なんか寝付けなかったので、怒首領蜂の5面ボス攻略マニュアルなんか作ってみました。早瀬さんと利休さん(もしまだやってれば)に捧ぐ。5面ボスは結構キツイのですが、パターンになるので覚えればかなり安定します。(何かと問題あるので攻略マニュアルは週末には消えます)あと、3面1UPの手前は初心者死亡率9割(推定)の魔の場所ですので慣れないうちはボムを使った方が良いと思います。ノーボムで抜ける際は弾を撃たれる前に片側の砲台を壊せるかどうかが鍵になります。眠いと自然に、思考が公子さんの方に傾く。このままぼーっとしてて、公子さんに優しい言葉を掛けられながら押し倒されて服を脱がされてそっと愛撫されたら気持ちいいだろうなぁとか。小鳥になって真一郎に抱かれたい、でも可。以前にもちょっと書いたけど、私はまひるの言動が一切予測できない。すると、まさに私の理解を超えている存在だからこそ、まひるは私の天使なのかなぁなんてことも考える。まひるという恒星があってその周りを香澄や美奈萌や透が回っているというのは、まさにその通りで。実は昨日の日記を書きながら、例の場所で一旦手を止めてしばし考えていたんですよ。奴ら(香澄、美奈萌、透)は“あく”が強すぎて接点がない、あのコミュニティーはまひるがいなければ成り立たないのだ、とか。それでもあの文脈の中では、ねがぽじは何よりもまずまひるについて語っているお話である、ということを言いたかったので、誤解を招くだろうなあと思いつつも、ああいう書き方を選択しました。キャラクター本位に見れば、もちろん(やまさんが指摘しているように)あの環の中心にいるのは紛れもなくまひるなのですけれども。ところで折角ねがぽじをプレイしたことですし、この機会にファンディスクもやってみては如何でしょう?本編に負けず劣らず、まひるの魅力が炸裂してるので。いうのを見ると、いよいよ、ねがぽじがまひる本位な物語であることがよく分かります。-千秋恋歌-発売までにやっておくべきこと。現在ちょっとずつ読んでいるリルケ書簡集[国文社]をすべて読み終える。6曲を少なくとも二回、楽譜と突き合わせて聴く。Sacrifice-制服狩り-[RateBlack]を購入&プレイ。妻みぐい[AliceSoft]予約。まいむ[スクアドラ・ディ]予約。(日)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2002-02.htm#03◆ここ数日、ベートーヴェンのいわゆる前期のピアノソナタを聴き直している。辺りは割と好んで聴いていたけど)のだけど、じっくり聴いてみるとなかなかどうして面白い。辺りはもうちょっと聴き込んだら好きな曲の仲間入りをするかも。これらは(後期の作品群のように)文学的想像を喚起させるような曲ではなくて、もっと単純に、音の秩序ある流れそれ自体が快感であるような音楽である訳で、従って音楽を単純に“愉しむ”ことができる。陶酔や法悦といったものはここにはない。自分の言葉が意味を持つことがあると例え一時でも信じられるというのは大変に幸せなことです。滅多にないことであるだけに尚更しみじみと、そう感じます。ここ一週間ぐらいずっと、やまさんの日記に何かしらのコメントをしたいなあと思っていたのです。ねがぽじファンディスクのおまけシナリオも一通り読み終わって、頭の中も適度にねがぽじ色になってる今こそ書く機会だろうと。まひるという個性については去年の日記で色々書いてるので今は触れないことにして、ねがぽじという作品の表現について。基本的には『ヒロインがまひるとの絆を手にする物語』というやまさんの言葉で既に必要にして十分なことは語られているのですが、私なりの印象でいえば、ねがぽじという作品は徹底的に『初めにまひるありき』な物語だなあと思うのです。この作品はたったひとつのことだけを繰り返し語っているように思えます。語られなければならなかった唯ひとつのこと、それは広場まひるという個性です。この作品はゲームとしてな体裁上、まひるの言動をプレイヤーが決定することになっていますが、実際にはまひるは主役(PC)ではありません。