なんだ、どれも好きじゃないか。2019.12『ためしてガッテン』で勧めていた、長芋とバナナと牛乳のジュースを自分でも作ろうと古いミキサーを引っ張り出してスイッチ。げっ、底部から汁が漏れてきたよ。これも40年位前の、実家から持ってきたミキサーだから、さすがに買い替えなきゃね。ちなみに早めにコップに移して飲んでみたら、ふつうにバナナジュースの味ですね。去年、HMVのまとめ買いで、数合わせのためにチョイスした、『ブジニャック:テ・デウム、モテット集(SACD)』(2006)。演奏はザクセン・ヴォーカル・アンサンブル、マティアス・ユング(指揮)。初回流した際は地味な印象で、気の無いものを買うもんじゃないな、と寝かせてしまっていた。ところが正月に入って気を取り直して聴くと、このヒタヒタと迫るような清廉な合唱が何故かしっくりきた。気分の問題もあるんだろう、普段から純邦楽を聴かないぼくにとって、この時期に集中して箏の音を耳にするほうが不自然なのだ。曲を覚えるまでに至らないが、分離良いゆえに、ハーモニーの混ざりかたも上質で、場所は取るがサラウンドにして良かったと満足できるソフトだ。び屋』をWOWOWにて視聴。コンスタントにクオリティ高い作品を送り続ける御大に脱帽。自作自演、しかも高齢のヒーロー映画ときて、観ていて恥ずかしくならないのは稀ではないか。プロットを知らず観た。主人公(イーストウッド)が大金を貰うためにブツの中身を把握せずに運び屋を引き受け、3度目にしてトランクを開いて見てしまったが、その後も主人公は飄々としたまま運び屋を続け、元締めのマフィアに気に入られ、招待にまで応じ、あてがわれた巨乳美人と戯れだした。主人公の家族や周辺人物との確執を交えながらも、物語は他者に視点を譲ること無く、終始イーストウッドの動向を捉えたままの、シンプルな反復のロードムービーだった。ネットやスマホに対する抵抗感は監督の意見そのまま投影されているようだ。昔なかったが今あるモノ。代わりに失った心を現代人にユーモア混じりに問い、ラストは清涼感を残しつつも、鑑賞各人に考えさせる動線張りの巧さよ。2019.12近所の植物園が園内で撮った写真をインスタで募集しているので、この際インスタやってみようとしたところ、随分前に一旦登録したまま全く利用していなかったようで、そのためかアカウントが停止されていた。復活させるには送信案内されたコード番号を紙に写したものを手にしたセルフ顔画像を折り返し送れ、と。SNSでは乗っ取りや中傷などへの対応策としてセキュリティを上げるのは仕方ないとしても、指定された画像の撮り方、なんだか囚人みたいで気が進まない。プライムビデオにヒッチコック監督映画『パラダイン夫人の恋』(1947)があったので視聴。『山羊座の下に』とか、このあたりの作品は未見のままだった。グレゴリー・ペック、アリダ・ヴァリ主演に、メジャーならではの堂々たるカメラワークだが、物語の表現は中途半端だった。ヒッチ自身によると、かのトリュフォーとの対談本において、ペック等のミスキャストの不満を挙げていたらしいが、脚本が悪いんじゃないかなぁ。メロドラマと法廷ドラマのシーンがメインだが、メロドラマ要素が法廷劇に巧く絡めて持ち込まれているとは評し難く、剛腕の若手弁護士(ペック)にして、盲人の夫を毒殺した容疑がかけられている依頼人(ヴァリ)の美しさに魅せられ、法廷の場で失恋する様態がヘタレで滑稽に見える。ヴァリはもちろん美しいが、事件の背景が説明不足過ぎ、ペックの夫人役の女優は、女囚に心奪われる夫に嫉妬しつつも、彼女も充分美しくチャーミングだから、ペックに感情移入しづらい。古い映画とはいえ、被告の人格を外見から捉えるセリフが裁判シーンで飛び交いリアリティに欠け過ぎ。"美しい彼女が、そんなことするわけがない!""見た通りの悪女である"調子の弁論ぶり。内容はすっかり忘れてしまったが、これならワイルダー監督『情婦』(1957)のほうがグッと胸に迫る法廷劇だったな。セルズニック下のヒッチ作品は、豪華だがまだやりたいことが果たせていない時期だったようだ。2020.01久々に写真サイトのFlickrに選ばれたと思ったら、こんな地味なスナップが。正月の桜ノ宮あたりを散歩しながらのショット。中島さんの新作『CONTRALTO』を入手。