乾月は、弟の不審死の真相を暴こうとしていた。その矢先、因縁のあるマダム・スカムを襲った能力者の一団は、果敢に挑むものの、敗退してしまう......。四人の個性的な女学生が通っていた。画家としての才能あふれる池田千種。式道に没頭する男勝りな星野逸子。身体は不自由ながら想像力豊かな犬飼華羊。素直で女性らしい優しさに満ちた緒方陽子。市役所のケースワーカーとして働く茜に、突然“晩年計画が始まりました”という奇妙なメールが届く。茜はクライアントの首吊り現場に遭遇。窓ガラスには黒々と“晩年計画はじめてください”の文字が...。悪質なストーカー行為に悩む友人・千晶にも同様のメールが送られていた。これは、命と引き換えに怨みをもった相手に復讐してくれるという“晩年計画協会”の仕業なのか......。稗田津子は、アウトサイダー・アート専門の美術館に勤める学芸員。彼女には見たモノを音として感じる能力があった。第三回<生の芸術>展の目玉として『アムネジア』という精神病院に入院していた患者で構成された音楽バンドを取り上げることになっていた......。歴史の闇に隠されていた世界最古の遺物“郭公の盤”をめぐって不気味な欲望と忌まわしき陰謀が交錯する。「オリジナル・アンソロジー『NOVA』開幕編となる本書では、2010年代の日本SFの中軸を担うべき作家たちに新作を依頼し、それぞれの書き手が「これぞSF」と思う作品を全力で書いてもらった。978-4198629649徳間書店1700円2010.6.30発行フジワラヨウコウ氏の描いた二枚のイラストをもとに、三人の作家が短篇を執筆。牧野先生、引き続きよろしくお願いします。先月のインタビューでおうかがいしていた通り《死んだ女は歩かない》シリーズ最終巻が10月末に出たので早速読ませて頂きました。ありがとうございます。マダム・スカムの陰謀、凄まじいですよね。半分くらいは予想が当たってましたが。ところであの“エピデミコタン”は、某超有名SFへのオマージュですよね?(笑)あっち方面に使うとは全く想像していなかったので、虚をつかれましたよ。えっ、なんのことでしょうか?SFをよく知らないことがばれちゃいますね。え〜っ、違うんですか。それはある意味凄いです。「接続された女」と期せずして似てしまったとは。「接続された女」ですよね。実は......読んだことがないのです。どんな小説かは知ってますけど、と調べてみると「歌う船」とごっちゃになっていたことが判明。「接続された女」のほうは、超能力モノじゃないのですが、雰囲気的には似てますよね。それにしてもあの超能力合戦、面白かったです。して、互いの能力の長所短所を考慮しつつ闘いのシーンを描くのを楽しまれているんじゃないかと想像してしまいました。描写はグロいんですが、なんか楽しそうに感じましたので(笑)牧野先生は将棋を指されるんじゃないかと想像したのですが。超能力合戦は大好きですし考えていても楽しいです。これの原型は伊賀の影丸だと思います。ルーツを辿れば山田風太郎の忍法帖ですよね。いう展開は少年漫画のバトルものの中でも一分野を形成していると思います。ジョジョのスタンド合戦はほとんどこのノリですしね。将棋はまったく知らないのですよ。ゲームは自分があまりにも負けず嫌いすぎて、向いていないようです。忍法帖がありましたね。私的にはドラゴンボールとか幽白も。それはともかく、負けず嫌いであられたとは、ちと意外な感じなんですが、負けることがなさそうなマダム・スカムの超能力、掟破りでもはや笑うしかないです(爆)これはどうやって思いつかれたのでしょうか。あまりにも負けるのが嫌いなので勝負をしない人間になりました。マダム・スカムの能力は〈身体に地獄を持つ女〉乾月と対になるよう「天国ネタ」を考えていて思いついたのですが、問題はそれをどうやって打ち破るかでした。最終的にはああいうことになったわけですが。「天国ネタ」だったんだ。