=いい耳はメロディだけではなくリズムにも敏感です。最近はカラオケで人気のある演歌、歌謡曲でも昔の「ズンチャカチャ」ではなく実はかなりの率で「8ビートや16ビート」ロック風やバラードの「4ビート」などポップス仕立てのアレンジがされています。この伴奏のリズムにうまく乗るかということが歌のうまさに強く影響してきます。これまた、それを聴き分ける「耳」が勝負だと思います。ロックやバラードの伴奏となると、必ずビートと呼ばれる「拍」(手拍子と思っていただいてもOK)のところにアクセントが来ます。そこを強く歌って下さいというアバウトな話ではないのですが、やはりそこをある程度意識した歌い方でないとビートに乗れないと思います。全日本心の歌謡選手権大会の課題曲の中で小田純平さんが歌った「ワイパーはまだ直さない」という曲があります。この作品は編曲家矢田部正氏によるおしゃれなボサノバっぽいロックアレンジがされていて、純平さんが実に気持ちよくかっこよく歌ってらっしゃいます。このビートに乗るのは案外難しいのかな?と、多くの応募者のテープを聴いていて感じました。ボサノバはセンス良く乗るのが難しいのかも。カッコいいイントロで「お膳立て」がされているのですが、これをいかにしっかり聴き取ってこのテイストを自分の中に入れるかがポイントかなと思います。今回も歌った音源を添付します。最初はわざとビートに乗らず「ベタ」なノリで歌ってみました。次に少しこのリズムを意識して、「拍」にちょこっとアクセントを加えて歌ってみました。(イマイチ歌唱でごめんなさい。伝わることを祈る思いです。)こうした試みはやはり「耳」が勝負です。小田純平さんのモノマネをするくらいの気持ちでノリを「盗み取る!」くらいしっかり聴き取った人が上手くなっていくきっかけをつかむと信じています。山田ゆうすけ1998年に日本作曲家協会のソングコンテストで美川憲一さんの歌う「HUN!」でグランプリを受賞し作曲家デビューと共にポップス一辺倒から歌謡曲も書くようになった。コンテストに優勝してもなかなかヒットに繋がらない、そんな音楽ビジネスの厳しい時代の始まりであった。昔のように大量生産的に楽曲を送りだし、好景気に押し上げられて名曲が生まれたという時代ではない。20年近くひたすら楽曲作りにこだわってきたが、奇跡のような田勢康弘氏とのめぐり逢いがあったのは2015年の春である。自分たちが力のある、心を伝える歌手を見つけ出し、いい作品を作り、それを愛して下さるファンを創り上げることが私達の使命であると導いて下さった。作詞家と最初から一緒に作品を創り上げ、編曲家と一緒にメイクアップする。エンジニアであったことにで「音」への強みも活かし、レコーディングまですべてやることにより目指す価値観が高まると信じ、総合プロデユースにも果敢に挑戦する看板を揚げてしまった。