横断してコンテンツを検索します。世界的ピアニストの抱腹絶倒即興セッション旅日記!常に第一線を疾走するジャズピアニスト山下洋輔。海外で日本各地で、エネルギッシュな超絶演奏で人々を熱狂させ、オケから浄瑠璃まであらゆる表現者と競演。ヤマシタの日常は生きた現代ジャズ史となる。出会うものに、いまだにワクワクします山下洋輔(聞き手・本誌編集長)常に第一線を疾走しつづけるジャズピアニスト山下洋輔。――復活おめでとうございます。お怪我の按配はいかがですか。いやはや、各方面にたくさんのご迷惑ご心配をおかけしました。老人の一人暮らしの危険、ですね。自宅の階段で足をすべらせてしまいました。電話で来てくれた息子が連絡して緊急入院しました。顔面なども打って全身打撲ということで。――療養中もピアノを弾かれてた?退院後は出来るだけ触っています。スポーツ選手と同じでリハビリは欠かせません。痛めた指を動かしたり、全身を整えるため、本にも登場する鍼灸師の竹村文近先生のもとに通って、ビシビシと鍼を打ってもらって。ほら(と顔一面に鍼を打たれたスマホの写真を見せる)。――これは法悦の表情ですか。顔面に何十本なので思わず笑ってしまいました。竹村先生に出会って三十年以上ですが、四十歳の頃に演奏を見ていただいて、この勢いのまま六十代まで弾かせてみせる、と宣言してくれました。以来お世話になって、とうとう七十代後半まで来ています(笑)。――そろそろ公演に復帰されるとか。休演したコンサートのいくつかは延期にしていただいた分もあり、ありがたいのですが、それらもふくめて、二月から演奏に復帰します。山下エッセイの原点とは――連載「猛老猫の逆襲」が始まる前、新宿の飲み屋で椎名誠さんとばったり会って、山下さんの話になったんです。「池林房」が椎名さんの本拠地ですよね。あそこでときどき打ち上げをするんですよ。ある時、ニューヨーク・トリオと座敷で飲んでいたら、椎名さんがヤアヤアよく来たねと合流された。そのときに椎名さんが、最近、あなたの旅ものを読んでいないな、ぜひ書いてほしい、と言われたんですね。おれの原点は旅か、とあらためて考えたんです。――その直後だと思うのですが椎名さんが、山下さんに直接言っといたから頼みにいけと。企画が別の編集者からあがってきた。何このタイミング、ってすごく驚きました。明らかに天の配剤、いや椎名の配剤ですね(笑)。――山下さんが文章を書き始めたのは『風雲ジャズ帖』(七五年)の頃からですか。その前に、「ブルー・ノート研究」という学術論文の体裁で書いたものが『音楽芸術』に掲載されました(六九年)。民族音楽学を日本に根づかせた小泉文夫先生や徳丸吉彦先生と知り合えて、ジャズ特有の音を民族音楽学的に分析したものです。それが生まれて初めて人前に出した文章です。それを読んだヤマハの『ライトミュージック』誌の編集者が、面白おかしくジャズマンの旅日記が書けないかと言いに来た。当時の山下トリオの森山(威男)、(中村)誠一のやることなど、面白いネタには事欠かないから、できるのではないかと引き受けました。お手本は大ファンだった筒井康隆さんの文章です。「おれ」という一人称になると、すごいスピード感で、面白いこと続出で、最後はハチャメチャになる。これを手本にして始めました。山下さんは筒井さんを「人生のすべて」と書かれています。SFマガジンで読んだ「東海道戦争」に打ちのめされた。それがはじまりですね。SFが好きだったけど、クラークやアシモフなど翻訳しかない中で、ついに日本人が登場した。その前に北杜夫さんも書いていて、あれあれと思っていたのですが、結局、筒井さんで決まり(笑)。SF以外の小説も、以降、ぜんぶ筒井さんです。ぼくがフリージャズになった原因の一つも、筒井作品の自由奔放さに影響されたと言えますね。――個人的な出会いは?六七年か六八年。さんに六〇年代からつきまとっていたのですが、ある日「今小説でいちばん面白いのは筒井康隆だよ」と言う。筒井さんのジャズ好きを聞きつけていた相倉さんが、新宿ピットインが出していた月刊情報誌への原稿依頼をしていた。その原稿とりにいくのにくっついていきました。筒井さんのエッセイによれば、ぼくはジャズマンには見えなかったらしい。サラリーマン風にネクタイをしめていたし......やっぱり六八年かな、病気療養中だった頃です。それで、六九年に演奏を再開したときに見に来てくださって、その時はすっかりドシャメシャ演奏になっていたのですが、それを面白がってくれた。――そしてお付き合いが深まった。週に一度、紀伊國屋裏にあった当時のピットインでやっていて、そんなものを聴く人はなかなか集まらない時代に、筒井さんは毎週来てくれた。嬉しくて、メンバーとも気があって、演奏後、朝まで飲み歩くという信じられない奇跡の時間を過ごしました。その後、筒井さんの芝居や映画や音楽演奏でも交流が続きました。一九八一年から始まった「ピアニストを二度笑え」、小林信彦さんが称賛して、この書き出しが素晴らしい、落語の名人の語り出しのようだと。この『猛老猫の逆襲』の冒頭もまさに落語。落語は家中が好きで、子どもの頃からラジオで聴いていました。寄席にも行きましたね。イイノホールだったか、ナマの志ん生も文楽も間に合いましたね。志ん生、文楽、円生、このへんが中心で、若手は談志、小三治、志ん朝。そこから後はわかりませんね(笑)。――小沢昭一さんも同じことを。年下のやつの落語は聴く気がしない、と。年上のとても悪いおじさんが、酒だ、博打だ、吉原だととんでもなく悪いことを教えてくれる。それが落語だと思っていた(笑)。おもしろいフレーズも覚えてしまって、文章の書き出しに困った時には、「するってえとお前さん何かい」と言ってみる。するとそのあとがすらすら出てくるとか。――この本のなかでも志ん生の「黄金(こがね)餅」の言い立てのようにとか、談志の「寝床」の下げである、番頭が「カムチャッカに逃げる」とか、自然に書かれてますよね。あれ、カムチャッカってのは志ん生じゃなかった?――あのシュールな下げを作ったのは志ん生ですが、行った先はドイツで、カムチャッカは談志のアレンジのようです。