キャラ揃いぶみで、王道の大円団、満足致しました(笑)『大正二十九年の乙女たち』は、“大正二十九年”の青春小説と聞いて、読む前は牧野さんが「普通の青春小説」?と思いましたが、凄く楽しませて頂きました。SFでもホラーでもないけど、今回取り上げさせて頂いた本の中で一番好きかも知れません。逢坂女子“美術”専門学校が舞台と言うことで、ご経験が活かされているように感じましたし。戦前の大阪画壇では女性たちの活躍が目立っていまして、その代表が日本画家の島成園です。彼女が同年代の女性日本画家三人と結成した『女四人の会』を紹介した一枚の写真からこの物語を思いつきました。ネットを検索したらすぐにその写真が出てくると思いますから、良かったら見てください。背景に物語を感じさせる良い写真というか、物語を感じさせる魅力ある四人を見ることが出来ます。美術に対する興味や、美術を通じて知り合った人間のことが小説には反映していますが、実は大学での経験よりも高校で美術部にいたときの記憶の方が参考になっています。『逆想コンチェルト』と似たような生まれ方をした小説だったんですね。個人的には、牧野先生の本に登場する気合いの入った女性達は、女性から見ても魅力的ではないのかなと思いまして、Twitterでフォローさせて頂いている森奈津子先生にお声を掛けさせて頂きました。森先生よろしくお願いします。『大正二十九年の乙女たち』は、いわば、牧野修がジクジクと分泌した乙女汁でありましょう。ありながらも大胆、奔放、そして一本気。私もこの作品から、生きるに不可欠な乙女分を存分に摂取いたしました。ありがとうございます。森さんに乙女の味を感じとっていただけたのなら光栄です。牧野作品からは、乙女のニオイがするんだ。ホラー最新作の『晩年計画がはじまりました』は、牧野節全開の物語ですね。あのラストを読んで“ギャッ”と唸って、やっぱり牧野先生ならではのラストとだわいと感じました。あんなことをするから嫌われるんですよね。本当は、あんな感じのラストを長編でやったことはあまりないのです。短編では徹底して救いようのない話をいくつか書いているのですが、長編では少なくとも主観的にはハッピーエンドだったりする話が圧倒的に多いです。《死んだ女は歩かない》シリーズのラストは、ものすごく馬鹿馬鹿しいものを最初は考えていたのですが、またお叱りを受けるであろうとそれは却下して、あんなことになりました。三作引っ張った登場人物をどう始末するか、本当にいろいろと迷いました。書かせて欲しかったというのが本音ですね。タイムリープ能力者を出した話で一冊やってみたかったので。おお、それは!牧野先生がタイムリープをどの様に作中に取り入れるか読んでみたかったです。『郭公の盤』は、牧野修先生と田中啓文先生との共作と言うことなので、田中先生にもご参加願いました。田中先生、よろしくお願いします。前回の『忘却の船に流れは光』と『銀河帝国の弘法も筆の誤り』のインタビューは、7年前になるんですね。ごぶさたしておりますー田中でございますーよろしくお願いいたしまーす。こちらこそご無沙汰しております〜。共作は、お二人で交互に書き進めていくという認識で良いのでしょうか?例えば、プロローグ1が田中先生で、プロローグ2が牧野先生担当なのかなぁと思ったのですが。えーと、各章は交互に書いていったのですが、プロローグは1も2もぼくが書いてます。ありゃ、そうなんですか。1,2と分ける必要性が(笑)田中先生の目指すところは究極の脱力小説だとうかがっていますが、脱力系小説は、牧野先生がお得意のホラー小説との相性があまり良くないような気がします(笑)共作されるにあたって、得意技を控えられたということはあったでしょうか。読んでいただけるとわかると思うのですが、まったく控えておりません。......という王道を行ってますが、そのなかで〇〇や△△をぶっ潰したり、□□みたいな▽▽を登場させたり、トリトンやキカイダーをフィーチュアしたり、××の大群のあとに巨大な◇◇を出現させたり、と好き放題させてもらって、満足しております。