釘嶋:じゃあ、両方とも通じたんだ。釘嶋:キノコに対してどんな思いで撮られたんですかね。「マメダンゴ、かわいいぞ」と思って撮ったんじゃないでしょうか(笑)。本多:『マタンゴ』を見てトラウマになった人、いっぱいいるらしいですよ。「キノコ食えなくなった」っていう。俺はキノコ大好きになって、マッシュルームの缶詰ばっかり食っていたなあ、このあと(笑)。釘嶋:俺エノキはまだ大丈夫だったんだけど、あとはもう、ダメ(笑)。そうそう、この当時CGとかないから発泡ウレタンとかで撮ったそうですよ。本多:よく知っていますね~。?釘嶋:水が出るとシュワシュワってなる。いうのをこうクシュクシュって。途中で泡が出ていたじゃないですか。あれ発砲ウレタンに何か薬品をかけると、ああなるそうです。Part2」同年5月5日~28日)。その時に、『マタンゴ』はやらなかったそうです。したらもう、ガンガンに。本多:ブーイング?釘嶋:「何でやらないんだ。本多:そりゃそうですよ。最後に謎が残るんですけど、久保明さん、あの人は何で食べていないのに、最後にマタンゴになり始めていた。釘嶋:確かに食べてないんですよ。本多:じゃあ何でなんでしょう。して空気感染?釘嶋:いや~、インフルエンザじゃないかな。本多:インフルエンザじゃないでしょう(笑)。船曳:あれだけ囲まれたら、最後抱きつかれていたとか(笑)。釘嶋:抱きつかれていたのか、もしかすると、マタンゴが海を越えて東京に入っていたんですかね。本多:あるいはそうかもしれないですよね。根本的な事ですけど、この映画はずっと久保明さんの思い出を語っているわけでしょ。実は一番最初に食っていたとか。船曳:そうかも(笑)。本多:それはなかなか色々なこと考えていますね(笑)。釘嶋:色々な要素が脚本にはある。本多:船曳監督は『マタンゴ』を始めて見られたんですよね。船曳:人間という生き物を描いた、とにかく力強い映画だなと。本多:そうなんですよ。この頃の映画だから前半が長いのはよくあるんですけど、完全体になる前のマタンゴが出てくる最初の時点で、もうすでに50分くらい経っている。釘嶋:思いっきり引っ張っている。本多:でもそこまでが全然長いと感じない。船曳:しかも弱々しく逃げ回っているわけじゃなくて、もの凄くタフな人たちで、ナイフを握っていたり銃を構えていたり、女は男を籠絡していたり。釘嶋:この『マタンゴ』のあとも、本多猪四郎監督は映画をたくさん撮られるんだけど、この作品は本当に救いがない。本多:救いがないというか、もうなんて言うんだろう。「やっぱり人間って、こうなるんだろうな」というか。船曳:本多猪四郎監督は『ゴジラ』(1954年)もそうですけど、現代文明に対して警鐘を鳴らすというのか、現代文明を批評するような作品を作られている。その中でもこの作品は、特に人間のドロドロとした嫌な心理の部分をいっぱい見せている。本多:『ゴジラ』にしても『ガス人間第1号』にしても、最後は怪物も怪人も死んでしまって、「可哀想だな」という悲哀感があるんですけど、この作品はちょっと違うんですよね。マタンゴは生き残っているし。釘嶋:マタンゴはきっと幸せなキノコ星に行って、生き残った人は「今の東京は」とか言っているのかな。リメイクをつくって欲しいよね。若い発想でこれを作っていただけたら、ハリウッドに負けないような脚本性があるしね。船曳:脚本に厚みがある。大人の映画だと思います。サンダ対ガイラ』とか。本多:そうなんですよ。サンダ対ガイラ』(1966年)になっていくわけです。大きさも大きくなっていくし、怪獣ものと被(かぶ)っていく。釘嶋:登場する世代も、大人から子供に移行していく。これも怪獣映画なんですが、どことなく切ない。釘嶋:これもトラウマになるんですけど、人喰っちゃうし。本多:人喰っちゃいますね。釘嶋:本多猪四郎監督の奥にある、SFというジャンルを借りて描いた「人間ドラマもの」の原点が『マタンゴ』にあったのかなって。釘嶋:今日は本当に、ここで35mmで見れて良かった。船曳:ありがとうございました。釘嶋:すいません、何か、つまらないお話で。司会・伊達:興味深いお話し、ありがとうございました。これから10分間の休憩に入ります。船曳真珠監督は、本日はここで終了となります。皆さま、どうぞ拍手でお送りください。---<本多俊之さんがサックスで『マルサの女』テーマ曲を演奏しながら登場>司会・尾﨑:素晴らしい演奏を、ありがとうございました。本多:いえいえ(笑)。伊丹十三監督と初めて組んだ司会・尾﨑:ではこれから本多俊之さんと釘嶋峰幸さんに、映画『マルサの女』(1987年)についてお話を頂きたいと思います。本多:宜しくお願いします。釘嶋:これからまた映画を見ていただくんですが。この映画『マルサの女』で本多さんは日本アカデミ−賞の最優秀音楽賞を受賞された。お陰さまで、ありがとうございます。