広報:剃刀のようだね。会長:なんでラをぶつけているんでしょうか?感情の突き上げのような・・・・・・なんですかね、これは。藤田:なんでか・・・・・・と言われると。ううん、なんでですかね?ちょっと関係ないこと言いますが、ドビュッシーの「5本の指のために」というのがありますね(「12の練習曲」の第一番)。右手がド-レ-ミ-ファ-ソ-ファ-ミ-レという音型を繰り返すところに、左手は♭ラ、つまり短調系のくもった音をぶつけてくる。イロニーが感じられる表現です。ここではその逆ですよね。ハ短調に長調系の音をぶつけている。これはイロニーではない何ものかですね。広報:私はデモーニッシュなもの感じます。「魔王」的なんですよ。藤田:少し戻りますが、3小節目から3:2のクロスリズムも見られます。右手が3つ刻むところに、左手では2つの音のグループ、つまりドシドとソラシがぶつけられる。ドシ、ドソ、ラシではないですからね、ここは。(【譜例1】参照)広報:なるほど。そこからして悪魔がささやいてますよ。右手はふっふっふっという悪魔の笑いにも聞こえます。あ、なんだかベルリオーズの幻想交響曲っぽい感じもしますよねぇ。会長:それなのに、中間部ではまた、爽やかなハ長調です。ソ‐ド‐シ‐ソというジグザグとした旋律線の動きは、「さようなら」の中間部にも見られますね。ブルグミュラーの中間部の特徴かな。広報:前半の曲になりますが、「アラベスク」の中間部の右手もそのようなジグザグ・パターンですね。藤田:この二つの旋律は反行の形に近いですね。会長:あ、「アラベスク」と「バラード」って、そういえばイメージかぶってるなぁ。広報:スタッカートの和音から始まるあたりも!旋律線の跳躍や、跳躍した音をsfやアクセントで強調するあたりも!藤田:なるほど。なると「アラベスク」は前半の2曲目であったように、「バラード」は後半の2曲目という意味づけもできますね。この2曲は終わり方も似ています。ユニゾンが現れて、最後の和音をsfで鳴らして終わるあたり。藤田:器楽ジャンルとしての「バラード」を確立したのはショパンです。ショパン以前の「バラード」は、言葉がついている声楽のジャンルでした。この25の練習曲集が出たのは1851年でしたよね。ショパンは4曲のバラードを作曲しています。ブルグミュラーがショパンのやり方を受け継いでいると見られる点は多々ありますね。Aという三部形式で簡潔しているように見えると思うんですよ。広報:そうですね、そう見えます。私が思うに、そのように解釈していいのか、と言いたいわけです。会長:へっ藤田:私、ちょっと初期のバラード研究をしたことがありまして。ショパンの「バラード」はソナタ形式に基づいているという見方があるのですが、私はそうは思わないんですね。バラードというのは、二つの主題が互いに関係し合い、つねに闘争を繰り返し、独立し、そしてさらに発展していく、と。広報:・・・・・・ほう。藤田:この曲には確かにAとBという二つの要素がありますが、これらはで簡潔してしまうのではなく、本当はさらに闘争を続けたかったようにも聞こえるんですよね。「バラード」っていうタイトルを付けていること自体、挑戦的なんですよ。ショパンやリストの作品に並ぶ「バラード」、しかもハ短調。これはもう力入ってますよ!そうそうスルっと弾いてはいけない。