そんな友のために思い出をつくってやろう、出発までまもってやろうとするタッチャンとミノッチ。「おばさん、大丈夫です。誰にも言いません、サトルがラセスタ星人だってことは」とタッチャンらが聞かれてもいないのに何事でもないようにサトルの母に言ってのけるところは90年代ならではの感覚がある。飛行にのぞむサトルに「変身したらすぐ飛びだすんだぞ、シュワッチ、シュワッチだぞ」と教えるところは、わざとらしいイヤな気持ちとくすぐったいようなほほえましいような気持ちが半々にある。残された二人はサトルに再会するために宇宙飛行士とロケットをつくる科学者になろうと決意する。遠い夢に向かって出発する。ウラン怪獣ガボラ編、『ウルトラセブン』(67年)38話「勇気ある戦い」ロボット怪獣クレージーゴン編など――の手ざわりを持った少年の夢。この回と次の回の面白さにより、本放送時、しばらくはまじめに観てみようかと思ったのだった。観てみたら予想外のお笑いモノで楽しめた。意外なオチもありザンボラーを彷彿させるだけでなくパワードザンボラー(『ウルトラマンパワード』(93年))、『新世紀エヴァンゲリオン』(95年)の空調故障回を意識した部分もあって、さすが『宇宙船』編集部(当時)の古怒田健志(こぬた・けんじ)氏の脚本と感心した。#22「ツクヨの兵士」リョウの先輩の美人で秀才だという綾野塔子博士役が片桐はいり!!失礼ながら博士に会った隊員たちが噂と異なるお姿にあぜんとしてしまう展開なのだろうと思っていたらそうではなかった(何事もなかったかのように話は進む)。恐怖という感情をテーマによくまとまった話だとは思うが、セリフを聞き逃さないことが肝心。初見のときは聞き逃したところがあって楽しめなかった。#23「夢のとりで」この怪獣はディプラスという名前だったのか、観返してみてそれに気づいたほど怪獣の名前を覚える気力をなくしていたらしい。この怪獣自体は海蛇をモチーフにして着ぐるみではなく印象的・魅力的であったというのに。(『ザ・ウルトラマン』(79年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971117/p1)19話のは虫怪獣ジャニュールを意識しているのではないかと思うのは気のせいか)ドラマのつながりからすれば問題はないし、夢の砦を守るという言葉でつながっているとはいえ、コウダ隊員の亡くなった友人(演じるは『五星(ごせい)戦隊ダイレンジャー』(93年)のレッドことリュウレンジャー・亮を演じた和田圭市。キャスティングなのだろう)の回顧話と、救出ネタとがバランス的(?)に折り合っていない感がある。#24「湖の吸血鬼」スーパーGUTSのナカジマ隊員が釣りに出かける冒頭を観て、「今子供たちに流行っている“釣り”がネタなら子供を出せばよいではないか」とグチっていたが結果的には楽しく観た。自分が子供のころ興味をひいた要素が今の子供たちの心にも有効なのか自信は持てないが、自分のはじめてのウルトラ体験であった『ウルトラセブン』(67年)で印象に焼き付いたものが何だったかというと、すりかわりネタのワイアール星人やフック星人、異次元侵入モノのイカルス星人やベル星人、命を吸い取るワイルド星人などの未知なる恐怖であったように思う。そのことからすると未知なる恐怖を描く本作は、子供の気を引く可能性を持っているかもしれない。ナカジマが被害にあわないのがご都合主義的ながら、自動車を覆う吸血生命体・小型マリキュラの群れ、会話をかわすような奇怪な音をたてて転がっていく群れ、湖からの歌声などがこわい!!そして戦いになると一転して愉快に、ウルトラマンダイナが毬状態になった巨大マリキュラを蹴る・転がす......とダイナミック。「これが僕の望んでいた戦いだ!」という痛快な気分になれた。#25「移動要塞(クラーコフ)浮上せず!(前編)」#26「移動要塞(クラーコフ)浮上せず!(後編)」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971207/p1)本編とは直接関係ないが、かって天使の歌声と呼ばれたナディアちゃん(現ナディア・ギフォード。87年生まれのハーフ少女)が円谷プロダクション芸能部所属と聞いて、ウルトラシリーズの主題歌を彼女に歌ってほしいと思ったことがある。カネゴン」(ASIN:B00005G9PK)や、95年に『ウルトラマンパワード』(93年)・『ウルトラマングレート』(90年)がTV放映された際の円谷プロ自身のCMで『恋ってなんだろう』(ASIN:B00005EK74)を歌っているとはいえ、それだけではもったいないと思ったのだ。