feel.この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。こんなことになってしまったのだろう。オフィシャル・サイトで公開されたクレジットに記載されている参加ゲストの面子の豪華さにクラクラしながらこの作品を聴いていると、カニエ・ウェストというミュージシャンのエゴは本当に本当に本当に厄介なものだと変な笑いと同時に畏怖の念すら覚える。(つい先日、とうとう本人が「俺のいちばんの敵は俺のエゴだ」と認めてしまった。Fantasy』のような豪華絢爛な一大ポップ絵巻に仕上げることも不可能ではなかったはずだが、しかし、彼は「完成」も「完璧」も放棄した。TIDALに弾かれることもなく幸運にも作品を手に入れ10周ほど聴いてみても今だに全貌が把握できないし、そもそも全体像が存在するのかも定かではない。Pablo』という作品に完全に「取り憑かれて」しまっていた。以下に拙訳したPitchforkのTLOP評は、日本語でのレビューが出揃いようがない今の状況で謎めいたこの作品の見通しをとても良くしてくれる優れた文章には違いないが、個人的には同意しかねる点があったのも事実だ。TLOPは亡霊のアルバムだと僕は思う。今年のグラミー賞でのケンドリック・ラマーの感動的なステージを観ながら、僕は涙が止まらなかった。ひとつは勿論その素晴らしいパフォーマンスに、そしてもうひとつはその強すぎる光のせいで更に深まるカニエ・ウェストの暗がりに。チアフルなフィーリングを司るのは初期カニエが転生したかのようなチャンス・ザ・ラッパーの存在のみで、その他アルバム中の大半の要素は陰惨で沈み込んでゆくようだ。加工されたボーカルは死者の声のように聴こえるし、「Wolves」におけるフランク・オーシャンの背筋が凍る程に儚い佇まいはこの作品を象徴しているように思う。パブロが誰を指すのかについて、僕は最早あまり関心がない。それが誰であろうと、その人はきっととても孤独で厄介で悲しい人なのだろう。トップランナーの悲哀を反映しただけの作品ならばゴミだと切り捨てられるのだけど、TLOPにおける切断の力はケンドリックの連帯の呼び掛けに勝るとも劣らない強烈なものだ。カニエ・ウェストはリスナーに強く孤独を要請している。その上で愛に目覚めよとも。Pablo』に手にする事は叶わない。日本はTIDALだとリージョン・エラーが生じる人が多数のようで、つまりこの国で確実に聴くには──ジャーゴンでお茶を濁すが、「うまくやる」しかない。Musicで解禁されました!やったね。history.パブロ・ピカソとカニエ・ウェストは多くの資質を共有している。正規の学校教育への不適応、貪欲かつ捻れた性的欲求、女神のように美しい女性に吸血鬼のように魅了されてしまう様、──だけどピカソは決してasshole扱いされはしない。それでカニエはというと、連中に乾杯なんてする。Pablo』という扇動的で謎めいたタイトルは人々の好奇心をくすぐるものだ。ドラッグの帝王、パブロ・エスコバール。このパブロもラップ・カルチャーでは永遠の定番だが、アートワークの「どの(パブロ)?」という言葉がtwitterの理論家達を焚きつけた。Fantasy』『Yeezus』がそれぞれピカソの「青の時代」「バラ色の時代」「キュビスムの時代」の作品に当たるなんて、いかにもらしい説得力のある意見もみられた。Pablo』はピカソの晩年、多くの芸術的な革命を成し遂げた闘争と癇癪で女性を虐げていた時代を終えた時代の、つまりは芸術家が最終的に落ち着く境地から届けられた作品だ。この見立てに則るならキム・カーダシアンはピカソの最後の女神であり信仰の対象となったジャクリーヌ・ロック(しかも、キムに似ている)といえるし、このレコードは偉大なる誇大妄想の産物として歴史に刻まれるだろう。Pablo』というアルバムはカニエ・ウェストがリリースする初めての「ただのアルバム」だ。大きなステートメントがあるわけでも、刷新があるわけでも、アクロバティックに時代精神を叫ぶものでもない。17歳の少年/少女が手にしてラッパーや芸術家に目覚めるとは思えないカニエのアルバムはおそらく現時点でこれが唯一だ。ニエは出すアルバム全てでヒップホップというジャンルのDNAを組み替え、多くの人々をインスパイアし数多くのエピゴーネンを生み出し、いつの間にか周りを見渡せばカニエの周りにはカニエばかりになってしまった。鏡に囲まれているかのように。Kanye」で皮肉たっぷりに彼はラップする。言いたいことは明確だ。ニエはずっと新しいカニエを創り続けていた、少なくとも今までは。ニエはその中の一つに過ぎない、もちろん彼の作品も、もちろんケンドリック・ラマーさえも。them.2016年1月の初め、カニエの次男であるセイントが生まれた。次男の誕生は明らかにカニエの心を奪ってしまった。そのことは皮肉にも、性急にも、基本的に微笑ましく、そして幾分おセンチなものとも感じられる。大半の子供ができたばかりの親と同じく、愛や静穏や赦しや原罪といった大きな手にカニエは触れられて、ディテールまでは手が回らなかったのかもしれない。Beam」は4歳児の歌うゴスペルとオルガンと聖歌隊のコーラスで幕を開け、「これは神の望みだ」というチャントが繰り返される。