2003年02月28日(金)前回の最後に今回書く女性芸人一考のキーワードを書いたのですが、今回はそれを中心に書いていこうとおもいます。一般的に女性は男性よりも感覚がすぐれておりその利点を笑いに十二分に活かすことが良質な笑いに繋がるのだとおもいます。女性の鋭い感覚で創られた笑いは、同性である女性には共有できる感覚として好感が持たれ、それが笑いに直結することとなります。男性はと言うとその鋭い感覚に惹かれより注目するとともに新しい笑いを引き出されることになります。舞台の上で行われるものである以上、漫才、コント、漫談、どれをするにもロジカルな思考というものが切っても切り離せません。一般的に男性のほうがのこのロジカルな思考をすることについてはすぐれているというのですが、この思考は後天的なものと思うので女性でも十分にこの思考をすることができるのです。女性的な鋭い感覚とロジカルな思考と展開が融合することによって最高の女性芸人の笑いが創り上げられるとおもうのです。女性芸人にとって重要なのはまずは同性に好かれることだとおもいます。それを考えると関西の女性芸人は例に漏れず同性に好かれているのではないかとおもうわけです。理由は自分たちに非常に近い感覚をロジックというフィルターを通して聞く側に再確認させてくれるからなのではないでしょうか。関西の若手女性芸人の中ではまだそのロジカルな部分に欠けている芸人たちもいるのですが、先日書いた潜在能力や将来性という意味で女性的感覚のネタ作りが出来ている以上これから非常に期待できる芸人が多いとおもいます。残念ながら関西ローカルでしか使われないのと全国区に関東の安売り汚れ芸人が出ているのとでなかなか目にする機会もなくOAバトルではファン投票という色も少なからずあり難しいとおもうのですが、機会があれば劇場に足を運んで彼女達の漫才を見てもらいたいものです。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへ女性芸人一考2003年02月26日(水)たいへんお待たせいたしました。女性芸人一考と言うことで前に書いたものと内容はダブルかもしれませんが少し内容が深くなっているということでお許し頂けたらと言う感じです。今回これを書こうとおもったのはひとつの考えが自分の中でできたからでそれは関西の女性芸人は女性ということを武器として女性と言う視点からネタを作り漫才をしているということです。ここで関西のと限定したのは関東の若手の女性芸人は例に漏れず女性ということを捨て汚く振舞うことで笑いをとろうとしているからです。書くと反論が来るとおもうのですがもう少し柔らかくいいかえるとそう言う勘違いした女性芸人が多い、メディアでよく目にすると言っておくことにします。それは常々書いている能力のない製作者が安易に使いやすいからだとはおもうのですが正直見ていて不快です。話しは戻りますがここからはその関西の女性芸人について書いて行こうとおもうのですがこの女性という視点からというものは古くから女性芸人が使っているもので過去は関東でも内海桂子・好江に代表される女性芸人は非常に品のあるものだったのですが関西では海原お浜・小浜や海原千里・万里そしてかしまし娘最近では今いくよ・くるよといったところが有名ではないでしょうか。彼女たちを継承しているとは一概には言えないのですが海原お浜・小浜の直系の海原やすよ・ともこは独自の視点というよりも姉妹の世間話を基本としたわかりやすい感覚のネタをし、友近は完全に女性という物を武器にした女性にはとくに身近な笑いを展開し青空に至っては荒削りながら模索中といったところでしょうか。ここからなぜ女性的な視点で笑いを展開すると面白いのかと言うことを書いていくのですが長くなるので明日続きを書くということで今日はここまでにしたいと思います。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへbaseなんでも相談室はじめました♪2003年02月24日(月)私が運営する総合サイトでbaseなんでも相談室をはじめました。baseよしもと博士である庵様をむかえさまざまな質問にお答えしようと言うものです。これからbaseに通う方、ファンクラブに入る方などなどお待ちしています。