1952年アメリカジーン・ケリー、スタンリー・ドーネン監督ジーン・ケリー、デビー・レイノルズこの時代のアメリカをよくも悪しくも見事に表した作品である。映画とは時代と国民性を映す鏡だなとつくづく思う。時はまさに無声映画からトーキーに変わろうとしているころ、時代の趨勢を読めない映画界の保守派と革新派の綱引きをコミカルに描いている。映画の内容はそれだけだがその描き方に問題がある。映画のトーキー化によって今までの俳優はしゃべることが必須となった。その流れに乗りきれずに消えていった俳優はたくさんいることだろう。この映画はそういう気の毒なひとりの女優をこっぴどくいためつけ笑い飛ばすだけの残酷な映画なのだった。時代に乗り遅れた者を徹底的にいためつけるその仕草は正視にたえないが、それを良しとして能天気に踊り歌いまくる様子も正気の沙汰とは思えない。いや、その当時のアメリカ社会というものがそれを当たり前としていたのである。それは今でもその痕跡がアカデミー賞などの表彰式に現れているが、あのどうしようもなく粉飾されたありようを見ると、1952年のこの映画も、さもありなんと感ずるばかりである。顔はきれいだがどうにもしゃべり方が子供のような看板女優が主役である。その相手役の男優がジーン・ケリーで、彼はそつなく彼女をおだてあげたあげくに、若い女優見習いを見染めてそちらに乗り換えてしまう。彼女は声もいいし歌も上手なのだ。あとは能天気に歌ってタップダンスをするばかりのうんざりするような映画なのだった。アメリカは何かというとタップダンスをするがもう今じゃ何も伝わってくるものがない踊りである。どこが「雨に唄えば」なんだ?あの歌がどれほど流行ったか知らないが、例の雨のなかで歌う場面にも美しさのかけらもない、ただバカな男が雨のなかで歌うだけの話である。考えればこの映画は出てくる人間がすべて能天気野郎ばかりなのだった。ぼくはこれを見てふと日本映画の田中絹代を思い出した。彼女はまさにその時代を生きた人で、無声映画からトーキーになるときにはかなりの苦労をしたと思われる。それは当時の日本の常識には「訛り」が女優の命を奪いかねない要素だったからである。彼女には少しの下関なまりがあったのだ。彼女のあまり派手ではない顔つきと仕草にはそのなまりがかえって良いほうに作用したようである。楚々とした美しさを引き立たせたのである。見方によってはそういう女優のあり方も受け入れた日本人の美意識がそうさせたのかもしれない。そのけっか唯一無二の大女優が誕生したわけだ。その後しばらく、日本映画に語るべきものが多いのはこうした日本の懐の深さがあったからじゃなかろうかとも思うのだ。コメント(0)トラックバック(この記事にリンクしている関連ページ)一覧トラックバックURLトラックバック一覧とは、この記事にリンクしている関連ページの一覧です。あなたの記事をここに掲載したいときは、「記事を投稿してこのページにお知らせする」ボタンを押して記事を投稿するか(AutoPageを持っている方のみ)、記事の投稿のときに上のトラックバックURLを送信して投稿してください。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。