予告通り、先月逝去された柳瀬尚紀先生の名訳から、いくつか引いてみたいと思います。*あの人は今度こそ助からない。)、明かりの点(とも)っている四角い窓を見つめた。来る晩も来る晩も、ほんのりと一様に、変らず明りが点っていた。亡(な)くなったのなら、暗く翳(かげ)ったブラインドに蠟(ろう)燭(そく)の影が映るはずだ。死んだ人の枕(まくら)元(もと)には二本の蠟燭を立てることになっているのだから。わたしはもう長くない。そんなのは徒(あだ)言(ごと)だと思っていた。今になってみれば、本当だったのだ。毎晩、あの窓を見上げながら、中(ちゅう)風(ふう)という言葉を小さくひとりごちた。それまではずっと、別世界の言葉みたいに耳になじまないひびきだった。幾(ユー)何(ク)学(リッド)の磬(けい)折(せつ)形(けい)や教(カテ)理(キ)問(ズ)答(ム)の聖職売買という言葉と同じようなひびき。それが今や、極悪非道の生き物の名前みたいなひびきに聞える。怖くて竦(すく)みあがった。そりくせ少しは近づいて行って、そいつの荒仕事を見届けたい気がした。)おんなじ箇所を、新潮文庫にかつて入っていた旧訳版と比較してみます。今度はもうだめだろう、これで三度目の卒中だったから。)、あかりのついた四角い窓を注意ぶかくながめた。くる晩もくる晩もそこは相変わらず、淡く一様に明るんでいるのを見た。亡(な)くなったのなら、暗くかげった窓(まど)覆(おお)いに蠟(ろう)燭(そく)の灯がうつるだろう、と私は思っていた。いうに、死人の頭のところには必ず二本の蠟燭を立てるということを知っていたから。「わしはもう長くはあるまい」と、だが、私はそれをいいかげんな言いぐさとしか考えていなかった。いまそのことばが嘘でないことがわかった。毎晩窓を仰ぎながら、私はひとり小さな声で、「中(パラ)風(リシス)」と言ってみるのだった。)ということばとおなじように、いつも奇妙にひびくのであった。いまは何か罪(ざい)業(ごう)の深い者の名前のようにひびいてきた。私はこわくてたまらないのだが、しかもなお、それに近よってその恐ろしい働きを見とどけたいと思うのだった。暗いブラインドに蠟燭の火(ほ)影(かげ)が映るはずだ」、「いつもはこの言葉がよそよそしく響いたものだ」になってます。「よそよそしい」、むむむ。通りの訳文ができあがるもので、ワタシはこの人のこの訳が好き、という嗜好の問題もあるので一概にいいとか悪いとか言えないかもしれない。)、ではこのジョイスの手になる短編冒頭をはじめて読む読み手にとって、どれがもっともイメージを掻き立てられる翻訳なのか、あるいはどの訳がこの物語をすんなりイメージできるのか。人の訳者先生による「姉妹」冒頭部の訳文をはじめて突き合わせて一読した者としては、やはり柳瀬先生の翻訳がもっとも鮮やかで、自然で、神経の行き届いた訳文に仕上がっている、というのが率直な感想でした。新潮文庫の旧版の書き出しは、とてもじゃないが少年の視点で語られている文章とは思えず、壮年期にさしかかってからの回想文体のようで、ジョイスの意図にはそぐわないんじゃないの、と一読者としてはそんなふうにも感じる。自分に言い聞かせつつ。柳瀬先生の他の著作もこの際だからといくつか読んでみると、集英社の3巻本『ユリシーズ』邦訳に対してはずいぶんと辛辣です。たしかに不要な「脚注」というのもところどころ目についたりする。ついて、「平行四辺形の一角からその相似形を取り去った残りの部分」まではいいにしても、なんでまたすぐそのあとに「日時計の指針という意味もある」なんてつづくのか。著作を読んだかぎりでは、柳瀬先生にとって翻訳とはまずなによりも「文体を翻訳すること」の一点に尽きる。深町眞理子氏も、著作でやはり「いかに」をどう訳出するか、を強調していて、けっきょくおんなじことをおっしゃっている。いう「柳瀬の姿勢」は、随所に見られる。そこで言葉を補強すべく、茶目っ気をこめて言いそえた」とあえて古風な「簸る」を当ててます。おなじ箇所を新潮文庫旧訳版は「彼の声は、精力からふるい出されるようだった。」、集英社版では「その声には活力を吹き捨てたような感じがある。彼は自分の言葉を強調するために、ユーモアをまじえてつけ加えた」。外ヅラの威勢だけはやたらいい、カラ元気張ってるだけってとこなんだろうけれども。」の、もっとも印象的な終結部を一部ですが引いてみます。窓ガラスを打つ音がして、窓を見やった。眠りに落ちつつ見つめると、ひらひら舞う銀色と黒の雪が、灯火の中を斜めに滑り落ちる。自分も西へ向う旅に出る時が来たのだ。新聞の伝えるとおりだ。雪はアイルランド全土に降っている。雪がかすかに音立てて宇宙の彼方から彼(か)方(なた)から舞い降り、生けるものと死せるものの上にあまねく、そのすべての最(さい)期(ご)の降下のごとく、かすかに音立てて降り落ちるのを聞きながら、彼の魂はゆっくりと感覚を失っていった。dead.旧訳版では、サラサラと窓ガラスにあたる軽い音が、彼を窓の方にふりむかせた。雪が降りはじめたのだ。彼は街(がい)燈(とう)の光へ斜めに落ちかかる、銀と薄墨の雪片を眠たげにながめた。西部への旅に出発する時間がきたのだ。新聞の言うとおりだ、アイルランドじゅうがすっかり雪なのだ。天地万物をこめてひそやかに降りかかり、なべての生けるものと死せるものの上に、それらの最期が到来したように、ひそやかに振りかかる雪の音を耳にしながら、彼の心はおもむろに意識を失っていった。両訳文を比べてみてどうでしょうか。ひとつ気づくのは人称代名詞の頻度。柳瀬訳では「自分」以外の「彼」だの「それら」だのがひとつも使われていないことに気づきます。これも先生の「翻訳の姿勢」かと思ったしだいです。]みたいな文章が書けるといいな、なんて不遜にも考えていたりするんですけど、柳瀬先生も人称代名詞なしでこの終結部をみごとに訳出されてます。ここの箇所を集英社版では「二、三度、窓ガラスを軽く打つ音が聞こえたので、彼は窓の方を向いた」。あと細かいことだが「〜の方へ」という言い方も、スピード感が殺がれてよくないと思う。柳瀬先生の著作の引用はすべて『翻訳は実践である』、河出文庫、1997。[必須入力]この記事へのトラックバックURLhttp://blog.sakura.ne.jp/tb/176568082※ブログオーナーが承認したトラックバックのみ表示されます。※言及リンクのないトラックバックは受信されません。Wallpapersケルト素材&「ブレンダン号」関連サイト(英語)。blog)*ほとんど備忘録代わり...。:「聖ブレンダンの航海」管理人Curraghの文字通りとりとめのないblog。アイルランド・聖ブレンダン関連トピックもありますが、いままで書き連ねた記事を見ると、なんか好きな音楽のことばっかりだなー...(苦笑)。お時間があればこちらにも目を通してください。メール送信される方はお手数ながら本家サイトのほうからお願いします。