大学時代に、高田馬場に「ACTミニ・シアター」という小さな、イスがなくて全部座椅子のフラットフロアの名画座があって、そこに鈴木清順監督がトークショーで来られたことがありました。トークのあとに、ゲストとお客10人くらいで近所に飲みに行く。私の自慢の一つでして、鈴木清順監督を囲んで本当に普通に飲んだ。その時はたぶん大学1年生です。その日の朝に、「ラピュタ阿佐ヶ谷」のモーニングショーで小津の『東京の合唱(コーラス)』を観て、そのあとACTミニ・シアターの鈴木清順特集に行った。飲みになり、鈴木清順さんと恐るおそる話しながら、「実は今朝、小津を観てからここに来ました」と言ったら、鈴木さんは笑いながら「そんな若いのに小津さんなんて見ちゃダメだよ」と。「小津さんは団扇と風鈴しか動いていないじゃないか。映画は動かないとダメなんだよ」と、お叱りを受けました。その冗談のような言葉のなかにある重みというか、僕らの世代だと小津さんというのは伝説、もう歴史上の人物で、マスターピース(傑作・名作)として受け入れる。鈴木清順さんの世代は、リアルに乗り越えなくちゃいけない存在だったのだなと。面白いのは演劇界でもそうで、井上ひさしさんとかは「あんなのは」「やっぱり黒澤さんですよ」と小津さんの悪口言っていたよ。太田省吾さんは全然逆で、「黒澤なんて」。そこはちょっと派閥で分かれますね(笑)。私たちは客観的に「小津も黒澤も素晴らしい」と思いますけど、やっぱり同世代に生きていると大変なんだよね。目の前に現役として上の世代がいて、作品が公開されるたびに比較されて戦わなくちゃいけない。宮崎駿監督が手塚治虫に対して、もの凄く複雑な感情を抱いて、御自分の書いた漫画の原稿を全部焼いたとか。同世代の人間として戦っている人たちは、また色々違うんだろうな。今の日本映画もね、もうちょっと仲悪くすればいいのにね。