尺八家石川利光/尺八奏法Q&A[HOME]尺八奏法Q&Aたいへん永らくお待たせいたしました。私自身、より良い吹き方を日々模索していることもあり、なかなか掲載するに至りませんでした。講習会や門下生から出てきた質問とその回答がたまってきましたので、少しずつ公開することにします。これはあくまで私の経験による主観的なものですので、疑問のある方は参考程度にとどめておいてください。このコーナーの充実を図るため、吹奏や演奏に関する様々なご質問をお待ちしております。)なお、最近の奏法解説の中で、私がお薦めできるものとして、国際尺八研修館のHP内の「今月のワンポイントレッスン」(現在は終了しています。)と、善養寺恵介氏のCD付き教則本「はじめての尺八」(音楽の友社)をあげておきます。こちらも丁寧でとても参考になります。尺八入門」はとても良くできた教則本です。これまでの教則本にはなかなか載っていない吹奏に関する原理的なことが大変わかりやすく書かれてあります。練習曲が54曲収められており、菅原氏の尺八とギターの伴奏で録音されたCDが付いているので、上達に合わせて効果的な練習ができるようになっています。これ以外にも、なかなか気が付かないポイントやアドバイスが随所にあり、初心者のみならず、中級・上級者にもおすすめします。都山系の2種類があり、CD付きで4000円です。興味のある方は菅原さんのHP”しゃくはち風庵”をご覧下さい。力強い音を出すには緊張しない方法NHK邦楽技能者育成会についてメリ、カリ、ムラ息、ユリとは?充実した音を出すには?メリ音の良い練習方法は?吹くときにどのような意識を持てばよい?大きい音をだすには?構え方の矯正について右手の位置についてアタリをつけずに尺八を吹くにはコミ吹きについてコロコロについて◆息継ぎ(2009-2-28)New!Q.古典本曲を練習していますが、息継ぎは楽譜に記されている箇所までしてはいけないのでしょうか。その箇所まで持たそうとするととても弱い音になるか、終わり近くでやむなく息を継ぐことになってしまい上手くいきません。A.息継ぎに関しては伝承や派、あるいは吹き手によって考えの分かれるところですので一概には言えませんが、私の思うところを書かせていただきます。私が稽古に用いている国際尺八研修館の楽譜にも、息継ぎの箇所は書き込まれています。“息継ぎはこの場所でしなければならない、また、他のところでしてはいけない”かというと、そうではないと考えます。楽譜の一行の始まりがAという地点、終わりがBという地点と仮定します。この場合、AからBまで行く間には、息継ぎをしてもおかしくない(=不自然でない)箇所がいくつかあると考えられます(とても短い一吹きを除く)。車でA地点からB地点まで進む間にガソリンスタンドがいくつかあると想定すればいいでしょうか。燃料が切れる時にはガソリンスタンドで補給します。進行(吹奏)のなかで適正なガソリンスタンド(息継ぎ箇所)が見つかれば、そこで補給(息継ぎ)することはまったく問題ではありません。具合が悪いのはガソリンスタンドでない地点で停まってしまうことです。ガス欠になってしまうまでに最適なスタンドを見つけて補給する必要があります。この“最適なスタンド=最適な息継ぎ箇所”を見つける作業はご自身で行なわねばなりません。先達の録音があればそれを聴いて参考にして、ご自身で何箇所か候補地点を作って試してみる、という方法で臨まれれば、曲への理解や愛着も深まり、吹くことがより一層楽しくなることと思います。A.(補足)息継ぎ箇所を多くとる際に気をつけなければならない点は、“息継ぎをしたことにより、その旋律のバランスが悪くなってしまう”ことです。『手向』の最初の一行を例に取り上げます。“^ローーッーレー^ローー”しみじみとして美しい一節ですが、気を静め、一息でゆったりと吹くことは容易ではありません。そこで、二つ目の「ロ」の前で息継ぎをするとします。“^ローーッーレー〈息継ぎ〉^ローー”となります。ここで気をつけたいことは、「息継ぎをした後のロを長くしすぎない」ということです。“^ローーッーレー〈息継ぎ〉^ローーーーー”と吹くことも可能です。息が続くからといって二つ目の「ロ」を続くだけ伸ばしてしまうと、旋律自体が間延びますし、また、次の旋律に入るタイミングを失してしまうことに繋がりかねません。一吹きを分割する場合には、息継ぎをしたとしても、元の“一息でこう吹きたい”という長さに収めることが肝要です。◆唾液の分泌(2009-2-28)New!Q.私はどうも唾液の分泌が人より多いみたいで、2,3分吹いたら飲み込まなければならず大変つらいです。