若者に未来がある!というすごく素直なメッセージを出せるとは・・・。アドゥレセンス黙示録だと「ダメになるかもしれない」という次の城が出てきたりしたわけだし。微妙にひねくれていたのが魅力でもあった幾原邦彦作品。今まで、主人公たちが概念になって消えたりしていたけど、「そんなにはっきり概念にならなくても、中途半端な妖怪のカッパに成ったりもしながら自由にやっていいじゃん」という懐の広さが今回、出てきました。あと、やっぱり少年院かなあ。久慈誓はヤクザになったことで一般社会から外れたけど、悠は罪を償って社会に復帰した。これはアニメだから現実の少年犯罪者の境遇に比べると理想化されているのかもしれないけど、一回やらかした人もつながりに戻ってきていいというメッセージなんだろうね。それと、少年院の公務員とか社会の大人、今までの作品や久慈家の両親に対して「社会は冷たいし、敵」みたいなのが幾原アニメにはあった。それが、公務員とか、渡瀬眞悧が批判したような「自分が何を好きだったかも忘れて箱に閉じ込められている大人」なんだけど、社会的ルールに縛られている公務員だとしても、そういう人が頑張って社会秩序を運営してくれている面もあるわけだし・・・という風に、社会の構成員に対する視線が変わったなあ、と感じる。いうか、今までの幾原邦彦作品は学園とかイリュージョン空間とか、テロ組織とか、壁とか、社会から微妙に隔絶したところでのドラマが多かったのだが。今回のさらざんまいは「つながり」というのがテーマだったからか社会ともつながっていこうという感じの最終回だった。震災以降というよりかは、幾原邦彦監督の友達の庵野秀明監督の官僚映画のシン・ゴジラ以降というか、「令和になってもニヒリスティックに社会批判をするのも古い」という気持ちが芽生えたのかなあ。「社会秩序に従って大人になれ」とか「社会的成功が正しい未来」という作品ではない。社会とのつながりはあるけど、それはルールとか官僚組織とかじゃなくて、迎えてくれる友達とのつながりの延長線上にあるもの、という感じだし、カジュアルにカッパになったりするので、サッカー選手として成功するのをガチガチに目指すわけでもない。ファンタジー世界に行かなくても、現実世界でカッパになったりする。カッパになってハッピー。感じかなーって思いました。いうか、さらざんまいはプリキュアなので、子供向けアニメなので、絶望とか小難しい観念を描いてもしょうがないんだな。幾原邦彦アニメはアンダーグラウンドな感じが強かったけど、今回、プリキュア的なアプローチをすることで、最初はネタっぽかったけど、割りとガチでプリキュアのような広く訴えかける明るさを手に入れられたんじゃないかな。キッズ向けで大衆アニメのもーれつア太郎とかやってたしセーラームーンも大ヒットさせた人でも有るわけだが。いう、そういう明るい感じでいい。