http://www.angelladder.com/パクリ疑惑2003年02月21日(金)今日は予定を変えて少し気になる記事を読んだのでそれについて書いて行こうと思います。今日の東京スポーツ系の各紙でテツandトモのなんでだろ〜が堺すすむのなんでかフラメンコのパクリだという記事が載っていました。この記事だけでさすが東スポ系というべきものなのですがもうちょっと思慮深く考えた記事を書かないと記者の無能さというか、記者のセンスのなさが露呈されてしまいます。今回もおもいっきり露呈された結果になったのですが・・・。本当にパクリだというウワサが出たというならばそのウワサの発端になった人はあまりにも無知すぎると言うことになるのですが・・・。考えるととりわけこの見聞録で話題にするものでもない気がしてきました。今回はテツandトモも堺すすむも迷惑をこうむったというところではないでしょうか。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへ若手のどこに注目するか2003年02月19日(水)今日から再開します。今日は予告通り若手のどこに注目するかという話しなのですが、結論から先に言うと将来性でしょうか。一口に将来性と言ってもわかりにくいと思いますが一言で書くと技術の片鱗が見えるかどうかということです。ネタの作り方、構造、発想の良さ、テンポや間等など色々な観点からその技術を見ていきます。私が思うにその将来性を見ぬくのに視覚というものは邪魔になる時があると言うことがあります。奇異な衣装や奇怪なメイク、動きや表情という見た目にとらわれて正当な評価ができないことがあることが多々あるからです。芸人は「はじめにネタありき」だと思います。ネタをしっかり作れない、そして作ったネタを確実に効果的に披露できなくてはなりません。ネタの披露に関しては練習量が関わってくるのでそれほど重要視はしませんがネタの構造に関しては何よりも優先して見ることにしています。視覚的な情報に左右されないようにしネタを重視するのは難しいのですが見る側も練習をつめば当然出来るようになるのです。ここで2組の若手を紹介しますが、この2組は視覚的に見ると動きや表情が際立ち本来のネタの緻密さを見誤ってしまう2組です。私はこの2組に将来性を感じており贔屓にしています。その2組とはペナルティとキングコングです。この2組のネタは常々ここで書いている笑いの文法をきちんと勉強していると感じるところに将来性を感じます。下手になってきているような気がします。ネタの作り、それから披露、どうにも荒くなってきています。梶原が足を怪我した時非常に潜在能力を感じたのですが、まだまだ若さばかりが目立ち上達が感じられません。ペナルティは非常に緻密なネタの構造をしており最後きちんと落ちをつけ、ネタの中に伏線があることも笑いを勉強していることの現れと感じます。ワッキーのあの姿は彼の趣味だと思うのでとりあえずは目をつむっていますが普通の漫才を、コントをさせても十分に面白いものが出来るはずです。とこの2組をこれからも注目していきますが皆さんも一度ネタに注目してこの2組を見てください。今までと印象が変わるはずです。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへ更新再開します2003年02月17日(月)眼精疲労でどうにも最近PCの前に座る時間が減っています。更新が飛び飛びにはなりますが長い目で見てください。いうことで今日から色々更新していきます。バレンタイン特集!!ってわけではないです2003年02月14日(金)今回はちょっと泣き言というかリクエストを頂いた方へお詫びではないですが少し書くのが遅れるというお知らせです。STYLEの3組です。書くと先日予告したリクエストリストの全部となってしまいます。いつもリクエストをもらうとそれから資料を入手して一通り見て資料を整理してここに書くのですが今回はどうしても資料が手に入りません。書いたのですが資料がないのは実際のところラーメンズだけです。あとの2組に関しては関西系の番組などである程度入手できているのですがもう少し色々と見てみたいので遅れているといったかんじです。ラーメンズに関してですが私の知っている情報だけでは正直書くほどのものではありません。正直に書くとOAバトルでしか彼らを見たことがなく彼らの印象は全く面白くも何ともない見る気にもならない二人組みといった印象しかありません。