98年現在、彼女はテレビ朝日『えいごKids』とNHK−BS2『フルーツサンデー』のレギュラー番組二本をかかえお忙しいご様子だがもう円谷プロ所属ではないらしくて(?)残念だ。今回お名前は存知ないが、敵に破壊される南極海底基地アイスキャッスルの主任の娘・サオリ役で子役が登場。彼女および彼女の声を盗用したスヒュームによりエンディング曲『君だけを守りたい』(ASIN:B000064CCA)のカバーバージョンが流れるのが魅力的。これを通常エンディングに使ってほしいと思ったほどだ。次回以後エンディング自体別の曲に変わっているので、サオリの歌声が悪魔の嘲笑としても、マイへのはげましに至る小道具としてもつかわれるこの前後編は、この曲への追悼のストーリーともいえるかもしれない。アイスキャッスルに半魚人兵士ディゴンたちが侵入して所員たちをおそうあたりから興味をひかれ、危機とスーパーGUTS全員の活躍が光る回。第二期あたりのウルトラシリーズなら主任やサオリにももう少し出番を作ったのではと思われ残念。特撮変身ヒーロー『七星闘神(しちせいとうしん)ガイファード』(96年・東宝)の中野刑事役だった友金敏雄氏演じる上司・エジリの存在は、はじめて見たとき理解のない上司を持つと大変だと実感したものだが、観返してみると極端なバカすぎて滑稽に感じた。HIGH(ウルトラハイ)」(ASIN:B000064CCG)は伝説のロックバンド・レイジーの復活だそうだが、「ウルトラ」の語句をくりかえしありきたりのセリフをならべているだけに感じた。毎週聴くうちに慣れてきて今では口ずさんでもいるけれど。(編:「ありきたりのセリフをならべているだけ」。ロック音楽の基本って、楽器編成といい曲調といい、そーいう演歌的・様式美的なものですよ・笑)武力にすぐれた者と知力にすぐれた者の二人一組の宇宙人(双体宇宙人チェーン星人(レフト・ライト))がそれぞれのやりかたでどちらがダイナを倒せるか競うというモノ。これに知力側の作戦として、TVゲームの怪獣トーナメントを利用して子どもたちに強力な怪獣をつくらせ、それをウルトラマンダイナと戦わせるというコンピューター世界を舞台にした円谷プロのTV特撮『電光超人グリッドマン』(93年)的なネタと、子どもたちの生態描写が加わって時間が足りず、描き足りない部分が出てしまっている。この宇宙人はダイナに倒されるのではないミジメな最期(さいご)を遂げているが、この回で死なせずにもう一度でもダイナと戦わせてほしかった。巨大猿人ギガンテスの表情が変わるところを予告で観てインパクトを受けた(ドラマを見て唇をつきだしているのだとわかった)。動きは露骨にCGなのだが、ウルトラマンダイナの初期の変身巨大化シーンや戦闘機ガッツイーグルの分離・合体のCGとは違い違和感がないうえ、元の着ぐるみの猿人表現にあきらかな進歩がうかがわれ感心する。猿人と人にめばえる情、開発と現住生物の命というオーソドックスな設定だが、猿人が暴れる理由は新鮮。リョウのお見合い写真、男女研究者ゲストであるソウとリンの関係などを伏線にして描かれる「メスの気をひくため強さを示す」という真相はナマ臭すぎて拒否感を抱いた。敗けてやるウルトラマンは珍しくもないが(『ウルトラマン80(エイティ)』(80年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971121/p1)4話「大空より愛をこめて」など)、怪獣の恋のためというのはスゴイ。猿人が飾りのついた塔をむしりとって花を捧げるようにメスに差し出すシーンを無邪気によろこぶか、悪気がなくても建築物を破壊するのは道義的に問題アリと考えるか、動物なのだから人間の倫理はわからなくて当たり前、と捉えるかを含め、好き嫌いの別れる作品だろう。父が携(たずさ)わりながら果たせなかった、光速で飛ぶゼロドライブ計画にアスカが実験機プラズマ百式でいどむ話。アスカがウルトラマンダイナに選ばれた(という言い方が正しいかは不明だが)理由とダイナの秘密が明らかになるかと期待したのだが、その面ではガッカリした。カズマが進化したのがウルトラマンダイナなのかとも思うのだが?ハードな大人っぽい雰囲気にひかれる反面、大人ぶりたいタイプの小学生はともかくメイン視聴者の幼稚園児にわかるのかとも思え、「こんな話つくるなよ」という矛盾した怒りにもかられてしまう。父カズマの親友にして月面基地ガロワの鬼教官でもある技術班長ダイモンの人物像など類型的で単純な話ではあるが、それだけにツボをついた佳作といえる。結局は宇宙から帰還しなかった父が出発前夜、幼かった自分に星を見ながら言った「怖いさ......