「世界の敵ではまったくないんだが、しかし自分のMPLS能力を肯定的に黙認してくれて、その上で全く知らない統和機構の世界とはなんなのか、ちょっとだけ好奇心持ってる」ような、スキャッターブレインの都合のいい妄想の中に出てきそうな彼女に、上遠野のことを紹介するために読ませるべき10本を選んでみたいのだけれど。(要は「VSイマジネーター」の正反対版だな。「恋をするのは人の勝手だ。私としてはそれが互いの精神の潰しあいになることを祈るだけだ」)あくまで「入口」なので、時間的に過大な負担を伴う30巻、40巻のシリーズは避けたい。できれば単発として読める作品、長くても4巻にとどめたい。あと、いくら上遠野的に重要といっても捻りを感じすぎるものは避けたい。伊福部昭好きが『サロメ』は外せないと言っても、それはちょっとさすがになあ、と思う。彼女の設定はラノベ知識はいわゆる「ライト文芸」的なものを除けば、西尾維新程度は読んでいるクラスもC9だが、階級はあくまでも目的を分けるためのもので、下は上に絶対服従というわけじゃねえ!という条件で。出した順番は実質的には意味がない。ブギーポップは笑わない(電撃文庫)まあ、いきなりここかよとも思うけれど、「ブギポ以前」を濃縮しきっていて、「ブギポ以後」を決定づけたという点では外せないんだよなあ。長さも283ページだし。ここでブギートーク・ポップライフ全開にしてしまうと、彼女との関係が崩壊のビートかも。この情報過多な作品について、どれだけさらりと、嫌味にならず濃すぎず、それでいて――我が身を必要最小限の“情報”に変えて、今、彼女に“報告”を送れる!かということは、上遠野オタ側の「真の俯瞰認識者(オーバースケール)」の試験としてはいいタスクだろうと思う。殺竜事件(講談社ノベルス)、ソウルドロップの幽体研究(ノン・ノベル)アレって典型的な「上遠野オタクが考える一般人に受け入れられそうな上遠野(そう上遠野オタクが思い込んでいるだけ。それを彼女にぶつけて確かめてみるには一番よさそうな素材なんじゃないのかな。「上遠野オタとしてはこの二つは“ミステリ”としていいと思うんだけど、率直に言ってどう?」って。冥王と獣のダンス(電撃文庫)ある種のSFラノベオタが持ってるポストアポカリプスへの憧憬と、戦場のロミジュリ的なボーイミーツガールへのこだわりを彼女に紹介するという意味ではいいなと思うのと、それに加えていかにも上遠野浩平な「童貞的な鈍感ハーレム主人公」を体現するトモル「童貞的に好みな無口ツンデレ女」を体現する夢幻の二人をはじめとして、上遠野オタ好きのするキャラを世界にちりばめているのが、紹介してみたい理由。ぼくらは虚空に夜を視る(徳間デュアル文庫)たぶんこれを見た彼女は「ゼーガペインだよね」と言ってくれるかもしれないが、そこが狙いといえば狙い。この系譜の作品が『虚人』のその後続いていないこと、これが星海社から再版されたこと、徳間のレーベルなら劇場用アニメになって、それが日本全国で公開されてもおかしくはなさそうなのに、2018年でもこういうのがつくられないこと、なんかを非オタ彼女と話してみたいかな、という妄想的願望。酸素は鏡に映らない(講談社ミステリーランド)「やっぱり上遠野は子供のためのものだよね」という話になったときに、そこで選ぶのは「はりねずみチクタ」でもいいのだけれど、そこでこっちを選んだのは、このレーベルにかける宇山日出臣の思いが好きだから。断腸の思いで削りに削ってそれでも2000円(税別)、っていう定価が、どうしても俺の心をつかんでしまうのは、その「箱入り・クロス装」ということへの諦めきれなさがいかにもオタ的だなあと思えてしまうから。ミステリーランドの価格を俺自身は高いとは思わないし、もう削れないだろうとは思うけれど、一方でこれが角川や富士見だったらきっちり1400円にしてしまうだろうとも思う。各所に頭下げて迷惑かけて2000円で作ってしまう、というあたり、どうしても「かつて子どもだったあなた」としては、たとえ宇山がそういうキャラでなかったとしても、親近感を禁じ得ない。作品自体の高評価と合わせて、そんなことを、彼女に、話してみたい――と思うか......?しずるさんと偏屈な死者たち(富士見ミステリー文庫)今の若年層で富士ミス見たことのある人はそんなにいないと思うのだけれど、だから紹介してみたい。星海社版よりも前の段階で、しずるさんのトンデモ推理とかよーちゃんL・O・V・E!とかはこの作品で頂点に達していたとも言えて、こういうクオリティの「とってもミステリーで、ちょっぴり百合。」が富士見ミステリー文庫でこの時代に出ていたんだよ、というのは、別に俺自身がなんらそこに貢献してなくとも、なんとなく富士ミス好きとしては不思議に誇らしいし、いわゆる国道12号版でしかしずよーを知らない彼女には読ませてあげたいなと思う。