こらからいく場所のパノラマ的なイメージをえて、その場の全体を心の中にすっぽりいれてしまいます。これは、部分をつみあげて全体をつかもうとするのとはまったくちがい、全体を一気に見てしまう行為です。そのうえで現地にいき、こんどは地上からそれぞれの場所の細部を詳細にみます。見直せば、前回以上に全体がよく見えてきます。よい発想がうまれたり本質が見えてくるかもしれません。このような簡単な行為をくりかえしているだけでも、心の中に地図の記憶が生じ、心のあらたな空間を確立することができます。河合祥一郎著『あらすじで読むシェイクスピア全作品』〜本書は、気鋭のシェイクスピア研究者が、シェイクスピア全作品についてあらすじと解説をまとめたものです。手っとりばやく筋をたしかめたり、登場人物や人間関係をしらべたりできるコンパクトで便利な本です。シェイクスピア入門としても有用です。本書を一気によみおえてしまい、シェイクスピアの全体像をまずつかんでしまうのがよいでしょう。全作品の要約が一気に読めるところにポイントがあります。そもそも情報処理は、インプット→プロセシング→アウトプットという手順になっていて、最終場面はアウトプットです。そのアウトプットにはかならず要約という作業がはいります。情報処理の結果をすべて記述することはまったく不可能ですから、著者の主観によって重要なポイントを要約し、整理・統合してアウトプットすることになります。本書は、このような情報の統合的アウトプットのすぐれた事例として活用することができます。PCキーボードの学校」の校長先生です。学生時代に私も「増田式!」で練習して適切なブラインドタッチになれました。情報処理の最終場面「アウトプット」では、文章化をその手段としてつかう人が圧倒的に多いとおもいます。文章化あるいは速書にはブラインドタッチは必須です。ブラインドタッチでしたら「増田式!」を絶対におすすめします。増田さんもKJ法をつかって研究開発をしておられます。(未来志向邁進法)」に参加しました。「志向性をもつ人には心の中にベクトル場があり、志向力があると未来を引き寄せることができます。志向法によって願望と完成力とをむすびつけ人生を全うする」ことをまなびました。「志向力は未来を引き寄せ、未来が現在に流れこんでくる。目標をもって未来と対話する」ということが印象的でした。〜『夢を知り夢を活かす栗田博士の「活夢法」入門』〜「活夢法」(かつむほう)とは「夢を知り、夢を変え、夢を活かす新しい分野」です。昔から、夢を見て問題を解決したり、創作したり、アイデアを得たという人の話は少なくありません。私のすきな映画に黒澤明監督の『夢』があり、これも黒澤監督みずからが見た夢にもとづいてつくられたそうです。本書は、自分の夢を活かす方法を解説しており、夢に関する常識を一変させてくれます。夢を活かして創造的に生きる「活夢法」の具体的な方法は、「夢のチェックリスト」をつくるところからはじめます。夢の一まとまりの体験の中から、印象的な特定の場面を一つ選択して、それをいわば全体を代表させるラベルのようなものとしてあつかい、そのラベルとなるイメージ場面に4文字の漢字の題名をつけます。夢のリストを折々にながめていると、夢の世界の大きな潮流を把握することができ、忘れていた夢を想起することもできます。想起することは心の中を整理することになます。このようなリストを蓄積して「夢ファイル」をつくり、さらに「夢ファイル」を数百例蓄積して「夢地図」をつくります。「夢地図」では、複数の夢を接続しながら、大きな夢の世界を統合的に作成し、夢空間を見通しよくながめるようにします。このようにして、夢を注意深くチェックすれば新しい発想のヒントが得られます。夢の中の「登場人物は自分の分身である」(分身原理)と想定して解釈すると、自分の意識の奥で何が起きているかがわかり、日常で何をすべきかの示唆も得られるようになります。「夢は潜在意識を知る窓口」であると著者は解説しています。夢は、潜在意識の世界と表面意識の世界との中継地点です。夢の中に表現された「潜在意識のメッセージ」に気づくことが重要です。日々の「夢のチェックリスト」づくりをまずは実行し、夢を活用できるようにしていきたいものです。速書法ドリル』-情報処理は、情報のインプット→プロセシング→アウトプットという3つの場面からなっています。