12番「一九一七年」を書いたとき、西側でのショスタコーヴィチの権威というのは地に落ちたわけですね。体制べったりの作曲家だと。それがちょうどさっき話した、六〇年代の前衛の時代に笑いものになっていた時期ですね。ところが、その後、13番「バビ・ヤール」、14番「死者の歌」という問題作を発表し、西洋のショスタコーヴィチに対する見方が変わる。ユダヤ問題や死を題材にすることで「反体制的かつ前衛的な」顔を見せた。これは、ある意味で内側向けには十分やったから今度は外側向けにやる、というバランス感覚のような気もします。一つのターニングポイントとしては、やはり一九六〇年ですね。フルシチョフによってむりやり共産党員にさせられるという事件。共産党員にさせられて、「ああ、彼の音楽は共産党員の音楽だ」とみなされてしまうと、彼がそれまで苦心してきた謎かけが全部、意味をなくしてしまうわけです。あの六〇年が、根本的に彼が変わるきっかけになった。共産党員になったことによって初めて、自分は本気で作曲家として西側に認められようと思いはじめる。西側に焦点が合ってきたということですよね。