今はトルコ嬢ですが、一年前はエルメスでした。指定された座席に腰をおろし、女性が主役だし、予告を見る限りそのヒロインは一癖も二癖もありそうな感じだし、しかも、製作母体は東宝、アミューズ、TBS・・・とほぼ同じだし、2年前のあの夢をもう一度、柳の下のドジョウをもう1匹、みたいな二番煎じの作品に仕上がっているんじゃないかという危惧を抱きつつ、シネコンにしては珍しいスクリーン前に設けられた緞帳(どんちょう)をぼんやり見つめていました。鈍いモーターの唸りと共に幕があがり、約10分間に及ぶ予告編を見せられたあと、東宝、アミューズ、TBSのロゴが出て、やっと本編が始まったのでした。思いきや、タイトルロールの松子を演ずる中谷美紀ではなく木村カエラちゃんのミュージック・クリップが映し出され、そこへ今度こそと思いきや中谷美紀でもときむ思えないというより明らかに男性のナレーションが被せられています。したら間抜けな上映係がフィルムの上映順を間違えた?それとも別の作品を映写機にセットしちゃった?まさか予告の途中で眠りに落ちて見ているとてもリアルな夢?だとしたらフトモモをとてもリアルに撫で回す隣席から伸びる男性の手も夢?と観客を混乱させる手法はより複雑化しているとはいえ、「物語の始まりを示す要素の徹底排除」が意図されているのは前作と同じです。ダメ押しするかのように、片平なぎさと本田博太郎と断崖の「サスペンス」な場面で締めくくられる「死」を示す一連のシークエンスを見せられ、『下妻物語』の二番煎じだったらという当初の不安が確実なものになってしまったのです。そのあとは、あるある系の小ネタが漫画チックにアニメチックに披露されるたびに、深いため息をついていました。ところが、見進めていくうちに、安易な自己再生という印象が次第に変わってきました。深田恭子演ずる『下妻物語』のヒロイン・桃子も、今作の松子も、どちらも一風変わった女性ではあります。クラスメイトたちからまるで存在していないかのように完全に無視されていることを完全に無視してとても楽しそうな桃子が他人というものを積極的に拒絶した女性であるのとは違い、松子は「独りぼっちはイヤだ」と他人を積極的に求める女性です。桃子は他人どころか家族にも依存しないのですが、松子はその逆です。『下妻物語』はほぼ桃子の主観によるものでしたが、今作はすでに死んでしまっている松子を客観的存在が語る、一般的に「羅生門アプローチ」と呼ばれる手法で物語は進行します。『下妻物語』の二番煎じ、という消極的なルックを装いつつ、そのコインの裏側がむしろ積極的に描かれているわけです。