告知!うちの相方(森島朋美)がこの秋久しぶりに舞台に立ちます。骨の髄までアングラな人なので非常に面白い芝居をします。それなのにリアリズム芝居も出来ちゃうのでヤヴァいです。言ってみればミュージシャンズミュージシャンみたいな女優さんです。昨年の劇団羊のしっぽ公演にも出演した天才見た目が邦彦も相方の三平三平とのコンビ、ペイパービューで出演。会場は下北沢の711なので座席数に限りがあります。チケット争奪戦になる可能性大です。学生3,500円チケットの御予約はinfo@hitsujinosippo.comまで。放置し過ぎですね、(汗)新年明けましてのんびりしたいな〜あっという間に10月も終わりましてあぁ、なるほどね。放置し過ぎですね、(汗)気がついたらまる4ヶ月以上もBlog放置してるわ。あちこちで人に会う度に「Blog更新しないんですか?」とか言われる事が多くなってきて少々焦り気味。いや焦る必要もないんだけど。(笑)なんでかっつーと去年の夏くらいからいとう(せいこう)君に誘われてTwitterやってるんですわ。使い出したら便利だし音楽関係の仲間が多いし外野のノイズも少ないしで居心地宜しい。blogの方はおろそかになると。(汗)その時その時に思った事感じた事をペロッと呟いてる方が気が楽ですね。Twitterを見ている人は知ってると思いますが、2月くらいにターンテーブルを改造しまして。これの詳細を知りたい人が居るみたいなんだけどこう言うのは流石にTwitterで書くのは厳しい。事で、久しぶりのBlog更新してみます。買ったターンテーブルは俺らの世代には定番のテクニクスのSL-1200。二十歳くらいの時だからもう30年近く前の話。最初は銀色のMarkIIでその後90年頃にMarkIIIに買い換え。(友人に譲った銀色の奴は鹿児島で未だ現役との事。)かれこれ20年くらい使ってますが一度の故障もなく今も現役で使っています。ピッチコントローラーにセンタークリックのある前期タイプの物だったので、当時上馬にあったPACOにてセンタークリックを改造して取り去りロックスイッチを付けて貰いました。(それから随分経ってMarkIIIDにQuartzLockボタンが採用されたんですね。)たしかコレって一番最初は木村コウ君のアイディアです。センタークリックがあるとその近辺の微妙なピッチ合わせがし辛いと言う理由ですね。それ以降ずっとメインのターンテーブルはSL-1200です。ところが、10年くらい前?かな。VESTAXがストレートアームのターンテーブルを出しまして、このアームがもの凄く気に入ってしまった。モニターで使わせて貰ったんだけど、SL-1200に馴染んでしまった手の感触や所作はなかなかVESTAXのターンテーブルに馴染めなくてね。プラッターのサイドの形状であったり回転のトルク感であったり。ボタンを押すタッチだったり。これはもう長年身体に染み込んでしまった俺の対応力の問題だから仕方がないです。DJって端から見るとスクラッチのイメージが強いせいか、もの凄くアラっぽくやっているような印象があると思うんだけど実はもの凄く繊細なタッチが必要だったりするんだね。そのストレートアームはVESTAXが編み出した理論のお陰で少々荒っぽいことをしても針飛びしない。スクラッチが下手くそな俺でも針跳びしにくいのね。自分はオールラウンドなプレイスタイルだからコスリで針飛びしにくいアームは喉から手が出るほど欲しい。SL-1200の使い慣れた操作感も欲しい。この二つを合体できないだろうか?と考えていたわけです。過去に色々なところに改造を掛け合ってはみたもののそのような酔狂な事をしてくれるところはどこにも無くてね。皆さんアイディアは面白がってはくれたんですが。そんな感じで周期的に改造を思い立っては掛け合い断られては諦めてしょんぼりするの繰り返し。ところがここ数年、自分にとってDJと言う行為がとても重要だったと再認識しましてね。自分の音楽制作の発想の源はDJだと。なるとVESTAXのアームとSL-1200を合体させたいという積年の想いが押さえられなくなりまして遂に自分で改造してみたわけです。肝のストレートアームの入手です。VESTAXの倉庫から二本のアームを掘り出して貰いました。ストレートアームにも数種類あるのですが、その中でも頭にちょんまげがついたみたいなダイナミックバランス型のをゲット。数種類あるVESTAXのストレートアームの中でも一番付けたかったモデル。次は、SL-1200を分解。