、とても怖い......。父さんは必ず帰って来る。「父さん......。俺......、生きてるぜ......」とアスカがつぶやくラストが胸をつく。ラストシーンのタイプライター風字幕(テロップ画面)によれば、少なくとも光速航法をやりとげた本話の舞台は西暦2018年であり、『ティガ』初期設定の2007年から11年が経過していることがわかる。(劇中でも明かされている通り、『ティガ』最終回(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19961207/p1)の7年後が、『ダイナ』1話(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971201/p1)に相当する)#30「侵略の脚本(シナリオ)」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971207/p1)13話「怪獣工場」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971202/p1)に登場した知略宇宙人ミジー星人三人組の再登場。既存のキャラクターということで、今回は前回よりも最初からお笑いネタとしてつくられており、宇宙人という超然とした存在ではなく現実的な生活苦にあえぐミジメな存在として描かれている。売れない脚本家の脚本に目をつけた彼らが、スーパーGUTSやダイナに勝利するためのシナリオを書かせる......というスジで、フィクションとして書いたためにシステムのわかっていない兵器を登場させ三人組が脚本をボツにするなどニヤリとさせるくすぐりがある。タラバマン』の撮影シーンに登場する怪獣(恐竜?)がリアル感がなく笑える。「これだけの怪獣災害が起きている以上、きまじめな話つくれるわけない」とのセリフがあるためそれに合わせたものか。なにかのつかいまわしだと思うが、このシーンだけのためにつくったぬいぐるみなのだとするとゼイタクだ。)、さまざまな番組が放送中止になった我が国の心のせまい現状を思うと、実際に怪獣が出現している世界では、怪獣モノ自体が製作できなくなるのではないかとも、ヤボながら思う。宇宙船』読者欄に投稿、掲載されていた実現希望企画のひとつである道場破りテーマのバリエーションとでもいうべきもの。T.SATO氏には申し訳ないものの、僕個人はT.SATO氏の希望していたアイデアのなかでは、このネタにはあまり興味は感じていなかった。この作品が隊長の望んでいたかたちであるのかは不明なのだが(まとまっているものの教訓くさいし。テレビカメラの役目の宇宙船とか街をリングに変えてとかケレン味はあっても、名作漫画『あしたのジョー』(67年・70年にTVアニメ化)の矢吹ジョーVS力石徹(りきいし・とおる)みたいにクロスカウンターで勝負を決するなど型にはまりすぎているように思うし)。スーパー必殺怪獣デゴマーグの回(27話「怪獣ゲーム」)につづき、この作品では街でのダイナと怪獣の戦いを人々が観戦するという認識ができあがったようだ。仕事に恵まれていないことはないものの、中学生になって以来「可愛い」と思える役には出会えなかった子役出身の藤原まゆか。アスカをおどし、からかいながらも真実を見抜いているナツミ役は彼女のなかにまだ残っていた子供っぽい面も出ていて可愛いキャラクターに仕上がっていたと思う。(編:エー、10年後の2008年現在のヤボな編集者付記。なーんて思うほど自我が肥大してもいませんが......。それはともかく、本話は当方が望んでいた展開ではありませんでした(笑)。当方が望んでいたのは、ゲスト悪役もヒーローと対等・拮抗・同格であって、彼にも一理があるような存在。最後には圧倒的に分が悪くて負けて死んじゃうようなチンケな存在ではなくて、もっと潔(いさぎよ)い気持ちのいいキャラ。いったものを所望しておりました。ウルトラマンPART2』(78年)が初出の内山まもる先生の漫画『ザ・ウルトラマン』(小学館のてんとう虫コミックスで単行本化(78〜80年・全4巻・ASIN:B000J8L868。98年に小学館コロコロ文庫に所収・ISBN:4091941214。その後も新書サイズなどで度々再販。同98年に双葉社ASIN:4575935514。ウルトラマンPART4(だっけ?)』