ライナーノート文:ヴェルナー・リュディ事の始まりを話すのは言うまでもなく、その話をもっとさかのぽって説明するのは非常にむずかしいのだが...、さて。1988年、ベルリンで行なわれたFMPフェスティバルで、ペーター・ブロッツマン、羽野昌二、ウィリアム・パーカーの演奏を耳にしたのが最初だった。私は居眠りをしてしまったのだが、それというのもスイスのグラウビュンデンからベルリンまでの900キロという道のりをインターシティー(ヨーロッパ特急)で一気にやってきたためと、旅の間中、食堂車にどっかり腰を据え,コーヒーと何杯ものラーデベルガー(ドイツのビール)を飲んでいたせいでもある。1990年、チューリッヒのローテファブリツクで行なわれた、セシル・テーラー、グンター・ハンペル、トニー・オクスレー、ウィリアム・パーカーとの演奏は全くひどいものだった。その一年後、ブロッツマンのパンド「メルツコンボ」のバスで高速を飛ぱしているとき、ウィリアムは私がそのコンサートについてどう思っているか知りたがった。「ちょっと問題ありだったかい?」1995年の秋,ウィリアムと羽野が別々にヨーロッパを演奏旅行中、たまたま一緒になったときのことだ。私の頭の中に、素晴らしいアイディアがひらめいた。彼らが、スイスで私とコンサートをする時間とその気があるのをみてとった。形だけでも、と地球的な意味もこめて「マランツ--マンハッタン--東京」と名付けた。やって我々は、それこそ食らいつく獣のように行動をおこし、私の故郷であるクールでだけは自分でコンサートをアレンジしたものの、それ以外の場所では比較的スムーズに受け入れてもらえた。お客の数によっては自腹を切らざるを得なかったのだが、幸いたくさんの人が休憩時問まで入り口に並ぴ、それは切符売り場が閉まるまで続いた。それでも私自身は、そんなおおざっぱな赤字になるかもしれなかったこの企画を恥ずかしく思っていた。8箇所でコンサートは行なわれたが、そのひとつひとつに崖っぶちの一歩手前に立っているような緊張感があった。クロイツニダウでは,ハンス・コッホとマルティン・シュッツも参加して、おおいに荒れ狂った。Affection」をしっかり心に止めておくために、チューリッヒのラジオスタジオに向かおうということになった。いや、本当はチューリッヒ駅で落ちあった我々はその足でスタジオに直行したのだ。このCDに収められているこの曲は、ぶっつけ本番で弾いたものだった。*セレンディピティのたとえだ。Walpole(1754年生)のことぱ。セレンディプの三人の王子が旅の途中、捜してもいない珍宝を偶然に発見したおとぎ話からきた。スイスでのささやかなツアーの後、羽野から日本での6都市8つのコンサートツアーに招待された。そこで私は、個を抑えて相手に協調していくのも人生のひとつのレシピであることを体験したのだ。東京での三回目のコンサートは、新宿のピットイン(このCDに収められている)で行なわれた。名付けて「ヴェルナー・ルディーの夜」。羽野が山内テツを誘っていた。テツは何年かイギリスに住んでいたらしいが、歌うようなコックニーなまりでしゃべるコントラバス奏者で、ジンジャー・ベイカーのクレージーな時代をよく知っており、50歳である今でも酒が大好きだった。羽野は対照的で吸うほうも飲むほうもやらない。私は彼がせまい楽屋で、コンサートの準備を整える様子をじっと観察していた。パンドをしっかり巻き、草履をはき、たくさんのステッチが入ったジャケットを着て、はちまきをしめた。羽野は最初にデュオをやりたがった。私と羽野は、相撲カ士よろしく向かい合ってステージに立った。カツを入れるかのように羽野は手を宙に振り上げ、息をはずませ、金切り声で叫んだ。ドラムヘの最初の一撃、バリトンの低い唸り声、どんどんスピードをあげるドラムのリズムがまるで新幹線のようだ。弾丸のように彼はすぱやかった。70分の1セット目が終わると、20分の休憩があり、緑茶を二杯飲んだ。2セット目が姶まっても彼は全く休みなく飛び続けた。15分おきにTシャツを替え、時には椅子から腰を浮かせ、眼をつきだし、体を弓のようにしならせて,体の奥からおたけびをあげる。のんべいのテツもユラユラと体をゆすりながらコントラバスを弾く。嵐を呼び起こすかのような羽野のドラム。発せられる奇声、次のことを考える間もなく波がとどろくような雷。「まだ生きているなんて何て運がいいんだ。その場にいた60人の観客も荒れ狂い、何人かは2セット続けて踊り通した。夜遅くホテルにもどってから、羽野はラーメンをご馳走してくれた。彼は私がどう思ったかを知りたがった。感想を話すと、「ああ、それはまちがいなく『気』だよ。「日本では音楽や拳闘スポーツ、病気を治すカに関しちゃ、気が一番大事なんだ。気はエネルギーなんだよ。」ヨーロッパでは『気』で何かを行なうのはむずかしいのだ、と私は説明しこう強調した。「君らが『気』と名付けているものは、ヨーロッパでは単なる馬鹿カとかみっともないもののように間違って解釈されてしまうんだ。没頭する、という言い方のほうがいいけどね。」すると羽野はビールのコースターに何やら書き出し、しばらくしてからそれを渡した。日本人が子供の時から習うという五、七、五調の詩のことだ。羽野がゆっくり詠んだ。「みつばちを、おそれる花に実はならぬ。私は心底びっくりした。17音の詞に対する私の解釈が正しいか自信はなかったのだが、それは私の心を激しく揺さぶり、深い感動を呼び起こしたのだ。「いい俳句は何百という発想を起こさせるんだ。それぞれが自分で解釈しなけれぱならない。あなた達は頭で理解しようとするところだろうが、僕らはもっと感情で解釈する。」そう言いながらニヤっと笑って一息ついた。その複雑な微笑みを、私はその後続く14日間何度も見ることになるのだが。東京の空はどんよりとしたねずみいろだった。我々は、静まり返ったここ赤坂のホテルの一室にすわっていた。私は彼らが、この国の音楽活動状況をどう見ているか知りたかった。