Mizuno糸井重里さんからお誘いをいただき、前川清さんの新曲づくりに参加させていただきました。出来上がった楽曲は「ステキで悲しい」「修羅シュシュシュ!」というタイプの違った2曲。TALKにも登場してくださった高橋久美子さん。水野と高橋さんの2人にとっても、挑戦的な楽曲になりました。この歌たちは前川さんに気に入っていただけたのか。前川さんと糸井さんのもとを訪ねました。与えられたものを歌って、僕自身を変えてもらう水野今回は、糸井さんに「前川さんの楽曲を書いてみないか」とお誘いをいただいて、「ステキで悲しい」「修羅シュシュシュ!」という2つの楽曲をつくらせていただきました。「修羅シュシュシュ!」は高橋久美子さんという僕と同い年の作詞家と一緒につくったのですが、けっこう挑戦的な歌詞を書いてしまったので、「これは(前川さんに)怒られるんではないか」とも思ったんですが。曲を聴いたときの率直な感想を伺えますか。前川ある程度、譜面通り、忠実に歌っているんですけど、僕にはちょっと難しい感じがしましたね。水野ああ、そうですよね。前川今まで歌ったことがない感じで、70代・80代の方々が聴いたときに、どうなるのかなと思ったり。それと、今難しいのは、テレビの歌番組に出たときに歌の尺が2分半くらいと決まっているんですよ。すると水野さんの歌は長いんですよ。言われます、ごめんなさい。前川「ステキで悲しい」はエンディングで半音上がるので、そこにキーを合わせないといけないんですよね。エンディングのサビの前に、違うメロディが入ってくる。これは歌謡曲みたいなジャンルにはあまりないことでね。今までにないものだったので、不安な自分と新鮮な自分がいましたね。水野J-POPというジャンルで育った僕らはよく「大サビ」という言い方をするんですけれど、大サビというものが歌謡曲のスタイルでは少ないかもしれないですね。テレビだと、いきものがかりの曲なんかは長く歌われますよね?水野いや、でも、けっこう短く切りますよ。僕なんかの場合はもっと扱いがひどいんですよ。前川ただ、そのテレビの尺を考えて曲をつくるというのも面白くないですしね。前川「ステキで悲しい」はテレビで歌うには難しい曲だなと思いましたね。水野ごめんなさい、短く書くべきでしたかね...(笑)。前川いやいや、それは...。fall」という曲を書いていただいたんですが、やっぱり浸透するのに時間がかかりますね。糸井重里の作詞・プロデュースによる前川清の50周年記念シングル。2018年5月リリース。fall」は)いい曲だね」ってなるんですよ。前川今、言われても...ってね。早く気づいてくださいよって(笑)。水野長いスパンで聴いてもらえているってことじゃないですか。前川今は歌謡番組は少ないですし、難しい時代になっていますよね。水野長く聴かれた方がうれしくないですか?J-POPといわれるジャンルは本当に短い期間にどんどん新曲を出して、どんどん移り変わっていくみたいなペースで聴かれていたので、そう考えると、同じ曲を20年、30年歌われていてお客さんもそれを聴き続けるということがうらやましいし、僕は憧れるんですよね。前川今は新曲を歌うと視聴率が上がらないということがあるんですよ。前川懐メロなんかは視聴率がいいんですよ。新曲を歌うと「待ってました!」というお客さんもいるけど、やっぱり今までのヒット曲を聴かせてくれという人が多くて。今はどういったものがいいのかというのは、僕にも分からないんですよね。水野前川さん自身は「こういう歌が歌いたい」というお気持ちはあるんですか?前川うーん、どうでしょうね。面白いなと思うのは、この間、福岡でフェスに出たんですけど、「長崎は今日も雨だった」を歌っていて若い人たちが騒ぐんですよ。野外劇場で開催された音楽フェス。前川は5/18(土)に出演した。水野みんな知っているんですね。前川いや、知らない人もいると思うんですよ。歌を楽しんでるんですよね。歌って難しいですよね。「この歌で騒いでください!」って言うのもおかしいし。前川オールディーズなんかをやると、お客さんも手拍子する。この次やることって何なんだろうなって思うと...例えば矢沢(永吉)さんとか、桑田(佳祐)さんとかの歌は、年寄りの人たちでも聴けるリズムなんですよね。分かりやすいんですよね。水野新曲の打合せのときにも、レファレンスとして矢沢さんの例を出されてましたもんね。前川若い人もカッコいいと思うし、僕らの年代の人でもカッコいいと思う。いって、リズム的に同じような曲をやってお客さんがついてくるかといえば、そういうわけでもない。前川自分でやりたいというものは...ないんですよね。「雪列車」にしてもそうですけど、与えられたものを歌って、僕自身を変えてもらう。水野さんにこうして新しいものをつくってもらって、変えてもらう。いうことしか...ないんですよね。