(木)フェスティバルホール十日前に聴いたインバルと都響の「大地の歌」があまりにも素晴らしかった。インバルも八十を過ぎて、あと何回聴けるのかと考えたら、矢も楯もたまらず大阪まで来てしまった。18時03分に新大阪に到着し、脇目も振らずフェスティバルホールに納まる。聴いているインバルに比べ、大フィルを聴くのは三回目くらいだと思う。前回聴いたのは朝比奈が振った東京定期だった。インバル爺のマーラーはいつも通り。六番も数年前のツィクルスで聴いているが、今回はより自由闊達な感じで、特にフレーズの移り変わりで大きくルバートをする遊び心に溢れている。都響とのツィクルスは客層もマニアックで真剣勝負だったが、大阪では客演の気楽さでリラックスした演奏になっているのかも知れない。大フィルはしっかりとインバルの棒に食らいついていき、実に活き活きと演奏している感じだ。今回は珍しく一階席前方下手側の席だったので、この曲では重要なハープとチェレスタの音がよく聞こえて、日頃気がつかない発見があった。曲が曲だけに、大地の歌のように痺れるような感動という感じではなかったが、大フィルの熱演は、わざわざ大阪まで聴きに来て良かったと思わせるものだった。終演後は前回京響を聴きに来たときに発見した、天満の但馬屋でキムチ天をつまみに一杯やって、22時50分発の夜行バスに乗車。五時間に満たない大阪滞在だった。大フィルでは来年二月にバッティストーニがローマ三部作をやるらしい。都合がついたら今度は往復夜行バスで、大阪観光と合わせて来られたらいいなあと思っている。東京芸術劇場インバルが大地の歌をやるというので、当然聴きに行った。二〇一二年からのマーラーツィクルスとその他の演奏会でクック版十番を含む番号付きの交響曲全部と嘆きの歌を聴いてきたので、その集大成として大地の歌を聴き逃すわけにはいかない。プログラムの前半は交響詩「葬礼」。マーラー好きを自認しながら、この演奏会の広報を見るまで知らなかった曲だ。細かい説明を省くと、交響曲第二番の第一楽章の完成前の形である。交響曲第二番として完成した形を聴き慣れているので、それとの比較という形で楽しむしかない。しても推敲途中という印象になってしまうのは仕方ないだろう。ハンブルク稿や、この交響詩「葬礼」を先に聴き込んでから、「巨人」や「復活」を聴いたらどんな感想を持つのだろう。大地の歌は歌手の力で出来不出来が決まる曲なので難しいと思う。第一楽章はテノールの声量が全然足らない。そもそも実演でこの曲をオーケストラの音量に負けずに唱える歌手など居るのだろうか。録音では絶世の名唱と思わせるヴァルター盤のパツァークだって、客席で聴いたらろくに聞こえないのではないか。テノール歌手にとってかなり技巧的に困難な曲なので、速めのテンポで難しいところはしっかり三つ振りにするインバルと、それにキッチリ合わせて唱うキルヒ。好き嫌いで言えば、もっとスローテンポで唱いきれない位の表現が好きだが、これはこれで大健闘だと思う。コントラルトのラーションは声量も十分、表現も堂に入っており素晴らしい。インバルも自由自在の表現で流石だ。第二、第四楽章も素晴らしいが、何と言っても最後の第六楽章が肝だ。インバルの指揮は老練で、都響との息もピッタリ。長い信頼関係の賜である。ラーションの独唱も絶品。冒頭から素晴らしかったが、ハープとマンドリンの刻みの上でフルートが中国っぽい旋律を奏でる部分(練習番号二十三)辺りからは何やら別次元の雰囲気になって、コーダまではあっという間の出来事のようだった。ewig」と唱い出したとき、この音楽がもうすぐ終わってしまうことが残念でならない気持ちになった。世界に上手いオーケストラと上手い指揮者は幾らもあるだろうが、これだけのマーラーを聴かせる組み合わせは滅多にないだろう。ツィクルスが終わってしまい、インバルが都響でマーラーを取り上げる機会はこの先そう多くはないかも知れないが。機会があったら聴き逃せないインバル都響のマーラーである。今日の演奏も是非CD化してもらい。四番同様にCD用に補正したバランスで聴き直してみたい。アウトドア用カセットボンベバックナンバー2019年11月2019年7月2019年6月2019年1月2018年10月2018年9月2018年6月2017年8月2017年7月2017年6月@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送る。