読者は「牧野がちゃんと書いてるのに、田中がむちゃくちゃして......もう、ほんまにこいつはどうにもならんアホやなあ」と脱力してくれてるものと信じております。実際は暴走しているのは牧野さんで、私は必死でそれを直して直して直して直しているのです。e−NOVELSでの連載時は主人公の名前が駄洒落だったのです。主人公はハーフで、本名がジョー・キーン、ペンネームがサイモン外山。外山サイモンのジョー、キーンさん......というサクラ吹雪な設定だったのですが、まったく意味がないと気づき、ミステリマガジンに移ったときに、それをやめてしまったのです。それは本当に桜吹雪まくってますね(笑)後書きにも“牧野さんの暴れっぷりとまがりなりにもそれをなんとかきちんと進めようとする私、という構図を面白がっていただければ幸いである。暴れているつもりはなかったのですが、ほとんど完成したプロットを元に小説を書かれる田中さんを相手に、「この人はこれからどうなるんですか」「この事件の真意は」「で、結局この人は悪人なのですか」「いったい誰と誰が対立しているのですか」「この人、生きているんですか、死んでるんですか」などと訊ねられて、私はいっさい答えることが出来ないわけです。私は書きながら考えるわけで、書き出すまで先のことがよくわかっていません。見通しは話し合って決めてあるのですが、そこにいたる細部が、かなり行き当たりばったりなのです。相談してから連載分を発表したはずなのに、田中さんが書いたものを読んでから書き出すとまったく違ったことを書いていたりするわけです。田中さんから「あれはどういうことですか」と電話が掛かってくるわけですね。そこからまたその先のことを話し合うわけです。細部では田中さんも数々の「暴走」をされていると思いますが、物語の進行上は、かき乱す私の尻ぬぐいをしながら進めておられたと思います。これは本当にセッションというか、お互いに相手の出方を見ながら物語を積み重ねていったわけで、二人して迷走と予定調和の間を行ったり来たりしていました。続けさせてもらえるなら終わりの見えないまま第二部突入とか、まだまだ長い話に出来たと思います。終わらない物語であることも伝奇小説の醍醐味ですからね。色々な要素が渾然とした伝奇小説で面白かったです。はじめのほうは、半村良先生を思わせる展開でしたし。田中先生はジャズの人でもあるので、セッションはお手の物でしょう。牧野先生とセッションして、やりやすかった点はどこだったのでしょうか。役割分担ということでしょうか。小説は本来、暴走と収束をひとりで担当しなければならないのですが、今回、私は鵜匠みたいなもんで、小説的にハイブロウな暴走を繰り広げる牧野さんをときどき紐をひっぱって船に戻す、という感じで、かたほうの役割に徹することができました。伝奇小説としての根本のネタを考えたのは牧野さんなのですが、本人はそれをプレゼンしたり謎解きしたりする気がないもんで。電話で打ち合わせしながら、冷や汗をかきつつ、最後まで楽しくセッションできました。〜(笑)“音楽探偵”というネタがもの凄く気に入ったんですが、番外編を書かれる予定はあるでしょうか。私の記憶では確かこの音楽探偵というネタも私が田中さんにふったような気がするんですが、あとがきを読んでいただければわかるように、真実はさっぱりわかりません。この音楽探偵というネタで田中さんが番外編を書いてくれるなら、それは嬉しいなと思うのですが、いかがでしょうか。途中で、音楽探偵であるという設定はどこかにいってしまいましたね。音楽探偵を主人公にした、音楽ネタの伝奇ホラーみたいな連作短編もおもしろいかもしれません。どこか書かせてください。出版社各位様、よろしくお願いします。最後のほうは、ちと駆け足になっている感があるし未回収のネタもあると思うのですが、これは連載ということが関係しているのでしょうか。一冊の本としてのページ数と価格の関係という、いたって現実的な問題で、このあたりで収束させなければならなかったのが本当のところです。