『ジョーカー』をアウトサイダー文学の歴史から辿り考察しようただの映画好きが呟いて見ました。好みに合えば幸いです。その他諸々から辿り考察しよう。数ヶ月前に『#ジョーカー』を観た。好みな題材で普遍的な問題を多かれ少なかれ見事に描いていたと思う。そのジョーカーを他の共通項あるジャンルから比較検証したい。@YZNlfuMP8Vbaaojジョーカーで描かれた主人公・アーサー・フレックの人物像とその転換はアウトサイダーの典型だった。インサイダー(組織人)の対義語である。@YZNlfuMP8Vbaaoj1956年に評論家のコリン・ウィルソンが発表した著作に『アウトサイダー』という文学集をまとめた評論本がある。その内容はバルビュスの『地獄』から始まりドストエフスキーの『地下室の手記』サルトルの『嘔吐』ニーチェの作品集等多岐に渡り共通項を比較し述べていくものだ。@YZNlfuMP8Vbaaojその共通項とは主に主人公達の屈折した心理描写にある。常に孤独であり人生に於いて楽しみを何も見出だせない主人公は何も解決策を生み出せもしない。行き着く先は達観したニヒリズム思想だ。コリン・ウィルソンはこういった主人公達や作家に共通性を見出だしまた細かな違いを述べていく。いった曖昧性に肉薄していき定義付けしていくウィルソンの評論本は自身初の代表作となった。@YZNlfuMP8Vbaaojウィルソンの論文の中で説明されている文学の中でも古く、アウトサイダージャンルの元祖とも言えるのはドストエフスキーの『地下室の手記』である。40歳になる元小役人が社会規範を嫌い20年地下に籠りその恨み辛みによる自身の持論と過去を手記によって語っていく構成だ。@YZNlfuMP8Vbaaoj読んでいて決して爽快な気分にはならないが、『罪と罰』や『悪霊』にしろその内向的な心理描写は自分も含めて多くの日本人の肌に馴染むものがある。その主人公「ぼく」の思考や引きこもりという在り方は古い作品ながら、現代社会の問題にも似かよる普遍的要素が早くから既にあった。@YZNlfuMP8Vbaaojウィルソンの『アウトサイダー』の中で紹介されている物の中でも自分が最も気に入り感銘を受けたのは、学生時代に読んだカミュの代表作『異邦人』だ。主人公ムルソーは周りの人間と「ズレ」ている。母が死んでも涙も流さない。本人からしたら其は至って普通であり、周りの目など気にも留めない。@YZNlfuMP8Vbaaojある日ムルソーは成り行きで人を1人殺めてしまう。そんなムルソーを人々は日頃の振舞いを根拠に責め立て判決は死刑となってしまう。@YZNlfuMP8Vbaaoj司祭に信仰心を通じての改心という「同調」を求められたムルソーは「私の内部で何かが裂けた」と記述と共にその怒りを露にする。ムルソーが初めて人間的感情を見せるのはラスト数ページ前だ。その台詞の長さは3ページ弱にも及び思いの強さがダイレクトに伝わる。@YZNlfuMP8Vbaaoj要約すると「他者の価値観等クソくらえだ。俺の正しさが俺以外に誰が分かる?何もかもがくだらない。」といった観念の主張だ。ムルソーは感情が無い人間では無く普段は表に出さないだけだったのだ。この対話による主人公の感情の発露というのは映画ジョーカーの終盤に繋がる共通項でもある。@YZNlfuMP8Vbaaoj社会規範との『ズレ』により破滅に追いやられるという退廃的なラストは、アウトサイダージャンルに於いて多くの普遍性を持つ要素だ。『異邦人』はソコにある種の終末ロマンすらも付属させた。@YZNlfuMP8Vbaaoj「恥の多い生涯を送って来ました。作品自体を象徴するこの出だしの一文は有名だ。主人公、大庭葉蔵は自分は他者とは決定的に違う。いう感覚を常に抱えながら生きている。他者に対して怯えてもいる。その生々しい人物描写や、起伏の少ない展開は読んでいて一切のカタルシスを感じさせない。@YZNlfuMP8Vbaaojアルコールや薬物依存に陥り何度も自殺を図るが死にきれずに、とうとう精神病院へと入れられる。そこで自らは人間失格だ。悟り退院した後は故郷の家で廃人同然の生活を送る姿を晒して終わる。@YZNlfuMP8Vbaaojこのドコをどう読んでも鬱になる作風は後世の様々な作家にも影響を与えた。時代は飛ぶが、かなり筆がノッていた頃の大槻ケンヂの初期作やコラム等もこの系統だ。この頃のオーケン作品はとても良い。何気にアウトサイダージャンルでは重要な感覚である。@YZNlfuMP8Vbaaojここでちょっとジャンルを変え、現実の社会問題と照らし合わせた犯罪心理学の観点で映画ジョーカーに繋げていく準備をしよう。自分が興味深く読み参考になったと感じた書籍が、片田珠実氏の『無差別殺人の精神分析』だ。