明日12日から13日にかけて、ポルトガルのリスボンではリスボンの守護聖人聖アントニオを祝うお祭りが始まる。リスボンでこの祭りを経験した人ならば、誰もがまたこの時期にリスボンを訪ねたいと思うに違いない。リスボンのアルファマ地区の階段は、単なる通路としての階段から、祭りの舞台としての階段に変化し、その中で、夜な夜な宴会が続いていく。日本でも最近は6月にいわし祭りと称して、様々な飲食店でこの祭りにちなんだイベントが催されるようになった。このリスボンの聖アントニオ祭を経験してしまうと、少々寂しさを思わずにはいられない。今、リスボンにいる日本人がうらやましくて仕方がない。*ポルトガル人の男性の名に多い「アントニオ」(「ト」にアクセントがつく)は、そのアクセントの通り、「トー」というあだ名で呼ばれる。学生たちは、アントニオという名前をもつ友人を「トー、トー」と呼ぶ。ちなみに、ペドロは「ペー」である。Portugal(ポルトガル)アントニオ・タブッキへの郷愁からユリイカ2012年6月号『アントニオ・タブッキ』の中の堀江敏幸氏と和田忠彦氏の対談を読んだ。一人の作家を理解することはその作品だけでは理解できないと思うが、この対談は、そうした作品から漏れたタブッキの人間について理解する手がかりを教えてくれている。タブッキがペソアというポルトガルの詩人の研究を始めたのは、パリで彼の妻となるポルトガル人マリア・ジョゼとの出会いではないか、といったことが対談の初めに記されている。マリアがペソアの研究者であったのである。好きな女性から、あるいは付き合った女性から男性は何らかの影響を受けるものである。それは、女性についても言えることではないだろうか。わたしはよく初めて会う女性にその女性の趣味を訪ねる。ある女性はバイクが趣味だ、と言ったりする。その容貌からどうみてもバイクが好きな女性とは思えない。彼女はバイク好きの男性と過去に付き合っていたのだろうと想像する。そのように男女は多かれ少なかれ影響を与え、与えられる存在だと思うから、タブッキは偶然にもマリアとの出会いによってポルトガルにのめり込み、果てはポルトガル語で作品を書くようにもなってしまった。した、彼の生き方、作家としての表現について、もう少し踏み込みたくなってきた。彼が亡くなって7年になるが、日本語で読める彼の作品を少なくともすべて眼を通したいと思うようになった。それと共に、忘れようとしていたポルトガル(わたしの場合はリスボンに対する郷愁)への郷愁も蘇ってきた。最近ポルトガルに行った知り合いの方から、随分と変わりましたよ、と情報をいただく。それがどのような変化であるのか気になってきた。今年はもしかしたら20年ぶりにポルトガルに行くことになるかもしれない。リスボンで活躍する建築家カリーリョ・ダ・グラッサによるクルーズ船ターミナル(上パース:カリーリョ・ダ・グラッサのHPより引用)がCASABELLA最新号に掲載された。リスボンの都市を知るものにとって、この計画がどれほど優れた計画であるか、パースでの段階で直感的に理解していたが、竣工した建築の写真を見て、その直感は正しかったことを再確認した。リスボンのサンタ・アポローニャ駅に近いこの計画は、中心からは東にずれるが、リスボン、サン・ジョルジョ城からの景観を意識すると、ほぼその視界の中心に位置する建築であるだけに、慎重な計画が要求される。手荒な計画をしようものなら、リスボンのテージョ川に広がる伸びやかな景観を台無しにしてしまう危険性がある、そのような敷地なのである。カリーリョ・ダ・グラッサの計画は、日本人建築家がよくやるような目立たそうとするデザインを極力控えて、低層の地形をつくりだした。その建築のボリュームは客船の高さよりも低く抑えられ、リスボンの都市に対する敬意が感じられる優れた計画である。今後は、テージョ川沿いに並木道も整備され、樹木が成長するころ、この建築はほとんどその存在感をなくし、リスボンの都市の中に埋もれてしまうだろう。現在、ポルトガルにおける最も理性的で信頼に足りうる建築をつくる建築家がカリーリョ・ダ・グラッサである。ポルトガル×スペインワールドカップが始まった。サッカーに詳しいわけではないが、まず注目していたのはポルトガル×スペイン戦である。隣国の対戦はいわば代理戦争であり、お互い負けられないという心情は強いに違いない。