2018年3月15日SHAREツイートシェアはてブLINEPocket音楽の美しさ極まれり。モーツァルトもベートーヴェンも、ヘンデルの魅力に憑りつかれていたという。バロック歌劇の素晴らしさを再認識する。初演からちょうど300年。厳密にはオペラではないが、全幕90分ほどのマスク(仮面劇)「エイシスとガラテア」の美しさに息を飲む。晩年にモーツァルトが編曲したことでも有名なこの作品は、透明感溢れるキャノンズ邸での初演版を繰り返し耳にすることで一層その素晴らしさが理解できる。見事なエンターテインメント。プロデューサーとしてのヘンデルの才能が至るところから湧き立つ傑作。エイシスとガラテアの恋に横恋慕するポリフェイマスに殺されたエイシスが、最後は泉の水の化身となってガラテアを見守るというもの。独唱はすべてダ・カーポ・アリアであるゆえ、幾度か聴けば音楽はすぐさま自分のものとなる。何と脳内を駆け巡ることよ。全編を通じて最も魅力的なシーンは、まさにエイシスがポリフェイマスに殺される場面の三重唱。ここは、モーツァルトが「魔笛」第2幕第21番フィナーレで、タミーノがパミーナとともに試練の場に向うシーンの音調とそっくりだ(モーツァルトは間違いなくヘンデルの、それも「エイシスとガラテア」の影響を受けているのだと思う)。苦労が和らぐ眠りでさえも、こんな優しい微笑みに勝るようなことはない。ポリフェイマス飛べ速く、重い岩よ速く飛べ!死ね、生意気なエイシスよ死ね!アコンパニャートエイシス助けて、ガラテア!助けてください、神様たちよ!死に行く私をお連れくださいますように、神々様の住まいへと。愉悦に富む明朗な音楽たちの中で、嘆きと不安が微かに垣間見えるという、ヘンデルの天才!!バッハが教会音楽だけでなく世俗音楽を作曲するときも、あくまで内なる信仰というものを対象に音化したのに対し、ヘンデルは何といってもエンターテインメントを主軸に音楽を創造したのだということが手に取るようにわかることが面白い。・ヘンデル:マスク(仮面劇)「エイシスとガラテア」HWV49a(1718年キャノンズ初演版)スーザン・ハミルトン(ガラテア、ソプラノ)ニコラス・マルロイ(エイシス、テノール)トーマス・ホッブス(デーモン、テノール)ニコラス・ハンドール・スミス(コリドン、テノール)マシュー・ブルック(ポリフェイマス、バス)ジョン・バット指揮ダンディン・コンソート&プレーヤーズ(2008.4.29-5.2録音)スーザン・ハミルトンの歌も、ニコラス・マルロイの歌も微妙な心情映す見事さだが、しかし、マシュー・ブルックのポリフェイマスには敵うまい。声の邪悪さと感情移入は天下一品。ちなみに、この作品のキーワードは、”happy”と”pleasure”だろうと僕は思う。世界にどんな負が蔓延ろうとも、最後は幸福と愉悦がすべてを癒してくれる。いつの時代も、人は幸せを求める。ブログ・ランキングに参加しています。下のバナーを1クリック応援よろしくお願いいたします。1964年、滋賀県に生まれる。1979年頃クラシック音楽の世界に遭遇。以来、ジャズやロックを含めたあらゆるジャンルの音楽を聴き続ける。マスク(仮面劇)「エイシスとガラテア」。生まれ変わったそれは、ドイツ語歌詞となり(ファン・スヴィーデン男爵の手によるといわれる)、「アキスとガラティア」K.566となった。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。Ranking人気ブログ・ランキングに参加しています。記事を気に入っていただけましたら、下記のバナーをクリックお願いします。Subscriptionメールアドレスを記入して購読いただければ、更新をメールで受信していただけます。