名を記念して、直木賞と同時に昭和10年に制定された。優秀なるものに呈する賞。技巧的な芥川賞受賞作らしい作品。樹々と川の彩りの中に、崩壊の予兆と人知れぬ思いを繊細に描き出す!!デビュー作にして芥川賞を射止めた本作。自然の美と一瞬で消し去る震災を、淡々だが丁寧に描写した作品。主人公は30過ぎの男性。日浅という男性の同僚と仲良くするんですけど、ある日突然、日浅が会社を辞めて、怪しげな団体に就職して勧誘してきたりするようになって、それまでの関係が軋み始める。そのうち実は団体のノルマがこなせなくて汲々としているというのを聞いたところで震災が起きて、消息を絶ってしまう。彼を探すうちに、彼がイメージとは違う別の顔が見えてくる。結局なところ、人は自分にとって心地いいフィルターを通して周りの人を理解しているということなのかもしれません。主人公の目を通して友人の男の正体が明らかになる過程は面白かった。受賞後のインタビューで沼田さんが「1本しか(小説を)書いてないっていうのがありますので、例えばジーパン1本しか持ってないのにベストジーニスト賞みたいな」とユーモアを交えたコメントをしたことも大きく報道されました。文學界新人賞とのダブル受賞は史上6人目、岩手県では初の芥川賞作家誕生となり、地元でも大きな話題となっているそうです。Amazon.co.jp(『小説トリッパー』2017年春号)----------------------------------------------------------------------------------------●内容紹介----------------------------------------------------------------------------------------主人公ちひろは、出生直後から病弱だった。主人公・林ちひろは中学3年生。出生直後から病弱の娘を案ずる一心で、新興宗教にのめり込んでいく両親。その両親を「アブナイ」人と思いつつも、自分のかけがえのない両親だという心情をもつ女の子、どちらも複雑だった。信じるものしかみようとしない盲目的な大人、世間も両親も宗教も客観的に視ることができる女の子、何か難しい。叔父たちが手を差し伸べても、両親のもとに残ろうとする、そしてラストでまた天の川のように両親に挟まれ、流れ星を同時に見ようとする、まるで幼子の頃と同じように......。ラストシーン、親子3人の会話が、とても怖い。流れ星は本当に見えたの?ぞわぞわぞわ。ラストシーンからは、両親の信仰への揺らぎが見て取れた。教会の未来を背負って立つ二人のいかがわしい噂、お父さんのくしゃみ...騙されたと思ってしまった瞬間、とても不幸になる気がする。愛に溢れた善意の人々が集まっているだけなのに、どうして悲しみや暴力が発生してしまうんだろう。それでも子供にとっては、どんな親でもかけがえのない存在なのだ。不幸そうに見えても当人たちは案外のほほんと幸せにしていたり、恵まれていそうなのにそうでもなかったりといった当事者と第三者のズレに今更ながら気付かされたり、それがとてもフラットな視線で捉えられていて、その公正さには毎回敬服する。私は否定も肯定もしないが、信じる力は大事だけれど私はほどほどにそこそこでいいかな。ちひろは(失踪した姉のように)家を出るだろう。2010年「あたらしい娘」で太宰治賞を受賞。今村夏子さんの新刊『星の子』は「小説トリッパー」掲載直後から大きな反響を呼んだ話題の一冊。)の2作だけという寡作ながら、作品を発表するごとにファンを増やし続けている今村さんの、最新作にして最長編作です。¥価格不明Amazon.co.jp(『すばる』2017年4月号)----------------------------------------------------------------------------------------●内容紹介----------------------------------------------------------------------------------------台湾人の母と日本人の父の間に生まれ、日本で育った琴子、同じく台湾人・日本人のハーフである嘉玲、両親とも中国人で日本で生まれ育った舜哉。私は、世界には二つのことばがあると思っていた。日本語育ち』の小説版というべき作品である。日本人の父親と台湾人の母親のもとに生まれ、日本で育った十九歳の「私」=天原(てぃえんゆぇん)琴子は、中国語を勉強するために上海へと旅立つ。彼女は語学の専門学校である漢語学院で、台湾人の父親と日本人の母親を持つ呉嘉玲(うー・じゃーりん)と出会い、お互いを〓〓(ミーミー)、玲玲(リンリン)と呼び合う仲になる。なることを拒み続けている日本だが、移民の数も国際結婚もこれからどんどん増えていくだろう。安易に「何人」と聞いて答えられるものだという思考はそろそろ終わりにしなければいけない。精読してみれば至るところに散りばめられた文化と言語と民族を問う問題、私小説としての主人公の感情描写、文芸としての価値ある部分は多分に存在していると思う。何人の定義は国籍に重きを置いているが、その外見や言葉、文化、いろいろな部分で私たちのアイデンティティは支えられている。簡略化するのも処世術だが、あくまで皆等しく複雑であること、適切な使い分けが生きやすくすることを忘れないでいたい。「母親から受け継いだ言葉」と形容されがちな「母語」は、本当に一つなのか。