石川フミヤス劇画工房とは何か?劇画工房とは何か?monakaazuki劇画工房についてのまとめ1.劇画工房とは?(1)ひと言で説明すれば1959年(昭34)に結成されたマンガ家たちの団体である。(2)「劇画工房」という組織の存続時期1959年(昭34)1月から翌1960年(昭35)の2月まで。存続(活動)期間についてはいくつかの説がある。辰巳ヨシヒロが自作品を「劇画工房」作品として発表しており、山森ススムの「ぼくにも『劇画』という名称を使わせてくれ」といった発言を発端に、実質的に辰巳ヨシヒロ個人に限定して使用されていた呼称を、広く開放し集団で使用することになった。1959年(昭34)1月、兎月書房からの短編集刊行計画について、関西在住のマンガ家5人と辰巳ヨシヒロは大阪府内辰巳ヨシヒロ実家にて、会合を持った。山森ススムがその席上にて上記案を提案。辰巳以外の5人は関西漫画家同人に所属していた。(4)劇画工房同人は何名か?7名でスタートし、その後、1名が加入。3人が同時に脱退し、1人がそれに続く。4名のみが残留となり、自然消滅的に組織は消滅した。3つが合併したという形で組織はスタートしている。TS工房は「さいとう・たかを」の、劇画工房は「辰巳ヨシヒロ」の、それぞれの「個人工房」であった。まさあき、山森ススムである。関西漫画家同人には、この5名以外にもメンバーがいた。松本正彦は、自作を「駒画工房」作品として発表しており、(これも実質的に松本の個人工房)、「劇画」と呼ぶのを嫌って「駒画工房」を継続した。その後「駒画工房」を解消して、「劇画工房」へ8人目のメンバーとして参加する。-(ハクダイのカカク)」を参照のこと。→PDFファイル「劇画工房同人の変遷~(ハクダイのカカク)」を参照のこと。劇画工房に参加した全8名が、結成に至る経緯や設立・参加の動機などについて何らかの形で記録を残しているのであれば、公正な記述が可能になるかと思うが、残念ながらそれは叶わない。以下は参考文献を参考に管理人ハクダイが再構成した文である。「漫画・まんが」は「子ども向け」のメディアであるという社会通念があった時代に、「非・子ども」に向けに制作された「新しい漫画」であるという差別化を計る意味で造語された「劇画」を描く集団として設立。マンガというメディアが巨大化、進化と深化を続けていく過程で、マンガと劇画の違いなどは無いも同然となった現在からすれば、状況が理解しにくい事ではあると思う。まんが」といえば、中央、東京の雑誌出版社によって出版される作品が一般的であった時代にあって、従来の「漫画・まんが」ではダメなんだ、これが新しいんだと主張するための口実、錦の御旗としての「劇画」。出版社への売り込み時に「集団」、「グループ」であった方が有利であった。従来の「漫画」との差別化を図る意図で「漫画」に替わる呼称が提唱されていた。説画(せつが)(2)呼称というものの難しさ実際のところ、呼称というのは単純なようで難しい問題である。まんが、漫画、マンガ、どのように表記するかで印象が大きく違ってくる。コミックという言い方も定着しており、事態はさらにややこしくなる。定着したとは言い難いが、石ノ森章太郎氏によって「萬画・まんが」と表記する事もかつて提唱された。石ノ森章太郎の項より)1989年(平1)、漫画には「面白い、おかしい」だけではない多数の表現が可能になったとして、漫画の新しい呼び名「萬画」を提唱し「萬画宣言」を発表。以降は自らの職業を「漫画家」ではなく「萬画家」と称した。劇画工房という形態で8人がまとまって活動することで、既成のメジャー漫画シーンへ与えた影響力は大きかったと想像する。マンガを読むことが許容される時代の到来が早まったとさえ言えるだろう。(3)新しい名称・カテゴリーの効果いかなる表現ジャンルにあっても、新しい何かが登場した時、多くの人は、どう受け入れてよいのかをためらい、時には拒絶してしまう......そんな事は往々にして見受けられるだろう。そんな時、これは新しい「☆☆☆」というカテゴリー、ジャンルなんだよ、と理解の枠組みや存在を提示された途端に受け入れやすくなる。わからなくても分かったような気になってしまうものかもしれない。(4)資料しかし、実際のところ、「劇画工房」の影響の大きさについて言及している記述、証言はさほど多くない、というのが実情であろう。以下に2つの記述を引用する。1資料1:佐藤まさあきの著作より。誰も書かなかった『劇画内幕史』」(1996年(平8)/文藝春秋社)より引用(一部省略)。私などは、忠臣蔵の討ち入りみたいにみんなが結束したはずの劇画工房がたった八カ月で解散なんて、いささかカッコ悪いと思う。対外的にはこれで充分、劇画工房の役目は果たしたのかもしれない。いうのも、劇画工房の貸本界に投じた衝撃は大きかったからだ。八カ月であったが、衝撃度はそれを上まわるくらい劇画工房は暴れまわったのだ。東京の作家などにあとで聞いても、「えーっ、たった八カ月のことなの?もっと長かったと思った」いうような感想を洩らしている。それまで”大阪マンガ”と”東京マンガ”といわれていた、まったくスタイルの違う両者を結びつけ、同じにしてしまった功績は大きい。大袈裟でなく、明治維新後の廃藩置県で藩というものがなくなり、全国が統一できたほどの功績である。これで劇画工房の果たす役割は終わったので。これで良し、とせずばなるまい。管理人ハクダイによる注記。引用文中、~たった八カ月で解散~とあるが、これは、主要メンバーであった、さいとう・辰巳、松本の三氏の脱退を受けて「解散」とみなしている節がある。2資料2:辰巳ヨシヒロの著作より。劇画工房のシンボルマークは、作品のブランド化に役立ち、読者には劇画工房マークの入っている作品はカッコいいと評判だった。一種のステータスシンボルとしての役割を果たしていた。編集においては、工房の同人7名ないし8名が共同編集したような印象を持つ向きもあるだろうが、一人で一つの短編誌の編集を行うというのが実情だったようである。一人の担当編集人がまた別の人に編集を受け継ぐというような事はあったようである。