少なくとも、例えば主役キャラというものをプレイヤーの視点の代行者と定義付けるとすれば、あの世界には主役は存在しないのです。最近になって気づいたのですが、あの世界について語るには、“まひるを中心にして香澄や美奈萌や透がいる”というよりも“香澄や美奈萌や透の環の中にまひるがいる”と言った方がしっくり来るように感じます。なんか無駄に読み手を混乱させるような書き方をしてる気がしますが、要するにあの物語が私たちに提供している(私たちに向けて表現している)のは、例えば“まひるから見た香澄”ではなくて“香澄からみたまひる”だと思うのです。あのお話はまひるとその仲間たちの交流を描いてはいるけれども、実際には私たちは、香澄や美奈萌や透の視点を通して、まひるという女の子に繰り返し出会い、彼女がどんなに素敵な—ほとんど天使と言っても過言ではない—女の子であるかを繰り返し確認するのです。いや、香澄たちだけではなく、まひるを排斥しようとするクラスメイトたちまでもが、ここではまひるという個性を表現するための重要な一要素です。作者が語るすべての言葉は、たったひとつのものを指向しています。ひとつ、唯、まひるについて語ること。ねがぽじとはそういうお話だと私は思います。今日は一人仕事でした。社会不適合者であるところのしのぶとしては当然、一人で仕事ができるというのはある意味天国なわけですが。...まあ一人仕事というのが常に良いかというと必ずしもそうとは言えないのですけれど。一人仕事のメリットは自分のペースで仕事が進められること。必要にして十分な仕事をこなせば好きな時に考え事(あるいは妄想)に浸ることができる。その代わり、思考が澱むと際限なく深みにはまってしまう。ジャン・ロタール言うところの“嵐”に取り憑かれやすくなる。誰かと一緒に仕事をするメリットというのは、何よりもまず、思考が澱みにくいという点にある。思考の澱みというやつは一人で解決するのは難しい。時間が経てば嵐は去るが、それでは時間が掛かりすぎる。実のところ、思考の澱みを追い出すにはほんの一瞬の笑いがあれば十分なのだ。ほんの数秒の会話で事足りる。それで澱みは簡単に消える。逆にいえば、そういう状態から脱するには“他人”が絶対に必要でもある。もって、『独り』というのは難しい。昨日の続きのようなそうでないような。——限りなく妄言に近いのですがと前置きしつつ。フィアッセシナリオでティオレさんとなのはが出逢うシーン。私はあのシーンが大好きなのです。このシーン自体はふたりが挨拶を交わすという以上の描写はなかったはずですが、でもここは非常に重要な場面だと思うのです。私はあの場面に鮮やかな対照の効果を見ます。過去を持つ人と未来を持つ人。ティオレさんは与える側の人。なのはは受け継ぐ側の人。してそうなのかと問われても説明できないのですが、あの場面にはある暗示がある気がするのです。都築氏自身がそこまで考えていたかどうかはともかくとして、私はあの場面を見る度に、50年前を、あるいは50年後を想像してしまうのです。時間が流れて、いつかなのはがおばあちゃんになった時、その時もやっぱり、なのはおばあちゃんは多くの子供たちや孫に囲まれて幸せそうに微笑んでいるのではないでしょうか。ティオレさんがそうだったように。するとその時点ではもうこの世には桃子さんはおろか恭也も美由希もフィアッセもいないかもしれない。なのはは彼らから貰ったものを大切に胸に仕舞っているに違いありません。孫はティオレさんのことも桃子さんのことも知らないでしょう。中にはティオレさんや桃子さんやその他たくさんの人たちの笑顔が生きています。それは形には残らないし誰にも見せられない。おばあちゃんの微笑みの中には彼らの笑顔が生きています。私たちの知らないなのはの孫は、なのはおばあちゃんの優しい微笑みに包まれ、別の誰かに同じように微笑むことを学んでいく。形としては残らなくても、確かに何かが受け継がれていく。幾つかの欠点にも関わらず私がやっぱりフィアッセシナリオを許せてしまうのは、あのシナリオがこういう想像を喚起させるからです。