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ら」という一言は、アンコール無し、トータルタイム70分という、軽い無慈悲に対して、誰1人として不満を抱かなかったという結論を導くに充分なチャームとして機能したと言えるでしょう(ワタシはまあ、大人ちゃんなので「そりゃそうだろスマッシュ=フジロックの主催の来日公演なんだから」とか思う訳ですが、とはいえフジはガイジン青田刈りの島流しという側面もあって、「タワーでマニアックな店員に1枚プッシュされ、フジロックに出て、結果、完全に日本では忘れられる」という「期待の新人」の死屍累々は、名前を書き連ねたいのを我慢しないといけないほどですが、彼女は恐らくそうなりません)。リキッドには「ステージを見えるモニター」が無いので(ディスではありませんよ)、「観客の後頭部と言う黒い塊の、隙間からチラ見を繰り返す」という、昔懐かしい効果が、まるで天の岩戸の神話のようで、超高速から超低速を瞬時に繰り返し、長時間の完全静止も含めた、完璧なボディコントロールと、それとは裏腹な、ある意味一本調子なのだけれど、祝詞とかエコーとか、神事に於けるヴォイスというのは、みんなそうでしょうよ、といった素晴らしい(しつこいようですが宇多田ヒカルさんに似た)歌声は、非常にシンプルに言って、ワタシを音楽家や批評家以前の状態に戻してしまうほどの感動を与えてくれました。レポートとして、退行を含まぬよう心掛けて書いたので、退行しか読解の筋道が無いネットジャンキー的な方々には「何が言いたいか解らない」と思われたかもしれませんが、ジャンキーに対しては、ひとこと「超良かったよ!(敢えて5年前語で)パネエヤバい」としておきます。これはしょうがない事なんですが、あんなにギチギチではまったく踊れないし(ワタシは踊っていましたが)、それ以前に、彼女の音楽は「踊れるか踊れないかを聴く者に(構造的に)問う」という側面を持っているので(ポップミュージックとしてこれは規格外の話ですが)、そこは見守って行こうと思います。前述の通り、最初はフロア全員が背伸び(アナロジーではなくて、本当の)をしてステージを見つめすぎた結果、チビのワタシには天の岩戸状態だったステージビューも、MC以後フロアがほぐれてからは、すっきり見える様に成りました。誰もが背伸び(アナロジーではなくて、本当の)を止め、身体を揺すって動き出したからです。我が事に引き寄せてはいけませんが、10年以上前、同じステージにDCPRGがオンして、始めて演奏した時には「キャッチ22」はおろか「サークル/ライン」「プレイメイトアットハノイ」ですら「踊れたもんじゃねえ(あんなもんに「踊らされる」のは菊地に折伏された信者だけだ)」といった、ワタシよりも遥かに頑迷なマジョリティ教の信者にイスラム扱いされたものです。踊り始めた人々は最初は肩と肩をぶつけ合ったり、足を踏み合ったり(我々はポリリズムを戯画的なまでに外装化した曲を演奏するので)していたのですが、経年とともにフロアはマイルドかつ弾性を増して行ったものです。twigsを比較したがる人々の壁となる点ですが、ここでは割愛します)。これは、エレクトロニカ全般の属性にインサイドであり、前述の「リタルダント(だんだんゆっくり)の導入」がエレクトロニカというより、DTM全般から見てアウトサイドですが、巷間言われる様に「みんなアルカ(天才ビートメーカー)のお陰」ではなく、彼女のコントロールが働いているとワタシは推測します(何故そう思うのか?といった話しは機会があったら稿を改めようと思いますが、機会はないと思われます)。シンプルな話「わたしの動きにあわせてみて」といって演奏させたら、すぐにああなる。そのリーディングが出来る身体は、トゥワークが出来る身体とはまったく別の身体、バレエもヒップホップもモダンもマイムも出来て、尚かつ止揚できる、ダンサーとしても超越的なセンスとスキルを持った身体です。