彼の当たり年、もとい当たり月だね!(笑)原典『ゴーオンジャー』では基本的には若造・青二才の体当たりな熱血バカ演技の印象しかない古原靖久クンだが(批判じゃないよ・笑)、3年後の今回は芸風が拡がりちょっとヌケた演技なども披露してたあたりが、個人的には好印象。古原クンもとい元ゴーオンレッド・走輔がひとり熱くなって変身アイテム・レンジャーキーの返還も求めずに、空のかなたの次元の裂け目にチャチなトランポリンや高跳び棒でジャンプして越境しようというそーとーなムチャ(笑)を試みる。「気が変わった」と空飛ぶ赤い海賊船・ゴーカイガレオンで走輔を連れていこうと云い出したときの、自分のムチャな行為の尊さに気づいてない、キツネにつままれたような首をかしげる天然ボケの喜劇的な古原クンの演技が、弊ブログ主宰者としてはとても気に入った!(笑)西部劇の世界のガンマンワールドで、往年のガイアークの戦闘員たちと一度はナマ身で戦うも、さらに多勢が押し寄せてくるや街の住民のみなさんに「みんな逃げろ!」と号令してコミカルな走りで逃げてしまう演技のあたりは、必ずしも往年の走輔らしくはない。なんでもムチャをすればイイというものでもなくムチャが通るワケでもないのだし、個人的にはギャグチックな演技でまぶされていて自然にプッと笑えてしまう。そこにゴーカイジャーの6人が助けに駆けつけてきてスレちがう直前、急に背スジのばして胸張って、ゴーカイジャーの後ろの陰に隠れるや(笑)振り返って腕組みして余裕をカマしてみせているあたりが、輪をかけて笑える。ウソぶいていたのに、敵戦闘員と戦おうとするゴーカイレッド=キャプテン・マーベラスの「気に入らねえモンはブッつぶす!」とのセリフに、ニコッと「カッコいい〜」との走輔の一言。気張らずに後輩を自然に立ててみせている元ゴーオンレッド・走輔のさりげない成長描写とイイ笑顔!このへんは脚本に書いてあったとゆーより、撮影現場での走輔こと古原クンの演技によって膨らませたところが大なんじゃないかと分析するけれど......。“動物”プラス“車”型の巨大化した生体メカ・3大炎神(エンジン)、スピードル・バスオン・ベアールVとの戦闘。等身大アクション部分でも、ゴーカイジャー5人がゴーカイチェンジした懐かし戦隊・バトルフィーバーJ(1979)とそのアクション。往年の荒いビデオ合成とは異なる(笑)美麗な映像!映像面・アクション面でもサプライズな工夫とサービスある見どころはシッカリあったと思う。つづくゴーオンジャー・レジェンドゲスト回、後編である#36「相棒カイゾク」では、新メカである新炎神・スピードルとベアールV夫妻(いつ結婚したんだ!?・笑)の不肖の不良息子であるレーサーカー型のマッハルコンが登場!ガンマンワールドからマシンワールドに舞台を変えて、新炎神が大暴れする年末商戦に向けての販促特撮回。平成のゲッター3(スリー)と化した(笑)。(69年)まで終了してしまって、危機に立つ東映京都太秦(うずまさ)の撮影所を少しでもうるおすために、サムライワールドを舞台にしてほしかったとTV時代劇マニアのひとりとしては思う。サムライワールドを舞台にしてしまうと、そこにはすでに正義の炎神たち3体が住んでいるハズで、彼らを登場させないのも不自然ではある。サムライワールドの炎神たち3体を演じた豪華ゲストを再度集めるのは予算的にもスケジュール的にも困難だろうし、仮にそれを実現できても、そーなると新メカ初登場編としては焦点がボケてしまうので、サムライワールド以外の世界を舞台にするしかないのもよくわかる(笑)。〜終盤評1「無粋〈ぶすい〉ナケジメ」(文・鷹矢凪弥寿士)(09年4月執筆・10年2月加筆)いやはや、ラストの展開にはホントにビックリさせられまくりだった。終盤で初登場した最後にして最大の敵=悪の組織・蛮機族ガイアークの総裏大臣〈そうりだいじん〉ヨゴシマクリタイン〔声:梁田清之〈やなだ・きよゆき〉――先に玉砕した息子の害地大臣ヨゴシュタインの声も兼務――〕。エンジン〉たちが次々に消されていき、遂にはレッド・ブルー・イエローの3人だけになってしまい......と、『ゴーオン』の物語ではもちろん、従来の「戦隊」でも前代未聞の悲壮なムード〈※〉が溢れ、一時はどうなることかと思ったが......。〈※強いて言えば『忍風〈にんぷう〉戦隊ハリケンジャー』[02・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20021112/p1]終盤くらいか。全員生還してヨゴシマクリタインを撃破!なんとか無事に収まってくれて、ヨカッタヨカッタ。(あ、「当然だろ、あとで恒例の戦隊VSビデオ作品『侍〈さむらい〉戦隊シンケンジャーVSゴーオンジャー』[10])をやる時どうするんだ」なんて野暮なツッコミは、この際忘れときましょうネ)。いえ、敵幹部キタネイダス&ケガレシアの最期[さいご]には、少し涙を誘われた。前作『獣拳戦隊ゲキレンジャー』[07・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070624/p1]の敵=臨獣拳〈りんじゅうけん〉アクガタの理央[リオ]&メレほどではないにせよ、キタ&ケガも筆者にとっては、いつしか憎めないキャラになってきていたから。最終回の大ラスに降って湧いた追走レース=「普通の生活に戻ったはずのゴーオンジャーが、新たに存在が判明したガイアークの害統領〈がいとうりょう〉を倒すため、再び別の世界(パラレルワールド)へ戦いに赴く」は、やや行き過ぎの感も否めない。