「金だ、金だよ、キンキラキンノキン」って、拝金主義に見せかけて。音楽的なことを言いますけど「金だ、金だよ、キンキラキンノキン」ってあの歌、萩原哲晶さんも宮川泰さんもミシェル・ルグランと同じで、アメリカ人ではないけどもジャズを勉強した。中村八大さんなんかもそうですけども、ジャズを勉強されたジャズ通の方は、非常に綺麗で複雑なハーモニー書く。テレビ番組の一発OKのショーでも信じられないような複雑なコーラスラインを谷さんが歌ったりされて、歌った後「難しいな、これ」って言ったりするんですけど。そんな中、「金だ、金だよ、キンキラキンノキン」の曲は、3オクターブのユニゾンなんですよ。ハーモニーがないんですよね。下がハナ肇、真ん中が植木等、ソプラノが谷啓で、「キンキラキンノキン」っていう(笑)。この、なんていうんだろ、涙なくしては聴けないっていう3オクターブユニゾン、ほんとすごいですよ。キンキラキンキラ言って、拝金主義に見せかけていますけど、実際は世の中は博打と夢なんだということを伝えているのが、クレージーキャッツの真価というか、金っていうのは入る時は入るし、無くなる時は無くなるんだ。それよりも愛する人に誠実であったり、いつでもバイタリティがあるということを、それがトラウマみたいなものにバックアップされていようともね、そういった形のメッセージ、砂漠も乗り越えてラスベガスに着くのだと。この感じっていうのは命脈が断たれていて。私もジャズが娯楽の中枢にあった時代から、言ってしまえばナベプロの呪縛なんですけどね。ナベプロはクレージーキャッツからタイガースにという時代がきて、音楽ジャンル的に言うとモダンジャズからグループサウンズへ持ってきちゃって、モッズ、ロック、ジャズがジャンルミュージックとして吹き飛ばされちゃう状態に、アメリカも日本もそうですけど。日本で言うとナベプロの呪縛と言ったら悪いことのようですけど、ナベプロは別に悪いことしようとしたわけではなくて、儲かるものに走った結果、ジャズが脇にいってしまった。一時期ジャズは芸能界というものを支配していたわけで、私も活動の中で再支配したい、一種のリベンジですよね、そういう気運もあってやっている訳ですけど。ジャズじゃなくても、ジャズと同じ編成でスカをバシッとスーツを決めて演奏している、スカパラがまだ健全だということを喜びたいと思います。クレージーキャッツでご存命なのが犬塚弘さんと桜井センリさん。桜井センリさんにいたってはもう90代ですから。神谷町で見かけることがあるんですけど(笑)。あっ、桜井センリって思うことがあるんですけど(笑)。追いかけて「サインください」とは言えないんですけど、これは悪い冗談なんですけど、半分は霊界にいらっしゃるような、現実界にいらっしゃるのは半分のようで、ふらふらと。犬塚弘さんはまだお元気ですけど。ファンとして会って話せるかというと、ちょっと無理かなっていうくらいの大きい存在ですね。これを機会にクレージーキャッツのコンテンツ、私の世代はドリフターズなんで、ドリフ、仮面ライダーというロクでもない世代ですから、クレージーキャッツのコンテンツが家にないわけなんですけど、まあ今60代くらいの方が持って、家でDVDで見れる。植木等ショーまで見れますから。交互に見るっていうね。モニター2つあったらこっちにクレージー、こっちにスカパラっていう。