―ジェニファー・ガーナーは11年ぶりのアクション映画復帰なんですが、その間に3人のお子さんが誕生し、現在47歳。今年はピープル誌が発表する「最も美しい人」にも選出されました。市川:すごいですよね。育児と仕事を両立してる。―お二人は前々からピエール・モレル監督のことは追いかけていたんですか?ギンティ:その時々で凄い映画を撮ってましたからね。市川:まずは『アルティメット』(2004年)ですよね。ギンティ:本国(フランス)と日本公開で若干時差があったんですけど、海外版で観て「とんでもないパルクールの映画が出てきた!」って思いましたね。ヤマカシ』(2001年)以前の90年代からずっと、パルクールを全面に使ったアクション映画って誰もが観たくて、ガンガン使ってくれよって思ってたんですけど、『アルティメット』でやりきってくれましたね。オープニングは今でもたまに観ますね。不思議なことに、ラストに向かってアクションがどんどんトーンダウンするんだよね(笑)。市川:オープニングは完璧なんですけどね(笑)。ギンティ:『アルティメット』でパルクールを見せたことを含め、モレル監督はリアルにアクションを描くんですよ。ワイヤーで飛び回ったり、装弾数を無視して撃ちまくるみたいな大袈裟なことは決してせずに、ガンアクションでもボディアクションにしても、リアルさを重視したアクションを撮る人だから。市川:いいなと思ったのが、『96時間』の主人公は元々最強だったんですけど、今回のライリーは普通の主婦で、最強じゃないところですね。訓練を受けて強くなるけど、そこまで最強ではない感じがあるじゃないですか。途中でやられたりもするし、人間的な弱みも抱えてる。そこがうまいんですよね。ギンティ:ライリーって“心のこもった復讐”をするんですよ。(復讐相手を)観覧車にわざわざぶら下げたりとかって、骨が折れる作業ですよ?(笑)。あと、復讐を果たせそうにない主婦がピンチに追い込まれる中で、ハラハラするシーンの一つが裁判シーンじゃないですかね。麻薬カルテルに買収された判事とか弁護士がライリーをやり込めていくのが、すごく腹立たしいじゃないですか。その裏切った判事の手に“五寸釘を打つ”って、久々にあんなスカッとする復讐を観ましたね。相手に一言もしゃべらせないで、自分の言いたいこと言って、必ず「ジャスティス!」って言葉を使うのが本当にスカッとする(笑)。スタントコーディネーターは戦闘のプロ―ライリーの戦い方はお二人から見てどうですか?市川:ちゃんと自分の弱点をカバーする戦い方をしてますね。男と比べて小さくて華奢なところをカバーするために、下半身や金的を狙いにいったり。リアルな闘い方ですよね、“殺すための最短距離”。銃も体に合わせて、扱いやすそうなものを選んでますね。市川力夫ギンティ:監督は相当こだわっていると思いますね。Woulard)という人はユニークな経歴の持ち主で、元々ネイビーシールズ(アメリカ海軍特殊部隊)にいて、引退してからはDEA(アメリカ麻薬取締局)で働いていたんですよ。“本当に戦ってきた人”が、映画でスタントコーディネーターをしているんですけど、今まで関わった作品が、テロリストに占拠されたホワイトハウスで主人公が戦うアントワーン・フークア監督の『エンド・オブ・ホワイトハウス』(2013年)。その作品でプロフェッショナルの闘い方を指導して、フークア監督と相性が良かったので『イコライザー』(2014年)でもタッグを組んで、主人公が身の回りやホームセンターにあるものを武器に変える“DIYな闘い方”を、監督や主演のデンゼル・ワシントンと作り上げたんですね。他には『ローン・サバイバー』(2013年)とかも『ボーダーライン』(2015年)。市川:リアルな作品が多いですね。ギンティ:実際に戦ってきた人をスタントコーディネーターにしているので、そこにもこだわりを感じますね。派手でファンタスティックな戦いじゃなくて、リアルかつ確実にちゃんと殺す。LAUNDRY』(2012年)の脚本家で、主演のトーマス・ジェーン演じるパニッシャーがライリーと同じようにバンで寝泊まりしてるんですよ、車内も似てて。パニッシャーが休日、普通にコインランドリーに行ったらギャングに絡まれている若者がいたから助けるっていう、本当にそれだけの短編なんですけど、すごく残虐なんですよ。ギンティ:殺し方にすごく心がこもってる。―今作ではモレル監督自身も「“女性”を撮りたかった」とインタビューで語っていました。市川:インタビューでは「撮影中に“MeToo運動”が起きて、普段だったら現場に男性スタッフが周りにいる中で女優が着替えたりするんだけど、男性たちが『出ていきます』って自発的な人払いができた」って言ってましたね。いうインタビューはあんまり読んでいなかったので、こんなことが起きてるんだって、これで知りましたね。RESERVED.―いわゆる平凡な女性がこんなに強くなる作品は、今まであったでしょうか?ギンティ:これは“ナメてた主婦が殺人マシンになっちゃいました”というお話ですよね。『ロング・キス・グッドナイト』(1996年)はジーナ・デイヴィスが主婦なんだけど、記憶を失ったエージェントだから最初から強かったわけだし。最近だと『アトミック・ブロンド』(2017年)は元々プロフェッショナルだし、韓国の『悪女/AKUJO』(2017年)もはじめから殺し屋だし。『ライリー・ノース』は本当に元々が平凡なママなので、そこが新しいですよね。市川:だからこそ(訓練シーンを)一瞬で飛ばさないでくれよって思ったんですけどね(笑)。ギンティ:そこもドラマなんだよね。ギンティ:スピンオフができるぐらいの師匠がいたりして。市川:絶対いますよ、師匠が。ギンティ:ヘタしたら師匠がもう死んでるかもしれないしね(笑)。市川:師匠のための復讐劇もあるかもしれない(笑)。復讐の女神』ライリー・ノースは、夫クリスと10歳になる娘カーリーとともに平穏で幸せに暮らしていた。ある日、娘カーリーの誕生日を祝うために出かけた一家は麻薬組織の襲撃に遭い、ライリーだけが一命を取り留める。犯人たちは無罪放免となり、ライリーは絶望と共に姿を消した。5年後、ライリーは復讐のため、悪党どもに正義の鉄槌を下すために還ってくる―。MoviePlusこのホームページに掲載されているデータを権利者の許諾なく使用することを禁じます。