本書でとりあつかっている「速書法」は、これら3場面の中のアウトプットの技法のひとつです。アウトプットには文を書く以外に、絵や図を描いたり、音や声を出したり、ジェスチャーや行動でしめしたりというように様々な方法がありますが、アウトプットの中でもっとも基本的な方法は文を書くことであり、ツイッターやブログ・フェイスブックなどが発達してきたことを見ても、書くことによってアウトプットをするケースはとても多いとおもわれます。このような状況下で、いかに速く書くかということは多くの人々にとっての関心事になってきています。本書の内容は以下のとおりです。著者は、「2段階方式」で書くことをすすめています。大ざっぱなアイデアにしたがって下書きをしておき、意識化(潜在意識)でそれらを熟成させます。別なチャンスに編集して完成させます。最初から一気に完成させようとして意気込んで取りかかるより、2段階方式でおこなう方が全体としての作業時間は短縮でき、結果的に「速書」になります。私の場合は、データやアイデアをまず箇条書きで書き出して、その日は寝ます。次の日に一気に文章化します。寝ている間に潜在意識が情報を処理・整理してくれるのでとても効率的です。著者によれば、「潜在意識による並列的な編集」→「速書による直列的な表現」ということです。ここでも、インプット→プロセシング→アウトプットという情報処理の3場面を意識した方がよいです。このようにして、書くことにより様々な情報が統合され、体験がひとかたまりにまとまります。内面体験もまとまり心が整理されます。内容を、1〜2行で表現することを「圧縮表現」とよび、「圧縮表現」をしていると「見識ファイル」が整理されます。ブログの本文を書くのに対して、見出しをつけるのは「圧縮表現」です。そもそも、書くということはメッセージをつたえることです。言葉はメッセージをつたえる手段です。文字にする以前にもっていたメッセージを言葉にのせて相手に伝達しているのです。つたえたいメッセージを短時間で明確に相手につたえることが「速書法」の目標であり、したがって速く書きだすだけではなく、適切な「圧縮表現」ができることが重要になってきます。速書は、「通常の範囲の意識(表面意識)ではない潜在意識の活性化と運用によって扉がひらく」と著者はいいます。潜在意識の活性化は「速読法」にもつながります。「速読法」は情報処理におけるインプット、「速書法」は情報処理におけるアウトプットに相当し、「速読法」と「速書法」とをあわせて訓練することにより相乗効果が生まれるとかんがえられれます。栗田博士の「速読法」をまなんだうえで本書に再度とりくむと効果が一層あがるでしょう。速書法ドリル』住宅新報社、2007.1.21発行。-オペラになったシェイクスピア『ファルスタッフ』-ヴェルディ作曲のオペラ『ファルスタッフ』(METライブビューイング)をみました。Windsor)をオペラ化したものです。ジュゼッペ=ヴェルディは19世紀を代表するイタリアの大作曲家であり、おもにオペラを作曲しました。ヴェルディの作品はオペラ界に変革をもたらし、西洋音楽史上もっとも重要な作曲家の一人です。ウィリアム=シェイクスピアはイングランドの劇作家・詩人であり、16世紀のイギリス・ルネサンス演劇を代表する人物です。今回の『ファルスタッフ』は音楽と演劇、劇と曲を統合してできた作品です。ここに、音楽と演劇ということなる二つの分野、ことなる情報の統合作業という仕事をみることができます。統合というやり方は、様々な素材を編集し作品化する(アウトプットする)ための本質的な作業です。情報の統合こそがアウトプットの本質です。オペラ化されたシェイクスピア作品は統合出力の典型的な事例としてとても参考になります。ヴェルディがオペラにしたシェイクスピアの作品としては『オテロ』『マクベス』もあります。]前著『日本語の作文技術』(朝日文庫)の続編として出版された本です。前著を読んだ人が作文技術の復習をしたり、応用や実践・実戦をするための参考になります。「わかりやすい」ための作文技術の初歩的かつ中心的部分は「語順」と「句読点」にあり、これらの中でもさらに核心となるのは「読点」です。日本語の語順の基本原則は以下の通りです。形容する詞句が先にきます。