(山根)それ越しに撮っているんですね。足の裏も映っているんですね。(林)しかも、あんなに長まわしにするとは思わなかったので、最後までアレでしたからね。(山根)この映画は、このユーロスペースで20年前くらいに加藤泰作品の特集があったときに、1回だけ上映されているんです。皆さんが感動して、後で色々な話をしているときに、「あのシーンはすごい」と、加藤泰っていう監督は変な人だねって、必ず話題に出てくるのですが(笑)(林)あのシーンは、岩のところがせり上がってくるんですね。あれを撮るために、大船の撮影所に穴が開いたんです。地面を掘っちゃったんですよ。そこにフォークリフトを一台沈めて、中華料理の回転台みたいな、特殊な装置を作って、その上に僕が乗ってるんです。フォークリフトを上げながら、回転台を人力でスタッフが見えないように回す。それで、回りながら、岩場から出てくる。火山の噴火口から、何かこう、神々しいものが出てくるという撮影でした。朝行ったら、穴が開いているので、びっくりして。(山根)撮影所の、しかもステージにですからね。キャメラを入れるだけでも、とても巨大でなければいけないのですが、キャメラマンの丸山恵司さんが、巨漢ですよね。(林)丸山さんってね。何か、相撲取りの役でエキストラで何かの映画に出られたりという方ですから。(山根)加藤監督の「人生劇場」だったかな。(林)で、キャメラだけではなく、キャメラマンも入る穴をあけなければいけないというね。加藤監督は全然、臆せずにね。お七を撮っているシーン。あれでも、道路に穴開けて、丸山さんとキャメラを入れて撮っていました。いちいち、道路に穴が開いた。(山根)加藤組のロケには、スコップとピッケルを必ず持っていくものだ、と言われていました。(林)低予算で撮らなければいけないというので、そういう作業は全部我々も手伝いました。キャメラが映っていないときは、メンバーみんな、そういうことですよ。雪のシーンなんかも、あの年は雪が少なかったので、一般の農家の屋根とか、木の枝の上に全部綿をのせて、上から塩をまく。道端とかにも雪が残っている感じにするためにまく。それ、全部我々が塩をふって。(山根)それ、ドキュメンタリーとは違いますね。