[みずも倶楽部/ココロ図書館18禁]みずも倶楽部の冬コミ新刊。メロンブックスに入荷したとの情報をWSATさん(いつも有益な情報感謝です)から得て、即座に通販申し込み。読んだのですが...............。槇原愛[とらハ2]という子は非常に興味深いキャラだと思う。愛さんはさざなみ寮の中で最も地味なキャラだが、それにも関わらず彼女は不思議と存在感を保っている。私自身は実はそれほど愛さんのことが好きなわけではない。愛さんは魅力的に映る。愛さんという女性の魅力は、自身の個性によってではなく、誰かと一緒にいることで初めて発揮されるのだ。名脇役とでもいうのだろうか。一緒にいる人間の魅力を引き出し、そのことによって初めて愛さん自身も輝く。知佳が「綺麗だねって言ってくれたよ」と言いつつ愛さんにきゅっと抱きつく。他の誰でもなく、ただ愛さんだけがこういう役割を担うことができる。愛さんが最も魅力的なのはこういう時だ。以前書いたことの繰り返しになるが、愛シナリオでだけ告白シーンに出歯亀があるのは決して偶然ではない。さざなみ寮の皆に頼られ愛されているというところまでも含めてが、愛さんの個性だからだ。とらハ3のフィアッセ。彼女の立ち位置も愛さんと似ている。とらハ3の中でもフィアッセシナリオは決して出来がよいとは言えないのだが、そのひとつの原因はおそらくフィアッセの個性に因る。すると都築氏自身もフィアッセというキャラを持て余していたのではないかとすら、最近は思う。フィアッセが魅力的な場面というと、私がすぐに思い出す場面は3つある。ひとつはシナリオ終盤、クリステラソングスクールの面々がフィアッセのために舞台で待っている場面。ふたつめはレンと晶の誕生会で彼女がふたりを抱きしめる場面。みっつめは美由希シナリオのエピローグで彼女が「始め」の声を掛ける場面。個人的には特にふたつめとみっつめが重要で、とらハ3全編を通じても最高の名シーンに数えられるこれらの場面で、フィアッセは遺憾なくその魅力を発揮する。お気づきと思うが、興味深いのは、いずれのシーンにしてもフィアッセが自身の個性によって輝いているのではなく、むしろ一緒にいる人たちを引き立てて輝かせ、その反射を受けて彼女自身がいよいよ光り輝いているという点だ。フィアッセは何よりもまず高町家の“お姉さん”であり—あるいはソングスクールの一員であり—、そういうポジションにいる時こそ、彼女は一緒にいる誰かと魅力を引き立てあい輝きあい、世界を優しく照らしてみせる。とらハ2における愛さん。とらハ3のフィアッセ。彼女たちは、言ってみればそれぞれの世界の“母”のようなものだ。知佳や美緒が笑ったり泣いたり出来るのも、薫と真雪さんが喧嘩に興じていられるのも、きっと愛さんがいるからなのだ。みんな、愛さんが自分たちを見守っていてくれているのを知っている。美由希の免許皆伝の時、美由希が一人前の剣士として歩き始める時、その掛け声を掛けたのはフィアッセだった。他の誰にその役割ができるだろう。余談だが、フィアッセシナリオの失敗点のひとつは“お姉さんキャラとしてのフィアッセ”しか描けなかったという辺りにあるような気がする。去年の秋頃から何となく考えていたのだが、個別シナリオに入って恭也と恋仲になった後でさえ、フィアッセには何らの変化も見受けられない。彼女はずっと“お姉さん”のままだ。それこそベッドの中でさえ。フィアッセが長身で年上のキャラなのはもしかすると知佳との差別化を図るためだったのではないだろうかと私は密かに考えているのだが、それにしても“年相応の、恋する少女としてのフィアッセ”が見られたら...と想像せずにいられない。美由希はシナリオ自体の完成度が非常に高いので“妹”のままでも構わないと思うが、フィアッセは翼のエピソードも恋愛要素もどうも中途半端な感が否めない。フィアッセが恭也の前ですごく可愛い一面を見せてくれたら、どんなに面白くなったろう。sersui@bay.wind.ne.jpトップページへ戻る。