(小学館)に至るまで、門井慶喜の書くミステリには芳醇な「知」の香りが満ちている。ここで言う「知」とは、学術的・専門的な情報やトリビアが多く書かれている、というだけのことではない。「へえ、そんなことが!」という情報が知的好奇心をくすぐり、満足させてくれるという側面はある。榎本武揚が隕石の研究家だったことも、フランス人形がフランス製ではないことも、私は門井作品で初めて知った。シリーズは主に美術品の真贋や来歴がテーマとなる美術ミステリだが、そこには絵画や彫刻の薀蓄だけではなく、それにまつわる歴史や哲学、文学、科学にまで及ぶ幅広い知識・情報が開陳され、それが謎解きに結びつくという実にペダンチックな構成になっているのだ。情報を得るだけなら、専門書を読めば足りる。門井慶喜の小説が心地よいのは、物語の中でその「知」が効果的に、そして意味を持って使われているからに他ならない。情報を読者に伝えることが目的なのではなく、それを知ることにどんな意義があるのか、それを知った先に何があるのか――それが門井作品の「知」である。......とまあ、高尚に且つ堅苦しく始めたわけだけれども、実は本書『ホテル・コンシェルジュ』は、著者には珍しいユーモアミステリである。