夏に30歳となる節目の今年、待望の初共演がNYPアジアツアーに同行する形で実現する。指揮は2018/19年のシーズンから音楽監督に就くオランダ人マエストロ、ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン。五嶋龍は名曲中の名曲、メンデルスゾーンの「ヴァイオリン協奏曲ホ短調作品64」を独奏する。ツアーに臨む意気込みなどを直接、聞いてみた。――これまでのNYPとのかかわり、印象は。「僕の最初のヴァイオリンの先生がNYPの元第1ヴァイオリン奏者で昨シーズンまで音楽監督だったアラン・ギルバートさんのお母さん、建部洋子さんでした。一人ひとりの楽員の力量が高く、NYPに在籍すること自体がステータスであるため、全米から楽員が集まります。引退後も地方都市や近隣諸国のオーケストラで働くことが可能です。ニューヨークの都会的雰囲気をふんだんに感じさせる名門なのですが、指揮者によって、音がかなり変わります。――最近はどうですか。「ベビーブーマー(日本の団塊世代に相当)が一斉に引退し、世代交代が進みました。理事会や事務局もオーケストラ文化の生き残りをかけて顔ぶれを入れ替え、新しい動きが出ています。背景には『自分たちから何か変えないと、将来はない』との危機感があるようです。アランさんの任期中にアウトリーチ(ホールの外へ出向いての啓発・広報活動)や社会貢献への取り組みが本格化、選曲もうんとモダンになりました。次期監督のズヴェーデンさんとオーケストラの相性はよく、さらなる新展開に期待が持てます」ニューヨーク・フィルハーモニックを指揮する次期音楽監督、ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン(写真提供=kajimoto)――NYPだけでなく、指揮者とも初共演ですね。ズヴェーデンさんはもともとヴァイオリニストで、アムステルダムのロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団のコンサートマスターも務めました。「指揮者がヴァイオリニストでもある場合、すごく相性がいいか、とても相性が悪いかの二つに一つです。――メンデルスゾーンの協奏曲について、お聞かせください。「最大の難しさは、誰でも知っていて、非常にわかりやすく、親しみにあふれた作品それ自体にあります。すべてのヴァイオリニストたちが子どものころからメンデルスゾーンやブルッフの協奏曲を手がけているので、初心にかえってのアプローチというのが逆に難しい作品といえます。細部を極端にいじることも、できません。姉(同じくヴァイオリニストの五嶋みどり)は『一音一音にチャンスが潜んでいる』といいます。0.1%相当の部分で少し音を大きく、別の0.1%ではリズムを強調......と積み重ねていけばまったく異なる到達点が得られます。管弦楽にも美しい部分がたくさんあるので、オーケストラとの相乗効果も重要です。五嶋龍1988年ニューヨーク生まれ。2011年、ハーバード大学物理学科卒。7歳のとき札幌市のパシフィック・ミュージック・フェスティバル(PMF)でパガニーニの協奏曲を独奏し、正式にデビュー。