結び参考文献2017年の前置き羞恥恥辱含羞!いけない見本シリーズその5です。卒業論文まで載せるつもりはなかったのですが、やはり当初載せるつもりのなかったその4・修論こと略称『モロ序』の作業をしこしこしていると、ブリヂストンの《化粧》も西洋美術館の《ピエタ》もちらっと触れこそするものの、図版が出てこないではありませんか。当時国内で実物を見ることができたのは、上の二点、同じく西洋美術館の《聖チェチーリア》、大原の《雅歌》の計四点で、《ピエタ》以外は水彩なので常時展示はされていなかったはずですが、そんなことに気づきもせず、倉敷と東京までのこのこ出かけ、しかしなぜか見ることはできたとの憶えがあります。勘違いかもしれません。この四点以外は図版でしか知らないはずで、それでいて好き勝手な書きっぷりには、怖いもの知らずというか、ほとほと感心するばかりです。ルドンのキュクロープス競演もありません。《公園の散策》、いわんやクリヴェッリにレンブラント《姦淫の女》、アングル《玉座のナポレオン一世》、ターナー、セリュジエ《護符》も登場せずじまいでした。いうわけで、それらを挿図に載っけるためだけに、もはや恥も外聞も吹く風涼し、咲いて何の愁いがありましょう、掲載することにいたします(縦横比など画像の不備に変わりはないのですが)。規定に従い本文は400字詰め縦書き原稿用紙で50枚でしたが、加えて目次と凡例で2枚、註16枚強、参考文献3枚強に図版58点、ただし註は枡目より細かく書きこんでいるので、字数は多い。その1・略称「セリオ」君(1983)のさらに前なので、漢字だらけ・ルビ満載です。》で囲んだこと、固有名詞や文献の表記、若干の改行などを除いて、原文には変更を加えていません。例によって画像の上でクリックすると拡大画像とデータのページが表示されます。画像の色はもとより、縦横比など、問題があるかもしれません。本サイト内に挿図がある場合は、「(→こちら)」としてリンクさせました。本稿をもってシリーズ第1部・手書きレポートの段は、30数年後の前置きともども一応の締めとなります。してはもう少し多くの人目に触れる機会があったはずではあるものの、実態がどうだったかは杳として知れない原稿を4~5本挙げる予定です。光学式文字読取ことOCRソフトとして手もとのパソコンには「読んde!!ココ」が入っているのですが、うまく読みとってくれるかどうか次第で、変更になるかもしれません。その後第3部・著作権切れ泰西美術等400字前後解説輯、昔の観光スナップに使えるものがないかの家捜しを経て、賑やかし工事は一段落、古城入り怪奇映画巡りを再開できればと思うのですが、はてさて、いかが相成りますことやら。(2)、...と云(い)う風に付け、最後に纏めます(この頁では右欄、ただし註1と註51のみは分量が多いので当該節の下)。略、モロー美術館の所蔵作品は分かる限りカタログ番号を記しました(参1)。完成作品(即ちモローが工房(アトリエ)から出した作品)カタログの物(もの)(参2)。尚(なお)、図版の順序は本文で言及したのとは一致しません(番号はそのままですが、この頁ではおおよそ言及順に掲載順序を合わせました)。固(もと)より写真の出来は満足すべき物ではありません。アングルの線とドラクロワの色の綜合、に見たいと思います。其処(そこ)で第1章をシャセリオーの簡単な説明に当て、亦(また)モローの作品と比較して以下の導入とする。特質を、モローとアングルの作品を比較する事で明らかにしたい。して中期の展開としての系列を見、色の要素が増大して来る過程を追う。次に2節として、色の役割が完全に画面を支配する作品群を眺め、其等(それら)を19世紀の平行する傾向の中に置いて見る。最後に3章の1節後半で辿った過程に橋を掛けて、論を括りたいと思います。《ピエタ》(註13)を官展に出品。ルドン《聖ゲオルギウスと竜》(図36)モローは1852年から56年迄、64年から68年、76年から80年迄(まで)夫々(それぞれ)間(ブランク)を置いて官展(サロン)に出品している。是(これ)を目安に、52年からイタリア旅行迄を初期、帰国後から76年迄を中期、其(それ)以降を後期と大きく三つに分ける事(こと)が出来(でき)る。I.シャセリオーモローは修業の始め、ダヴィッドの弟子ピコの教室に学ぶが(2)、直き其処を出てシャセリオーの門を叩き、大きな影響を受けました。シャセリオーは、美術史の上ではアングルの線とドラクロワの色を折衷した画家とされる。絵画の流れに於て、線と色の対立が意識されるのは間々(まま)ある様(よう)で、ミケランジェロとティツィアーノ、プッサンとルーベンス、更に立体派(キュビスム)と野獣派(フォーヴィスム)、モンドリアンとカンディンスキー等(など)、併(しか)し19世紀にはアングルとドラクロワの名が大きな影を落し、その総合に努めた者として、ルノワール、ドガ、スーラ、ゴーガン(3)等を挙げる事が出来(でき)る。その中で、両巨匠に最も接近した形で同じ企てを行ったのがシャセリオーで、結果生まれたのは「物思わし気(メランコリー)、官能的で、時に記念碑的(モニュメンタル)な」(4)芸術だと云う。その芸術と生涯』、三省堂、1980」(→参2)、p.26。