ラーメンズをよく知る方なら彼らの笑いは5分の枠におさめることのできないものと言われるかもしれませんが基本的に漫才も10分という枠のネタがポピュラーでそれを色々と編集して5分にまとめるというやり方をしているはずです。これを書くとラーメンズのネタは40分とかの大作だと言われる方もいるかもしれませんが私自身その40分というネタを見たことがなくそしてその40分という時間に疑問を持っているためはっきりとここで評することが出来ないわけです。落語のように40分見ていられるのか、それとも40分という時間で麻痺してしまって笑ってしまうのか・・・。それは実際に見てみないとなんとも言えないという部分があります。NGKで毎日行われる寄席では後半に出てくる漫才師たちは客の反応を見て持ち時間をオーバーしてネタをやることがよくあります。10分のネタで40分やったということもよくあるようでそれは客の反応で長くも短くも出来るというその場の状況判断と熟練のテクニックが存在するのだと思います。話を戻してラーメンズですが40分客を飽きさせずにネタをやりとおせるのでしょうか会場全てがご贔屓の客というのなら可能だとは思うのですが寄席のような客のお目当てが複数ある場合彼らのスタイルではどうなのかと疑問が残ります。これ以上はまだその大作と呼ばれるネタを見たことがないのでしっかりとは書きませんがいずれ彼らのネタをきちんと見る機会があって自分の中で確実な評価が下せるようになった時あらためてここに評したいと思います。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへよゐこ2003年02月13日(木)本日ですが予告通りリクエストにお応えしてよゐこといきたいと思います。正直な評価を先に書いてしまうと自分で流れを作ることのできないリアクションタレントとでも評しておくことにします。ここでいうリアクションタレントの意味ですがリアクションが大きいとかリアクションがいいという意味ではなく、誰かにからんでもらって初めて存在ができるタレントをそう呼ぶことにします。ゐこの話しに戻りますが東京で東京の番組の要求する型にはめられてしまい大きくなり損ねた悲しいタレントと思っているのですがそれはまだ売れてない当時のよゐこの印象が面白かったと脳裏に焼き付いているからなのです。目立っていたわけではなく、それでいてリアクションタレントであるからかはっきりとした印象ではないのですがきっちりとした型にはまってなかった時はまだ色々なことを試していたのか面白かったと思います。言う印象の時からフッと名前を聞かなくなり気がつけば3流以下の扱いを受けるタレントと成り下がっている彼らを見て非常に悲しく思った反面、仕方ないと諦めた部分もあります。それはリアクションタレントであり自分で流れをまったく作れない以上誰かの番組に出してもらってこそということになってしまいます。製作者の意図にあった、型にはまった行動しかできなくなってしまいます。これで生き残っているのでそれはそれですごいのですがなにも芸のない私的に4流以下にいいように使われている姿は非常に悲しく感じるわけです。ゐこに潜在能力があるのかと聞かれるとNOと応えますし、何かできるのかと聞かれるとこれまたNOと応えます。なにはともあれ今の位置が妥当なのではないかと思う反面もうちょっと頭のいい使い方を東京の製作者はできないのかと思ってしまいます。十把ひと絡げ的な使い方しかできない製作者ばかりなのだと諦めてはいますが。相変わらず安定したネタです。安心してみていられるというのはこのことでしょう。ひとつ欲を言えばネタのパターンが限られてきたのでもう少しバリエーションを増やしてもいいのではないかと思います。基本的にツッコミが上手いだけに笑いに広がりが出やすいです。それを意識したツッコミをしているというところも感じられますし今後も成長することでしょう。だいたひかる微妙です。個人的に好きなのですが、微妙です。理由は面白い部分もあるのですが、残念ながら知識が足りないところにネタをぶつけてきているため、ただ無知を露呈しているだけの部分があるところです。正確な知識を身につけ、それに基づいたネタを作っていくと確実な笑いに結び付くことだと思います。キャン×キャン彼らの自己紹介のフリはいつ出来たのでしょうか。前まではなかったような気がしたのですが無い方がいいです。