15:142016-08-15■ジブリとかアニメ業界の人間関係を知ってしまうと涙がとまらない俺がそういう関係にあこがれてるからかもしれない。宮崎駿が高畑にどれだけ執着しているのか。作品性を見るとなんだか遠いようでいて皆(宮崎も押井も冨野も庵野も安彦もみんなみんな)実は微妙に互いに気にし合ってそうな関係これだけじゃなくて他にもいっぱいある。面白いのがいろんなところでチラッと庵野が出てくることだ。俺はオタクじゃない→BOOOOOOOOM!!!!(※飛行機ごっこをする宮崎駿)というシーンに俺はなぜか泣いた。風立ちぬのラストシーンが「来て」から「生きて」に変わった事を受け止めようとする庵野。「ジブリはもう終わり」と言った駿が終盤で楽しそうに宮崎・鈴木・高畑で話しているのを見て最早俺の顔はグジャグジャだ。こんなにもあの人達の関係性は俺の心を打つのだろうか。俺はやつらのインタビューを見るたびに涙が止まらんのだ。それは俺にはないものだからかもしれないなと思うのだった。文章読んだだけでなんとなくわかる。20:122013-09-10■宮崎駿の後継者≠僕ちゃんが好きなイケてる監督http://anond.hatelabo.jp/20130906122206http://b.hatena.ne.jp/entry/anond.hatelabo.jp/20130906122206sima_pan個人的には、「クレヨンしんちゃん」「河童のクゥと夏休み」の原恵一に、一票入れたいrutomoru今敏監督が存命だったらなあ・・・。subacaおまえらなんで片渕須直を無視できるの?馬鹿なの?死ぬの?お前らが馬鹿だ死ね。マスコミが「庵野秀明は宮崎の弟子」とデマを撒き散らす事すら腹立たしいのに。庵野秀明ゲスト回その2第1回http://anond.hatelabo.jp/20121203123633ナレーション鈴木:ひどいこと言うんだもん、色々(笑)。『もののけ(姫)』のときもねえ......。『もののけ』どうだったって聞いたら、「レイアウトがダメになった」って(笑)。宮さん(宮崎駿)、このレイアウト通したなというくらいダメでしたね。自分で描いてんだけど。庵野:いやー、ダメでしたね、レイアウトはかなりね。レイアウトが世界一の人だと思ってるんで。レイアウトマンだもんね。あの空間の取り方のなさっていうのは、ちょっと、あれは歳取ったのかなって思っちゃいました。鈴木:空間がなくなっちゃったんだよね。すごく平面的になってて。鈴木:すごくフラットになっちゃったんだ。すごいのはお話のほうで、画のほうはどっちかっていうと結構サラッとしてるっていう。庵野:サラッとしてます。あれが『(崖の上の)ポニョ』でまた粘りが出ててよかったなっていう。ナレーション鈴木:『ポニョ』の前にね、宮さん、ディズニー・チャンネル見まくったんだよね。したら「動きすぎだ」って最初言ってたのが、途中から「いや、動き過ぎだと思ってたけどそうじゃない、動くことに意味はある」って。それで突然「世界は動いてるんだから、やっぱり動かすべきだ」って。なんて今頃聞くのもあれなんだけど(笑)。庵野:Bパート、いや、Cの途中まではすごい好きでしたね。鈴木:Cの途中ってどこ(笑)。ばあちゃん話になる前?庵野:うん。いまの尺でも僕は長いと思いますけどね。庵野:うん、いまでも長いと思いますね。お母さんが宗介を置いて車で行っちゃうじゃないですか。それで二人っきりになるあたりからは、あんまりノレない感じですね。それまではすごいよかったですね。ナレーション庵野:特にあのお母さんがいい。庵野:お母さんがいいです、もう。庵野:うん、近藤(勝也)さんがすごくうまい。庵野:いや、それがいいですよね。いままで宮さんになかったものじゃないですか。鈴木:そうしたら宮さんがね、「あれは勝也がやってて俺じゃないから」って(笑)。庵野:そうそうそうそう、それがいいんですよ。いままでの宮さんにはできなかったこと。鈴木:だから、すっごい色気があるんだよね。線だけでそれ出すんですよ。鈴木:だから俺びっくりしちゃったんですよ。庵野:宮さんが手を入れてないってのがまた良かったんですね。鈴木:いやいや歳取ったのよ(笑)。庵野:歳を取ったというか。鈴木:さすがだなあ、よく見てるね(笑)。ナレーション鈴木:僕ね、すごい覚えてるのは、スタジオ......あれは(スタジオ・)グラビトン?庵野:はい。鈴木:あの、もりやまゆうじ(森山雄治)がいて。そこで初めて(鈴木が庵野に)会ったの覚えてるんですよ。庵野:それは(スタジオ)MINなんですけど、細かく言うと。鈴木:MIN?庵野:MINっていうところですね、スタジオMIN。庵野:桜田にあった、フリーのアニメーターが寄り集まってるスタジオ界隈ですね。鈴木:あのとき自己紹介されたの覚えてるんだよ、俺。順番がちょっとぐちゃぐちゃなんですけどね。当時もりやまゆうじっていう人と一緒に押井守の原作で漫画をやってたんですよ、『とどのつまり』っていう。それで、そこのスタジオに漫画の原稿取るっていうんで1ヵ月に一回行って。押井守が原作を書いて、彼が画を描いてたんですけど。そこで(庵野が)登場して、あの「住所不定なんです」って。庵野:ええ、家なかったです。鈴木:だから、ここに居候してるって。あれいくつくらい?庵野:24......ぐらい。鈴木:えっ、そんななってんの、もう。24、5じゃないですか。鈴木:あ、なってんの。庵野:ええ、23、4。24くらいだったと思いますね。『(風の谷の)ナウシカ』のあとですもんね。鈴木:あれ『ナウシカ』の直後?庵野:『ナウシカ』のときも家なかったですから。