古典名作になるまでに忘れ去られたものがたくさんあるわけですから。ほとんどはもう砂粒ですよ、出版物なんて。それで良いんだと思いますけどね。「読みなさい」という形でね。廣安ものって、少ないんじゃないかと思うんですけど。永江んー......どうでしょうね、確かに表現の分野がすごく広がってますから――ゲームの名作ってのも出てきてると思うし――小説っていうジャンルの占める割合が相対的に減るっていうことはありうると思いますけど、人間の知的生産能力がそんなに短期間で萎れはしないんじゃないかなと。窪田そこそこの人間がいたら、そこそこの生産はつづくんだ、と?永江そう。その意味では私はさして心配していないし、逆に期待もしていない。編集者の人がそこそこの力でしか作家を育てないから、75%止まりで終っちゃうー、とか......。永江まぁ、ありうるよね。中上健次がいまデビューしたとして、もう一度中上健次になれるかって、それは分からない。それはあらゆる人は時代の制約を受けるわけだから、それは、仕方ないでしょう。舞城王太郎はいまの時代だからこそだろうし。僕らが心配していることは、それほど危機的状況ではない、と。永江まぁ十年単位ではそんなに変わらないと思いますね。ものごと百年単位じゃないと。ま、でもみなさんの就職問題としては相当深刻ですよね(笑)。△.12◆就職難の方が深刻です。廣安もってらっしゃる学生さんたちは、みなさん出版界を希望して......?永江そうですね、出版界とかメディア界志望が多いようです。みんな、東大早慶くらいだと、入学したときは自分は人生の勝利者だ、って思ってるんですよ。3年生くらいになると、「あれ?」って。それは職種にもよりますけども、必ずしも東大早慶ってことで下駄はかせてもらえるとは限らなくて、例えば河出書房新社で私の担当してくれてる人は東大の国文だったんですけども、受けた出版社は全部落ちたって言ってましたからね。それでやっと紀伊国屋に受かって、最初は書店部門。したらようやく紀伊国屋の出版部に異動になって、で去年河出書房に移って、って話ですからね。講談社の文芸文庫編集部長になった彼も東大ですが、新潮社は落ちたって言ってたね。大学のブランドで入れるほど出版社は甘くありません。どんな取材記事にも言えることですが、これでもかなり削ったほうです。面白かった冗談だとか(笑)、具体例だとか(永江先生のお話は具体例が豊富で、これだけでも勉強になったので)、ことごとくデリートするこの歯がゆさは、文字起こしには必ずついてまわるもの。普段読んでいる雑誌の記事なんかも、こういう苦渋の削除の累々の上に成り立っているんですね。kenbunden東京大学見聞伝ゼミナールでは、各々の興味・関心に基づき自由に企画を立ち上げて取材を行い、わかったことを記事にまとめてインターネットなどを通じて発信する活動を行っております。定例会は毎週水曜日の午後6時から午後8時まで、東京大学駒場キャンパスで行っております。様々な大学に所属するゼミ生が活動していますので、他大学の方や社会人の方の参加も歓迎です。