ネタですが目の付け所はいいような気がします。ツッコミがどうにも弱く感じるところが笑いに広がりがなくなる原因ではないでしょうか。ボケがボケっぱなしと言った感じになりどうにもぼやけてしまいテンポも悪く感じます。今後の成長はツッコミにあるのではないでしょうか。ますだおかだ相変わらず余裕たっぷりのネタでいつもの18番といったかんじですね。自身のあるネタだけに面白くて当然なのですがつい先日関西バージョンの同じネタを見てしまっただけにいまいちパンチ力が弱く感じてしまいました。彼らに関して多くを語る必要は無いと思うので今回は普通に面白かったと締めておきます。インパルスなぜこれがトップなのかが理解できません。いままで一度も面白いと思ったことが無いコンビなのですが3回ともトップ合格らしいです。別にネタに斬新なところもなく、目の付け所がいいわけではなくもっと言ってしまえばネタが読めます。言うとツッコミも非常に下手で笑い自体にパンチ力がなくなっています。多くの要素を組みこもうとするのではなくポイントを絞ったネタをまずは作るべきではないでしょうか。今回は何よりもはなわの計量拒否を話題にしなくてはならないのではないでしょうか。自分のネタに自信を持ち、そしてプライドを持ってOAバトルに出ている姿勢の現われではないでしょうか。受ければいいではなくネタで勝負したはなわに次回こそは期待したいところです。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへはなしは戻るのですが2003年02月11日(火)M-1の時、そしてOAバトルの時とスピードワゴンの漫才でもったいないと思ったと書いたのですがそれに関して詳しく書いてしまおうかと言うことで掘り下げていきます。言ってもあまりネタに関して掘り下げていきたくないのである程度というところでとどめておきたいのですが惜しい部分はたった1ヶ所でそこが違っていればネタ自身が大きく変わっていたといった感じです。そこはどこかと言うと下のボタンを押してください。それを受けてツッコミはいったん流しながらも後で気づいたように突っ込んでいれば間もテンポも生まれ後のネタへの弾みになり落ちへの勢いにもなったはずです。非常にもったいないと思った瞬間そのネタ全体も面白く無くなってしまったのが残念でなりませんでした。彼らのセンスの問題なのかもしれないのですがもう少しネタを練って欲しいと感じた部分でした。高熱と関節痛と下痢に悩まされまぁ早い話がインフルエンザにかかったようです。眠れないのをいいことに夜更かししていたのが原因ではないでしょうか。更新がおろそかになりますがだいぶ回復したので明日か明後日あたりから更新再開します。みなさんも身体には充分お気をつけ下さい。本当に面白いもの2003年02月07日(金)世の中にいろんな笑いがあってその中でも漫才やコント、喜劇色々あるもんです。その色々ある笑いをとってどれが優れててどれが劣ってるなんて言うのは間違っているような気がするんですが、世の中にはしゃべくりのほうがなんて考え方もあるようで・・・。言う私も表情や動きの笑いよりも基本的にしゃべりで笑わせる話芸の方が好みなんですがそのしゃべくりの中にも色々あるような気がします。そのしゃべくりの中で最も優れたものまぁ平たく言うと最もすぐれたお笑いの話芸はまたまた登場しました落語だと断言できるわけです。いまわしなどなど幅広く知っていることが前提だと言うことになります。このまま書いていくと別に理解できない人は見る必要がなく笑えるだけの知識と教養が身についたら自然と面白くなるので高尚な笑いでいいのではないかと思う。締めておくとして、しゃべりに関してもこの落語は群を抜いているわけです。この落語ネタの中に非常におもしろい言葉遊びや言いまわしで構成されているものがあります。言うよりも必ずどこかに言葉遊び的な粋なセリフが出てくるわけです。まつえもん」と言い方を少し変えるだけで大きく意味を変えて相手をおちょくるということをやっています。田楽食いという噺では田楽はミソがつくから縁起が悪い、ん(運)の付く言葉を言ったもんからん(運)の数だけ田楽食べれるようにしよといった言葉遊びも出てきます。遊山船という噺では大川に船を浮かべて凉をとるイカリ模様の着物を着た一団に「よぉっ、さっても綺麗なイカリの模様」とはやして褒める。