現在JavaScriptが無効になっています。Yahoo!ニュースのすべての機能を利用するためには、JavaScriptの設定を有効にしてください。JavaScriptの設定を変更する方法はこちら。没後10年ということで多くの特別番組や特別企画が放送されている。『24時間テレビ』でも、亀梨和也主演で「阿久悠物語」が放送された。その阿久悠が生前最後に出演したのが、2007年7月28日、NHK総合で放送された「通(つう)」という番組だ(亡くなったのは同年8月1日)。「歌謡曲」をテーマにしたこの回では、『タモリ倶楽部』等でもマニアっぷりを披露していた半田健人がますだおかだに歌謡曲の味わい方を指南するという体で、それを別室(というかVTR)で阿久悠が聞き、半田健人の味わい方についてコメントするという流れで構成されていた。「まだ23歳でしょ?」というますだおかだに対して半田は「リアルタイムっていうのは油断してるんですよ!」と返し、「歌謡曲の正しい聴き方(僕流の)」をレクチャーしていった。それは以下のようなもの。知らないと曲に失礼!●歌詞カードで見た上でなおかつ、ヘッドフォンで聴く。ここで、阿久悠は「ヘッドフォンはダメです。歌謡曲っていうのは他の人とどう共有して聴けるかっていうのが一番大きいことなんです。(ヘッドフォンは)音の天敵です」と「阿久悠物語」の台詞にもあった主旨で反論。この後の半田の鑑賞術は阿久の想像を超えるものだった。「フルオーケストラで奏でられる歌謡曲。そのサウンドを一つ一つ分解して楽しむ」という半田。それをひとつひとつ解説していく半田を見て阿久は「これはすごいお客ですよ。ここまで聞いてくれるんなら(作り手は)泣いて喜びますよ」と感心する。半田の熱弁は止まらず、「レコード大賞とか歌番組とかでいわゆる感激する場面、賞をもらう場面があるじゃないですか。歌手が感極まって泣く時あるでしょ。その時って歌が止まるんですよ。したら後ろの音が聴こえる。あれオイシイ時なんですよ。泣いててくれ、みたいな」と嬉々として語る半田を見るオーケストラ奏者たちの嬉しそうな顔が印象的。「聴きどころは楽器の数だけある」という半田に「凄い凄い、やるな小僧っていう感じ」と驚嘆し、「これは科学者の聴き方。最初に(ヘッドフォンは)ダメだって言ったのは取り消します」とまで言わせる。J−POPと歌謡曲の違い続いて「ジョニィへの伝言」(作詞:阿久悠)をテキストに歌謡曲の歌詞の味わい方を講義する半田健人。「ジョニィへの伝言」の歌詞はこちら。その特徴を「具体化しつつも決めすぎてない」ことと看破する。名前がなくて『“あの人”が来たなら教えてよ』ではちょっと弱いんです。場所についても『お酒のついでに話してよ』ということで、居酒屋であろうがバーであろうが、ストーリーを聴く側に委ねて、自分の体験とかぶせたりすることも自由。J−POPはこうなりたい(あの人に想いを届けたい、とか)という目的がある。それに向かっていろいろなアーティストが、その目的に向かったメッセージの歌詞を書いている場合が多い。確固たる目的というのはなく、出発点がまずひとつ。その曲の結末を今度はリスナーに託す。主人公なりその歌の使い道は自由ですよ、と。今はその逆で、そこまでのプロセスを歌詞に埋め込んであるので聴き手側が促される。促すように作ってある。阿久悠は、半田のその解説を聞きしきりに肯きながらこう補足する。阿久「J−POPと歌謡曲はブログと映画くらい違う。半田はさらに西城秀樹の紅白初出演の映像を持ち出して「歌い手」からの側面からも味わい方を講義する。曰く「歌手を役者として考える」。「昔はPVというのが一般的ではなかった。最終的にインパクトを与えるのは歌手の役割だった」と分析し、「歌手」を超越した歌い手たちを絶賛した。それに対し、阿久は解説する。阿久「阿久悠がここまでやってきたんなら、それに言うままにやるのは癪だって気持ちが(歌い手には)あるんですよ。歌謡曲全盛のあの時代の熱さをしみじみと語った。「阿久悠物語」では、上村一夫という“同士”の存在がいかに大きかったかが描かれていたが、この番組では、最初は「この若造が」という感じで聞いていた阿久が次第に半田のことを「やるな小僧」と見直し、最後には「同士」を見守るような姿勢に変わっていったのが印象的だった。半田健人は歌謡曲の最高の聴き手だった。したら、彼は阿久悠が最後に出会った“同士”だったのかもしれない。メルマ旬報』『日刊サイゾー』『週刊SPA!』『日刊ゲンダイ』などにテレビに関するコラムを連載中。共著で『大人のSMAP論』がある。Limitedによって提供されており、この機能によって生じた損害に対してヤフー株式会社は一切の責任を負いません。売れるには理由がある著者:戸部田誠(てれびのスキマ)芸人たちは、いかにしてブレイクしたのか。