それがSとHに使える。シューマンとかショスタコーヴィチとかは頭文字が「S」でしょう。自分の頭文字を使うのは非常に便利なんです。これに気づいた作曲家だけが、たぶん暗号にこだわったんじゃないでしょうか。非常に面白い仮説ですね。「DSCH」と、半音でぶつかること自体、調性音楽としてはもうアウトです。いうより、それを使うと一瞬にして、「ああ、これ何かの暗号なんだな」ってわかっちゃうから、非常に危険なんですよ。内輪の友人の名前とか、恋人や奥さんの名前を使用するのは可能だけど、もしそこでスターリンとか政治的な名前をやった場合、それを解かれたらもう逃げようがないわけでしょう、証拠になっちゃいますから。いう高度に政治的な暗号は残してないと思います。暗号好きな作曲家としてシューマンやエルガーあるいはベルクのような人が居ますが、みんな暗号自体はプライベートな内容です。ショスタコーヴィチもそこから大きく外れてはいないと思いますね。いわゆる反体制詩人的な、刑務所に入れられても反抗して暗号を発信するというような感じは全くしないです。権力には弱かったし、逆にその権力からものすごい力をもらっている。印税なんか、当時の労働者が五〇〇ルーブルぐらいしかもらえないところを彼は二万ルーブル以上もらっているわけですからね。スターリン賞なんかもらうと、日本円でもう数千万円単位のお金に近いものをもらっているわけです。ノーベル賞とそう変わらないかもしれない。独ソ戦真っ只中のレニングラードで交響曲(第7番)を書いたというのは凄い話ですが、ちゃんと政府が疎開先とか、そこまでの電車とか別荘とかを全部、用意してくれていたそうですね。いう点では、我々が考える反体制的というのとは、ちょっとイメージが違う気もします。結局、スターリンはショスタコーヴィチを愛していたわけですね。ところが、そのスターリンが五三年に死ぬ。新たに登場したフルシチョフには音楽どころか芸術全般に対する関心が全くない、となると、ショスタコーヴィチとしても逆に苦しいわけです。音楽を書くアイデンティティみたいなものが失われてしまうわけですから。ことによると、それが良かったのかもしれない。逆に権力によって見捨てられたからこそ、フルシチョフ体制末期そしてブレジネフ体制になってから、どんどん音楽が内面化していって、14番みたいな傑作が生まれる。作曲家当人にとって良かったのか悪かったのかというのと、聞き手である我々にとって良かったか悪かったかというのは、大きく違いますよね。14番とか15番のような交響曲を書けた彼は、幸せだったんじゃないでしょうか。僕は、やっぱり第5番にこだわるんですが、本来はあんな曲を書く筈じゃなかったのに、あの時点で無理やり5番をひねり出したわけでしょう。あの天才的な出来具合、あれはショスタコーヴィチ一人じゃ、できなかったと思うんですよ。あの曲は、ショスタコーヴィチが芸術家として自分がやりたいことをやってできた、という曲じゃない。悪く言えば、色々な軋轢から生まれた妥協の産物ですよね。ところが、そんな神経質で気弱な妥協の結果、驚くべき強靭で骨太の名曲が生まれた。いう生まれかたの曲ってちょっとないですよね。個人的にも彼の作品の中で、あれが一番良くできていると思うし。聞くのに一番恥ずかしい曲ではあるんですけど。