リトル・トーキョー』の印象が良かったので久々にレンタルを待たずに聴いてみた。ドラマのタイアップによるテーマ性を持ちつつ、穏やかな寓話的要素と尖った声質が、瀬尾氏のサウンドのバランス感覚で届けられる。みゆきさん、やはり声がしんどそう。音質が悪く感じられるのは、彼女の現在のヴォーカルのトーンに合わせると、必然的にバッキングが抑制を余儀なくされるためか、非常にくぐもった、籠ったような聴感だ。歌詞世界は達観した名人芸だが、曲はどうかな。変わらない良さもあるが、あえて言葉を削いでハーモニーを熟成させるなど作曲家としての手腕も発揮してほしい。2020.01ソニーの中古RX1Rにファインダーのアクセサリー追加。これも新品だといい値段するのでやはり中古で。このファインダー、カメラボディの機能と連動しないのでAFなど一切反映しない、あくまで覗き窓でしかないという。Ellington』(1990)。エリントン集ですが、歌唱力を誇るマティスにしてはミスマッチに感じています。去年も首を傾げながら聴いたんですが、今年に入って気を取り直してみても、やっぱり変。駄作では無く一定の評価はできますが、まずマティスのビブラートがいやらし過ぎる。デビュー当初からビブラートは目立ってましたが、本アルバムでは意識的に抑えるべきだったように思う。オーケストラとの相性が悪くない筈の彼、どういうわけかビート感覚が、エリントンの曲と合致しない感じです。これなら、マティスほど巧いと思えないピザレリのほうが、弾んで気持ちいい。(9)「Solitude」あたりのバラードならかろうじてだが。このへんがマティスが名歌手にして、メイントストリームの陰に隠れたイメージの要因なのだろうか。ジャズ歌手ではなく、ポピュラー歌手が歌うジャズの居心地の悪さ。Album』(2009)は、見事だった。アレンジの塩梅に左右されるものがあるようだが、本質的にエリントンの楽曲が合わないのかもしれない。Amazonでのユーザー評価は高いけどね。2019.12正月早朝のジム帰り、向こうからやって来る鳶職人らしき見知らぬ若い兄ちゃんから"おはようございますっ"と挨拶され。思わずこちらも返したが、はて。(字幕版)』をプライムビデオにて数日に分けて視聴。ヒトラーの秘書を語り部に、総統と側近達の地下生活を中心に終末が描かれる。映像は非常に端的な演出がなされていて俳優陣も的確な演技で重厚だった。ヒトラーの恋人エヴァは、本編では秘書の視点で描かれているためか、酔狂しつつもある意味魅力的だった。それにしても観終わっても解らないのは側近達の自死するほどのヒトラーへの忠誠心だ。本編を観る限り、重ねてポイントとなるセリフが出てくる。"国民のことなどどうでもいい"だ。軍幹部が市民軍の兵力を問題にしようが、"自業自得なのだ"と。ここにはやはり、ヒトラー出現以前の背景があり、彼らには第一次世界大戦での敗戦がトラウマとしてあるように思える。二度負けるわけにはいかないのだ。知識不足ゆえ、去年TVのドキュメンタリーにおいて、ナチの優生思想に基づいた純血アーリア人を生産するための、表向きは療養所とした施設が周辺国に点在していたのを初めて知った。映像は自身の出自を母親から隠された高齢のドイツ人男性。彼は、あるジャーナリストとの交流をきっかけに、自身が母親と軍人との密会により宿されたのを知る事となり、療養所跡を再訪する。私は元友人(閉店したバーのマスター)により、最大の屈辱を受けた可能性がある。以前から行く約束をしていた友人との吉田美奈子さんのライヴ鑑賞。大阪市内のライヴハウス前で待ち合わせした時のことだ。ビルのフロアの真ん中を突き抜けるようなエスカレーターを昇って、友人が先に居るかどうか開場待ちの行列を見回し、フロアを一周したところ友人を見つけた。そこはエスカレーターの丁度上がり口のところだった。"さっきからここに居た?"と訊くと、友人"うん"。友人の返事は"別に・・・"だった。このよそよそしさがずっと引っ掛かっている。思い出すにはこの直前のバーでのサシでの雑談中、私が、どこかの市会議員が同性パートナーシップ制度に異議を唱えようとエイズ蔓延をネタにしたというニュースに批判意見してから、付き合いが20数年以上の友人の目つきが変わったのだ。なった彼に、そのことを尋ねられないままでいる。