補償金として1億ドル。要求内容は、アメリカ政府と日本政府の謀略を公表すること。一見して、『ザ・ロック』は現金を要求、『亡国のイージス』は謝罪の要求であって現金ではないところに大きな差があるようだが、遺族に保証金を分配して傭兵に報酬を支払えば、ハメルの手元にはいくらも残らないことからすれば、いずれもカネ目的ではない点は同じ。宮津が、単なる傭兵ではなく北朝鮮の工作員と組んでいることで、ストーリーとドラマを複雑化させている。毒ガスが使用された場合の対抗手段は、特殊焼夷弾テルミッド・プラズマ。3000°Cの爆発で毒ガスを焼き尽くす。毒ガスが使用された場合の対抗手段は、特殊焼夷弾テルミッド・プラス。6000°Cの爆発で毒ガスを焼き尽くす。VXガスを架空の毒ガスGUSOHへ置き換えた配慮とは裏腹に、この酷似は一体何なのか?爆発熱3000°Cを倍の6000°Cに上げて、GUSOHの厄介さをアピールしているが、名称は見ての通り大差ない。『ザ・ロック』を材源としていることを隠すつもりがないどころか、前提としているかのようではないか。ちなみに、『Op.ローズダスト』でテルミッド・プラスは改良強化され、《テルミッド・プラス・エクストラ》として登場する。GUSOHとテルミッド・プラスは次作『∀ガンダム』にも登場し、福井作品世界とガンダム世界が地続きであることをほのめかしている。海兵隊の特殊部隊SEALが海底づたいにアルカトラズに忍び寄る奇襲作戦は、部隊壊滅するも2名の工作員の送り込みに成功。防衛庁の特殊要撃部隊920SOFが海底づたいにいそかぜに忍び寄る奇襲作戦は、部隊壊滅の大失敗。『ザ・ロック』では奇襲部隊が壊滅するも2名の工作員を送り込むことに成功したことで、ストーリー上不可欠な作戦であったのに対し、『亡国のイージス』では何の成果もない作戦であった。心はこれをきかっけに変化し、それぞれが行動に結びつき、その先のストーリーを動かしていくことになる。材源では縦糸であったものを抜き出し、横糸として組み込むことで、ストーリーの動機として必要なドラマに仕上げている。IDナンバーに由来する。『亡国のイージス』の主人公《如月行》のIDナンバー《729》と共に福井作品世界では伝説的存在。『Op.ローズダスト』には復活した920SOF及び新設された729SOFとして登場し、『機動戦士ガンダムUC』には地球連邦軍の特殊部隊ECOAS920とECOAS729として登場する。スタンリー・グッドスピード(ニコラス・ケイジ)が、テロリスト排除の行動を起こす。『亡国のイージス』もともといそかぜ艦内に潜入していたダイスの特殊工作員如月行と、ミサイル担当の先任伍長仙石が、テロリスト排除の行動を起こす。O.』、『Op.ローズダスト』)。政府はテルミッド・プラズマによる空爆作戦を開始。政府はテルミッド・プラスによる空爆作戦を開始。『ザ・ロック』では、まだテスト段階で実戦配備されていないテルミッド・プラズマを36時間以内にF-16戦闘機へ搭載する。期限までに間に合うかどうか?という切迫したドラマはなく、空いた時間に奇襲作戦を仕掛けるための状況設定でしかない。O.』で既に使用されている。辺野古基地に巨大クレーターを作って、性能・効果は実証済みだ。自衛隊戦闘機が味方のイージス艦を爆撃するというありえない状況における、パイロットの心理的葛藤を克明に描写する。自衛隊の同士討ちという同様の状況を描いた映画『機動警察パトレイバー2』から、戦闘機のパイロットと管制官との無線交信の会話をほぼそっくり引用している。空爆作戦の中で僚機を撃墜されるなどドラマが付け加えられ、パイロットの心理描写の深さは、『機動警察パトレイバー2』や『ザ・ロック』の比ではない。最後のテロリストがポールに串刺し『ザ・ロック』テロリストの最後の一人がポールに串刺しとなって死亡。『亡国のイージス』テロリストの最後の一人がポールに串刺しとなって死亡。残った最後の一人を、どういたぶって始末するかという場面。ポールに串刺しとなる切っ掛けが、『ザ・ロック』では少々笑える演出だったものを、『亡国のイージス』では手に汗握る戦闘シーンに改変している。