劇画工房8人衆2.ハクダイの愛するさいとう作品ベスト4hakudaiさいとう・たかをTOPへ「さいとう・たかを」作品の真骨頂は?さいとう・たかを氏は、「商業性」を重視するプロデューサー的な側面を多分に持ちえる作家だけに、「作家自身が描きたい作品」と、「読者の支持率が高い=商業的に価値のある作品」との違い、その距離感を、冷静かつ的確に把握しているマンガ家、といえるだろう。*1936年(昭11)に生まれたさいとう氏が9歳で迎えた敗戦という出来事が、その作品に大きな影響を及ぼしていると思われる。*価値感の急変、人間の社会の規範の脆さが、さいとう・たかを作品の根っこの部分に横たわっているように感じる。*「サバイバル」、そしてサバイバルの大人版的な側面が強い「ブレイクダウン」、そして、沖吾郎名義で自ら脚本を担当した時代物「いくさ餓鬼」。これら3作品に流れる一貫したテーマは、人間が生み出した文明や文化の脆さ、だと思う。ハクダイの愛する「さいとう・たかを作品」ベスト4それほど多くの「さいとう・たかを」作品を拝読している訳ではないが、ハクダイにとって次の4作品が印象深い。B6判、A5判と、判型で考えただけでも4種類存在している。1969年(昭44)には、デビュー間もない「伊吹吾郎」主演でテレビドラマ化、半年間放送されるなど、この作品がいかに人気作品であったかがうかがえる。hunter)」の大傑作、という事になるだろう。娯楽大作にして、人間の持つ弱さと強さ、傲慢さと尊大さ、そして人間社会全体の不条理を見事に抉り出した、まさに「ヒューマン大作」という側面も持つ作品である。たかを本人はこの作品を「オセンチ時代劇」と言っているようだ。「無用ノ介」の評価については既に定まっていると思われるため、今さらここで自分が書くまでもないのだが、次の2点については個人的にあれこれ思いめぐらす時がある。1脚本担当者の全容が気になる。連載当時は、さいとう・プロの「脚本部」に小池一雄が在籍しており、「無用ノ介」シリーズの脚本は小池が主に担当したようだが、詳細については当時の少年マガジン全てについて調査にあたる必要がある。さいとうの劇画工房同人のK・元美津が係わっているかどうかも気になる点である。小池一雄は、後に小池一夫と漢字を変えるが、変更時期については調査中。2新作がなぜ描かれなかったのか?1990年(平2)10月には単発でドラマ化されている事、コンビニコミック・電子書籍化が進んでいる事、初出から40~50年が経っている作品でありながら「時代劇」であるという特性がある等、色褪せにくい、古くならない作品であるにもかかわらず、初出の「週刊少年マガジン」に連載されたシリーズしか存在しないのはいささか残念な事である。(青年誌プレイコミック(秋田書店)の増刊号に「その後の無用ノ介」的な作品が1作だけ存在するようだ。)「無用ノ介」は掲載されていたのが少年誌だったからこそ傑作になったのかもしれない。性的な表現の問題もあるが、主人公・無用ノ介はさいとう・たかを作品の中では珍しく内省的で、青年・成人誌で描かれたら、青臭いキャラクターと捉えられてしまったかもしれない。単純に「チャンバラ活劇」として楽しめる作品である事はいうまでもない。☆「湯煙り・血煙り・無用ノ介」さいとう・たかを/別冊プレイコミック/帰って来たヒーロー特集号/全34p/秋田書店/1977年(昭52)6月1日発行/構図担当:村上利男、さいとう・たかを、脚本担当:K・元美津、さいとう・たかを概要週刊少年マガジンに連載された作品ではなく、1977年(昭52)に新作として発表されたものである。初出は『プレイコミック』本誌で、この別冊に改めて再収録した可能性もある(詳細は調査中)。「湯煙り・血煙り・無用ノ介」。新作「無用ノ介」扉ページ。最終ページ及び制作クレジット。マガジン連載の頃との「違い」が分かる方は、かなりのさいとうマニアだろう。人間を巨大化させて、「神」を人工的に作り出し、その「神」の力によって愚昧な現代人を覚醒・啓蒙することを試みるというストーリー。概要巨人は某国の秘密機関に「デビルキング」と命名される。自分の意思に反して巨大化させられた男の葛藤と変化、男の弟の兄弟愛も大きなウエイトを占める。ためにデビルキングの秘密を独り占めしようとする反社会的な一団、様々な勢力がデビルキングを巡って、暗闘する壮大なスケールのSFロマン。現実にこのような巨人が突然現れたら人々はどのように行動するか?思考実験としてのSF作品の傑作である。以下の画像は貸本版「デビルキング」。貸本版「デビルキング」第1部単行本表紙。『20世紀ファンタジー』シリーズ。”SF劇画”の表記あり。さいとう作品では珍しい?群集シーン。前巻のあらすじページ。