色んな人にサンプリングされたわ。映画でだって私の声が使用されてる。オモチャにも使われてるのよ。誰もちゃんとお金を払おうとなんてしなかったわ。――それは非常に残念ですね。前にコロネル・アブラムスにインタビューをしたのですが、彼もサンプリングのロイヤリティを受け取っていないと言っていました。歌手にはお金を払う必要がないと思ってたんだわ。歌手にとっての収入なんて、レコーディングのときに前金としてもらうギャラと、ライブでもらえるギャラくらいよ。すると、今度はサンプリングしたアーティストたちのほうがギグのオファーをもらうようになって。生活に支障をきたしたわ。Time”を歌って」なんて言ってくるのよ。私は、「そんなの歌わないわ。Sensation”を歌わせてもらいます」って言い返した(笑)。クラブでは私の曲よりブラック・ボックスがかかるの。「あなたが求めているのは私じゃなくて、ブラック・ボックスでしょう!」って言ってやったわ。――そうなんですね...。...ちゃんとお金を払ってくれたらもっと良かったわ(笑)。――マーキー・マークの曲ではクレジットされましたよね?ええ、彼らが唯一クレジットしてお金を払ってくれた(ロレッタ・ハロウェイはブラック・ボックスに対して起訴をし勝利している)。――あと、聞いた話では、彼らはブラック・ボックスのアルバムのヴォーカルを当初あなたに依頼する予定だったものの、結局マーサ・ウォッシュが選ばれたらしいですね?ええ...マーサ...私はギャラの交渉をしていたの。結局彼女は私よりも随分低い額で引き受けたみたい。当時、私はヒット曲があったという自信があったから、「アルバムをやるならちゃんとアルバム分いただくわよ」と言った。向こうは「すぐに制作しないといけないんだ」って言って、値段の交渉をしてきた。その頃マーサとは良く電話で話をしていたんだけど、私の知らないところで彼女は私よりもずっと安い額でOKをしていた。電話で彼女に何でも素直に打ち明けていたのに、それを彼女に利用されたのよ。家族のような絆がありましたか?そうね。最初は特に素敵だったわ。オーナーのひとり、ケニー・カイルは友達のような存在だった。彼はビジネスよりも友情を優先するような人だった。カイル兄弟の他のふたり(ジョセフ、スタンリー)はどっちかっていうと、もっとビジネスライクな人だった。ケニーはお兄さんみたいだったわ。今でも、ケニーは私のことを気にかけてくれているわ。筆者がケン・カイルに話をきいた際、彼はロレッタのことをこう語っていた。「彼女は、綺麗な歌声を持った素晴らしい人だ。そのパワフルな声をどう使ってオーディエンスに伝えるかを熟知している。ロレッタとは今も仲がいいんだ。あるとき、クラブで彼女がライブをやることになっていたんだが、プロモーターの宣伝の仕方が悪く、クラブに着くと2000人のキャパのところに50人ぐらいしかいなかった。私は驚いて、ロレッタがライブをやらないと言い出すんじゃないかと心配したが、彼女はまるでそこに何千人もいるかのようなパフォーマンスをやってみせた。来ていた数人は、相当喜んでいたよ。Sensation」をミックスしています。今彼は何してるのかしら?――まだ活動していますよ。土曜日に彼に話を伺いに行く予定です。私に電話をするよう伝えておいて。Survive」っていう曲もやってたわよね。――グロリア・ゲイナーの曲ですね。あと、ダン・ハートマンのこともお訊きしたいです。Sensation」をレコーディングしたのよ。窓が開いていて、コオロギの鳴き声が聞こえる部屋だった。彼の屋敷には2日間泊まらせてもらって、彼のお手伝いさんにたらふく食べさせてもらった。彼は「さぁ、靴を脱いでくつろいでくれ」って言うから、ゆっくりしたわ。すると「彼はスタジオに行こう」と案内してくれた。自宅の中にあるスタジオは、そのとき初めて見たわ。窓だらけの部屋で、窓のそばにマイクスタンドが置いてあって、私は「ここで歌うの?」ってちょっと驚いた。1回目のテイクは上手くいったと思ったんだけど、彼は「ちょっとクリアすぎるね。こもった感じで歌ってくれないかな?」って言って、私は「ええ?」って思った。結局30回もリテイクさせられたわ。あの曲が多分、人生で一番レコーディングが大変だった曲じゃなかったかしら。レコーディングが終わった頃には声が出なかったし、すごく疲れた。彼はいつまでも私の誕生日を忘れないで、毎年プレゼントを送ってくれたわ。10代のころは製本所で働いたりしていた。長い間ひとつの職場にいることはなかったわ。――音楽がずっとメインだったんですね?うん、そうかな。後悔するときもあったわ。年功で昇任して、ろくに仕事をしないで他の人に指示するだけの役職の同年代の友達をみると羨ましいと思うわ。この業界では山あり谷ありだから、ずっと働いていないといけないからね。年功序列なんてないから。――自分の楽曲を作曲したり、プロデュースしたことはありますか?あるわ。これは、初めて言うことなんだけど、私のヒットした曲の多くは、一番良い部分をたいてい私が作ってるのよ。ヴァンプだけ演奏して、あとは私に任せるっていうことが多かったから。Sensation」。ヴァンプの部分は私のアイディアだったのよ。最終的に採用されたのは、たいてい私が考えたパートだった。私は感じる通りに歌って、それが曲の進む方向を決めるから、曲の終わり方はたいてい私の歌い方によるのよ。