北朝鮮の工作員の首魁が惨めな最期を迎え、その醜態を晒しつつ、なおも終わらない状況を見つめ続ける。『ザ・ロック』グッドスピードは発煙筒でテロリスト全滅を伝えたが、空爆は完全には回避されず、一部が投下されて爆発した。仙石は手旗信号でテロリスト全滅を伝え、空爆は回避されたが......。『ザ・ロック』では、せっかく発煙筒を焚いて作戦成功を伝えたのに、空爆は完全には回避されなかった。爆発がないと話が締まらないということか?『亡国のイージス』では、なんの通信手段も持たず、深手を負っているため仰臥したまま起き上がれない状態で、手旗信号を振る。思いきや、それまので伏線が大いに効いて大成功、空爆は回避される。それでもやはり、爆発がないと話が締まらないということか、コントロールを失った艦が、陸地に向かって暴走を続ける......。墓参り『ザ・ロック』プロローグで、ハメル准将が亡妻の墓参り『亡国のイージス』エピローグで、宮津艦長の妻が宮津艦長の墓参り『ザ・ロック』のハメル准将は、妻が亡くなったことで踏ん切りがつき、テロ計画を実行に移す。妻を狂気に巻き込みたくない、あるいはその存在に計画の足を引っ張られたくない、そういう心配がなくなったことが墓参りによって表現されている。それは状況であってドラマではない。『亡国のイージス』では、宮津艦長の妻は存命のままストーリーは展開するが、最後の最後まで出番はない。エピローグには、ストーリーとは無縁のドラマが用意されている。めぐりあい宇宙』(映画)△『機動警察パトレイバー2』(映画)△『レディ・ジョーカー』(小説)本作は、「ガンダム」二作を材源のメインに据えて、アムロ・レイとシャア・アズナブルの因縁の対決に真っ向から取り組んでいる。Op.ローズダスト(上)一年戦争でララア・スンを失ったシャア・アズナブルは、何を目的に地球寒冷化作戦を企て、その裏で何故にサイコフレームの製造法を自らリークしたのか?『逆襲のシャア』は初見当時、分かりづらい作品だった。シャアやアムロの言動は、頭ではなんとなく理解できても共感はできない。[DVD]アクシズを地球への落下軌道から逸らした虹色の光はご都合主義のデウス・エクス・マキナのようでいて、シャアやアムロが抱える問題の何をも解決していない上に、二人を消滅させてしまった。観ていて、取り残されたような放り出されたような、不快な違和感を覚えたものだ。いう作品世界内部の科学的論理は、後々の解説本や『機動戦士ガンダムUC』の中で付与されたり(放棄されたり)するが、それは問題の本質とはほど遠く、違和感を拭うものではない。地球圏に漂うララァの魂は何を望んでいるのか?年を経て次第に彼らの考えや気持ちが分かるようになると、より一層、違和感は深まった。アニメのキャラクターの人生の幸福感を心配するのも滑稽な話だが、虚構であるからこそ理想を描いて貰いたい。理解不足であろうか?『Op.ローズダスト』は、私のその疑問と苛立ちにひとつの回答を与えてくれた。三人が、シャア、アムロ、ララァの関係を再現している。アクシズは地球に落ちる。舞台はアクシズからア・バオア・クーに移り、カツ、レツ、キッカが現れて......。[DVD]詳細はここでは割愛するが、『逆襲のシャア』の消化不良を解消し、『機動戦士ガンダムUC』へと繋ぐために必要な一作だ。』で第44回手塚賞準入選。1993年『一鬼夜行』で第104回ホップ☆ステップ賞入選。PIECE』連載開始。PIECE』には、様々な元ネタやモデルの存在が指摘されている。作品全体の世界観は『風の谷のナウシカ』。空島の設定は『天空の城ラピュタ』。[DVD]スリラー・バークの舞台やキャラクターモデルは『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』、『アダムス・ファミリー』。・ガ2尾田本人が公言しているものもあれば、読者から指摘されているものもある。PIECE』の未解決の謎について、それを解く鍵となりうる材源に絞って取り上げ、検証していく。