何とかなりませんでしょうか?A.誠に申し訳ないのですが、私はこの問いに対し有効な解決方法をもっておりません。私も長い本曲や古曲を吹く場合には、唾液が口腔内に溜まり苦労することがしばしばあります。その際には大きな節目、本曲ならば「高音」から「鉢返し」などへ場面が変わるところ、また古曲ならば「前歌」から「手事」に移るところ、などのたっぷり間を開ける箇所まで何とかこらえ、そこで唾液を呑み込むようにしています。息を吸う際に鼻からの比率を多くすれば、多少は改善できるのかもしれませんが、私自身慢性的な鼻づまりで、呼吸は口がメインになっておりますので想像にすぎません。Q&Aコーナーをご覧の皆様で良い解決策をご存知の方はお知らせくださいますようお願いいたします。◆持ち替え時のポイント(2008-8-16)Q.先日の『石川ブロス』を拝聴しました。その中で石川さんが6本もの尺八を持ち替えて吹いていたことが印象に残っています。自由自在という感じでした。すれば持ち替えてすぐポイントを捉えて吹くことができるのでしょうか。A.ライブにお越しいただき誠にありがとうございました。過分な高評をいただき重ねて御礼申し上げます。文中にある「自由自在」とはほど遠いですが、何とか聴いてくださる方に持ち替えが気にならないよう注意を払って吹いております。私が尺八を持ち替えて吹く時のポイントは、前にもこの項で書かせていただいたように、“尺八の歌口と自分の唇の関係を常に同じ状態にする”ということですが、最近は特に“自分の下唇に当たって出る息流が、尺八の歌口の裏側中心部を捉えているか”に意識を置いています。“歌口の裏側中心部”とは、歌口表面の水牛や象牙が嵌めこんである箇所の管の内側の中心です。尺八を構えた時、このポイントにうまく息流を当てることをまず心がけています。同じポイントに息流を当てたとしても、尺八は舌面の角度や径の大きさが一本一本違いますので、そこは練習時に慣れることによって各楽器のクセをつかみます。こちらも繰り返しになりますが、“アゴ当たりを合わすのではない”ことにご注意ください。◆素吹きの音を曲の中で出すには(2008-1-15)Q.一つ一つの音は周りの人からもうらやましがられるくらい大きな音になってきたのですが、曲を吹くとなかなかその音が出せません。どこに原因があるのでしょうか。A.音と演奏をお聴きした訳ではないのではっきりしたことは言いかねますが、次のような原因が考えられます。1、曲の中にはメリがあるため、メリの後の「カリ戻し」がうまくいかず、アゴ当たりや唇の状態が悪くなってしまった(特によく見られるのは唇の圧力が不足するケースです)。2、一息である程度のフレーズを吹こうとするので最初から弱い吹き方になってしまっている。3、楽譜を見ることにより姿勢が悪くなってしまい、冴えた音が出にくい状態に変わってしまった。いずれのケースもよく見られます。良い音が出る姿勢を保ち、冴えた音で簡単なメロディを吹くことから始めてみてください。自分の音、演奏をしっかり聴くことが大事です。上記1〜3のポイントは私も日々気をつけております。A管の経験がないので、ウオーミングアップが欠かせません。先日のレッスンで吹いた音階練習をお願いします。A.これは私が日々レッスンで行なっている音だしの練習方法です。A管に限らずどの長さの管でも効果があります。�@全開(しっかりと鳴るポイントを捉える。息流の方向、角度、内外のバランスを微調整してより纏まった音を出す)。�Aリ(都山乙ハ)→リ(ハ)〜チ→チ〜レ→レ〜ツ→ツ〜ロ(急がず丁寧に。大きく吸った息を吐き切る)。�B乙ロの素吹き(しっかり時間をかける)。�Cロ〜ツ〜レ→ツ〜レ〜チ→レ〜チ〜リ(ハ)→チ〜リ(ハ)〜ロ(音がうまくつながるよう唇をコントロールする)。�D甲ロの素吹き(あまりやりませんが曲を吹く上では甲ロはとても重要な音です。これもしっかり時間をかけたいです)。�Eロ〜リ(ハ)〜ロ→リ(ハ)〜ロ〜(ハ)(この2音をスムーズに出す練習は大事です)。�Fリ(ハ)〜ロ〜ツ→ロ〜ツ〜レ→ツ〜レ〜チ→レ〜チ〜ヒ(甲ハ)→チ〜ヒ(ハ)〜イ(裏ヒ)→ヒ(ハ)〜ハの五(ピ)→ハの五(ピ)の素吹き。�Gハの五(ピ)〜ヒ(ハ)〜チ→ヒ(ハ)〜チ〜レ→チ〜レ〜ツ→レ〜ツ〜ロ→ツ〜ロ〜リ(ハ)→ロ〜リ(ハ)〜チ→リ(ハ)〜チ〜レ→チ〜レ〜ツ→レ〜ツ〜ロ。�H乙ロ〜甲ロ〜ハの五(ピ)→逆(唇の速やかなコントロールで音を切り替える練習とオクターブの音程確認)。�I乙ロ〜ツ〜レ〜チ〜リ(ハ)〜ロ→逆(すべての音をきちんと鳴らす。