リハ前にシェフが舞台にいらして「ピアノは前へ出そう。」の一言で...配置換え。実は手書きの楽譜にも「音量は舞台でセッティング」と書き込みがあったので、PA(マイク入り)を想定していたのかもしれない。結局、ナマ音で行くことになった。限られた時間の中で音量やタイミングそしてもちろん、音楽的なニュアンスも作っていくことが必要で頭が、ポン!しそうだった。バックステージのお手洗いにてこんなメッセージが。ありがとうございます!オケ中のピアノは、自分の楽器ではないし普段からいつも一緒に演奏しているわけでもないし実はとても孤独でもあるので、とっても心にしみました。平日のマチネ公演というのに、客席には満員ちかいお客さま。これには本当に驚いた。そんな時代がやってきたのだなぁ。今回も、心強いオケ仲間に支えられて即興ソロだらけ?の本番を何とか終えることができました。指揮のタイミングや、舞台上の時間差がどう聞えているのかなど質問をすると、いえ質問をしなくても快く一緒に考えてくださり本当にありがたかったです。(火)オケ中ピアノの視線オケ中のピアノの位置。このように、大抵は下手の奥側となる。セカンドヴァイオリンの後列の後ろ。「全然気にせず弾いてくださいね。」と言っていただいたものの蓋の前の団員さんには本当に申し訳なかった。ピアノの位置からの視線。見にくいけれど、蓋の棒の右側にシェフとコンマス。譜面を左に寄せて、ギリギリの位置に弦楽器の首席のみなさんがかろうじて見え、ピアノの左にはパーカッションと、その前列に金管楽器の皆さん。今回のプログラムは、シネマミュージック。それはもうアメリカ系は豪華なオーケストレーションもあり、お休みのところは、ひたすら楽器の観察をしていました。幸せなオケ中ピアノの位置!練習後半は、「新世界」なので降り番。和声IVの学生さんの一人が分析中なこともあり、しっかりと練習を聴かせていただきました。(月)未知の世界1月の末以来。今回は、1小節しか合間がないのでこの配置。いつも思うけど、ステマネさんは曲名を見ただけでどれだけ移動がタイトかを把握していらっしゃるからすごい。久々の方々が声をかけてくださるものの、今日は恐怖。ピアノパートは音がほとんど書かれておらず即興だからだ。心の持ちようが大変だった。「これ、ピアノ真ん中に持ってきた方がいいんじゃない?」と言われてしまうほど、主体性を必要とされる曲がたくさん。普段からたくさんの指揮者と向き合うオケマンとは違ってどんな振り方をするのかを把握するにもテンテコマイ。新宿での本番を終えて、神戸へ急ぐ。子どもの創作のメンバー3人で頑張る。今年は、バルトークのルーマニア民俗舞曲。(土)ぽっぽーの恐怖この3週間ほど、毎朝のように「くるっくぅ」の恐怖と戦っている。去年はこの時期から約1ヶ月、毎朝のフン掃除に1時間。完全に寝不足の日々だった。