材源シェイクスピアの時代、このように材源の大部分を借用して改変を加えたものを自身の作品として発表することは、むしろ当たり前のことであったらしい。シェイクスピア作品を下敷きとして改変を加えた後世作品も多数ある。前後に挟まれてなおシェイクスピアが至高とされる理由は、既にの述べたように人物描写の深さにあったシェイクスピア作品における材源からの借用度合いを、現代の基準で評価すれば、さすがに盗作とか剽窃と非難されてしまうことだろう。「材源」を積極的に利用することで、より高度で複雑な物語を創作し得たという意味において、「材源」は極めてポジティブなイメージを持つ。改暦セレモニー演説)「宇宙世紀。ユニバーサル・センチュリー。字義通りに訳せば「普遍的世紀」ということになります。宇宙時代の世紀であるなら、ユニバース・センチュリーとするべきでしたが、我々は敢えて用法違いと思われる「普遍的」を選び、新しい世紀の名前としました。一正つぎにジョブズは、アップル再生の新キャンペーンを始めた。different」(発想を変えよう)だ。(中略)ただし、このキャッチフレーズは文法的に正しくない。differentではなくdifferentlyが普通だ。ジョブズには文法など重要ではなかった。フレーズの最後が-lyなんかで終わっていたら、インパクトがないからだ。いうわけで、用法違いであるかもしれないが、両者に敬意を込める意味で、本稿でも「材源」という用語を使う。「材源」とは、「シェイクスピア作品の研究」で使用される用語だ。ウィリアム・シェイクスピアはイングランドの劇作家、詩人で、西暦1600年前後の約20年間に、四大悲劇「ハムレット」、「マクベス」、「オセロ」、「リア王」をはじめとして、「ロミオとジュリエット」、「ヴェニスの商人」、「ジュリアス・シーザー」など多くの名戯曲や詩を残した。名前だけは誰もが知る大作家ゆえ、さぞやオリジナリティ溢れる作品を書いたのだろうと思いきや、まったくその逆。文学者達の長年の研究によれば、シェイクスピア作品の多く、というよりほとんど全てが、過去の別作品を「下敷き」にしているという。シェイクスピアの場合の「下敷きにする」とは、「模倣する」とか「影響を受ける」とか「部分的に似ている」というレベルの生易しい話ではなくて、物語の舞台や設定、筋、場面はもちろん、文体から登場人物の名前やセリフまであらゆる要素を借用する。それこそ「骨までしゃぶる」かのようにだ。四大悲劇の一つ「リア王」。以下7作品を材源としている。「リア王」は、1の「【原】リア王」を幹とし、2~7の作品のエピソードや言い回しを取り入れて構成されている。メインの材源を主筋とし、その他複数の材源を副筋に組み込んで作品のストーリーを構成する。材源の良い部分を活用し、不要な部分は省略する。いずれの材源にも登場しないシェイクスピアの独自のものと考えられる登場人物は、むしろ少数派で数えるほどしかいない。その上で、作品の肝となる部分には、シェイクスピア独自の改変を加える。シェイクスピア作品の特徴このように、シェイクスピア作品は、いくつもの昔話や物語、歴史や伝承を重ねあわせた多層体になっている。慣れ親しんでその面白さが約束されたストーリーを土台として、造形をより一層深堀りした人物達の人間ドラマを積み上げる、といった手法をとっているためだ。凡手がやれば、きめの粗いただのパッチワークになってしまうところだが、人物造形を材源の場合より一層複雑で厚みのあるものとして描くことに成功しているため、作品全体がシェイクスピア独自の色で統一される。縦糸としてのストーリーと横糸としてのドラマが、緊密に入り組んだ織物に仕上がっている。特徴のある人物造形とその人間関係、それらが織りなす複雑なストーリー構成は、純然たる創作として生み出すには多大なエネルギーを必要としすぎる。古くから親しまれた、単純な型ゆえの面白さを持つ既存の物語をいくつか組合せ、魅力的な人物やエピソードを織り込んでいくことで、複雑多岐にわたる人間ドラマの創造に注力ができるわけだ。