中村獅童に向かって「キサマは日本男児の恥だ」と竹内結子さんが言った、って本当ですか?外国人といわれれば即座に白人を思い浮かべ、白人を見れば全て米国人だと思って「ハロー」なんて話しかけたら「グーテンターク」と切り返されて窮地に陥りるあまり切腹するような大和男児の風上にも置けない当ブログの管理人は、外国人の抱いている日本人観は皆目見当もつかない、要するに頭の悪いバカ者です。今作が「日本人が適切に描かれている作品」といえるのかどうか日本で暮らすバカ者の立場としてしかわからないし、もし仮にそうだったとしても、そもそもそれが嬉しがったり喜んだりすることなのかすらよくわかりません。重要なのは、日本人が主要な登場人物として描かれた今作ではあるものの、そこに限定されることなく、<もっと汎世界的な何かとして捉えなくてはいけない>ということではないかと思ってしまいますが、映画からそんな<社会性の高いメッセージ>などといった抽象的なイメージを正確に余すところなく読み取るという素晴らしい能力に残念ながら著しく欠ける人でなしのバカ者ですから、お馬さんがパッパカ走るという具体的なイメージを見て嬉しがったり喜んだりしてしまうのでした。ワーナーとドリームワークスのロゴのあと、2005年の字幕で示される現在の硫黄島で、硫黄島協会の面々により地下壕の地面から何かが掘り起こされるシークエンスから今作は始まります。掘り起こされたそれがなんだかよくわからないまま、前触れもなく、栗林中将の派遣当日、つまり61年前の硫黄島のシークエンスへと移行。ジャニタレの二宮くん演ずる西郷が愚痴を垂れつつ穴掘りをしています。そんなオープニングなので、てっきり今回もまた時制が入り乱れるのかと思いきや、そんなことはなく、その後はほぼ時制に沿って進行します。いくつかの回想シークエンスはありますが、その構造も表現も複雑で手の込んでいた前作に比べ、全体的に簡素でわかりやすい回想になっています(ちなみに、前作『父親たちの星条旗』は内地から戦場への悪夢のような回想だったのに対し、今作は戦場から内地への回想です)。時制に沿って進行する今作ですが、いかにも戦時中の日本家屋が並ぶ通りの両脇でいかにも戦時中といった身なりをした人たちが小旗を振る中、兵隊さんたちがザクザク行進するシークエンスに、ひどく混乱させられてしまいました。行進する兵隊の中に二宮くんの顔を発見したとき、これは彼が本土から硫黄島に向けて出征する直前のことを回想しているシークエンスなのではないか?と混乱しつつも判断したのもつかの間、その隊列に加瀬くんも加わっており、混乱は鎮まるどころか更なる混乱を招きます。隣に座った輩が、膝に肘を付く前屈みの状態、要するにロダンの「考える人」を思い浮かべていただければよろしいかと思いますが、そんなポーズをとったため、かなり壁際の席だったので斜めに見ていたスクリーンを彼の頭がさえぎってしまったのでした。絵心でもあれば「考える人」を写生してみようかなんて思えたかもしれませんが、筆記具も絵心も持ち合わせてなく、「考える人」に向かって「なに考えていやがるんだ、このやろう」なんて粋な声を掛ける大人心も持ち合わせてなく、彼の上半身を支える腕を力任せに蹴って支えを失った頭部が前列シートの背もたれに打ち付けられ鼻血を出し動転するさまを見てせせら笑う非情さを精一杯込めた「すみません、見えないんですけど」と、次にやったら一生後悔させてあげますという警告も合わせて、優しく注意を促すことで丸く治まりましたが、心の乱れは治まりませんでした。混乱したまま今スクリーンに映し出されているシークエンスの時制を決定付ける何かを探そうとシネスコサイズの画面を必死で見渡すうちに、日本家屋が両脇に並ぶ通りの地面がやけに黒いことに気付きました。「安上がりに済ませるため、硫黄島に見立てられたロケ先に、セットを組んで本土のシークエンスも撮影したのかな」と考えていると、家屋は途切れ、その通りがひどく短いものだったことがわかると同時に、彼らが列をなして行進していたのは硫黄島内にある通りという設定であり、二宮くんの回想や悪夢のシークエンスではないことに気付きました。硫黄島に一般の島民が暮らしているとは考えもしなかった自分のバカさ加減に呆れつつも、混乱からやっと解放されたのでした(調べたところ、明治時代に開拓民として入植した人たちが暮らしており、強制疎開させられるまでは約千名の島民がいたとのこと)。この光景に既視感を覚えはじめ、そうだ、『荒野のストレンジャー』のあの町にそっくりじゃないか、と思い当たるや再び混乱に陥り、先ほどの「考える人」の胸倉を掴んで同意を求めようかと思っていたら、いきなりその通りを馬が駆け抜けるじゃありませんか。こんなところに自らが初監督した西部劇の刻印を残すデタラメぶりに感動しつつも呆れていたら、その次には、その馬が海岸を駆けている。『カジノロワイヤル』にも似たようなシークエンスがありましたが、あちらは「白馬」に乗った「水着姿の女性」という凡庸なふたつのイメージを具現化しただけなのに比べ、今作は見事に人と馬が一体となっていました。いえ、人気のない波打ち際を駆けていたのはもはや人と馬ではなく「人馬一体」という新種の生物でした。したら、これらのシークエンスを撮りたいがために、イーストウッドは2部作にしたんじゃないかと思えるほど、感動的です。史実に則って進行する物語があまりに悲劇的で凄惨極まりないので気付きにくいのですが、ある登場人物が何度も危機的状況に陥るものの、首の皮一枚のところで傷ひとつ負わずに助かる荒唐無稽な御都合主義をチャッカリやってるイーストウッドの、食えないジジイっぷりも感動的ですけど、たぶん、たった1頭の馬が駆けるその光景を見ていたときの当ブログ管理人は、すごい呆れ顔しつつ滂沱(ぼうだ)の涙を流していたはずです。今作のネタ用にと『手紙』を見に行ったことすら忘れるくらい、感動していました。じつは、もう一箇所、泣きそうだったシークエンスがあるんですが、それは二宮くんの元に召集令状、いわゆる赤紙が届けられるところです。夫を戦争に連れて行かないでと懇願する妻に向って「今はそんなことの言えるご時世じゃないのよ」と強い口調とそれにも増して強い眼力で訴える愛国婦人会のおばちゃんが、あまりにも恐ろしくて泣きそうでした。今作も、女性は恐ろしい存在なのでした。ところで、二宮くんと渡辺謙さんが迎えた結末は、それぞれ「穴を掘る男」と「その穴掘りを止めさせる男」として登場したことを思うと、実に感慨深いものがあるわけですが、今作をまだ見ぬままこの文章をお読みの方は、今すぐ劇場に駆けつけて、ふたりがどんな結末を迎えたのか、ぜひご覧ください。最後に『手紙』のネタで恐縮ですが、ラストで小田和正という催涙弾を使わなかった、イーストウッドさん、あんたはエライ、ということでクイズです。問1:渡辺謙演ずる栗林が携帯していたコルト・ガヴァメント。正解はこちらのランキングサイトに。正解はこちらのランキングサイトに。»コメント初めまして。みおさんのところからリンクして来ました。編集]手紙と、国旗と、犬と拳銃。試写会で二回、劇場で一回。三回も観てしまいました。この映画には、観るたびに色んな発見があります。にらさんの強烈なレビューを早くみたいです。トラバさせていただきます。