それで、ファースト(『イエロー・マジック・オーケストラ』78年)があるのを知ってすぐ買って。そっちはまさにインベーダー音が入ってたんで、「これを聴いてれば、ゲーセンで金を使わなくて済むわ」と。僕、ゲームをやるのが好きだったんじゃなくて、インベーダーの「ピシュンッピシュンッ」って音を聞きたくてゲーセンに通ってたんだなと気づいた。これを家で聴いてればいいじゃん、聴きながら勉強もできるし、一石二鳥じゃんと(笑)。YMOとの出会いが音楽との出会いだったと言っていいくらいです、僕は。YMOをキッカケに多重録音にハマったんです。YMOを好きになると、「ライディーン」弾いたり「東風」弾いたり、そういったカバーに行く人が多いんだけど、僕は「シンセで音を作りたい」という方向へ行ったんです。高校に入るとすぐにコルグのシンセを買って。どちらかというと、いきなりヤン富田さんの世界に行っちゃったというか(笑)。風呂場でひとりピュンピュンいわせてピンポン録音して、「YMOが出してる“ピシュンッ”という音はどうすれば再現できるのか」とか、そういうことに熱心になったんで。そのとき、うちの兄貴もコルグのシンセを買って、TMRっていうソニーの多重録音機で宅録してました。FMで放送されていたラジオ番組)の「デモテープ特集」の常連になっていくんですもんね。僕、当時、ラジオで聴いてましたもん。「テイ・トウワって人、すげえなあ」って。美大目指して浪人してたんで、ヒマだったんですよ(笑)。ちなみに兄貴はその後、YMOのサポートプレイヤーだった渡辺香津美さんにハマって、超絶技巧系に目覚め、〈新宿ピット・イン〉に通いつめるようになりましたけど(笑)。YMOを起点にそっちへ流れた人もたくさんいる。僕は、中学1年の頃に、ローランドの小っちゃいリズムマシンを買って。兄貴に教えてもらいながら打ち込みをするようになって。僕、中学生のときから8ミリ映画を撮ってたんです。僕が監督をやって、友だちに演技をさせて、音楽を流しながらマイク一本で録音するっていう。それ用のサウンドトラックを作ったりしてたんです。五木田君はいまだに多重録音やってるもんね(笑)。やってます、カセットで。どこにも発表してないんですけど(笑)、友だちとOLっていうノイズ系のバンドもやってるんです。まりんが勝手にマスタリングしたけどね(笑)。僕だけが楽しんでたものだったけど、それをテイさんに渡したら、恐れ多くも砂原さんがマスタリングしてくれたという(笑)。いつでも出せる状態ですよ。小山田(圭吾)君も「最高!」って言ってたもん。あ、そうだ、細野さんにも渡したよ。したら、細野さんがラジオでかけた(笑)。すんごい焦った(笑)。「面白い!」って褒めてくださってめちゃくちゃうれしい。結局僕は、音楽もずっとやり続けているわけですから、最初に出会ったYMOのせいで、いまだに。反抗期を経てYMOの偉大さに気づきました。これは五木田君とも共通してるんだけど、途中でYMOから離れてる時期があるんだよね。10代後半〜20代前半の頃ですかね。「YMOなんてダサいでしょう!」っていう(笑)。いえ、チェックは必ずしてるんです。3人それぞれの新譜が出れば必ず買って。聴いてるんだけど、あんまり人には言わずコソコソと(笑)。YMOおじさんあるある(笑)。僕の反抗期はニューヨークへ行ってた頃かな。DIE」の時代だったから(笑)。ニューヨークじゃ仕方ないですよ。やってたから、写真1枚も撮ってないんだよね。いまブーツィーと一緒だったら写真撮りまくったと思うんだけど(笑)。さっきの、YMOを起点にどこへいったかということでいえば、僕は、どんどんアバンギャルドな方向へ転んでいったんです。ディス・ヒートをキッカケにノイズミュージックにいっちゃって。結局YMOにつながるんです。ミニマルもプリペアド・ピアノもジョン・ケージも。結局、つながっちゃう。めぐりめぐれば、ノイズも音響もミニマルも。究極にいえば、YMOってファンクだと思うんです。ファンクバンドとしての一面もあるし、そもそも「ファンク」って「引っかかる」ということだから。いう意味では、YMOはひっかかりまくりというか。この人たちは、演奏できちゃいますからね、ファンクを。ないオリジナリティで、「僕たちはイエローだ」と。そこが「イエローマジック」なわけですよ。クシャクシャになったチラシをコンビニで拡大コピーしてみました。テイさんから今回の話をいただいたとき、ついにYMOの仕事がやってきたなと。うれしくて、兄貴にも自慢しちゃいました(笑)。テイさんもそうだけど、僕も最初の出会いがこのアルバムだったし、ビジュアル的にも強力じゃないですか。これを絵にしたらどうなるのかなと。最初はもちろん、ペインティング、筆で描こうといろいろチャレンジしてみたんです。描いても面白くならない。鋤田正義さんの写真が強すぎるんです。正確に描いてみようと。刻まれたアーティストたちの一瞬』2018年)のチラシが手元にあって、『ソリッド』のオリジナル写真がチラシに使われていたんで、ちょうどいいやと。これをコンビニのコピー機で拡大コピーして、それをきちんとトレースして描いてみるかと。したら、倍率を間違えちゃって、ものすごくデカくなっちゃった(笑)。すると、網点の具合が非常にいい。僕は網点フェチで、グラフィックデザイナー時代は網点をよく使ってて。あれ、ちょっとまてよ、これを全部デカくして切り貼りしたらいいかもと。コピーしたチラシがポケットに入ってクシャクシャになったものだったんで、折り目や傷がついたままなのも妙に味わいがある。してカッコいいんじゃないかなあと。原画はすごく大きいものになったんですけど、それをテイさんに見せたら喜んでくれて。