Grundmanは幼い頃からサウンドを自分の人生にしたいと思っていた。その夢を学生時代や空軍時代も持ち続け、ハリウッドで実現した。Recordsのチーフマスタリングエンジニアに就任した。Masteringをハリウッドに設立。Chronic』などを含む数々の名盤を生み出していった彼は、2005年には自分のスタジオがマスタリングを手掛けた37作品がグラミー賞にノミネートされるという快挙を成し遂げている。Chat』からの抜粋となる今回の記事の中で、Grundmanは独自のマスタリング哲学やサウンドクオリティへの情熱をかき立てるきっかけになった幼少期の思い出などについて語っている。サウンドとの出会いCD、ストリーミング、ヴァイナル、ダウンロードを問わず、マスプロダクトとしての音楽は全て、制作の最終段階で私のような人物を通過する。いうことになるだろう。私たちはレコーディングやミキシングを終えた音源を受け取ったあと、その音源を最適化しようとする。バラつきをなくし、どのサウンドシステムでも正しく聴こえるようにするわけだ。現存するあらゆるスピーカーで正しく再生されるように最適化するのは難しいが、作り手はあらゆる環境で自分の音楽が満足できる形で再生されることを望んでいる。そこを目指すのが私たちのタスクだ。私は幼い頃から音楽に興味を持っていた。父親が78回転のSP盤をかけている様子を眺めていたことを良く覚えている。小さかった私は、ターンテーブルに載せられたSP盤から音楽が流れているという事実に魅了されていた。当時の私は5歳くらいだったと思う。“マスタリングの世界に身を置きたいなら先入観を持ってはいけない”そのあと、私はルーブ・ゴールドバーグ・マシンのように不必要に複雑なリスニング環境を安価で自作した。父親がどこかから手に入れてきた古いジュークボックスをベースにして組み上げた。木片の上に載せた小型のターンテーブルとアームで、父親のSP盤を聴いていた。当時の私はオーディオについて何の知識も持ち合わせていなかったが、1950年代前半はちょうどLP盤が登場した頃だったので、私はLP盤も聴いていた。当時流行していたビッグバンドのLP盤を買っていたが、そこまで詳しいわけではなかった。サウンドの再生についてはそこまで興味がなかった。単純に音楽を聴くことだけを楽しんでいた。14歳の時にスクーターを手に入れた。運転できない年齢だったが、アリゾナ州フェニックス周辺で運転していた。当時のフェニックスはまだ小さな町だったからね。Systemsという名前の店がオープンした。窓から店内を覗くと、棚の上にスピーカーやアンプなどがずらりと置かれていた。ハイエンドなオーディオ機器を扱う店だったんだ。中に入って見てみよう」と興味を持った。それである日、スクーターを店の外に停めて店内に入ってみた。何かかけてやろう」と言って、レコードをかけてくれたんだが、あの瞬間に私の人生が変わった。分厚い雲が割れて光が差し込んできたような感じだった。そのサウンドの素晴らしさに私は心底驚いた。