12bで書いてみたので、その感想。アレクサンドル・デスプラの室内オペラ「サイレンス」を観てきました。『フォードvsフェラーリ』は、スコアアルバムとコンピレーションアルバムの両方が欲しくなる音楽でした。『ジョン・ウィック』に出演している「気になる奴ら」を総チェック!(その1)アクション映画の音楽に新風を吹き込む、クリフ・マルティネスによる『ザ・アウトロー』のアンビエント・スコア『ワイルド・スピード/スーパーコンボ』のサントラがちゃんと2種類リリースされている件。今回はちゃんと音楽を解説...というかご紹介します。いえここでサントラ盤のライナーノーツ原稿と同じ内容を書いてしまったら、せっかくのライナーノーツ原稿の意味がなくなってしまうので、ちょっと違った切り口から『アーロと少年』の音楽をご紹介したいと思います。監督交代を受けてマイケル&ジェフ・ダナ兄弟に決まったという経緯がありました。今回の『アーロと少年』では久々にワールドミュージック系の音を聞かせてくれています。トーマス・ニューマンが音楽を担当する予定だったから、いずれにしろこういう路線のサウンドになったとは思うのですが、やはりダナ兄弟はやることがひと味違う。使う楽器がマニアック。子供向けのアニメ映画ではあまり見かけない楽器をたくさん使ってます。恐竜映画らしくないオモチャ系の楽器も使ったりしてます。これは多分、アーロ(恐竜)とスポット(野生児)という「子供」が主人公の物語だからでしょう。手作り感覚の素朴で暖かみのある音楽に仕上がっているんですねー。メロディーのキレイさにも心奪われる。『アーロと少年』の音楽はとても繊細でメロディアス。前回ちょっとお話しした通り、ダナ兄弟のアルバム『ケルティック・ロマンス』の曲にも似た雰囲気のスコア曲があったりして、これがなかなか面白い(フィドルの音色が「ケルロマ」の曲っぽいのです)。「何か西部劇っぽい音楽だなー」と思いました。西部劇と言ってもマカロニ・ウェスタンのような殺伐とした枯れたものではなくて、アメリカ製の古き良き西部劇の音楽ですが、フィドルの軽快な演奏が西部開拓時代の雰囲気を連想させるのです。PARTIII』(90)の音楽ですね。あのドクとクララがダンスするシーンの曲。あんな感じの音楽が今回流れてくるわけですよ。これはなかなかユニークな音楽演出ではないかと。あと、これはライナーノーツ原稿の文字数の関係で書けなかったのですが、スコアの中にホーメイ(またはホーミー。”喉歌”というやつです)を使っている曲があって、これは多分「言葉を持たない人間(=原始人)たちの意思伝達の”声”」という意味合いで使われているのではないかと。このあたりのワールドミュージックの使い方の巧さが、さすがダナ兄弟!という感じですね。...というわけで、ざっくり音楽紹介をするつもりが、かなり長々と書いてしまいました。詳しくはワタクシがダナ兄弟にインタビューしたライナーノーツ原稿をご覧頂ければと思います。終盤の音楽が切なくて泣けますよ。ワタクシいい歳こいて、試写の時にラストでウルッと来てしまいました。マイケル&ジェフ・ダナ兄弟、今回もいい仕事をしております。マイケルさんは『アーロと少年』と同時上映の短編映画『ボクのスーパーチーム』(15)の音楽もやってますので、そちらもお楽しみに。Recordsのライセンスがエイベックスからユニバーサルミュージックに移ったのに合わせて、『アーロと少年』のサントラ盤もユニバーサルからリイシューされるようです。『フランケンウィニー』のサントラ盤について『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』25周年と、ダニー・エルフマンのお誕生日をお祝いしてきたというお話。BANGER!!!に寄稿したスティング映画主題歌&挿入歌コラムの補足的なお話。『アーロと少年』のサントラ盤ライナーノーツでマイケル&ジェフ・ダナにインタビュー致しました。