ビートのディシプリン(電撃文庫)フォルテッシモの「能力」あるいは「クレープ好き」を上遠野オタとして教えたい、というお節介焼きから読ませる、ということではなくて。Phantom』最終話は浪人決定の卒業式以外ではあり得なかったとも思う。「能力バトル化したブギポを読む」という上遠野オタの感覚が今日さらに強まっているとするなら、その「バトル寄せ」の源はディシプリンにあったんじゃないか、という、そんな理屈はかけらも口にせずに、単純に楽しんでもらえるかどうかを見てみたい。戦車のような彼女たち(講談社)これは主砲だよなあ。主砲が火を噴くか否か、そこのスリルを味わってみたいなあ。いうファウスト系風味の恋愛をこういうかたちで単行本化して、それが非上遠野オタに受け入れられるか「太田が悪い」を誘発するか、というのを見てみたい。涼宮ハルヒの憂鬱(角川スニーカー文庫)9本まではあっさり決まったんだけど10本目は空白でもいいかな、などと思いつつ、便宜的にハルヒを選んだ。ブギポから始まってハルヒで終わるのもそれなりに収まりはいいだろうし、このラノ以降のラノベ時代の先駆けとなった作品でもあるし、紹介する価値はあるのだろうけど、もっと他にいい作品がありそうな気もする。いうわけで、俺のこういう意図にそって、もっといい10本目はこんなのどうよ、というのがあったら教えてください。そんなものはオレの増田で上書きしてやる!」という炎の増田は大歓迎。いう試みそのものに関する意見も聞けたらまあいいじゃん。日本ミステリ史をまとめようとしている人を見たので自分でもやってみようと思った。箇条書きでも大体分かるだろう。あと本格中心なのは許してくれ。"これが日本人の創作だろうか。https://togetter.com/li/300116・風俗を描いただけの謎解きの要素の薄い作品が氾濫していた......らしい?"社会派ということで、風俗小説か推理小説かわからないようなものが多い。16:322014-04-24■「ミステリの基礎知識:新本格ミステリって何?」についてコメント「ミステリの基礎知識:新本格ミステリって何?」http://azanaerunawano5to4.hatenablog.com/entry/2014/04/23/093914という文章について。文章のはじめで「新本格ミステリってなんやねん、というひとを意識してる軽いもの」「ざっくり主観的に書きます」と逃げは打っていますが、単純な事実誤認があるのでコメントします。島田荘司氏がオルタナティブにブチ上げます。言い、島田荘司の文章を引用します。これらを読むと解るんですが、新本格とは「古典的な本格ミステリのコード(お約束、定番)を意識しながら現代風に書かれたミステリ」を指します。何でもかんでも今のパズラーミステリを「新本格」と呼ぶのは誤用なんですね。引用している島田の文章は、1995年(ここ重要)に出た『本格ミステリー宣言II』に載っている「新本格の七則」というもの。「新本格宣言」と書いているのは、おそらく『本格ミステリー宣言』を指すのだと思いますが、これが出たのは1989年12月。『十角館の殺人』につづく香気あふれる新本格推理第2弾!とされます。これら作品の隆盛によって新本格ムーブメント(第三の波)が起きることになります。ありますが、デビューはそれぞれ、綾辻87年、法月88年、有栖川89年。有栖川有栖は東京創元社からのデビューです(「鮎川哲也と十三の謎」の一冊として)。『本格ミステリー宣言』の内容は、新本格の作家からも異議や反発する発言があったように記憶しています。したがってそもそも島田荘司の言葉を引いて「新本格はこういうもの」と言うのはおかしいわけです。海外ミステリだけでなく日本人作家も扱うようになり、その手始めに日本探偵小説全集が編まれて(デビュー前の北村薫が実質的な選者、出版は1984年~1996年)、叢書「鮎川哲也と十三の謎」(1988年~1989年)、鮎川哲也賞(1990年~)、『創元推理』(1992年~)という流れがありました。何でもかんでも今のパズラーミステリを「新本格」と呼ぶのは誤用なんですね。ところが今では「現代書かれたパズラー型ミステリ」はすべて新本格と呼ばれてるんですね、これが。言ってしまうのは、主観に寄り添いすぎた変な認識でしょう。デビュー当時はっきりと(良くも悪くも)新本格作家とみなされていましたし。京極夏彦は、講談社に原稿を送ったのは講談社ノベルズで新本格を読んでいたから、というような発言もしていたはずです。いう時点で(※当時(今も?)竹本は新本格に属する作家と見られていた)、自身を新本格作家だと思っていたかどうかはともかく、デビュー初期において新本格の流れにのっていたという認識はあったでしょう。