「どうでもいい作品が大量にセルフパブリッシングされる未来も、また自由である。菊池健×鈴木みそ:あまり多くない読者とともにマンガ家が生きていくには「どうでもいい作品が大量にセルフパブリッシングされる未来も、また自由である。ダイレクト・パブリッシ­ング)で発売し、2013年の利益が約1,000万円に達したとことで一挙に注目を集めたマンガ家­・鈴木みそ氏。若手マンガ家の育成を支援する「トキワ荘プロジェクト」を率いる菊­池健氏。マンガとマンガ家の未来を本気で考える二人が、マンガ業界の動向を示すデータとともに、セルフパブリッシングの表と裏を­語ります。SESSIONS」最終回です。※2014年7月4日に第18回国際電子出版EXPOの株式会社ボイジャーブースで行われた菊池健氏・鈴木みそ氏の講演「KDPが私の道を拓いた!」を採録したものです。【以下からの続きです】1/7:「マンガ家一人ひとりの分配がどんどん下がっている中で、」2/7:「ガラケーの時代からマンガアプリ全盛の今に至るまで。」3/7:「『たくさんの人にいきなり見せる』というデビューのルートが新しくできた。」4/7:「売れていく過程がすごくリアルで面白いから、ずっと日記に書いていて。」5/7:「従来とはちょっと違うタイプの読者たちと一緒に作家は歩いていく。」6/7:「『電子出版めんどくさい』と言っていた大御所も市場に入れば、歯車が回りだす。――――お話を伺いながら、われわれ(株式会社ボイジャー)のことを振り返っていました。実はボイジャーは(インプレスによってデータが集められるずっと前の)1992年から電子出版をやっていたので、やっぱりトライが大事だと思いました。いろんな可能性があるし、頭で考えることももちろん大事でしょうけど、やっぱりやることやらないといけない。その敷居が低くなったということですよね。鈴木:今では技術屋さんが、すごく面倒くさかったことを簡単に可能にしてくれる。コンテンツを持っている人たちが簡単にそれらを電子化できるようになると、販売しやすい、そういう環境がどんどん整って、また次の世代を押し上げていくと思うんです。逆に、マンガ家は収入が分散して、お金は入りにくくはなるんですけれども。アマチュアで作品をいっぱい見てほしい人たちの作ったものの中で爆発的に売れるものが出てくると思うんです。いう意味では(貧富の)二極化のモデルは変わらないんですけど、チャンスはあるし、マンガ家になりたい人たちが電子でどんどん読んでもらえるようになる、それは間違いないと思います。(左から)鈴木みそさん、菊池健さん――もう一つお聞きします。e-books」のこと)、こういった知名度のある最強の人たちと、(セルフパブリッシングを始めたての)無名の人たちの両方とわれわれは今付き合っている......それが非常に面白くて。真ん中の層の人たちがいないんですよ。真ん中の層の人たちは、出版社に電子化の権利を押さえられていますから、われわれは手が出せないんです。出版業界は「才能のある作家を育てて、爆発的に売れるようにして、そのメリットをみんなに回す」みたいなことがもうなくなってしまうので、そういう意味では、どこからどんな作家が飛び出してくるかわからない、名のある人もアマチュアも横一線のような状況なんだと思います。――最後に、お二方からみなさんに一言いただいて終わりにしたいと思います。菊池:作家さんにとって「どこで描くか」は食っていくための売上として、とても大事ではあるんですが、もう一方で、「ここでなら描きたい」と思えるかどうかも結構重要です。当たり前ですけど若い作家のほとんどはみんな『ジャンプ』で描きたいんですよ。いかないんですけどね。「なぜここでなら描きたい」のか。売れるからなのか、いい取り組みをしているからなのか、いい編集者がいるからなのか......そういう根拠になるものが電子出版界にも出てきたときに、かなり破壊力があるんじゃないかと思うんです。それがこれからどうなっていくのかが、すごく私の関心あるところです。鈴木:今までは、マンガを描いて発表するのも、もの書いて発表するのも、出版は紙の本があって、編集者がいて、印刷して......という手順を踏んでやってきたわけですが、その手順がなくなることによるマイナス面ももちろんあります。クオリティの問題やら。今後どうでもいい作品が大量に出てくるだろうなということも想像されるんですけれども、それもまた自由である、ということで、描きたい人が描きたいように描く。ブレーキをかける人もいないということです。いい作品が増えてきたときに、「これ面白いよ」って見つけるキュレーターのような役割も増えていくんじゃないかと思います。これから先は環境が激変すると思うんですよ。予想もつかなかったことが起こりえると思っているので。頭の中でものを考えて作っていく、というその作業は変わらないと思うので、マンガ家の原点「面白いものを描く」という、そこについては僕は変わらないように、ブレないようにしていきたいと思っています。菊池:それは間違いないですね。※動画中の0:53:36から0:59:40ごろまでの内容がこの記事(「どうでもいい作品が大量にセルフパブリッシングされる未来も、また自由である。サル(PwCC)、板前、ITベンチャー等を経て、2010年1月よりNEWVERY。クリエイティブ事業部トキワ荘プロジェクト、マンガHONZレビュワーなど担当。講演・イベント登壇/司会、大学講義など多数。編集プロダクションのライターとして雑誌作りに関わる。すぎるプロダクションから独立。「『電子出版めんどくさい』と言っていた大御所も市場に入れば、歯車が回りだす。「従来とはちょっと違うタイプの読者たちと一緒に作家は歩いていく。「売れていく過程がすごくリアルで面白いから、ずっと日記に書いていて。「『たくさんの人にいきなり見せる』というデビューのルートが新しくできた。「ガラケーの時代からマンガアプリ全盛の今に至るまで。「ただコンテンツを眺めるだけじゃなく、自由に使うことによって文化が成長する。「日本の写真集って、世界から見ると不思議な存在なんですよ。第1回:一冊の本を売る本屋(森岡督行/森岡書店店主)「作った人と買う(読む)人が、売る場所でより近い距離感でいてほしい。第1回:一冊の本を売る本屋(森岡督行/森岡書店店主)「最初にあったのは『一冊の古本屋+アトム書房』というアイディア。暗闇の中で見る、喚ぶ、囁く。逆襲する本のためにマンガは拡張する[対話編]パソコン少年が世界的パブリッシャーになるまで。Publishingツイート。