(79年)に掲載されたTVアニメ『ザ☆ウルトラマン』(79年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971117/p1)コミカライズに登場した、ウルトラマン(ジョーニアス)の旧知の宇宙人がウルトラマンに挑戦してくる話が子供時代にとても印象的で、直接的には後者をイメージした要望(......両者ともゲストは敗れちゃうけれど)。いえ、筆者の要望は、はるかなのちの『ウルトラマンメビウス』(06年)#16「宇宙の剣豪」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20060928/p1)におけるウルトラマンメビウスVS宇宙剣豪ザムシャー、ウルトラマンヒカリVS宇宙剣豪ザムシャーの2マッチにおいて、ようやっと満たされたのでありました(笑)。ザムシャーもその後は最終章にしか再登場しなかったのは不満で、誰でも思うでしょうけど途中の回でもう1回くらいは文字通り剣を交えてほしかったのですが......)#32「歌う探査ロボット」ひさしぶりに山田まりや演じるマイ隊員の軽い面を強調し、アイドルロボット・ラブモスの溺愛ファンになった彼女がそれゆえに事件解決に貢献するというもの。個人的にはあまりひかれなかった回。ラブモスを操っていたのがダレなのか正確に解明されないのが本作の場合、難に思う。ラブモスがTPCのメカ群を地下倉庫から吸収して巨大ロボ・サタンラブモスをつくるシーン、最後に開放するシーンのCGはそれ自体は面白いものの、前作『ティガ』の巨大宇宙戦艦アートデッセイ号までお手軽に宙を飛ばされ取り込まれていてリアル感に欠け気が抜ける。#33「平和の星」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971207/p1)GUTSの後継組織が戦闘性を強化し、頭脳面で劣る(ように思える)スーパーGUTSなのは何故なのか。番組の企画の方向性の違いだからと言えば納得するが、ドラマ内での理由づけは。だれもが感じる疑問を題材にした回。いえ、どう答えたところで詭弁になることは否めない。そこで結局は答えをそらし転換。人工的に戦意などのマイナスエネルギーを消去し平和の星をつくりあげていた宇宙人がマイナスエネルギーをとりもどして快感にひたる姿や、スーパーGUTSの成り立ちや武装化に疑問をもっていた平和主義者の渋谷哲平演じる新聞記者ハスミが敵宇宙人を攻撃することで答えにしている。それだけでは暴力主義だと批判されるだろうから(ではないかも知れないが)、ヒビキ隊長に親子関係のうまくいっていなかった娘ソノカに対し「俺を憎んでもかまわねえ、それが本当のおまえなら受けとめてやる!(大意)」と叫ばせることで感動へとつなげていく。怪獣島」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971203/p1)で「怪獣をクローン化して人間と共存させ、外敵を迎えうたせる」とのオオトモ博士の考えは制限条件さえ付ければ必ずしも正しくないとは言い切れないのに、悪い考えであると劇中で価値判断されてしまっていたように、ここでも生命(今回はありのままの心)には手を加えてはいけないとの『ダイナ』のテーマ性の一端がうかがえるのかもしれない。ヒビキに娘がいたという事実は、前作『ティガ』のイルマ女性隊長に25話「悪魔の審判」で息子がいたことが判明したのとは違う意味で驚きだった。現実的には子供がいても不思議ではないのだが、これまでのウルトラシリーズの隊長で家庭があることが明確だったのは、『帰ってきたウルトラマン』(71年)の怪獣攻撃隊MAT(マット)の伊吹隊長くらいなのでイルマに子供がいたときは驚きだった。ヒビキの場合極端なキャラクターであったし、スーパーGUTSメンバーは休暇やパトロールをのぞき、基地内の自室で待機しているイメージがあったので家庭を持っている気色がなかったのだ。ハスミがめざめると彼の住居に不思議な少女ソノカが入りこんでいる設定、ソノカが異常を主張する若者たちの変化をドキュメンタリータッチで描写する手法などが、時によって魅力的にも感じ、時には(特に後者は)子供番組の枠を逸脱した悪しき行為にも感じる。前作『ティガ』のサワイ前TPC総監も元気になったら火星を訪れることになっていると第1話で語られたが、その訪問が行なわれたことを示す出版記事がさりげなく置かれていたり、『ティガ』でイルマ隊長とムナカタ副隊長が一緒に飲んだときの写真がまだバーに貼られていたりする配慮がうれしい。「もし大と小とどちらかを取ることになったらどうする」ヒビキ隊長に質(ただ)されたコウダ隊員に、すぐさまその選択を求められる事態が起こる設定はつくりものめいているが、スーパーGUTS基地にせまる宇宙スパーク大怪獣バゾブをたおすべきか怪獣の腹につきささった宇宙ステーションにいる隊長の命を守るべきかを題材に、怪獣の特殊能力も活かした怪獣攻防もののエンターメントが楽しめる。