今日聞いても、酒井さんの台詞が一番聞き取りやすいと思いました。キャラクターがくっきりしている感じで。それぞれの役者さんの持ってきた資質や経験が持ち込まれて、面白い作品になっていると改めて思いました。ありがとうございます。夫が見た』でも、川崎敬三が演じる夫とか田宮二郎の役とか、すごく図式的なキャラクターですよね。キャラクター然としたキャラクターのぶつかり合いでしか生まれて来ないものってあって。今回うまくいっているのかは、また別の問題ですけど。正確にはでもそれは、ぶつかり合っている、というのとは少し違うかもしれません。それは視線の問題ともからむことなんですが、ある力が人から人へ、受け渡されて行く。その力の行き交いが映画を形作っている。『夫が見た』では、その力が若尾文子に集まっているような気がします。一つ、増村作品と共通していると思ったのが、女性と男性の関係性です。最初は被虐的で犠牲者であった女性が、だんだん力をつけて自立するという流れが似ている。夫が見た』の若尾文子は、作品のなかで一番複雑なキャラクターであり内面を感じさせる人物です。『SOLARIS』の真理子も、ソラリスの海から生まれた人工物みたいなものだけど、複雑な内面性を持っていますよね。増村保造監督の女性の描き方には非常に感動しています。若尾文子さんは、彼女は吉村公三郎監督とか溝口健二監督の映画にも出ていますが、やっぱりこの増村保造監督と組んでいるときに、特にすごいなあと思います。そのすごさが何によって起こっているのか。若尾文子さんが溝口健二監督と組んでいるときに、助監督で増村保造が入って、そのあと監督と女優として組むことになったと思います。監督と女優という関係になった後でも、「対等に張り合ってやろう」という気持ちがあって、溝口健二監督や吉村公三郎監督などの巨匠とはまた違った関係だったのじゃないかと。若尾文子さん御自身もインタビューで「増村保造監督とはいつも戦いみたいな気持ちでやっていた」と仰っていたと思います。増村保造監督の他の作品も見ているのですけど、他の女優さんで良い人たちも沢山いるのですが、やっぱり若尾文子との組み合わせが飛び抜けています。特質が上手く合っているのだと思うのですが、虐げられているというのも、まず何かに拒絶される。人間として、女として認めてもらってないような感覚を味わう。若尾文子は最終的にはやはり勝気な感じが似合うと思うですけど、あの目線でジっと画面外を見ていくときに、彼女は何を見ているんだろう、と。僕は彼女は自分自身を見ているんだ、自分の精神を見つめているんだ、という気がします。若尾文子の中に何か力が貯まっていくように感じます。映画の後半になったときに、その貯まった力が何か違うステージに行く。フレームの外に向いていた若尾文子の目線は、ある場面でいきなり田宮二郎に目線を向ける。力がわっと解放される。最初は虐げられているけれど、女自身が見始めるとすごい力を解放して、見つめられた男たちは、今度は若尾文子を見つめることができず破滅してしまう。いうことを考えていたような気がします。増村保造監督の描く女性像が、若尾文子さんの資質と反応し合ったと。これは男性目線からの女性像という感じもします。女性というのはそういうものだと思っているわけじゃなくて、でもやっぱり女性がこうだと映画はすごく面白い。いうのが若尾文子さんと増村保造監督の関係にあったのかな。いう描き方って、どう思いますか。すごく気持ちいいです。夫が見た』もそうですが、『華岡青洲の妻』(1967年)の若尾文子さんも大好きです。『青空娘』(1957年)とかも。