分解しなければどのような機構で組み上がっているのか?どのようにアダプターを作れば新しいアームが装着可能になるか判らないから。新しいアームを取り付けたときの各部のクリアランスは確保できるだろうか?ちゃんと機能するかどうかもわからない状態でバラしていくのは楽しいけれどドキドキ。機械ってバラから組み立てたモノだからバラスのも組み立てるのも理屈では可能なんだけど、理屈と現実は上手く噛み合わないのが常。その昔のMACなんかメモリー増設で蓋外しただけでもう元に戻らないとかね。(笑)どう組み立ててあるのか?を推理しながらバラしていきます。(((改造は自己責任でね!!真似して壊しても当方は一切関知しません!!)))まずはインシュレーターを外します。(このインシュレーターの裏にもねじが潜んでます。)そして裏面に見えるねじを全て外します。ターンテーブルカバーの受け部分のねじも外します。ゴム素材のケースを外すのには多少のこつが必要ですが、カバー受け部分のパーツを外した付近からスクレーパー等を刺して注意深くコジっていけば外れます。ケースを外すと中にまた黒いカバーが付いているので、それを止めているねじを全て外します。(最初はこのカバーを外さずにアーム部だけバラしたのですが、このカバーを外さないとアームの台座部分を外す事ができません。楽しちゃいけないってことですね)この黒いカバーを外すとアームをばらすことなく台座ごとはずすことが出来ます。(二台目は勿論そうしました!)この黒いカバーが結構重たいです。最初に外した外側のケースと振動係数の違う材質にすることで振動やハウリングを押さえているのでしょう。筐体内の隙間を埋めて共振を防ぐ事にも一役買っているように思います。大量生産ベースで作る事を前提にしながらもパフォーマンスも達成する工夫なのでしょうね。(あくまでも想像)ココまでバレたら長考です。やってアダプターを作ろうとか、クリアランスはどうか?とか。採寸して考えて、まずは近所のホームセンターで材を購入。簡単な木工作で仮のアダプターを制作し取り付けて各部の合わせをしてみます。この様な台座を作れば装着は可能になりそう。この部分の材質に何が適しているかがわからん。ネット上のオーディオマニアのご意見としては真鍮が良いと言う意見が多いんだけど素人に金属加工は困難。真鍮というのですからきっと固い物の方がいいに違いありません。(あくまでも素人考え)すぐさま高校時代の友人でウッドターニングのプロフェッショナルに電話。これこれこういうものに使いたいのだが、、、と話をすると、「ホームセンター等で手に入る針葉樹の集成材では柔らかいので駄目だろう。うちに赤樫の木のちょうどいいのがあるから簡単な加工までやって送ってやるよ!」とありがたいお言葉。確かにホームセンターで買ってきた材は針葉樹の集成材。(汗)持つべきは頼りになる友人だね。左に一個見えるのが送られてきた物なのですが、厚みが20ミリあります。コレでそのままいけるだろうとタカを括っていたんだが、ここで大きな落とし穴が。アームベースの厚みがここまであるとアームの上下動の許容範囲を超えてしまい針がターンテーブルに届きません。(泣)改めて計測するとやはりベースの厚みは10ミリ以下でなければ厳しい模様。仕方がないので工作用の薄刃のこぎりでせっせと半分にしたのが右側の二枚。手作業だったけど思いの外上手に切れた。(が、左右で2ミリほどの厚みの差が出た。ファーストトライだからね。これぐらいは大目に見ましょ。)で、ターンテーブルに干渉する部分を切断し仮組み。次にアームの位置決め。レコード盤にはセンターから直角(アバウト)にガイドライン用のテープを貼りアームを置いてレコード盤の中間地点くらいに針が来た時にアームとラインが垂直になるように位置決め。(直角定規を使って何となくの目視。(汗)間違いなくオーディオマニアのお叱りうけるな。)コレで位置決めをしたら今度は裏の配線処理とケーブルの半田付け。ここをしっかりやっておかないと音が出なくなっては意味がありません。タイラップを上手く使ってケーブルを固定します。改アームホルダーがついてないモデルだったので、先々何かしらの対策を考えなければ。(後日プレートを買ってきて対策済み)早速自宅にて使ってみているのですが、感想はと言えば最高!!の一言。4月9日のKAIKOOフェスでも使用してみましたが中規模クラスのPAではハウリングのトラブルはありませんでした。(PAスピーカーのチューニングや舞台やDJ台の施工にもよるので一概には言えませんが。)