そのひとつひとつの言葉に。あと内田慈との夫婦もピッタリ。短編部門のベストは『蝸牛』。小日向ひなたと諏訪珠理にしかできない芝居の空間にドアノブロックと東京○☓問題がアシストをする。なんか久々にドキドキしました笑。あゆみ、土山茜、そして根矢涼香。勝手な妄想ですが、この5大女優で誰かムージックやりませんか...??最後に毎回最後の思いながらの審査も今年は自分にとって良い経験でした。LABだけど温かい目で名古屋から応援しております。■萬谷浩幸(加賀温泉郷フェス主宰)最近、依存症についての本を読み漁っていて、映画と恋愛、映画とセックスの関係についてずっと考えていた。恋愛依存症やセックス依存症。恋愛もセックスも現代においてはずいぶん食傷気味だ。それって映画そのものだ。今年のMOOSICLABは例年にも増して愛や性を扱ったものが目立った気がする。そのベクトルがいろいろあって「未」なのか「狂」なのか「逹」なのか。個人的には愛や性を「達観」した作品がもっとあってもいいのかなという気もした。「狂」が「男の優しさは全部下心なんですって」や「蝸牛」。「未」が「ビート・パー・MIZU」や「眉村ちあきのすべて(仮)」。いう限られた尺の中で、多くの作品にしっかりとした物語が存在し、作品としてのクオリティは全体的に高かった。短編だからこそのアイディア、斬新さ、勢いを感じるものは少なく、その中でも強烈な勢いと瑞々しさを放つ『蝸牛』。音楽の中でも「リズム」に焦点をしぼり作品に取り込む斬新さ、キャラクターの愛らしさで彩る『ビート・パー・MIZU』。LABらしさを感じた。30分の尺でドキュメンタリーというフォーマットを取り入れた『Afterimage』にも荒削りながら同様の気概を感じ、審査員特別賞に。『テラリウムロッカー』は音楽の使い方には少しひねりが欲しかったものの、会社のロッカーという社会とプライベート空間の境界的な場所に着目し、そこに生き甲斐を見いだす女性のある種の狂気を愛らしくも切実に描く手腕を評して、準グランプリとさせていただきました。長編は全体を通して、作品に寄り添ったストーリーへの没入感を促す音楽が多かったです。Beat」は新たな衝撃を与えてくれる音楽で彩られていました。中でも特別賞に選出した眉村ちあきはまだほんの少ししか彼女の魅力を感じられていないのではと、いい意味で期待を裏切ってもらえることを期待しています。他6作品で良かったのは、音楽によって役が殺されることなく、丁寧に作られていること。「追い風」では笑ってばかりのDEGが音楽で想いをのせ、「ドンテンタウン(曇天街)」や「眠る虫」では現実との境目が音楽によってうまく導かれ、見てる側は心地よい浮遊感を味わうことができました。どの作品も、作品と音楽がお互いにリスペクトしあって作られていることを感じました。その甲斐あって、とても良い作品ばかりで非常に審査が難しかったです。Beat」のように圧倒的に音楽で作品を引っ張っていく作品ももっと観てみたいと思いました。女優の中では「東京の恋人」の川上奈々美が圧倒的に素晴らしかったです。醸し出す昔の女感と、可愛らしい笑顔のなかにあるくぐもった表情が良かったです。彼女演技が見たくなりました。男優賞のDEGは自分自身を演じるという難しい役どころだったかと思いますが、彼の躍動感ある姿には安楽監督とともに背中を押したいと思わせてくれました。音楽も作品も非常に良いもの揃いだったように思います。他の作品も見てみたいと思わせてくれる作り手たちのこれからに期待しています。...と言う感じで一部の審査員講評でした。審査員として参加してくださった皆さん、本当にありがとうございました!各作品の選評も随時アップしていければと思います。