コウダらしい選択にキャラクターが生きる。ダイナが光の粒子になって戦闘機ガッツイーグルに合体し、力を合わせようと隊員たちに呼びかけて必殺ビーム・トルネードサンダーといっしょに射出されるのが魅力的だが、あの状態でコウダも隊長らも救うというのは無理な気がする。その姿が青いウルトラマンダイナ・ミラクルタイプであることで多少納得できるとはいえ。・2話以来やっと再登場したスフィアとその合成獣......と盛りだくさんの内容。冥王星表面に浮かぶ氷山・ミススマイルだの、太陽系全体の惑星をつなぐコスモネットだのの設定や、TPC首脳部の会合だのの硬の部分も持ちながら、中心は娯楽編でヒーローものとしての妙味を楽しめる。マニアにはうれしくとも、GUTSという存在が子供たちへのウケがイマイチであったと思われる(?)だけに、制作者の方々が意図したほどの効果があったかは疑問。意識したという、ホリイの子供たちがアスカの落とした変身アイテム・リーフラッシャーを届ける趣向は作為ばかりが露骨で不自然。ホリイの妻ミチルがスーパーGUTSを目にしてわざわざ「GUTS」と言うのも、父を格好悪いと思っていた子供たちが父を見直す結末に向けるための手法とはいえ不自然さが気になる。『ウルトラマンダイナ』という物語の鍵(かぎ)と思われる存在なのに、長いあいだ登場しなかった宇宙球体スフィアだけに、正体が今回もわからぬままなのは大いに不満で、前作『ティガ』の超古代怪獣や超古代文明のようにさして描かれもせず、解明もしきれぬままに終わるのだろうかと不安になる。#37「ユメノカタマリ」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971207/p1)逆さに映った団地。それが自動車に写ったものとわかる。自動車にかかれた横長の文字、生き物のように動く携帯電話......凝った映像ではじまり、それが全編におよんだのなら映像美の作品として高い評価を受けたのだろうが最初だけで尽きてしまう。でてこい』(1958(昭和33)年・ISBN:4061485520・ISBN:4652020813)を思わせる部分をはじめ色々な要素があるのだが、どれも中途半端に終わり呆気にとられた。『鏡地獄』(1926(昭和元)年・ASIN:B000JARIA6・ISBN:4041053218)のイメージだろうか。昨96年の実相寺昭雄(じっそうじ・あきお)監督作品、『ティガ』37話「花」、40話「夢」同様わかりにくく、ナレーションで説明する手法に反対ではない僕でも、核心部分までナレーションに頼らずにいられないつくりであるのには批判的になってしまう。バロック怪獣ブンダーがらみのシーンは美しく、豪華な特撮で、『ダイナ』のバトル中でも上位に位置するよろこび。#39「青春の光と影」1話でアスカとスーパーGUTS入隊を争ったあのフドウが死んでいた。その弟のフドウ・ケンジが兄の席を奪いながらも、やることの甘いアスカを責めるというありがちな話で、まとまってはいるのだが辛気くさい。以前コウダの友人が死んだ話があったと思ったら(23話「夢のとりで」)、今度はアスカのライバルまで死んでいたとは。フドウには活躍するかたちで再登場してほしかった。前作のエボリュウ細胞も何度登場させたら気が済むのかと個人的にはいやになる。前シリーズとつなげさせた利点でもあるのだが。語られていないので正確なところはわからないが、負傷して気を失っていたケンジも、アスカが変身したウルトラマンダイナの一部になって合体していたから、無事に帰還できたということか。TPCのゴンドウ参謀の武力主義が発展したかたちでドラマに活かされているのも良い。#40「ジャギラの樹(き)」ナカジマ隊員のロマンスに、なつかしい味わいのおとぎ話がらみの怪奇性を加えて、前半は楽しく見たが、結局はそれほど優れた話でもなかった。怪獣・宇宙魔樹ゴッドジャギラと融合してしまったゲストヒロインが原型をとどめたまま怪獣のなかにいるというのはオーソドックスで、平成ウルトラらしくない気もするが、彼女を救うための方法がアレだったのはありがちながら却って意表をつかれて楽しかった。ラストのおまけのオチもありふれてはいるものの気が利いている。木星で生まれた第一世代の(地球人の)子供たちがあこがれの地球に向かうが、彼らの乗った輸送客船に怪獣・宇宙大昆虫ダイオリウスが卵を産みおとし、地球で幼虫が変態を起こすと大惨事になるため、TPC側は客船を撃ち落とすことを決意するというモノ。