ピント面が下を向くわけだが、平面の全体が解像しやすくなる。これがアオリレンズ本来の使い方だぜ。上を向く被写体でもフォールで奥まで解像しやすくなる。通常の風景相手のティルトはフォールで全体解像が多く、ライズで薄ピントが多いが、フィギュアはライズもフォールもそれなりに多く、使い分けの判断は体で覚えるべし。上下左右にずらす行為だぜ。この動作範囲もニコン対抗機種よりキヤノンのほうが上。これも概要を載せておく。一般的には建物の見え方を変えるなど遠近感コントロールで知られてるが、現代デジカメだとデジタル補正すれば普通のレンズでも出来てしまう。広角〜標準画角で行われる手法。90mmのような中望遠になると見かけの変化そのものがとても小さい。それでも中望遠アオリにシフト機能がある理由は、ティルトで変化した構図のリカバリーなどで活躍できるからだ。リカバリーは「並行型」じゃないと無理だぜ。デフォが直交型のニコンはこれも不利だ。シフトは「浅いティルト」の代用にもなる。下の写真は、撮影スペースの都合から箱をわざと斜め上より写しているが、カメラは斜め下に向けてない。カメラを平行のまま、シフトダウンで写した。通常なら縦方向に長い被写体へカメラを斜めに向けると、わずかな角度でも上から下まで解像させるには絞りを多めに撮る必要があるが、絞りF4だ。こちらはシフトアップ機能で。通常なら頭から足先まで解像させるには多めに絞る必要のある見上げ角度。ティルトないしシフトにより、浅めの絞りのまま頭から足まで解像させられる。効果として、背景が大きくボケたままで済む。普通のレンズでおなじ結果を得るには、撮影後に画像ソフトで背景のみをマスクしぼかし処理を後補正で行うが、絞り値が大きくなるほど解像してるフィギュアの解像感は回折現象で落ちてくる。ティルトシフトレンズの利用により、「解像力のピーク」を保ちつつ同じ結果を出力できるぜ。マクロレンズ4本体制が復活したが、新導入したTS-E90mmが想像以上に高画質で驚いている。そりゃ解像力のもっとも美味しいレベルを保ちつつフィギュアの背景をボケさせられるんだから、おのずと高画質な写真ばかりになる。マクロプラナー立つ瀬ねえかも。フィギュア撮影に使うレンズで、等距離から露出固定の状態で、無限遠から最短撮影距離までフォーカスした比較写真を載せてみる。左2本は社外製、右2本はニコン純正だぜ。右端はマイクロ60mmではなく、ニコンZの標準ズームだ。マクロレンズと異なる特徴を示すためおまけで載せた。ボケ味を除けば優秀な良い子。高額レンズを使って撮影編集時間が伸びてた理由の少なからずは、露出の変動だ。マクロレンズは露出倍数(長くなるので略)で、要はカメラメーカー純正レンズか、正式にライセンス契約してるレンズメーカーのものでないと、露出固定が仕様どおり正常に働かない。今回導入したレンズは露出変動がツァイスより小さいぶん楽かな。エレメントの繰り出し量が少ないほど露出変動も小さくなる。右端の標準ズームのみ無限遠から最短まで被写体サイズが変化してないのは、フォーカスブリージング(浮き上がり)の抑制効果。動画撮影を想定したものだが、物理的なレンズ移動量が大きいマクロレンズでブリージングを抑制すると、サイズもお値段も凄まじいことになる。なんとキヤノンは自社製マクロレンズの具体的な露出倍数を取説で公開していたぜ(しかも全機種!)。最近のモデルだとレンズ側に具体的な指標が付いている。距離目盛にオレンジの撮影倍率表示があって、そこが無限遠より露出+1/3段、+2/3段、+1段の目安となっている(レンズごとに異なる)。キヤノン製レンズがマウンドアダプター経由により他社製カメラで使用される頻度は業界トップだ。マクロ域の露出変動の公開で、非EOS機でも適正露出を容易に得られる。露出倍数の手動補正はマニュアル撮影および露出固定撮影のときのみ必要となる操作で、一般的なオート露出だと非純正だろうが関係なくカメラが適正と判断した露出になる。それを逆手に取って、カメラと被写体の距離が大きく変わるたび露出固定を解除し、グレーカードをターゲットとしたスポット測光で再設定する方法もある。これがなにも考えずに済んで楽かな。明らかにファインダーや液晶の明度が変わるぜ。そもそもグレーカード元来の役割は適正露出の決定にあった。これで露出の問題はあらかた解決だろう。どれを売ってどれを残すかは、今後の運用実態で決まってくるかな。20万円とかする「使わない」レンズを維持しておく余裕はない。TS-E90Lがメインレンズとなった場合、キヤノン機導入の可能性もある。露出含めて完全となるし。レビューリストよろずなホビー。