@YZNlfuMP8Vbaaojこの書籍によると日本やアメリカのコロンバイン高校で起きた凄惨で痛ましい無差別殺人事件を起こした犯人達には、ある共通の心理傾向があるという。其は自身の自己愛の肥大化と、それに伴い社会が自分を受け入れてくれないという自己評価の低さから生まれる現実とのギャップによる強いストレスだ。@YZNlfuMP8Vbaaojそれが人の脳にもたらす効果は絶大で、人は追い詰められると「自殺」という選択肢を見出だす。犯人達の行動が一般的な自殺者達と決定的に違うのは、自身を殺すのでは無く他者を攻撃するという点にある。自殺願望には無意識的に他者も巻き込みたいという心理も少なからず働いているらしい。被害妄想を拗らせてしまっている故にそのターゲットは「誰でも良かった。仮定と想定による理論だが的を射た見方かもしれない。@YZNlfuMP8Vbaaoj結局その行動の結果は自爆とさして変わらないので、辻褄自体は合うと思う。この犯罪心理学から見た「社会に於ける個人のジレンマ」という要素はこれから述べるフィクション作品にも多く合致する大事な観点だ。次はジョーカーと同じ映画というジャンルに移ろう。@YZNlfuMP8Vbaaojジョーカーの元ネタ、オマージュした映画に『#タクシードライバー』というのがある。屈折した主人公が社会の中で自らの在り方に悩み、狂気に蝕まれながらもそれを模索していく話だ。脚本のポール・シュレイダーはサルトルの『嘔吐』とドストエフスキーの『地下室の手記』から着想を得たと語る。@YZNlfuMP8Vbaaoj主人公のトラヴィスには先人のアウトサイダー達と同じく卓越した見識がある。日々のストレスで頭は非常に病んでもいる。ベトナムでの兵役で名誉除隊という経歴はかつてはステータスだった。現代社会では意味を持たない実績はソレも消費期限が切れかけているのが現状だ。@YZNlfuMP8Vbaaoj理想の女性に救いを求め近づきつつも、その世間の感覚からの「ズレ」でフラれてしまう。ソレ以来トラヴィスの拠り所は、銃を手にして実感した武力に依存する事となる。トラヴィスの特徴はジレンマからくるストレスと持病の偏頭痛も相まって自殺願望をも抱えているという点だ。これは都井睦雄に同情的だったのよ、だからその後山岸凉子の「負の暗示」を読んだら、自分の実力や立場を自覚していたら:肥大化した自意識を捨てられたら、こんな事件を起こさなかったろうに、てな感じに描かれていて、見方が違えば全然違うんだなぁと思ったものでした。ネタバレ見た後で見たので最後のシーン以外作り話では、という前提で見てたので江ノ島盾子っぽいなと。そこの知れない理解できない壊れた常識の悪役としての共通点だけども。2019年12月23日だいたい同意なのだけど、アーサー・フレックは自分の周りにいる自分よりさらに困難で不幸な人、アウトサイダーではないが排除された存在と触れ合いながらも、そのことに気づいていない。何よりそういうアーサー視点の語りがおそらく主観の域を出ないものであることも示唆されている。アウトサイダーを描きながらもその独善性を相対化する視点も内包しているのが「ジョーカー」だと思われる。この映画は一見上記のアウトサイダーものを踏襲するフリをしてるがそうじゃない、アーサーは社会から悉く追い詰められ裏切られ、自我を守るためにジョーカーとなるしかなかった。生活手段も薬も切られ、憧れてた人から病気をネタに侮蔑されたら心も壊れるよ。アーサーはジョーカーメイクの時も目に涙をため、クラウンではなくピエロだったんだよね。無差別殺人を犯すタイプは、ホアキン版ジョーカーではなく、ヒース版ジョーカーに憧れるんだよね。この映画をインセルの描写と捉える人は、まさにこの映画のトーマス・ウェインやマレーと同じ。ジョーカーが暴動を煽り起こしたのではない。ウェインの無神経な言葉で人々は暴動を起こした。生活も何もかも追い詰められたから人々は爆発する。爆発しない社会にすればいいだけ。2019年12月25日アーサーとブルースの異母兄弟の可能性、これ映画の中では妄想とする台詞が第三者から語られていたけれど、本作のトーマスのキャラクター描写からは「ありえるよね」と思った。バットマンからすればトーマスは「愛すべき父親」なのかもしれないけれど、本作でのトーマスはとてつもなく傲慢な人だったし、若い家政婦(女中)に手をつける人に見えた。厳選まとめ惣流・ドルフ・ラングレン弐号機@YZNlfuMP8Vbaaoj80年代生まれ。格闘映画、戦闘シーンにおける技斗、動作設計等に感想を言って図鑑みたいに羅列していきたい。気が向いたら別ジャンルの感想述べます。