Pablo』の、二転三転する収録曲やあちこちで開かれたグダグダのプレミア試聴会や走り書きのゲストリストの本質は、包装も終わっていないプレゼントを届けるために10分遅れのバースディパーティへと急ぐ、そんなカニエの姿だ。嬉しいことにカニエはカニエのアルバムを届けてくれて、しかもそのアルバムは最高のプレゼントときた。彼のアルバム制作技術への自尊心は相変わらず彼の才能の中でも最も偉大な才能だ。彼のアルバムは彼も知るように彼の遺産であり、彼が集める奇異の目線にも耐えて未来に受け継がれてゆくだろう。Pablo』に惜しみなく収録することで私達に王者の存在を改めて思い知らせてくる。彼は適切なゲストをアルバムの適所に招き、リスナーにそのサウンドの素晴らしさに目を眩ませることなくサウンドの不死生/永遠性に注目させることに成功している。Registration』のボーナストラックから引用するかのように配置している。チャンスは大喜びで、カニエのアルバムに起用されることを生まれてからずっと待ち望んでいたことが伝わってくる。You」をといった大ネタのサンプリングにも埋もれないようにポスト・マローンの存在感を何とか際立たせている。listen.ポップミュージックの歴史上に膨大に存在する「誰もが聞いたことがある楽曲」に対する大胆不敵なアプローチ。Leaves」やその他の楽曲、プロデューサーとしてのカニエ・ウェストのベスト・ワークはいつだってまともな人間なら恐れ多くて触れられない聖典に手を付けて成し遂げられた。ニエは単に名曲をサンプリングするだけでなく、「Otis」のビデオのようにそれらをゴキゲンに乗りこなしてしまう。彼はそんな蛮行を「Famous」でもやらかしてくれた。Bam」を平坦に加工し、まるで聖歌団のコード進行を伴奏させている。「Famous」はまるでパッヘルベルのカノンのダンスホールミックスのようで、このアルバムで最も歓喜に満ちた2分間だ。チャンスの提案で最後の最後にアルバムに収録された「Waves」も同様にポジティブなエネルギーを放っている。一聴すれば何故チャンスがそれほどまでにこの曲に拘泥したか理解できるはずだ。Major」の頃のマキシマリストなカニエへと華麗にレインボーロードを描き、フックを歌うクリス・ブラウンが一瞬慈愛に満ちた人物に思えるほどハートウォーミングな仕上がりになっている。L.A」(獄中のラッパー、マックスBから自身が生み出した”wavy”というタームをカニエが使用することを認めさせたという逸話アリ)もアルバムに引き戻してくれた。Pablo』という作品自体の本質でもある。Fantasy』→『Yeezus』という直前の自身が作り上げたコンセプチュアルな大傑作を刷新しようとするここ数年の死闘を経て、彼は穏やかな境地で永劫に安らいでいるようにみえる。Pablo』はあなたが耳を傾けている間にもカニエが猛烈な勢いでミキシングしているような、そんな錯覚を引き起こす作品だ。Hands」ではシカゴ西部の象徴的な活動家で、一度はムショ入りも経験したバレット牧師のボーカルを鳩の鳴き声のように加工してバック・ボーカルとしてドバドバと垂れ流し、全体を通してブルックリンの新星ラッパーであるデザイナーの荒削りなラップがサンプリングされている。このアルバムはカニエのディスコグラフィの中では最も未完成なものだ、かつて「Stronger」のミックスダウンで歌詞違いも含めて75種類ものバージョンを制作したカニエの強迫観念的な完璧主義がここにきて理性的に落ち着きをみせた。カニエが自分の父親が自分と同じくワーカホリックで、それが原因で父親が今でも家族から疎まれていると告白したことも今のカニエの心境と無縁ではないだろう。Mad」に引き続き一年のうちに2度も抗鬱剤であるレクサプロが歌詞中に出てきて(「FML」)、「カニエは鬱病でレクサプロ使ってるんじゃない?」という極々マニアックな噂に対しての言及らしきものも含まれている。Pablo』というタイトルはカニエのお家芸であった自慢風リリックと同様に個人的な警鐘として機能しているのかもしれない。Hands」の最後、カニエが「父さん/あなたの姿を思い浮かべながら/俺は目を覚ましたいんだ」と懇願する場面はアルバムで最も慈悲深い瞬間だ。セックスの誘惑に耐える寒々しい「FML」でカニエはキムに「連中は俺が君を愛するところなんて見たくないんだ」と告げる。Dropout』の頃のように同窓会で壁の花になっているはみ出し者を演じている。asshole.とはいえ、やはり、カニエの荒れ狂うエゴの噴火から生まれてくる音楽がヒューマニズムのみに照準を合わせるのは難しかったようだ。カニエのassholeっぷりが最も露骨な形で表れているのが、「Famous」のテイラーに向けられた「俺とテイラーはセックスするんじゃないかって/今でもそう思っているんだ」というリリックだ。21世紀のポップ・シーンにおける黒人vs白人の縮図であるカニエとテイラーの対立がここで再び火が付けられた。カニエ史上最も多分酷いラップがこのセンセーショナルな喧嘩の陰に隠れてしまっている。「このモデルとファックして/彼女がケツの穴を脱色したばかりで/俺もTシャツを脱色していて/まるで俺もケツの穴」。