トラックバック(0)7月21日日曜日のマチネに行って来ました。このチケットを予約した時(シーズンで数公演)、たしか中村恵理のリューのキャストで取っていたと思い込んでいたのですが、実際は砂川涼子のBキャストのほうでした。新国立に行ってから気づいたわけではないので、サプライズではなかったのですが。砂川涼子のリュー、この日の歌手の中で一番良かったと思います。ピアニシモからフォルテまで感情表現が美しく、カラフルな高音と相まって、死を覚悟していく3幕目のアリア「氷に包まれた貴女」はグッとくるものがありありました。この人、どんどん上手くなっていますね。(もちろん、昔から日本のディーヴァだったのですが)最近聴いたのでは、ジャンニスキッキのラウレッタ、ホフマン物語のオリンピア、ウェルテルのソフィーなどがありますが、どれも本当に素晴らしかったです。それに比べるとタイトルロールのジェニファー・ウィルソン、カラフのデヴィッド・ポメロイは、“並”というか”竹“というか、今ひとつインパクトにかけました。合唱がかなり強力なので、それに打ち消されるところがあったのと、二人とも高音がちょっと苦しいのです。リューに比べると、この二人の「思い」は底の浅いものなので、感情表現がうまく出来ていなかったというのは、的外れかもしれませんが、それにしても、心に響くところがありません。Aキャストのテオリン、イリンカイはどうだったのでしょうか?ティムールの妻屋秀和はさすがの安定感ですね。Bキャストは21日、一日だけだったのでしょう?話題になっている演出、賛否両論のようですが、僕は、とても良かったと思います。最近であれば、ゲーム・オブ・スローンズ、ちょっと昔ならマトリックスのザイオン(演出家のオリエは「ブレードランナー」を引き合いに出していますが)を思い出させる無機質で垂直的な舞台は、スペクタクルでした。オリエは、このオペラは残忍な権力について語っていると言っていますが、僕がいつもこのオペラを見て、最後に帳尻合わせのように「愛」を語っているのに、違和感を覚えていたのが、オリエの言葉ですっきりとしました。リューが自害したことに、オロオロするような仕草で、亡骸のそばを離れないトゥーラン・ドットも、最後に「彼の名は愛」と言うと自刃します。カラフから愛を教えられたのではなく、リューから愛を教えられたという流れになっていると思いますが、このほうが自然。「リューの名は愛」ということですね。大野和士の指揮は、いつものようにテンポがゆっくりしていました。バルセロナ交響楽団は緊迫感のある演奏でしたが、緊迫感がやや強すぎて、プッチーニの甘いメロディがやや霞んだかなという感じがありました。幕間にオーケストラのホルンが、「マイスタージンガー」の練習をしていてびっくりしましたが、(多分、バルセロナ響のコンサートでやるのでしょう)このトゥーランドットもちょっとワーグナーっぽいかなという感じがありました。最後に、、、合唱は凄かったですね。トラックバック(0)まだまだ梅雨は明けそうにありませんねー。今年後半の観劇予定をリストアップしてみました。10月にパルマまで遠征するのです。ロイヤルオペラとトリエステ歌劇場の来日公演はあきらめました。パルマも5日連続の観劇になるので、体力的に持つかどうか、、後半の2演目はまだチケット取っていません。チのガラ公演は幸運にもチケットが直で取れました。彼も来年78歳!聴けるうちに聴いておこうというわけです。あとは、バレエのカルミナブラーナをバッティストーニが指揮するのも楽しみです。12月のフローレス、ちゃんと来てくれるかどうかちょっと心配ですね。湘南人のプロフィール完璧アラカンのオペラファンです。ライセンスの下に提供されています。(01/14)2020年あけましておめでとうございます。