2006.06.033回映画館へ行き4回観た。できれば朝から晩まで一カ月くらいずっと観ていたい。ミュージカルが好きなことでは人後に落ちないつもりのぼくのような人間にとって、この映画『プロデューサーズ』を観ている時間は、誰になんといわれようとひたすら幸福だった。スクリーンでミュージカルを観られる機会はほとんど失われてしまっている。そのうえ楽曲もダンスも、1961年以前の、アステア&ロジャースから40-50年代のMGM時代までの、往年のハリウッド・ミュージカル・コメディの気分に十分意識的であり、それをよく受け継いでいるときている。ふつうに観ても、濃いひとたちがつぎつぎと登場してはバカをくりひろげるという水準で面白いとおもうだろう。それはそれで良いとおもうが、もしミュージカルを観た経験がある程度あれば、さらに立体的に愉しめるはずである。*オリジナルの映画(1968年)→ブロードウェイ・ミュージカル化して大ヒット(2001年)→ミュージカル版を映画化(2005年)という流れをたどったこの作品の成立の背景などは、あちこちに書かれているのでくり返さない。残念ながらぼくはブロードウェイ版を観ていないので(日本公演もあったし、日本版もあったが)、これと比較する愉しみはもつことができない。高平哲郎さんの翻訳された舞台版シナリオ(メル・ブルックス、トム・ミーハン『プロデューサーズ』IBCパブリシング、2005年)が出版されている。これを頼りに推し量ってみることが、少しはできる。舞台版にかなり忠実なようだ。あらすじは68年版の映画どおりであり、楽曲はほぼ舞台版と同じ(当然一部入れ替えがある)。楽曲のシーンの一部にロケ撮影のショットを組み込んでいたり(残念ながらさほど成功していない)、ガールズやボーイズがバズビー・バークレーふうにやたら大人数だったりするあたりが、映画向きに拡張されたところだろう。監督・振付のスーザン・ストローマンは、ブロードウェイで『クレージー・フォー・ユー』(1992年)を演出したひとだ。ガーシュインの曲にタップダンスを全面的にフィーチャーしたこのミュージカルは、一時ロンドンの後塵を拝していたブロードウェイ・ミュージカルが再浮上していくきっかけとなった作品として知られている。ぼくは劇団四季の日本語版を観て夢中になり、その後ロンドンまで観に行ったっけ。映画『プロデューサーズ』に話を戻そう。ストーリーだけを追うのであれば、明らかに数カ所で無理が露呈している。ミュージカルをストーリーだけから語っても仕方ない。この作品のよい点は第一に楽曲である。序曲からフィナーレまで、どの曲もよくできていて、しかもストーリーとうまく絡みあっている。見せるタクシーのなかでのネイサン・レインとマシュー・ブロデリックの掛け合いなど、なかなか見事なものだ。すべての楽曲に共通する特徴は、どれも以前に聴いたことのあるような気にさせることだ。往年のミュージカルを意識しているからであるだろうし、別の意味では枠組みをなぞっているだけでオリジナリティに欠け、心地よいけどすぐ忘れてしまうということもできる。黄金期だって実状は大差なかった。『バンド・ワゴン』の「ザッツ・エンターテインメント」は、「ショウほど素敵な商売はない」みたいな曲がほしいというプロデューサーの意向で、わずか30分ほどでつくられたという(これはフレッド・アステアの伝記にでてくる話)。それでも残る曲は残るのである。定石どおり、この二曲にそっくりの曲が『プロデューサーズ』にもある。これら楽曲は詞も曲もすべてメル・ブルックスの手によるもの。かれがミュージカル好きだとは知っていたが、ちょっと驚きだ。原作も脚本も、そしてもちろんプロデュースもメル・ブルックスだから、ほとんどオーソン・ウエルズではないか。*ミュージカル・コメディといえば、なにをおいても重要なのがタップダンスである。タップの刻む乾いた音とリズムは作品の性格を決定づける。文芸ミュージカルにはタップがそぐわず、20世紀末葉にタップが一時衰退することの一因でもあった。全編これでもかというくらいにギャグの炸裂するこの作品では、タップダンスが全面的にフィーチャーされているかというと、意外に多くはない。基本的には三箇所である。(ただしブロデリック自身はタップを踏んでいないように見える)。ここでは、とくに小道具のつかい方にアイデアがある。手回し計算機をまわす音でリズムを刻み、オフィスのキャビネットは、せり出して大階段になり、フィニッシュで再度登場するガールズが計算機のパンチカードを紙テープのように投げる。タップシューズではなく、おばあちゃんガールズが歩行器でタップのリズムを刻む。ナチの軍服を着たボーイズとガールズが、やたら大人数でタップを踏み、ハーケン・クロイツ型のフォーメーションを鏡に映して見せ、カメラは真上から映しもする。もろ1930年代バズビー・バークレー。それにしても、ここでの「ナチ礼賛」のダンスは、鉤十字を星条旗に替えれば、ほとんど『ヤンキー・ドゥードゥル・ダンディ』(1942年)である。先日授業の準備のためにDVDを見なおしていて気がついた。ネイサン・レインは、『恋の骨折り損』(1999年)でもひとりで映画を喰っていたが、ここでも全開である。このひとは根はヴォードヴィリアンなのだろうか、踊りも歌も物真似も、なんでも一通りこなせる多芸ぶりであり、この作品では全編で細かい芸を見せてくれる。