水野お越しいただき、ありがとうございます。Sanoこちらこそ、光栄です。Notes」を聴いていて、この番組で1曲かけたときに「このアルバム、すごく好きなんです」とファン目線でポロッとこぼしたら、スタッフが「すぐにゲストでお越しいただきましょう!」と(笑)。Sanoの4thアルバム。Sanoハハハ(笑)。びっくりしましたけど、うれしいです。水野ジャンル分けするのもあまりよくないとは思うんですが、俯瞰して見るとお互いに遠いところにいますよね。Sanoそうかもしれないですね。水野でも、アルバムを聴いてかっこいいなと思って...憧れしかないです。Sanoいやぁ、畏れ多いです。水野今回のアルバムも、すべてのサウンドをご自身おひとりで構築されていると伺いました。プロデュースやアレンジの仕事など、いろいろなアーティストの音楽をサポートすることもしているのですが、そのなかでも、やっぱり自分の作品をつくることを軸に考えていて。s」)をつくって2年半くらい経ちますが、つくり終えるとまた次の新しいものをつくりたくなってきて。前作の反動もあって、次は生音重視で、音数をもっと少なくしようといったことを考え始めたところからですね。Sanoそうかもしれないですね。今回のアルバムはネオ・ソウルみたいなものがベースになっていますが、10代から20歳前後くらいに聴いていた音楽ともう一度向かい合ってみたくて。Sanoその当時、ディアンジェロやエリカ・バドゥとかを好きでよく聴いていましたが、自分の音楽として、今までそういう要素をアウトプットできていなかった気がしていて。Sanoそれが今ならできるかなというタイミングで、今回こういうサウンドになりました。Sano鳴っているほうですね。最近は歌モノが多いので、ピアノを弾きながら歌って、それをボイスメモで録音するという感じで作曲していくんですが、その時点で、それを支えるビートのイメージはあります。水野ああ、やっぱりそうなんですね。Sano録音するときはいつもドラムから録るんですよ。ビートがしっくりこないと次に進めないタイプで。水野それはどういう理由からなんでしょう。Sanoグルーヴがしっくりきてないと、何を乗せても微妙だなという感じがいつもあって。Sano鍵盤類を録音するのは弾いてしまえば早いほうだと思うんですけど、ビートは構築するのに時間がかかりますね。そのビートのところが、僕は本当に分からなくて...。Sanoそうなんですか?水野歌モノ至上主義的に、メロディばかりに意識がいってしまって、リズムに対して何も知識がなく、ここまで来ているので。ビートのうえにメロディを構築するという部分は本当に学びが浅くて...。Sano僕も基本的にメロディは大好きですが、細かいところにすごくこだわるので。Sanoグルーヴのちょっとしたよれ方も含めたうえで、ざっくりと全体で“メロディ”だと捉えていて。いう感じですかね...すみません、あまりうまく言えないですけど(笑)。水野いやいや、とんでもないです。それをご自身ひとりですべて構築するということはやっぱり意味があるんでしょうか?それこそ、たくさんのセッションミュージシャンに参加してもらったときに、良くも悪くも自分でコントロールできないという面白さもあると思います。