それはそれでいいのだけど、僕から見ると「俺達日本人には当たり前だよ」みたいなところがある。ヨーロッパの人たちの、そういう、自分たちにないものに挑戦していく努力は尊いと思いますよ。私達がそんなにジョン・ケージとかヴィム・ヴェンダースを殊更に賞賛する必要は無いのではという感じがあるんです。フランス人には良い所も悪い所もあると思うのですが、フランス人の良い所は、自分達が出来なくて、でも価値のあるものをもの凄く賞賛してくれる。そこが一番良いところです。フランスで仕事をさせてもらえているのだと思うし、小津さんの評価も高いと思うんですね。あの空白というのは、私たち日本人には肌に染み込んでいるものなので、なかなかやっぱりヨーロッパの人に理屈では作り出せないところがあるんです。学校で教えたりするときには、それを理屈で説明しなきゃいけないんだけどね。そのときに、この話をよくしますね。この話を聞いてちょっと面白いなと思ったのが、小津さん自身もこういう『東京物語』の余白のある、ある意味日本人にとって馴染み易いスタイルに至る以前は、もの凄くハリウッド好きだった。『非常線の女』(1933年)なんかは代表的だと思うのですが、無駄に壁に英語が書かれてたり、映画の中が英語だらけで凄くバタくさい。フィルム・ノワールみたいな、夜の女がヤクザの男と事件に巻き込まれて不幸になるという映画を撮っていた小津さんが、逆の世界に入っていった。今の話を聞いていると、特に西洋にかけて考えると面白い。その辺のところは、僕は映画の専門ではなく勉強もしてないので分からないけど、僕は小津さんの中では『戸田家の兄妹』(1941年)が凄く好きで、あれなんか要するに「リア王」ですよね。いう西洋の古典に対する思い。教養も含めてそういうものが基盤にありながら、戦争の影響も多分あったと思うのですが、最終的に自分のオリジナルなものを発見していく過程というのが、特に戦後の小津映画の深まりなのではと、僕は素人なのでそういう風に解釈しています。「東京ノート」から海外の小津評価のことを聞いてきました。話を戻しますが、そもそも平田さんが小津さんを観始めた時期、どういう経緯で受容していたのか。僕は大学時代にビデオが存在しなかった最後の世代です。大学時代にビデオがあったかどうかは結構微妙なことなんです。小津さんの作品は、恐らくテレビでは観ていたとは思う。BSもなかったし、小津映画は派手じゃないからテレビでの放送もあまりないし。今だと小津映画はBSが定番でやってくれますが、ゴールデンタイムに地上波で流れるタイプではない。日曜洋画劇場とか、洋画しか流れないからね。