曲を作るという作業は中々ひとりではできない。ひとりが音楽を担当して、もうひとりが歌詞を書くとかね。ひとりがプロデューサーとしてクレジットされてしまうのよね。プロデューサーによっては作曲できない人もいる。求めているものが明確にあって、それをどうすれば形にできるかを知っている人とか。共同作業で曲を作って行くから、ときには意見の食い違いもあるわ。自分で作り始めた曲でも、他の人に仕上げてもらうこともあるしね。これを言うと信じてもらえないけどね。Salsoulにレコードを送ってもらおうとしたわよ。1枚とかそのぐらいしか送ってもらえなくて、一度火事があって全部燃えちゃったの。今誰かに「あなたのレコードを聴かせて」って言われても、持ってないって答えるしかないわ。――それは残念ですね。前、ヨーロッパに行ったとき、私の曲の、私が知らなかったミックスのレコードが沢山あることを知ってビックリしたわ。私が知らない間に撮られた写真なんかを勝手にジャケットにしていた。それを見た時、泣いたわ。ライブのときの写真とかを使って、曲のミックスを勝手に作って、それをレコードにして売っていたのよ。他人が私の音楽で勝手にお金を儲けて、私はお金に困っていた。私だったら絶対OKしてなかったような写真を使って。本当、お金ぐらい払ったって良いじゃない!って思ったわ。旦那がビジネス面は管理していたから、彼が亡くなってからは、私は本当にどうしていいか解らなかった。――それは本当にやるせなくなりますね。あなたが関わった作品で、最も誇りに思っているのは?それは答えるのが難しいわね。色々なミックスのバージョンもあるし。作ったときは私たちは凄く時間と労力をかけたのよ。ひとつのアルバムを選ぶことはできないわ。皆、全力で頑張ったから。――確かにそうですね。あなたはこれまでだいたい何作品、あるいは何曲に関わったか把握していますか?検討もつかないわ。ロンドンにいたとき、とある男性が20枚ぐらいのレコードを差し出して、サインを求めてきた。私は「何これ?」って言ったわ。1枚、1枚サインをしていくごとに、涙が出たわ。すごくショックだった。私の曲を勝手に解体して、作り直して、違うミックスにして売ってたのよ。ラリー・レヴァンも同じことをしていたって知ってショックを受けたわ。ラリー・レヴァンとの衝突と友情ラリーとは、一度仲が悪かったときがあったの。Garageでふたつライブをやることになっていて、私はDJとやり取りはしていなくて、いつもオーナーと直接やり取りをしていたんだけど、ケン・カイルのアパートにいたとき、クラブの人から電話で「ラリーがこの曲とこの曲を歌って欲しいそうです」って言われたの。私は「ラリーって誰?」って答えたわ。私はたいていクラブでライブをするとき、DJにあいさつをしないで、楽屋から直接ステージに出て、その後はリムジンでホテルに戻っていたから、DJのことは全然知らなかった。電話の人は「DJのラリーです。この曲とこの曲を歌ってください」って言うの。それは歌わないわ」って言い返してやった。一晩中、電話が鳴りっぱなしだったわね。私はテレビを見ながら寝ちゃって、ライブをすっぽかしてしまった。昨晩の分も払いますから、明日は来てください。指定はしないので」って言われた。客は私目当てで来てるのよ。ラリーは皆に愛されていたけど、私がライブをやるときは、私目当てで来る人もいるわ。私がライブに行かなかったことで、ラリーは「彼女に電話して、何を歌ってもいいと伝えてくれ」って慌てたみたい。その前の晩と、次の晩の分のギャラを払ってくれたわ。――でも彼とはその後、一緒に仕事してますよね。ええ、その後は仲良くなったの。ラリーはその一件があってから私のことをもっとリスペクトするようになった。ラリーは、なんていうか、気をつけてないと何でも彼の思い通りにしようとしてしまう人だった。私は彼のDJに口出ししないから、彼に私のライブに口出す権利はない、とそう主張したの。それからは、お互いリスペクトしあっていたわ。それからしばらく経って、なぜ彼が歌を指定しようとしたか知ったのよ。彼はテープを作っては、ヨーロッパの人に売っていたの。私が歌っているのを録音したかったから、特定の歌を指定してきたってわけ。それは彼が亡くなってから知ったことだった。彼はラッキーだったわ。彼がまだ生きてたら、容赦しなかったわ(笑)。Enough」という曲では、彼がミックスを行っています。あの曲はイヴォンヌと私で作ったのよ。(プロデューサー/アレンジャーの)イヴォンヌ・ターナー。彼女はニューヨークにいて、私はシカゴで、電話で数時間話合いながら、一緒に作詞したわ。――あの曲は92年にリリースされた曲の中でもベストを争う1曲だと個人的に思っています。残念ながらあまり広く知られていません。すごく感情を込めた曲だったわ。イヴォンヌの発想から生まれた曲。私は「いつも人は私の音楽をサンプリングするから、今度は自分で自分の曲をサンプリングしちゃおうかしら」って言った。Enough”に関係する部分を使うのはいいわね」と言った。Burning」で提案したの。あの曲はビデオをやるつもりだったんだけど、その前にダンが亡くなってしまって話がなくなったわ。Heart」が大好き。Me」という曲に似てるわ。その曲もサム・ディーズ作曲なの。