ダイジェストでこの対戦を見たが、激しい試合であった。ロナウドが輝いていた。終了間際のフリーキックは魂を感じた。ポルトガルに行った1984年12月、リスボンを歩いていると石畳の道でサッカーボールを蹴っている少年に出会った。冬の暗い道の中、ボールを蹴っていた少年は、国木田独歩の言う「忘れえぬ人々」で、強く記憶に残っている。日本以外で応援したいのはやはりポルトガルだろう。ポルトガルに行った頃、産声をあげた選手が今、ポルトガル代表として活躍していることになる。その頃のポルトガルは東欧諸国のような暗さがあったが、今や建築の世界では欧州で重要な位置を占めるまでに成長した。わたしはすでにポルトガル世界から遠ざかったが、英語など語学の達者なポルトガル人は今後、グテーレス国連事務総長のように様々な世界でリーダーを演じていくことになると思う。ポルトガルの万能調味料たまに立ち寄る「カルディ」で、「マッサ」を見つけたので、早速購入した。「マッサ」とは、ポルトガルで使われる調味料である。赤パプリカの塩漬けをペースト状にしたもので、「カルディ」のHPでも書かれているように、これを料理にひと匙加えるだけで、ポルトガル料理風のコクが生まれる。試しに、常備している野菜スープにひと匙加えてみると、まったく別のスープのような深みがでた。ポルトガルでは、たとえば、「カルネ・デゥ・ポウコ・ア・アレンテジャーナ」という豚肉とアサリを使ったアレンテージョ地方の郷土料理にもこの「マッサ」が使われ、コクを出す。ポルトガル料理は、フランス料理のように洗練されてはいないが、日本の田舎に行ったときに味わえるような素朴な料理なのである。したら、ヨーロッパの古い料理の姿を残しているのではないか?また、アフリカを植民地とし、アジアと早く接点をもったことから、クレオール料理といってもよいような、様々な混血料理が誕生している。それらを味わえるのもポルトガル料理の醍醐味である。「マッサ」が日本の調味料として根付くことを期待したい。夢の中にでてくるような街であるが、夢ではない街がある。海外に行ったことがある方ならば、そうした街をいくつか思いつくはずである。国木田独歩の小説に『忘れえぬ人々』という短編があるが、国木田が「忘れえぬ」と感じる人々は、なにも特別な人ではない。電車に乗りながら外を眺めているとき、視界に偶然入ってきた農夫のような何気ない人なのである。それと同じように、パリのように美しい特別な大都市でなくとも、忘れられない街がある。わたしの場合、その一つはポルトガル滞在中に訪れたリスボン近郊の街である。残念ながら、その街の地名や正確な場所を思い出すことができないが、リスボンの北西、大西洋沿いの小さな街であった、と思う。海へと伸びる木陰の路が忘れられないのだが、現実に訪れているにも関わらず、いつも思い出すたびに、夢の中の街のような情景が想起される。考えてみれば、20年以上過去に暮らしたリスボンでの体験も、すでに現実(過去の事実)でありながら遠い過去になり、夢の中の時間であったようにも思えてくる。海外で暮らすということがどれだけ特別なことなのか、今になって身にしみてくる。それ以前に訪れた海外の街も遠い遠い過去になるが、未だに忘却できるものではない。した膨大な記憶をどのように整理していけばよいのか?作家であれば、旅行記に表現できるのだろうが、もはや、旅行記にするにはあまりに時間が経過しすぎている。先日、千葉の千倉へ行ったのも、そうした忘れえぬ街(場所)の一つであったからだが、海外の場合は簡単に再訪することは望めない。earthででも探すしか手立てはないかもしれない。それにしても、国木田の「忘れえぬ」ものへの定義は興味深い。「中心」ではなく、その「周辺」が忘れられないという国木田の感性は斬新である。Portugal(ポルトガル)グテーレス国際連合事務総長テレビでグテーレス国連事務総長の姿が度々報道されるようになった。日本人の大半は、いったいどこの誰だろうと思っている方々も多いことだろう。グテーレス氏はわたしがポルトガル滞在中、ポルトガル首相であった人物である。ポルトガルでテレビを見ていた時、彼が流暢に話すフランス語などを聞いていて、海外の首相は日本とは違うなあ、と感じていた。日本人がフランス語を流暢に話すには、もちろん並々ならぬ努力が必要だが、ポルトガル人はその点、スペイン語は努力がいらないし、フランス語も流暢な人が多い。