憎まれ役ゆえTPC幹部連のなかで一番めだつキャラクターとなったゴンドウ。今回の彼の主張は現実的でうなづける面もあるものでありながら、その非情さにより完全な悪役となった。ありがちながら残酷さと危機的状況下での救出劇という題材は興味をそそるが、時間不足のためかスーパーGUTSの苦闘は魅力的に描かれない。パニックものの常套ともいえる乗組員とヒロインである女の子の英雄的活動が多少目立つくらいであると個人的には思う。川崎郷太(かわさき・ごうた)監督が『ティガ』終了後にゲスト演出したNHKの児童向け番組『天才てれびくん』(93年)のドラマコーナー『妖怪すくらんぶる』(97年)で、主役である小学生のカップル(といっても男の方はオクテで完全な恋人ではないのだが)を演じた相ケ瀬龍史(あいがせ・りゅうじ)と井上知香(いのうえ・ちか)が、今回は弟と姉の役で登場。あのドラマではあまり演技がうまくないところから始めて約一年かけて上達をなしてきた二人だけに、番組を降板することになったのは残念で、むしろこれから真価を見せるべきだと思っていたから、その意味では本作への出演はうれしい。井上知香もあの作品より綺麗になったように感じた。彼ら子供たちのキャラクターは描きこまれておらず、これも時間不足ゆえかと不満だったが、ラストシーンで命の助かった姉を、スーパーGUTSの隊員たちや彼らが用意した(NG状態のまま修復する時間のもてなかった)歓迎の旗とともに迎える相ケ瀬龍史クンの表情演技を見ると、人物描写を極力けずったのは、傷だらけの地球到着を示すこのシーンのための監督の判断だったのかとも思う。#42「うたかたの空夢」(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971210/p1)夢オチの作品であることはサブタイトルで表記されていなくとも途中で察しがついてしまうだろう。それを承知で遊んだ作品。個人的には好きではないが、このような作品においてレギュラーのみならず前作『ティガ』のキャラクターまで動員して大盤振る舞いするところに円谷プロの豪気さを、前作28話「うたかたの...」を連想させるサブタイトルと予告編で期待させ、それを無惨に裏切ることに川崎郷太監督の主張を感じるとは言えるかもしれない。逆襲のシャア』(88年・だよね。あの作品見てないけれど、マニア向けムックで見た絵の記憶からすると)などアニメ等のパロディいっぱい。好き嫌い激しい一編ではないか。『ティガ』と『ダイナ』をむすびつけた結末をむかえるらしい番組のクライマックスに向けてだろうと思われる、『ティガ』1話(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19961201/p1)や18話に登場した超古代怪獣ゴルザの再々登場。『ティガ』怪獣のなかからゴルザが選ばれたのは超古代怪獣というその出自と、彼の倒された回がGUTS以外のTPC職員が大量に出動して避難民の誘導などに携わった回(18話「ゴルザの逆襲」)であったため、その中に今のヒビキ隊長が混じっていたとしてもおかしくないと考えてのことだろう。残念ながらそれを実感させてはくれない。いう本編中でも特に根拠がなくて否定されてしまう推測がなされるものの、結局は今回確定的なことはなにもわからず小出しにすらされず、このシリーズらしくまたまた謎が持ち越されてしまうのには物足りなさを禁じえなかった。・ダイナがゴルザと戦うことにドラマ的な意義が感じられないこと・テーマである「怒りの奴隷になると勝てない」ことがいまひとつ生きていず、わざとらしさが強いこと・子供たちがゴルザのいる山の中に入りこんでいったのが、ヒビキらを入山させるキッカケをつくるだけでしかなかったこと......と不満は大きい。#44「金星の雪」バクテリアにより金星の環境を変えようというプロジェクトのなか、バクテリアが変異した怪獣・灼熱合成獣グライキスが現れ......とのプロット。多く、低知力者の僕はもちろん幼児などにはとっつきにくいのではないか。気圧の問題などがわかってこそ本当に楽しい作品と思うので(いくら無教養でもさすがに最低限のことは僕でもわかるが)、小さな子供にもわからせる配慮ができないものか。内容的には「夢をあきらめない」とのテーマの再確認と、今回も正体はわからないスフィアの登場だが、更なる謎の提示と本格的な戦いで興味をもたせる。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。