『誰かの眼』というタイトルなのですが、ドキュメンタリーに対する問いの意識が働いているんですね。中国の実験映画事情は過去にも何回か特集していますが、意外に鮮烈でポップな作品もあって、バラエティに富んでいる。去年はアニメーションに特化しましたが、今年はもう少しいろいろな作品を入れています。ギャラリー系の作家もいれば、のちのち劇映画を撮りそうな人や、この人はアニメーション作家だ、みたいな人もいる。大々的な上映ができない分、ぐっと状況が凝縮されている感じがします、ドキュメンタリーも面白い作品がいっぱいありますもんね、ジャーナリスティックな視点を持っている人もいますし。監督:グー・タオ)はドキュメンタリーですよ。審美的で、ポエティックな作品です。——そのような作品はやはり、中国国内での上映機会はあまりないのですか?山下:日本とは違う意味でいろいろ不自由な部分がある国なので、友人同士のDVD交換とか、ギャラリーでの上映がほとんどです。18:45の回)ので、そのあたりの事情が聞けるかもしれません。——それこそ日本でも60年代には実験映画と、ドキュメンタリーが相互に刺激を与えていた歴史がありますが、状況が並走している感じは面白いですね。山下:作品自体が持っているエネルギーに60年代の終わり頃の熱のようなものが感じられますし、つまりは社会の変容期、ということですよね。裸になってパフォーマンスするような作品や、実存的な作品もあって、テーマ的には日本の60年代に近いものがありますけど、メディアは全然違いますから、今回これだけ紹介しても、まだまだ面白い作品が出てきますよね。どれだけの人に見られているかは分からないですけど。——そのほかの公募作品や招待作品については、どのような感触をお持ちですか?山下:ある種傾向のようなことしか言えないのですが、ここ数年アニメーションが増えて、手作り感覚の面白さを持つ新しいアニメーション作家が生まれてきた、というのがありましたが、今年は数的には落ち着いて、ある種、成熟してきたのかなとも思います。ドキュメンタリーも、パーソナルドキュメンタリーや、題材にこだわるドキュメンタリーが数の上では少なくなってきています。話の伝え方をテーマにしていたり、抽象的な表現が増えてきているという傾向はありますね。——フィルムをテーマにした作品についてはいかがですか?山下:純粋にフィルムで撮ってフィルムで上映する作品は既に2、3本しかないですけど、製作の過程でフィルムが介在する作品や、フィルムそのものがテーマの作品は多いですね。フィルムが持っている表現性というのは、まだまだ興味の対象にされていて、表現のインスパイアの元としてはまだまだあるようですね。監督:鈴木余位)に至っては、フィルムで作った固まりを抱いて朗読する、というパフォーマンス作品でもあります。——『DIGITAL-CINECALLGRAPHY』(2012監督:倉重哲二)さんのように、フィルムメディア自体を自分で生産してしまうような方も出てきました。山下:フィルム自体は、インディペンデント・ラボと言って、個人でフィルムを作って現像しちゃおう、みたいな動きが世界各地で生じていますね。生産が中止され、フィルム表現が無くなってしまうかと言うと、しぶとく残っているでしょうし、まだまだ表現としても追求されていくでしょう。——最後に、あらためて全体を俯瞰した上で、ドキュメンタリーという表現について考えることはありますか。山下:単純に新しい表現は何か、今の作品とは何か、を考えながら作品を見ていくと、自ずとドキュメンタリーに行き当たる。いう意味でドキュメンタリーは、きわめて現代的なテーマであると思います。現状においては一番刺激的なジャンルというか、テーマだと思うんですね。ネットなんかでは、個人的に「こういうことをやりました!」という記録が、日々いろんな映像の形で溢れている。ある種記録と言うか、映像を撮ったからそれが事実というような、「証拠という意味での映像」として使われることが、あまりにも一般化している。そこに映っているものだけが事実なのか?それだけではないのでは?ということは考えたいですよね。このフェスティバルから生まれる「ドキュメンタリー」の可能性もある、ということは、これからも常に提示していきたい、と思っています。*ユナ・ボマー(1942-)本名・セオドア・ジョン・カジンスキー。1978年5月から1995年にかけて全米各地の大学と航空業界および金融関係者に爆発物を送りつけ、3人が死亡、29人以上が重軽傷を負った事件を起こし、収監中。Bomberを短縮した造語。雑誌『neoneo』取り扱い。