ポルトガル人の語学力は国連のような組織で今後役立つことが多いはずである。グテーレス氏は、1998年に開催されたリスボン万博の誘致に貢献した政治家とされている。グテーレス国連事務総長の活躍を見守っていきたい。earthで訪ねるリスボン一度でも海外に生活したり、海外でなくとも、故郷以外で長く一つの都市に滞在した人はわかると思うが、その後、その都市がどのように変化したのか、気になるものである。わたしにとってそうした都市は、いくつかある。1年移り住んだ自由が丘、大学卒業後2年ほど過ごした那覇、そして海外ではリスボンである。リスボンには郷愁がある。この都市に2年過ごしたことは大きかった。海外に過ごしてわかったことだが、1年はあっという間に過ぎてしまう。よって、身体にその都市が刻み込まれる時間は最低2年必要であることがわかった。リスボンでは、下宿先を転々とした。初めは、日本のポルトガル語教室から紹介してくれた下宿先。その次は、大学の掲示板で見つけた下宿先。この下宿先はポルトガルで最も著名な建築家、アルヴァロ・シザ・ヴィエイラの設計した(リコンストラクションされた)都市住宅であった。大家さんであったイリナさんとは未だにFacebookでつながっている。その次は、自分で不動産屋に契約に行ったカンポ・デ・オリーク(オリーケ)という地区の東端に面するアパート、ここの契約が切れてから帰国まではキッチン付きホテルに宿泊した。カンポ・デ・オリークのアパートに決めたのは、リスボンを流れるテージョ川が見渡せるアパートであったことが大きい。」と記されている)そして、偶然にも、このアパートの隣の隣は、ポルトガル近代を代表する詩人、フェルナンド・ペソアの最晩年の住まいであった。earthでこうした場所を気軽に訪ねることができるようになった。わたしの行きつけのバルはまだ健在だ、とか、この場所に新しいカフェやレストランができた、といったことがリアルに把握できる。したことは、住まないまでも一度旅行で行った都市についてなら検証することができる。前にタブッキという小説家のリスボンを舞台にした小説を紹介したが、この小説の中に出てくる街路の名前を検索しながら小説を辿れば、小説の中に見えがくれする土地の様子、地形、景観などを把握することができる。earthはある時点での画像が提供されているが、こうした画像が時間の推移(つまり過去)まで記録できれば、都市がどのように変化していったのかが理解できる。今後、こうしたサービスが開始されることを期待したい。earthの中を歩きながら、かつて暮らした都市リスボンを歩くことは多くの再発見がある。海外旅行をしないで、かなりのリアリティを海外の都市に持つことが可能となったと言ってよいが、やはり実際の都市を歩いて、身体に刻み込ませることがその都市を知る最良の方法であることに変わりはない。なければ、その都市に郷愁を持つことは不可能だからである。郷愁はかなりの力となって、次の行動を促す起爆剤になる。わたしにとってそうした都市と言えるのは、海外では今のところリスボンだけである。*上写真中央の6階建のビルが、カンポ・デ・オリークのアパート。4差路の角に建っていた。バルコニーから目の前には、エストレラ大聖堂が、その果てにテージョ川を見渡すことができた。earthが残念なのは、もはや過去の画像を再現することができないことである。わたしが初めてヨーロッパを訪ねた1984年の都市の景観はグーグルのデータの中にはもちろんないから、その当時の景観はすべて写真か映像、個人の記憶の中にしか残らないことになる。Portugal(ポルトガル)ポルトガル、そして柄本祐さん仕事から帰り、テレビをつけると、俳優の柄本祐さんがポルトガルを訪ねる番組があらわれた。テレビ番組を見てチャンネルを選択した訳ではない。した偶然にも驚かされるが、柄本さんのポルトガルへの情熱、特に心酔するというオリベイラ監督への思いにも驚かされた。リスボン、ポルト、ギマランエス(ギマランイシュ)が映し出された。ポルトのドウロ河沿いはわたしが滞在していた頃とかなり変化したように思った。ポルトを古都と紹介していたが、わたしが古都と感じるのはギマランエスの方である。わたしはこの街で夜入ったレストランが未だに忘れられない。