引き合いに出して悪いが『五星〈ごせい〉戦隊ダイレンジャー』[93・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20111010/p1]最終回ラスト〈※〉のマイナーバージョンのように個人的には映り、折角のゴールに水を差されたようで残念。〈※本文では、敢えて詳説しません〉まァ、『ゴーオンジャー』らしい締め括りとも言えるし、あまり厳しい視点は控えるべきだ、というのも確かなんだけど......。『ゴーオンジャー』自体「何でもアリ」をモットーとして「とにかく前を向いて走れ!」というポリシーを常に漲〈みなぎ〉らせて走り続けていたシリーズだしネ。それだけに、あくまでも個人的感触だけど、初期のモタツキが今なお惜しまれる。それでも、中盤以降良い方向へ向かってくれたことは好ましいし、物語序盤について他同人誌で結構辛辣な評価をしてしまったこと――一時は本気で見限ろうかとまで考えた――に対しては、今更ながらお詫びしたい。ひとつ残念だったのは、珍しく物語内に於ける世間への認知&浸透度が高かったチームなのに、最終決戦でゴーオンジャーに助けを求め、応援し、勝利に歓喜する......そうした人々の姿が描かれなかったこと。「画面に映らない部分には、そうした場面もあった」と解釈するのが、ファンとして正しい姿勢なのかも知れないけど。エピソードの当たり外れも散見したとはいえども、相応に面白かったシリーズとして、今は拍手で送りたい。アバレンジャー』[03・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20031112/p1]にレギュラー登場したアバレンジャーのアジト=カレーショップ“恐竜や”のオーナー・杉下竜之介/スケさんを演じられ、『悪魔くん』[66]の昔から『仮面ライダー』[71]など東映ヒーロー作品に何度もゲスト出演されてきた名バイプレーヤー(脇役)俳優・奥村公延〈おくむら・こうえん〉氏が、2009/12/24、享年79歳にて永眠されました。月光』[64]の時代から多数の特撮作品に貢献された奥村氏の御冥福を、慎んでお祈り申し上げます。〜終盤評2(文・T.SATO)(10年6月19日執筆)何年周期かで登場するユルユルなマイルド作風のスーパー『戦隊』作品。それ以前の特撮3大シリーズ『ゴジラ』『ウルトラマン』『仮面ライダー』などと比すれば、そもそも『戦隊』シリーズそれ自体がユルいといえばユルい。元祖『秘密戦隊ゴレンジャー』(75年)のむかしから、原色ケバケバなヒーローが登場して、敵も恐怖の存在というよりコミカルな風貌に、モチーフに合ったナンセンスな戦闘をくりひろげるギャグ怪人......という基本設定の図式自体がリアルやハードといったものから程遠いワケではある。(まぁもっと大局から見下ろせば、そもそもアリエナイもの・虚構を描く「特撮」や「アニメ」といったジャンルそれ自体が、本格文芸映画なりドキュメンタリーなどと比すれば、相対的には「ハード」や「リアル」ではアリエナイという話は置いといて......)しかしそのようなシリーズの中にあっても、マンネリ防止のため、視聴者の飽きを予防するための変化球として、80年代中盤以降(といってももう四半世紀も前だけど・汗)の『戦隊』では、キャラ性や各話のドラマ性が強化されたり、連続ドラマ性も導入されるなどしてきた。それらの作品群は、われわれのようなイイ歳こいても卒業できない“大きなお友だち”(笑)に、好評をもって迎えられたものだった。今にして思えば、筆者などもその典型のひとりではある。自分だけが高みに立って、イヤミったらしく最初からすべてを達観していたかのようにふるまうつまりは毛頭ない。年齢が異なれば、同じ画面を見ていても、180度逆ということはないにせよ、30度・45度といった視角のちがいが生じたり、受け取る意味内容が異なってくるのは当然ではあるだろう。“大きなお友だち”には好評でも、“小さなお友だち”には理解できなかったり、あるいは理解はできても、深い感慨を得られないような要素や映像やドラマというものもあるものだ。細分化して云えば、3〜4歳児には理解できなくとも、小学3〜4年生にでもなれば理解できるような描写もありうる。逆に、稚気満々のチャイルディッシュでスラップスティックな描写が3〜4歳児には大いにアピールするも、小学3〜4年生以降だと妙に気恥ずかしく感じられだしたりもして、しかして思春期をすぎてしまうと逆に子供じみた描写が許容され、微笑(ほほえ)ましくも愛(いと)おしく感じられたりもする。これにその時代時代の風潮や流行の要素――70年代であれば四畳半フォークソングのダウナー調や新興ジャンルであるSFの隆盛、80年代であれば軽躁的な若者お笑い文化にイッキイッキのバブル調。SFよりもファンタジーが勃興――なども加味されて、ついでに個人のパーソナリティも加味されて、個々の作品に対しての視聴者やマニアの受容態度や価値判断もやはり変容していくものであろう。子供にはウエットな要素や複雑なドラマや社会風刺は理解できないだろう、という声に対して、いや子供でも一応は理解できている、少なくとも自分は理解できていたタイプの子供だった......などという反論もマニア諸氏からタマに聞く。その意見にも一理はあるのだが、しかしそれはやはりマニア予備軍であったり良く云えば早熟でナイーブ、悪く云えば数としては明らかに少数派であるハズのシミったれた子供であったことの証明でしかないだろう。自分が子供時代の幼稚園や小学校低学年時分の級友たちを思い出してみればイイ。