念願のSL-1200にVESTAXのストレートアームは想像していた以上に素晴らしいです。第1号試作機ですから使ってみて駄目出しをしてブラッシュアップできればなぁと思ってます。二台目の作業は手順も全て判っているのであっという間に完成。大した改造ではないですが、自分が欲しと思う物を作ってみると嬉しさ倍増するんだよね。失敗しながら色々な事を自分自身で感じ取るのって大事な事だと思うよ。新年明けましておめでとうございます。本年もよろしくおねがいいたします。書いてるんだが、気がつけば12月は一度もブログ更新してなかった。朝本千可GROUPとのダブセッションやらミツヨシの結婚パーティーでのライブやらDJも少しずつお客さんも入っていい感じになりそうな気がします。ローマは一日にして成らずですね。中盤から年末にかけてはSUGIZOのライブのリハーサルとオペにかかりっきり。モニター周り全て持ち込んでの乗り打ち三連ちゃんは流石に痺れました。品川ステラボールは、今回パブリックアドレスの武井さんにシステムチューニングをお願いしたお陰で随分といい音になったんじゃないかと思う。Lakeを持ち込んでのチューニングはまたも目から鱗でした。所謂コレがPAシステムコントロールの心臓部な訳なんだが、こいつが本番15分くらい前に突然死。(汗)コレが死ぬと音がまったく出ないわけで超大焦りだったんだけど、武井さんは即座にスペア機に差し替えコントロールのデータも全て移行し開演時間に間に合わせた。見ているこちらはハラハラドキドキで心臓飛び出るかと思ったんだが、ここで俺が動揺してはいけないとじっと我慢で武井さんを信じた。オッケーが出た瞬間に開演。開場も押していただけにここで音響チームがずっこける訳にはいかない。プロのトラブルシューティングを目の当たりにして震えました。ライブの方は本番3本目だったので自分的にミキシングをまだ詰められていない部分が幾つか残ってしまったのが悔やまれる。以前のsugiちゃんのライブは観た事無いけれど、お互いがイメージしている音に大きなズレはなかった模様。バラして積み込んで帰宅したらてっぺん回っててヘトヘト。翌日は成田から台北に飛び現地でまずは機材の打ち合わせ。スムーズに全てがクリアになったかと思ったらその後深夜まで何度も話がひっくり返るという大変さ。機材はあるようなんだが、一番大事な音の機材調達がハッキリしないまま話が二転三転してしまう。結局埒があかないまま翌日朝8時に現場にはいると希望するものが半分くらいは揃っている。懸案事項だったモニターミキサー(PM5D)が来ていたのでモニミキの佐藤ちゃんとホッと胸をなで下ろす。オーダーしたマイクが半分くらい揃って無く、当然マイクスタンドもケーブルも揃ってない。色々なところからかき集められてくる機材を待ちつつ仕込・リハをこなして本番。古い倉庫を改造してあるせいかとにかく埃が凄くて機材は埃だらけ。埃だらけだからあちこち接触不良起きるし裏方は大変だったんだが何とか無事終演。スプリッター死にまくり・あちこちの回線にノイズ乗りまくり。(泣)もう回線パンパンだし本当にギリギリの所で乗り切った感じ。翌日はそのまま公演があるのでバラしは無し。スタッフ・メンバー全員で食事が出来るのもこの日だけと言うことで、2時間程深夜の飯会。みんなクタクタで食べるだけ食べてホテルに戻って撃沈。一日ライブやって翌日掃除するとこんな感じに埃が卓を覆っているわけです。(泣)フェーダーのガリとか動きが渋いとか、接触不良とか。これじゃ色々なところに不具合が出て当然だよね。翌日のライブは前日の評判が良かったせいかかなりの集客。テクニカルなトラブルはリハーサル前に潰し、表のチューニングも前日詰め切れなかった部分を細かく詰めたので最小限の不具合で乗り切り終演。楽曲が身体に入って思うようなミックスが出来たところでツアー終了。このまま日本に帰ってもう何本かやっていれば相当いい状態で音を出せたのにと思うと残念なんだが、今年もSUGIちゃんツアーを回ることになりそうなので、「その為の下地作り」と考えれば前途は明るいのだ。それにしても台湾のお客さんは熱い!もの凄い盛り上がりでした。帰国して押しに押している映画のサントラ作業の続きやりつつ、相方も30日まで仕事であっという間に大晦日。朝から大掃除して夕方お節料理用の食材を年末恒例のタウンセブン@荻窪に買い出し。相方はもの凄い勢いで山のようなお節を完成させ無事年越し。今年の相方自家製お節はこんな感じ。ブリの御重を入れるの忘れて撮影。