岸田「今回のカバーをひとことで言うと、“一見立って見えるけど、よく見ると空中浮遊している”という部分ですね。岸田「まず、書店にはめちゃくちゃ本があるじゃないですか。一瞬で、その本と目が合う瞬間にガツンと心をつかまなくてはいけない。手に取らせなくてはいけない。なると、例えば白Tの中に白T混ぜても目立たないじゃないですか。白Tの中に赤いTシャツとか混ぜてこそ目立つと思うし、そうするべきだと思っていて。するための“違和感”が大事だと思っているんですね。岸田「例えがへタですいません(笑)とはいえ、人は得体のしれないものとか怪しいものは手に取らないじゃないですか。おいしそうとか面白そうが大事で。違和感のつくりすぎはNG。その辺の『違和感のバランス』はすごい大事だと思っているんですよね。そのうえで今回は、あからさまな空中浮遊じゃなくて、気づかない人がほとんどくらいの程度にしたんです。この気づかない人がほとんどというのが大事で。そのおかげで不思議な写真になってるんです。西浦「確かに、地面に立って、ランドセルしょって、っていう小学生の標準的な立ち姿とは、ちょっと違う。岸田「これ1500枚撮ったんですよ。岸田「1500枚分の1なんですよ。これ何をこだわったかというと、まず、髪のなびきです。それが撮れたのが唯一この写真なんです。立っているのに、なぜか髪がなびいているという違和感。立っているのに、なぜかマカロンのキーホルダーが浮いているという違和感。立っているのに、なぜか服がなびいているという違和感。立っているのに、なぜか地面の影と足の間にスペースがあるという違和感。西浦「え、もうちょっと岸田さん怖いんだけど!(笑)何考えて本作ってんの!?すごすぎる!たしかにこれはほとんどの人が気にもとめないレベルの違和感ですね。あ、でもよく見ると足の曲がり方も、普通にジャンプしている曲がり方じゃないですね。ジャンプさせるとただの小学生に変わるので。この“膝を曲げない”ということが大事。西浦「なるほど...意識のレベルでは分からないけど、動物的なレベルで『なんか変だな』という違和感を感じるということですね。岸田「ほんのり気持ち悪いと感じられること。西浦「それがいい違和感の正体ですね。明らかに『おかしい生き物だこいつ』というものには嫌悪感を抱くけど、『よく知ってる小学生となんかちょっと違うぞ』というのがポイントだと。岸田「そういうことですね。明らかにボタン掛け違えてたりしたらおかしいぞってなるじゃないですか。それは『変な人だな』と感じるだけだと思うんですけど。さりげなくスカーフ巻いてるとか、そういうおしゃれは結構ポイント高いじゃないですか。西浦「さりげないおしゃれみたいに言いましたね(笑)違和感のこと。岸田「そうそう、さりげない違和感。一瞬気づかないくらいがちょうどよくて。人はそれに気づけたアハ体験みたいなのがあると思うんですよ。『私だけ気づけた!』という。有名すぎて例に出すのもはばかられるんですが、これもそうです。岸田「これも実は、長谷部さんが寝ている写真を縦に使っている、という違和感。これどうやって撮ったんだろうって一瞬思うんですよ。これは一瞬見ただけじゃわからない。言われて気づくし、言われたら気づけるということはやっぱり変なんですよ。西浦「あと、ビリギャルのカバーはすごいインパクトありましたもんね。岸田「あれはもう明らかにおかしいですよね、買ってくれるはずの読者を睨んでる。西浦「でもちょっと泣きそうな表情なんですよね。それもあるかもしれないですね。西浦「これはすごい目を奪われて。『あぁ売れるんだろうな』と直感的に思いましたね。岸田「初速出た時点で勝ちですよね。※初速が出る・・・発売直後から売れること。初速は発売から7日間の売れ行きを指す。岸田「もう広がってるだろうなぁという感じがする。ふつう『嫌われる』まで一行でいいですもんね。全部さりげないんです。いう違和感で作ってるカバーは結構いっぱいあるんですよね、調べると。なんでそのライティングで撮ったん?というものもあって。岸田「『憂鬱じゃなければ仕事じゃない』です。文庫と電子書籍版では写真を使用していません。西浦「岸田さんは、僕ちょっと『天才肌』だなと思っていて。いうのはもう持って生まれちゃってるのかなぁ?それともどっかで身についたのかね。昔からそんなタイプでしたか?学生時代とか。僕は学生のころに、けっこう明確な『自分のブレイクスルーの瞬間』があったタイプなんですが。西浦「インターンシップです。