ぶっ飛ぶようなスピード感。リーダーのトランペット、ピアノ、ギター等々、びっくりするような切れ味。15年前の録音ですが、今でも古さは感じません。数あるエレクトリック・マイルス的音楽のうち、私にとってはベストの一枚。(2006)では抑え気味だったインプロビゼーションのスペースが増え、ジャズ度が増してきました。楽曲も同様、普通のジャズアルバムとして聞いてもおかしくない質感。いえ、相変わらず不思議感はてんこ盛り。前作と同様に、ピアノが同じリフを繰り返しつつ、リズムとクラリネットが変化をつけていく構成、あるいはピアノとクラリネットを入れ替えた構成も何曲か。リズムの取り方もベテラン陣にはない新しい感覚。美しく妖しい不思議な音使いのピアノと、静かなグルーブ感のドラムがカッコいいのは相変わらず。インプロスペースがはっきりした分、クラリネットの凄さも明確に。クールな質感ながら、フレージング、スピード感、抑揚ともに一級品。全体を貫くクールな緊張感、静かなグルーブ感、浮遊感、あくまで上品な昂揚感。美しく妖しい楽曲と、これも美しく妖しいインプロビゼーション。新しい感覚の音の流れ。見えてくるのは東欧あたりの深い森。Comfortable”。Abbuehlのサイドで只者では無い感が漂う演奏をしていたオランダ?の若手、ジャズとしては新感覚?のピアニスト。何が新しいか、象徴的なのは一曲目。ピアノは、妖しげ悲しげなリフをひたすら繰り返すのみ。ドラム、ベースが微妙な変化を加えつつ静かにグルーブを作り、クラリネットが主旋律とインプロビゼーションっぽい音を乗せるのですが、ピアノはあくまでリフのみ。それでもものすごい緊張感。静謐な昂揚感、さらに浮遊感。ミニマル・ミュージック(よく知りませんが・・・)とは少し違うのでしょう。MilesのNefertittiが似た手法ではあるのでしょうが、質感は違う。グルーブと昂揚感は同様ですが、本アルバムはあくまでクールな質感。徹底しているのは一曲目だけですが、基本的にはそんな感じで最後まで。シンプルな曲にインプロビゼーションはあくまで控えめ、一歩間違えば単調な演奏になりそうですが、なぜか一曲ごとの起承転結が明確に感じられ心地よい。Comfortable”。※ピアノとドラムのDUOですが質感は同じ。クラリネットがフリューゲルホーンに変わったことでよりジャズっぽくなった感もあります。Brederodeはそのまま。結果、相変わらずの彼女流、静かに語る夜の静寂(しじま)ジャズ。ピアノは相変わらず美しく怪しい。フリューゲルは寂寥感の塊。雰囲気はジャケットの絵の通り、秋から冬の夜、もちろん静寂(しじま)。※編成は違いますが、彼女の音にはエコーが効いたフリューゲルが合いますねえ。前作に続く静音ボーカル。一曲目、妖しげなバス・クラリネット、これも妖しげだけど美しいピアノが漂うような音使い。リズムが定まっているような、そうでもないような。ルバート的な浮遊感の強い音、寄せては返す波のようなピアノの上に、語るようなボイス。静かなのだけどドラマチック。相変わらずピアノがカッコいい。Kuhnを丸くしたような感じ?派手なソロは無いのだけども只者では無い感。ジャズと呼ぶには静的過ぎるのかもしれないけども、妖しく美しい音楽。夜の静寂(しじま)ジャズ。出自やキャリアはよく分りません。素直な声質、語るような歌唱はポップス系の人なのかもしれませんが、静かで怪しげ、美しいヨーロピアンジャズサウンド。全曲ゆったりとしたバラード。Winston的ではあるものの、同様の深遠さ、妖しさはあるものの、もう少しポップで現代的、サラリとしたイメージ。Midnightまでカバーもいくつか。全てが彼女流の静謐な世界。Brederodeの妖しげで美しいピアノ、控え目ながら的確に反応しつつ、あくまで静かなビートを出すドラム、盛り上げ役ではなく逆に静謐さを際立たせるクラリネット。Midnightは都会的で少々ヤクザな真夜中だけど、こちらは人里離れた教会的な静謐な真夜中。林の暗がりから大きなシカっぽい動物がじっとこちらを見ている感じの絵。ジャケットは銀河っぽいですが、雰囲気は少し寒い夜の静寂(しじま)。冬の晴れた夜空の音と言えばその通り。吉祥寺ジャズシンジケートは、東京、吉祥寺の某Barに集まるJazzファンのゆるーいコミュニティです。ジャズを中心に、音楽、映画、アート、アニメ、カフェ、バー、面白グッズ、などなど、わがままに、気まぐれに、無責任に発信します。