翌日は毎年恒例の新年会@我が家。今年は総勢14名のご来店。食って飲んでの大騒ぎを深夜まで。不景気で厳しいご時世だけど、今年もみんな頑張りましょ。明けて三日はやっと休息。言いたいところだが、暮れからずっと格闘していたパソコン関連のシステム構築。一年の計は元旦にありと言うだけあって今年もパソコンとの格闘は続くのですね。思われていた部分の問題であることが判明。どんなに時間がかかっても原因をきちんと究明しないと根本的な解決は出来ないからね。今年もやっぱり諦めずにコツコツですね。MP3問題は色々なところでディスカッションされてますね。お陰でQ'heyの所から流れて便所の落書きしていく輩も増えたのでブログのコメント欄は表示しない事にしました。した批判や批評ならいいんですけどね。冷やかしでおちょくられるのは正直むかつくんだわ。|2009年11月25日のんびりしたいな〜と、言ってはみたものの<暇になる=仕事がない>のがフリーランスの辛いところ。結局いつも何かに急き立てられている方が仕事が無くてドンヨリしているよりも精神的には遙かに楽だったりする。故にこのまま忙しいことを願うという矛盾が生じる11月も既に後半。一気に真冬のような寒さで創作テンション上げるのに大変です。FLOWERにも参加しているBASSのジョウタローがメンバーのバンド「UMIBACHI」のライブを観に新代田のFEVERへ。UMIBACHIの前にかせきさいだぁ≡と小暮さん(ヒックスヴィル)がやっているユニット、トーテムロックのライブ。観たんだけど打ち込み具合とか80年代してて個人的にはツボでした。それにしても小暮さん前髪長過ぎです。演奏中ほとんど顔が見えません。(笑)で、UMIBACHI。少々機材的なトラブルもあったりして本人達的には満足出来ない感じだったみたいだけどね、ああ言う曲調だから誰かが演奏中断しようが関係ないのでトラブルも利用して更に全体のテンション上げられるんじゃないかな?と思ったり。やってる当人達はなかなかそう言う気持ちになれないんだろうけど。UMIBACHIみたいなバンドは外音の音圧が楽曲のイメージを異なモノにしてしまう部分もあるので、ミキシングの善し悪しは大事だと思うなぁ。新代田FEVERは小屋のサイズ的にもサウンドシステム的にも丁度良い。立地も良い(改札出て環七渡った目の前だから)し、大きさもスタンディングで250位?なので、これからドンドン人気が出てきそうな箱かも。横浜でやっていた楽器フェアは仕込みの日にチョロッと顔出して手伝い。今年は随分とブースが少なくてちょっと地味でした。(通路が随分広かった!)そう考えると会場縮小されたとは言え春先のフランクフルトメッセショーはあれの10倍くらいの場所に所狭しとコンペティターが出店しているわけで、世界的な不況とは言えヨーロッパでの音楽に対する歴史とか文化の差をまざまざと見せつけられたなぁと再認識。新宿で同じ芝居を二回拝観。本は面白かったし数名の役者さんも良かった。それだけじゃ芝居は面白くはならんわよね。先々週は名古屋でPAオペ。イベント的なものの取りまとめも兼ねていたので相変わらず色々ありましたが無事に終了。大変でも現場でミキシングするのはやっぱり楽しいです。誠音@SONORAの二回目。前回も今回も集客が思わしくなくてしょんぼり。先月は80年代の比較的ゆるめのビートものばかりかけましたが、今回はラテラス・フリースタイルばかり1時間×2セット。この時代のフリースタイル(ラテラステイストのもの)はかなり押さえているんですが今振り返ってみると当時はもう少しミーハーでポップな曲があって、そのへんは結構買い逃しているものも多い。(当時はそう言う"どポップ"なモノを毛嫌いしてたからなぁ、勿体ない事した。)それがちょっと残念。ラテンフリースタイル掘りにレコ屋回るのも有りかもしれないね。12インチ100円くらいで手に入りそうだし。それにしても、CuttingRecordとかSunnyViewあたりのB面はヤバイですね。Versionってのが本家レゲエDUBのエッセンスを上手く取り入れていてシンプルながら相当格好良い。80年代初期のダンスミュージックやロックがDUBに影響され独自に昇華しているサウンドは相当好きです。エレクトロヒップホップは当時から好きでしたが25年も経って更にそのヤバさを再認識するという感じ。来月もこの路線とHIPHOUSEなんかを織り交ぜてやってみようと思います。俺も雅巳も今時耳にすることのない音ばかりかけているので是非遊びに来て下さい〜。