それを受けた船上の人が「風が吹いても、流れんように......」と返す。粋な受け答えではないですか今このような受け答えを出来る人が芸人にもいるでしょうか??なかなかいないと思います。......汚いなぁ。ないが綺麗とは言われんで......」っとこれまた粋に返す。いう会話が普段から出来たらと私自身も勉強中なんですが「あ〜・・うまいなぁ〜」と思える噺が多いのが事実です。現在の笑いに関して、とくに若手に関してこういうことが出来る芸人がいるのでしょうか??私が応援するのはそう言う可能性を感じる若手であり動きや表情が目立つ芸人に対してもその片鱗が見えれば当然のごとく応援します。最後にもう1つけんげしゃ茶屋よりおせち料理に入っている干瓢を縁起の悪いものにたとえる村上の旦さん「勘平(かんぴょう)さんは三十に、なるやならずに......」と一言。これ説明なしで笑えた人かなりの教養人ですよ(笑)↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへ後藤秀樹2003年02月05日(水)本日予告通りアッカン!べーすでネタをやっていた後藤秀樹を書きたいと思います。今回が初登場だと思いますが、最近特に注目してネタを見ている芸人の一人ということで書くことにしました。彼のネタは陣内智則と同系等のもので正直全く同じと言ってもいいのですが、この二人の違いを挙げると陣内は万人向けのライトでスマートなもの後藤秀樹はコアでディープなものと言うところでしょうか。どちらが良いとは言いませんが私としては後藤秀樹の方が好きです。あのローテンションのキャラから来る的確なツッコミが非常に良くその中に独自のカラーがあるところが笑いのポイントになるという感じです。基本的にワンパターンな感じもするのですがそれはキャラ的なものでネタのバリエーションは陣内智則と対極をなすようなもので微妙に笑わせてくれます。みなさんも注目してみてはどうでしょうか??↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへ夢�2003年02月03日(月)先日書きかけた夢についてなのですが大阪の吉本で活躍している芸人たちがM-1やOAバトルを機に東京に進出したりということが最近頻繁になってきました。東京に行った芸人たちはどうなのかというと中川家もハリガネロックも千原兄弟も、もっといえば島田紳助も明石家さんまですら関西の番組よりもスケールが小さくなっていると感じます。理由はいくつかあるとは思うのですが大きな原因は東京の製作者が芸人を自分の型にはめたがるのではないかと思うわけです。別に製作者がというわけではないのかもしれません。以前島田紳助や明石家さんまが言っていたのですが大阪でとる番組のほうが伸び伸び出来る。帰ってきて番組をとるんだと。関西の土壌が芸人の型破りな行動を楽しむものでそれを知っている製作者が芸人の好きなように番組を進めさせるという流れになっているのでしょう。たかじんが関西でしか活躍していないのも彼を型にはめて飼いならせる製作者は日本にいないということと東京に彼を番組中自由に振舞わせるほどの度量のある製作者がいないからなのではないかと思うわけです。関西で人気の地盤を持ち東京に出ていった芸人たちは東京の型にはめられてやっているという意識でやっているのではないでしょうか。何かあれば彼らにはNGKがあり、関西の番組があるからです。いったことを考えると東京で番組中に大暴れして関西に帰ってきて欲しいなぁと出ていった芸人すべてが「東京はおもんないわ」と吐き捨てて帰ってきたらと思うわけです。これだけははっきリ断言できます。芸人を使った番組は全国ネットの番組よりも関西ローカルの番組のほうが遥かに面白いと東京の製作者より関西の製作者のほうが遥かに芸人を使いなれていると。↑エンピツ投票ボタンMy追加この日記を読まれる皆さんへHPできました2003年02月02日(日)大変ながらくお待たせしました。HPをリニューアルすることができました。バランスの悪い所はありますがこれから徐々に直していくということで多めに見てください。明日から見聞録を含むその他の文章も少しずつ更新していきますのでいずれもよろしくお願いします。今後ともよろしくお願いします。古今東西お笑い見聞録が携帯用メルマガで復活します。登録は下から!Email:Email:お世話になっている企業です。