スナフ・フィルムを扱った映画ではあるが、暴力的で残酷なシーンはないのに、怖さを味わえる佳作。芸術学院に通うアンヘラは、「映像における暴力について」と題する卒業論文のために、実際に暴力描写を扱った映像を探していた。彼女のために図書館の奥にあったビデオを見ていたフィゲロア教授は、事故死(ショック死と判断)してしまう。第一発見者となってしまった彼女は、思わず、その場にあったビデオを持ち去る。暴力映像のコレクターであったオタク青年、チェマ(フェレ・マルチネス)と一緒に、この映像を見ると、暴力のあげくに実際に殺された、“スナフ・フィルム”だった。重要なことに、この被害者が、この学院で2年前に失踪したままになっている、女生徒であったことに気づいてしまう。危険な事実を知ってしまった彼女に、実際に魔の手が・・・。普通のミステリーの展開であれば、犯人探しが主になるところにあって、あっと驚く間に怪しげな人物、もしや犯人か、と思われるボスコ(エデュアルド・ノリエガ)に接近する。その後の展開が二転、三転する。何と言うか・・展開は、シツコい。当たり前の展開にはさせたくない、という、若いアメナーバルの気概が感じられる。この後の作品、『オープン・ユア・アイズ』の方が私は好きだが、このデビュー作にも、この作品と共通するものが見て取れる。練り上げられた『オープン・ユア・アイズ』ほどではないにしても。映像における暴力と殺人、実際にそういったものに遭遇する機会が与えられたら、人は見たいと思うかもしれない。映像作家であれば、そんなタブーがどこか頭の隅にあってしかるべきなのかも。アメナーバル作品には、死を頭のどこかに捉えたものが多いようだ。展開のさせ方が、少し物足りなく感じる部分は確かにあるかもしれない。丁寧に描き、且つ当たり前の展開を全然させないところが、私はこの監督の23歳の作品として、とても素晴らしいものだと思うんですよね。暴力映像を集めるオタク青年、チェマ役のフェレ・マルチネスは、黒縁メガネをかけて、ガイコツのTシャツを着てたりしていて、いかにも「僕、変人です」と言った風貌で、笑ってしまう(笑)だけど、顔のラインがすっきり美しくて、あれ?もしかして、これがフェレ?と言う感じ。この映画の間中、そのままの風貌だった・・・。(ま、いいんだけどさ)エデュアルド・ノリエガは、この映画ではやけに怪しくて、かっこいいー。「ハンサムだから、信じちゃうんだろー」なんて、ヘソを曲げる、オタク青年のフェレ(笑)ちょっと、かわいい。犯行に使われた撮影のシーンでは、『SAW』の1シーンに似ていて、あ、この映画を使ったのだナ!?なんて今思った(この作品は、’95年)。日本人の沼的心性とは相容れないロジカルさ結論から言うと、あまりのめり込める作品ではなかった。アメリカ亜流派のレイドバック主義80年代の映画を見るなら、私は断然アメリカ映画派だ。生の精算と最後に残るもの一言で言えば、宮沢りえの存在感があってこそ成立する作品かもしれない。戻ってこないリアリティライン心の繊細な部分にそっと触れるような、みずみずしさ。次に私が殺されるマスコミ情報学院に通うアンヘラ(アナ・トレント)は卒業論文のために、放映できなかったぐらい酷い内容の暴力的なビデオを入手したいと考え、指導教授に相談した。教授ならライブラリーから借り出してくれると考えたのだ。!>練り上げられた『オープン・ユア・アイズ』ほどではないにしても上手にまとめられている所は“オープン・ユア・アイズ”の方が完成度は高いですが、“テシス”には荒っぽいけど勢いが感じられて好きです♪>あれ?もしかして、これがフェレ?海外作品も色々見ていますが、哀生龍の好きなキャラクターと言う意味では、未だにチェマを超えるフェレには出会っていません!!と言うことで、フェレ的にもアメナーバル監督作品的にも、一番好きな作品で思い入れも強いです(笑)>アメナーバル作品には、死を頭のどこかに捉えたものが多いようだ。アメナーバル監督の死生観は、なかなか興味深いですね。スペイン映画は、キリスト教の影響を受けているせいかもしれませんが、独特の死生観が描かれている作品が多いように感じます。哀生龍さんへコメントありがとうございます!>未だにチェマを超えるフェレには出会っていません!!ちょっとちょっと、ちょっと待ってください!タンマタンマ。チョイスでは、チェマが勝ってしまうのでしょうねどわぁぁぁぁぁすいません。