Etc.に働き口を見つけた(その後、同じくシカゴを代表するレコードショップGramaphoneに移った)。レコードショップのバイヤー兼店員として働いていたCarterは、シカゴのオリジナル・ハウスムーブメントが没落していく様子と、UKのダンスシーンの影響力が増していく様子を目の前で見ることになった。Vision、Housetime、Networkなどのレーベルでリリースを重ねていった。シカゴのハウスシーンが斜陽化する中、Carterはシカゴで最も高い人気を誇るローカルDJのひとりとなり、ShelterやFoxy’s、SmartbarのレジデントDJのポジションを獲得。Trentなどと共に、シカゴハウス第二世代の中心的役割を担うようになった。Companyを設立。それから20年以上が過ぎた今も、彼はハウスシーンの最重要人物であり続けており、DJと音楽制作という2つの情熱に力を注いでいる。Box初体験時のエピソード、トラック制作初期などについて語っている。CharlieというDJだった。彼は家族ぐるみで付き合いのある友人で、親族会でいつもプレイしていた。その姿に影響を受けて、僕も9歳の時に親族会で初めてプレイしてみることにしたんだ。シンプルに「僕もレコードをプレイしたい」と頼んだのさ。それ以来、DJに夢中だよ。家族以外の人たちの前で初めてプレイしたのは、親友のバースデーパーティだった。7年生だったから、1981年か1982年頃のはずさ。それから2、3年経った15歳の時に、初めてクラブの客の前でプレイした。ロフトパーティやウェアハウスパーティでも沢山プレイしたよ。当時のシカゴでは、みんなこうやってキャリアをスタートさせていた。朝6時のウェアハウスやロフトにいるパーティクラウドを相手にプレイすれば、スキルを鍛えられる。一晩中踊り続けていたキッズや、夜勤を終えて入ってきたばかりの人たちを踊らせるには独特のスキルが必要だ。彼らは「ハイな俺たちを楽しませてくれよ」って感じじゃなくて、むしろ「さあ、できるもんなら俺を驚かせてみなよ」と挑んでくるような感じだった。僕は挑戦を受けると燃えるタイプなんだ。僕がティーンエイジャーだった頃は、遊ぶパーティに困ることはなかった。5の5人目のメンバーを選ぶためのパーティもあった。5で怪しい行動を取ったり、他のメンバーの悪口を言ったりすれば、すぐにクビになったからさ。クーデターみたいだったね。他の4人が結託して5人目のメンバーを追い出していたんだ。5は、7人が在籍していた時もあったね。Oliverの影響力はかなり強かった。Mickeyが候補を選んでいて、Farleyにはラジオ局とのコネがあった。僕にとってラジオは重要だった。5をはじめとしたミックスショーがラジオで流れていたからね。僕がDJを始めた頃は、素晴らしい番組がいくつかあった。ラジオは、まだ少し若すぎてクラブシーンに関われていなかった僕の音楽への欲求を満たしてくれていた。パーティに出かける回数が増えていくと、これといった垣根は存在しないんだってことが分かってきた。パーティではありとあらゆる種類の音楽がプレイされていたし、色々な人たちに出会えた。ディスコはもちろん、ワイルドで不思議なUKやESGも聴けた。ギターが入ってない限りね。される前のハウスシーンは、かなりオルタナティブだった。ハウスシーンはオルタナティブな音楽をベースにして生まれたんだ。ドイツ産のエレクトロニック・ミュージックをプレイしていたDJも多かった。そのあとで、ディスコの影響をかなり強く受けたワイルドな自作トラックが増えていった。それから、さらにもう少しディスコがプレイされると、今度はもっと奇妙で得体の知れないトラックがプレイされた。今世の中で言われているハウスは、こういうシーンから生まれていったんだ。チェンジ・ザ・ビート僕が初めてハウスを聴いたのは1985年か1986年だった。ある日、ブロードビューにある自宅のポーチに座っていると、友人のショーンがやってきた。その時、僕はクロスオーバー的なダンスレコードをいくつか聴いていたんだけど、ショーンが「おい、それってハウスミュージックじゃん」って言うんだ。僕は「ハウスミュージックって何だよ?」って返した。呼ばれるものがあった。ハウスはWarehouseでプレイされていた超アンダーグラウンドなクラシックディスコに紐付けられていた。Holloway、Machineとかね。Exchangeのような奇妙なクラシックも、誰も聴いたことがなかった。