シリーズのための準備原稿(本編はこちら)。シリーズの次にやりたい作品(その候補)について語った。追記:決定しました)。部分(個別の作品)と全体(初期作品群)『デンドロカカリヤ』について、そこに描かれた各要素を解説的に語ることは(『安部公房全集』を丁寧に読み込めば)、それほどむつかしいことではないように思う。(いいえ、それだけではだめだと、わたしのこころが語っている...)『デンドロカカリヤ』のような初期の作品をよりよく語るためには(楽しむためには)、それを広い視野で眺める必要があるのではないか。それぞれの作品は大きな全体(詩やエッセイを含む初期著作群)の部分として存在しているのだから、それら部分(個別の作品)は全体のなかで詳細に意味づけられ語られるのが好ましくはないか。作品を全体から切り離して近視眼的な視点だけで読んでしまうと、作品の背後に隠れている物語(隠された主題)を見逃してしまう可能性がある。全体から眺めることで、物語の深層=隠された主題への足がかりを見つけることも出来るだろう(慎重な足取りで事件現場全体を検分する探偵のようになにひとつ見逃したくない...)。『夢の逃亡』(戦後まもない時期に発表された作品を収録した短編集)から後記(1968)を引用しよう。ここに収められた作品は、すべて昭和二十年代に書かれたものである。(......)当時の私は、濃霧の中をさまよっているような状態だった。今でも、べつに霧がはれたと思っているわけではないが、あの時代の霧はまた格別だった。書くことによって、私はその霧を切り抜け、しかし書かれた結果については、どうでもよかったのかもしれない。私の青春の最後の数年だった。誕生したと仮定してみよう(「戦後が、私の作家としての出発点に重なってくれたことを、私はまれにみる幸運だった」と安部公房は語っている...)。1947-1951戦後まもない時期に書かれた作品群を簡単にまとめておこう。闖入者(作品の並びは文芸雑誌などに発表された順です。原稿に記載された年月日での並びとはいくらか異なります)このように書き出してみると『デンドロカカリヤ』(1949)は『無名詩集』(1947)から、初期の代表作『壁』(1951)のほぼ中間点に位置していることが分かる。1948.6-1951.5』は、全集のなかで、もっともスリリングな一冊かもしれないと思っている。そこには青年期によくある独自表現(?)による難解さがある(いくらか読みづらく、なにがどのように語られているのか理解するのに時間がかかる...)。辛抱づよくその声に耳を傾け、イメージを共有するように眺めてゆくと、突然、いくつもの情景が互いに分かちがたく結びつき、ひとつの世界としてわたしの前に立ち現れてきた(作家になるというのは、こういうことなのかもしれないとこころがふるえたときのあの感覚はいまも忘れられない...)。『デンドロカカリヤ』について語ってみたい。「コモン君がデンドロカカリヤになった話」をすべて語り終えたとき、わたしはそこになにを見ているだろう。flowervalley)検索はてなブログをはじめよう!flowervalleyさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。