交響曲(32)《未完成交響曲》はなぜ未完成か?でふれたように、フランツ・ペーター・シューベルトが未完のまま残した交響曲は、ロ短調1曲ではありません。完成したのは7曲だけでした。表1を見ると、初期の習作断片の後、6曲の交響曲がわずか4年半ほどの間に相次いで完成されたことがわかります(青字は完成されなかったもの)。難関オーディションに合格し、1808年にウィーン宮廷礼拝堂の少年聖歌隊員になったので、質の良いギムナジウム教育を無料で受けることができました)の学生オーケストラの、主なレパートリーだったハイドンとモーツァルトや、ベートーヴェンの初期交響曲の影響が色濃く反映されています1。Great》(《グムンデン=ガシュタイン交響曲》?)その後、交響曲を完成できない時期が続きます。シューベルトはロ短調を含む4曲の交響曲を試みますが、ピアノ・スケッチによると調の選択や循環形式(近いうちにコラムで取り上げる予定です)のような構成など、時に野心的な内容を含む、前途有望な滑り出しであるにも関わらず、いずれも途中で放棄してしまいます。独自の様式を探し求める彼の苦闘は、ハ長調《グレート》にみごとに結実しました。ベートーヴェンが多用した動機労作や、3度調転調を使いながらも、はるかかなたへ穏やかに投げかけるような冒頭の響きから既に、先人たちとは決定的に異なる世界。600曲を超える歌曲を作ったシューベルトの、「メロディー・メーカー」としての強みも最大限に活かされています。シューベルトはもう1曲、ニ長調交響曲のスケッチをほぼ仕上げているそうです2。この独自の世界をさらに押し進めようとしたのでしょう。ところで、《未完成》や《グレート》には複数のナンバリングが存在するため、混乱が生じています。広く使われている番号は、ドイッチュが1951年に刊行した主題総目録によるものです。ピアノ・スケッチが完成しているホ長調が7番、ロ短調《未完成》が8番、《グレート》が9番でした。ところが、改訂された新目録(1978年)では、オーケストレーションを補わなければならないホ長調に番号を与えるのをやめ、ロ短調《未完成》を7番、《グレート》を8番に繰り上げたのです(上記表1の旧目録と新目録参照)。次回の聖フィル定演のプログラムやチラシの表記、悩ましいところです。現行の目録に従って「交響曲第7番(従来8番)《未完成》」にするか、大多数のCDのように古いナンバリングを用いて「交響曲第8番《未完成》」にするか3。759《未完成》」とするか。そのような表記のCDも存在します4。この情報で十分ですし、シンプルでかえって良いかもしれませんね5。家で弦楽四重奏曲を演奏するときは、父がチェロ、兄たちがヴァイオリンを弾き、フランツはヴィオラを受け持っていました。彼の14人兄弟の中で、成人したのはフランツを含む5人だけです。基に、ドイッチュ番号順に並べてありますが、実際にはD936aは《グレート》より後に試みられたようです。少ないながら、新番号が付けられたCDもあります。デイヴィス、ジュリーニ、スイトナーなどがドイツのオーケストラを振ったものなどです(スイトナー以外は輸入版)。私が持っているブロムシュテットの《グレート》のCDには、ドイッチュ番号とニックネームしか書かれていません。シューベルトは亡くなる前にこの曲のピアノ・スケッチをほぼ仕上げ、第1楽章110小節をオーケストレーションしただけではなく、残りの部分もメロディー・ライン、時に低音パートや対位法的な処理などを、14段の五線紙に書き込んでいるそうです。2011/06/16未完成、の理由、は、「悪魔の化身」パガニーニのせい?。わたくしの新説、いや、珍説、妄想です。1828年秋の「未完成」第3楽章、半年前。パガニーニは、メッテルニッヒ公の招待で3月から8月まで、ウイーンで、リサイタル開催したようです。序曲、そして十八番のG線だけで弾く「ナポレオン・ソナタ」(なにしろ、ナポレオンにはなぜか関係が深く、ナポレオンの姉妹とそれぞれに寵愛されたモテ男)など、で観客は熱狂し、4月、シューベルトは親友と2人で聞きに行きます。「その見事なアダージョに酔いしれた」と親友は書きます。「♪シューベルトは、パガニーニの高額なチケットを買うために、愛読していた本や大切な家具などを売った。貧乏絶頂期のシューベルトはそこまでしてパガニーニの演奏を聴きたかったのである。パガニーニの超絶技巧を見終わった彼は『こんな桁違いの天才は、もう二度と現れない!』と叫んだ。1828年3月29日のウィーンでの出来事。ラ・カンパネラ】である。後に彼は「アダージョに天使の声を聴いた...」とつぶやいた。この「酔いしれる」官能の世界は、数あるバイオリニストの中でも、唯一、パガニーニのみが、ヨーロッパ中の多くの聴衆を「悪魔の音色」と引き込み、高額の入場料でもソールドアウト。それまでの「音楽の常識」を疑ったほどの衝撃があったようです。リストが、衝撃を受け、「ピアノのパガニーニ」を目指したり、シューマンがウイーンでの半年間のコンサート全てに聴きに行った、などけた外れ。その物証は、入場料での「稼ぎ高」。シューベルトが生涯で1000曲を超える膨大な全作品で稼いだ金額、575ポンドを、なんとパガニーニはウイーンのたった8回?のコンサートで稼ぎ、イギリス、アイルランドツアーでも、10か月で当時の宮廷楽長の年収の数十年分を稼いだ、とか。ロッシーニとともに、生涯困らない巨額の収益を稼いだ、という点で、モーツアルト、ベートーベン、も足元にも及びません。(ストラディ、グルネロなどクレモナものを22本も持っていたそう。ロ単調のピアノソナタ」にアダージョを書き残した、と言います。集中」に追われたのでは?かつてはアクロバット的、「超絶技巧」だけのサーカス芸人、のような陰口も、ようやく、バイオリンコンクールの冠にパガニーニの名が刻まれるように、「名誉回復」しました。目のアダージョで皆、魂をゆすぶられたのです。前代稀有、なバイオリニスト。リスト、シューマン、ショパン。「未完成」は時間切れになってしまった。不可能な場合もあるのです。ナンバリングの混乱についてを書いていたとき、ホルン協奏曲のケースが頭に浮かびました。(横浜)のOB・教員・保護者・その他関係者によるオーケストラです。WordPress.。