remixesのライナーノーツを公開させていただきます。『Dorothy』が持つ音楽性を極限まで拡張した優れた作品だ。そのことは冒頭曲でいきなり証明されることになる。meeting」の冒頭で流れる砂嵐のようなノイズは、この楽曲が『Dorothy』の収録曲であることを一瞬忘れさせる。ノイズと交差するように浮上してくるメロウなヴォーカルとマシーン・エフェクトが原曲のドリーミーなムードを思い出させてくれるが、その絶妙なエディットによる異化効果が効いており、既視感とオリジナリティの按配が絶妙だ。tooth」を手がけているのは、日本の若手トラックメイカーのトップランナーLASTorder。彼のトレードマークでもあるヴォイス・サンプルを使用しつつ、原曲を華やかに磨き上げたプロダクションは様々なエフェクトによって築き上げられ、そのポップネスの裏にある多くの仕掛けにはニヤリとさせられる。song」は、鍵盤が主体となったウィスパリング・ヴォーカル・ナンバー。tonight」は、韓国在住の若手トラックメイカーNorの手にかかれば弾けんばかりのエレポップナンバーに変貌する。アップリフトではあるがちょっとした甘酸っぱさが含まれたシンセを聴いていると、なんとなくtofubeatsを想起させられ、OL化した「ドロシー」が楽しげに踊っているようでユニークだ。韓国のプロデューサーZekkはインディーR&B的な原曲にEDM的なラウドネスを導入し、よりパーティー色が強くなったナンバーに仕立て上げた。dorothy」を換骨奪胎し、ハウス・ビートとバイレファンキを彷彿とさせるビートをミックスしたユニークなリズム・ミュージックを構築。train」を、グリッチ・ノイズを駆使した美しいエレクトロニック・ミュージックへと再編成してみせた。ラストを飾るのが、アニメ『ユリ熊嵐』のopを手がけたボンジュール鈴木ともコラボレーションしている気鋭のトラックメイカーtokomanonkaによる「終わりなき終わり」だ。朧げなサウンドの中でたゆたうFerriのヴォーカルや時折差し挟まれる人々の会話のサンプリングはまるでそれが白昼夢の中の出来事のようで、なんとも幻想的なナンバーになっている。本作のもっとも驚くべき点は、これだけジャンルも経歴も国籍も異なったトラックメイカーたちが集合しているにも関わらず、リミックス・アルバムにありがちな、ただ曲を並べているだけの雑多な内容になっていないという点だ。足並みを揃えているどころか、方向性が全く違った楽曲ばかりであるにも関わらず、全曲を通して聴くとどこか一貫しているように感じるのはなぜだろうか。ここでぼくたちは思い出す必要がある。『Dorothy』は「ドロシー」という一人の女性を巡った作品であるということを。オリジナル作品はシマ・キムが全体像を描き、アメリカン・グリーンがそれを補佐することで「ドロシー」を描写したが、リミックス作品に収録されている楽曲は、トラックメイカーたちがそれぞれの思い描く「ドロシー」を綴ったものだ。同一人物を異なった人間たちが多角的に見ることで形成された像の集合体が、このリミックス作品なのだ。曲の方向性が全く違っていてもどこか共通しているように感じるのはそのせいなのかもしれない。これをただの妄想と一笑に付すこともできるだろう。