罪人FacebookでシェアTwitterでツイートはてなブックマークLINEで送るなにはともあれ、『検察側の罪人』は木村拓哉や二宮和也の作品である前に、原田眞人監督の作品である。原田眞人の作品であるということは、つまり「リアルな映画」であるということだ。『突入せよ!「あさま山荘」事件』や『日本のいちばん長い日』のように史実に基づいた作品も少なくない原田眞人だが、ここでいう「リアル」とは、設定やストーリーにリアリティがあるという意味での「リアル」ではない。メインのキャラクターたちはもちろんのこと、スクリーンの隅に配置された登場人物にも類型的なキャラクターは見当たらず、すべてのキャラクターに血が通っているということ。劇中でそのキャラクターの背景が語られる、語られないにかかわらずだ。その「リアル」さをさらに加速させているのは、原田眞人作品ではお馴染み、原田眞人の長男にして名映画編集者として知られる原田遊人による、現実の断片を次から次へと重ねていくようなスピーディーな編集。そこでは、映画的な余韻は極力排除されていて、台詞は感情とともにその音量も速度もその都度変化して、別の台詞と無造作に重なっていく。観客によっては、すべての台詞を聞き取ることが困難なことに戸惑う人もいるかもしれないが、現実の世界がそうであるように、そもそもすべての言葉が聞き取れる必要などないのだ。原作のストーリー自体が滅法面白いこと、脚本も手がけている原田眞人がさらにそこに仕掛けた強烈なメッセージ。『検察側の罪人』が実写日本映画において近年稀に見るほど多層的にして重厚な作品となったのは、まずは、そんな「物語」と「作家性」の極めて高い次元での両立にある。その上で、作品のエンターテインメント性を増幅させているのが、メインのキャラクター2人を担った木村拓哉と二宮和也の、それぞれまったくアプローチの異なる名演だ。木村拓哉が検事役を演じるといえば、誰もがまず彼の代表作の一つである(さらに言うなら、長いキャリアを通じて唯一繰り返し同じ役を演じてきた)『HERO』を思い浮かべるだろう。本作では大胆なことに、それを踏まえてか(さすがに偶然ということはないだろう)、さらに松重豊や八嶋智人や大倉孝二という『HERO』シリーズでお馴染みの役者たちも重要な役どころで登場する。作品が始まってすぐ、正確に言うなら木村拓哉演じる最上毅検事の表情がアップになった最初のワンカットで、一瞬にして『HERO』久利生公平のイメージは遠い記憶の彼方へと追いやられるだろう。原田眞人監督にしてみれば「してやったり」といったところだろうが、これまで数々の職業的スペシャリストを演じてきた木村拓哉にとって、同じ検事役でまったく異なるキャラクター像をゼロから作り上げていくのは容易なことではなかったはずだ。DETECTIVE』シーズン1でマシュー・マコノヒーが演じていた主人公の刑事(検事ではない)のイメージをそれとなく伝えていたようだ(なぜかそのインタビューで作品名はぼかされていたけれど)。木村拓哉とマシュー・マコノヒー。言われてみれば、そこに共通する役者としての「匂い」を感じさせる両者だが、さすが、日本の芸能界に対して先入観も偏見もない原田眞人監督ならではの新鮮な視点と言うしかない。最上毅という清濁併せ呑む複雑なキャラクターを演じる上で、木村拓哉にとっても重要なヒントとなったようだ。演じる役の職業的背景も含めて一つの作品に入っていく上で熱心に学習し、吸収し、それを身体表現へと昇華させてきた役者・木村拓哉にとって、本作は新たな代表作にして、大きなターニングポイントとなることだろう。映画部」は、映画・ドラマ情報とレビューの総合サイトです。