とびきり興味深い、いかにも今の時代らしい作品でもあった。欧州では社会現象にもなった原作小説とは、ちょっと趣きが異なる。小説では「現代に蘇ったヒトラー総統」の、つまり世界をかき回す側が主体だった物語が、映画ではかき回されるドイツ人達の群像劇として描かれている。終盤では作中作として原作本が登場したりと、終わらない悪夢というか、入れ子構造の現実が組み込まれていたりして、映画ならではの工夫が盛りだくさん。盛りだくさんといえば、過去の演説やヒトラー映画のパロディも、きちんと「笑えて、でも現実をえぐる」ような使い方をされていて素晴らしい。『ヒトラー最後の12日間』の有名なシーン、あれをこのメンバーでやるとは、と唸ってしまった。本作に登場するヒトラー総統は、基本的に好人物である。感覚は古いし、自分のスタイルは曲げないが(狂っている、と言っていいだろう)、だが憎むべき人物ではない。移民問題に相づちを打ち、握手やサインや写真撮影(もちろんスマホだ)に応え、ユダヤ人に対してさえも丁寧に振る舞う。適応力があり、自分の役割を意識し、そして徹底的に愛国者だ。その振る舞いは不謹慎かつ辛口だけれど、TVに出てさえ「めっちゃヤバい芸人」程度で通ってしまう、そんな人間だからこそ、善悪を単純に分けたがる人達には、「言っていることに一理ある」「確かに乱暴だが、でも頷ける部分はあるよね」と、その存在を否定できない。逆に、自分達の代弁者として、支持さえしてしまう。独裁者のカリスマが民衆を動かすのではなくて、民衆が独裁者に力を預ける瞬間だ。これはまさに、戦争を体験していない人間が、その歴史と記録を取捨選択する怖さそのもの。「認められるところ」だけを自分の色眼鏡で再構築する狡さ。「目から鱗」現象を、真実だと思い込んでしまう不見識。戦争だけではない、僕達日本人が、たった数年前に、あの震災と原発事故の時に、どれだけのデマを信じ、扇動者を支持したか。「確かにあの人は科学的には間違っていたかもしれない。危機意識と善意は誰よりも熱かった」なんて言える人間のせいで、どれだけの不幸があっただろう。僕達は、その身に体験していないことは、すぐに都合良く“つまみ食い”する。声の大きな人間を「器」に、自分達の感情と直感を肯定できるのならば何だって差し出してしまう。それが最初に書いた、「危険」だ。ヒトラーの記憶が薄れた昨今、この怖さが形になりそうな予感こそ、この映画にリアリティと居心地の悪さを与えている。そんなに目くじら立てる難しい映画ではないです。欧州情勢を、普段のニュースや新聞で知っている程度でいいので理解していると、より楽しめる。ヒトラーが「緑の党」を評価し、新保守政党を小馬鹿にし、ネオナチをただの不良集団と見做すあたり、声を出して笑ってしまった。この映画は、げらげらと笑いながら、こんなことを突きつけてくる。自分も笑いながら(実際に映画館は笑いが絶えなかった)、それを納得してしまう。