ところが現在のビルダーの作品を見ると少なからずこういう考えを持っている人たちがいることがわかります。ボディの形状ではなくブリッジの大きさのバランスを低音側と高音側で変えてある。これでボディサイズを仮に小さくしても低音が損なわれないように配慮しているんですね。ヤマハのギターはピアノ作ってる会社が作っているせいか下から上まできっちり音が同じバランスで出ます。クラシックの人たちはこれが好きらしくさだまさしとかがヤマハを使うのはここにも理由があると思います。CharさんもこのギターでJLC初期まではまさにその音を出していました。この「きっちり」鳴る、というのはまあ弾かない人にはどうでもいいかもしれないんだけど、実際にプレイヤーたちがブランドを使い分けている理由のひとつなんです。金が余ってるからじゃないですよ(笑:そういう人もいるかもしれんけど・・・)Charさんのヤマハに対して残りの二人はギブソン。山崎まさよしの使っているサザンジャンボは基本的に民生の使っているJ-45のアップグレードバージョンです。基本的には同じでインレイが違う。アップグレードだからサザンジャンボの方がいい音っぽいですがそこはギブソンですから(笑)ただし二人の出音は違います。山崎まさよしは太いネックで太い音を好んでいるようで僕が最初にこの人の弾き語りを見たときにはミディアムゲージを張っていました。これでこのカッティングが出来るなってくらい握力ないとワンステージもたない。この太い弦で基本の音があるうえに彼(と彼のスタッフ)の生音へのこだわりはものすごくラインで生の音を出すのでは、今日本で一番いい音だと思います。ニールヤングと勝負してもらいたいと思うくらい。民生は普通のライトだと思うけどこの人はギターの音をギターで使い分けます。ひとり股旅でも後ろにいっぱいギターを並べますがマーティンD28、ギブソンB-25、J-45の使い分けが多いかな。マーティンはチューニング半音~1音下げたときの音がたまらなくいい音なんですが、彼はそれをわかっててマーティンは低いチューニングで使うんです。ギブソンの使い分けはB-25が割と音が立つのでソロ弾くとき重宝するのと、J-45のざくざくした感じがロックっぽいので基本的にメイン、みたいなのだと思います。ギブソンは音のバランス的には昔は「低音」のイメージだったと思うけどこれはJ-200とダヴ、くらいの話。実際にはほとんどのモデルが中域の強い音です。山崎はこの音域が自分の声にあってるってことでギブソンを使っているようですね。実際の低音はマーティンのほうがよく聞こえてきます。民生はこの音のバランスをとっても上手に使い分けている人です。彼のアコギは一人股旅ではマイクを立ててたしマイクじゃなきゃいい音にならんってわかっているようでエレアコでは妥協している部分があるようですがハイランダーつけてたし、PA側でいじれる音の太さをもったピックアップをつけてますよね。これに対してCharさんが最もこだわりがない。弦はエクストラライトってすぐわかる細い音。本人はまちがいなく太い弦張らないといい音しないってわかってるくせにこの辺が天邪鬼(笑)細い弦張ってそう感じさせないストロークするのはさすがCharさんってくらいうまいんですけど横に太い弦張ってる人がいるとこれは俄然厳しくなりますよね(^^;ピックアップはサウンドホールにくっつけるタイプのフィッシュマンかダンカンか・・・って感じの音です。パッシブの音をそのまま何にもいじらずに出してる感じ。これは20周年のときも同じでした。あのときよりほんの少しだけまともだけど大して変わらない(笑)20周年のときは西氏のほうがオベーション使ってたけど彼はDIに真空管入り使ってこだわってましたからね。Charさんの中ではそれなりにこだわらないことにこだわってるって感じですが。前はTACOMAでしたよね。これは低価格でマーティンの音を、っていうスタンスなので(今は結構マーティンと変わらない値段ですが)マーティン系ではあるんですがトップの板の違い(タコマはシダー)で音色はかなり違います。これはフィッシュマンのピエゾがついていたのでヤマハよりは太い音だった。自分が聞いた中でもっとも音がよかったCharさんのアコギはLetItBlow期に使っていたスーパーアダマスでした。細い弦張ってるにもかかわらずバランスがよくいい音だった。今回のアコギツアー、負けないで欲しいです。クラプトンのアコギのラインの音も「それでいいの?」って思うくらいの音ですがそれふまえてるんでしょうか?(笑)ただしクラプトンはライトかミディアムの音ですけどね。PRhttp://charley.blog.shinobi.jp/Entry/66/サウンド研究(笑)。TB[0]<|ブログ型。