路地に面し、外の明かりがレストラン内にやさしく届く光景が。レストランで食事をすることの意味はこうした場所で食べることなのだ、と感じさせてくれた。ポルトガルのレストランはこのギマランエスに限らず、食べることと場所との関係を大切にしている。柄本さんは、映画「階段通りの人々」の舞台となった階段、バルのあたりを訪ねていた。わたしもこの映画の印象が強く、リスボン滞在中に訪ねたことがある。いっても、わたしもリスボンを歩いていて偶然に見つけた。リスボンの中心バイシャ地区の東寄りに位置するサン・ジョルジョ城へ向かう階段である。リスボンに数多くある階段(あるいは坂道)は、どれも舞台となるような芸術である。それも、誰もがいつでもそこを通ることができる。都市の中で開かれた芸術のようなものといっていい。柄本さんのような若者がポルトガルが好きだと言うのにはやはり驚かされる。この国、都市の良さはあまり多くの人には伝わらないと思えるからである。手短に言えば、都市であることは、およそ人を無名にしてしまうものだが、ポルトガルの都市は都市でありながら、自分が誰であるのかを失わない、そこがポルトガルの都市の良さということである。普通はパリやバルセロナ、ローマがよいという人が大半であろう。柄本さんのようなポルトガル好きはそんなに多くなくてよい。ポルトガル人も誰もパリのような街になることを望んでもいない。ポルトガル好きを大声で叫ぶ必要もない。ポルトガル好きは静かに好きであればよいのである。海の詩歌(オード)昨晩、フェルナンド・ペソーア原作の公演、『海の詩歌(オード)』へ行く。ペソーアの詩を暗唱しながら、その世界を演じたディオゴ・インファンテ氏の熱演と、その演技にギター一本で音楽を奏でたジョアン・ジル氏に再び拍手を送りたい。ひきつけられたのは、ディオゴ・インファンテ氏の声であった。男性の声を美しいと普段思うことはないが、シアターコクーン内に朗々と響き渡るインファンテ氏の声は美しく、様々な舞台をこなしているという彼の力を見事に証明していた。ジョアン・ジル氏のギター音楽も、最小限の音、和声を選択し、ペソーアの詩の世界をサポートしていた。詩とギターという組み合わせがこれほど新鮮な世界を構築できることに驚くと共に、あらゆるものを感覚しようとするペソーアの魂の世界を表現するには、こうした簡素な演出が最も効果的であることがよく理解できた。昨日の公演は、ポルトガル世界の最良の表現といってよいだろうし、それを体験することができたことに感謝したい。*ペソーアの詩の中で、「volante(ヴォランテゥ、ブラジル発音でヴォランチ)」という言葉が、場面の切り替わり箇所でたびたび登場する。サッカー用語と同じヴォランチである。この詩では「はずみ車」と訳されている。原義は、「飛ぶ、浮遊する、移動しやすい、彷徨う」といった意味の形容詞、「ハンドル、はずみ車」といった名詞。詩の中で使われると新鮮に響く。profiletrumpet(トランペット)water(水)window(窓)東京-Tokyo武蔵野-Musashino三鷹-Mitaka吉祥寺-Kichijoji鎌倉-Kamakura横浜-Yokohama横須賀-Yokosuka九州ーKyushu沖縄ーOkinawa未分類Notes*このサイト"Archiscape"は、倉澤智建築デザイン事務所のHP+blogです。代表事例に関するカテゴリ、それ以降がblogのカテゴリになっています。kurarc@xd6.so-net.ne.jp*このHP+blogを閲覧し、また最初のページに戻る場合は、カテゴリの「全体」をクリックしていただくか、画面最後の数字の「1」をクリックしていただきますと、最初のページに戻ることができます。*ライフログで紹介しています映画『こおろぎ』(青山真治監督)は、南伊豆MT-House(杉小舎)が撮影舞台として使用されています。映画内でこの住宅+コテージを見ることができます。*カテゴリarchives1984-1985では、1984年から1985年にかけて行った11ヶ月の旅(グランドツアー)について紹介しています。画像は36年程前のスライドをデジタル化しているため、かなり劣化しています。*カテゴリfragmentでは、思考のヒント、覚書き、イメージ等、言葉の断片を記録しています。メッセージを入力してください。