前半部分やたら引っ張っているので、本当はもっともっと書いていたかったのですが。伝奇小説はやはり終わりなき物語であるべきかなととも思います。いう意味では未完にするという方法もあったかもしれませんね。ひとつの物語としてはきちんとネタは回収しているはずです。はい、大ネタは回収済みと思います。律子の出自とかアマツミコはスカイツリーが倒されたとき何をやってたのかとかもちょっと知りたいです(笑)あと、なぜ“郭公”かと言うことなのですが、表紙にもカッコウのイラストがありますよね。托卵と関係があるのかと想像したのですが。托卵をイメージしています。タイトルも二人でいろいろと話し合って決めましたが、どうやって決まったのかまったく覚えていません。タイトルは牧野さんが考えたもので、ふたりの作家がいろいろ托卵だ作品、という意味だったと思います。それには全く気が付きませんでした。今思いつかれたということはないですよね(笑)『郭公の盤』のPVの構想は、最初から考えられていたのでしょうか。最初からじゃなかったです。連載が最初ウェブ上だったので、リンクを張ったりして『郭公の盤』を実際に聞けるようにしたりする、一種のイベントをしてみようかと話してはいました。それが形を変えて生き残り、途中からちょっとした曲と映像をおまけで作って、QRコードを帯に印刷するというアイデアに発展しました。映像も音楽も手作り感ばりばりのアナログ的な作り方をしています。実際の評判はどうだったのか。それほど評判を呼ばなかったのかわかりませんが、やってる方は楽しかったです。曲というか、北野さん担当の詠唱の部分はやはり“郭公の鳴き声”をイメージされたんですか。あれは、ベーシックトラックだけを手作業(ラジカセのピンポン録音)で作っておいて、あとは現場でいろんな原稿やいろんな楽器を適当に渡して、即興で作ったものなので、音楽に関してはイメージはなく、全部その場でできたものです。映像に関しては、牧野さんにちゃんとしたイメージがあったと思います。ものの数分でできましたからね。なんと詠唱は即興だったんですか。映像は即興で録音した同じ場所で同じときに一気に撮影をしています。映像は素材が揃えば後は編集でどうにかなるかと、撮りたい絵を順番に撮っていっただけです。思った以上に面白い絵になったのでほっとしました。確かにおどろおどろしい感じは良く出てるような。実はホラー映画は苦手(苦笑)お二人の漫才の掛け合い的なノリの良さと、大仕掛けSFのドライブ感が良く出ているし、なにより楽しんで書かれているのが伝わってきて、楽しく読み終えることができました。お二人で、または別の作家の方と共作のご予定はありますでしょうか。牧野さんとはぜひまた合作させていただきたいと思っています。田中さんが原作のプロットを仕上げて、私がノベライズの要領で小説に仕上げるとか、そんな新しい合作の試みとかをやってみたいです。誰かやらせてくださいませ。出版社の方、よろしくお願いします。毎年のように出ている大森望さん編のアンソロジー、作家の方々にとっても喜ばしいことですよね。『NOVA1』にはお二人揃って、『ゼロ年代日本SFベスト集成』には、“F”部門と“S”部門に別れてですが、それぞれ収録されてます。他にも『郭公の盤』のPVに協力された北野勇作先生と田中哲弥先生の作品も。あ、「まんがカルテット」の小林泰三先生の作品も入っていて、四人揃い踏みですね。して、知り合いの作家の方と共に同じアンソロジーに収録されることについては、どういう感想(感慨?)を抱かれましたか。うーん......オリジナルアンソロジーではないので、知り合いと一緒に収録されることについてはとくになにも思いませんでした。オリジナルアンソロジーだと「競作」という感じになるので、自分の立ち位置とか一冊を通してのバラエティとかいろいろ考えます。本来の意味のアンソロジーならすべて選者任せであるわけで、ただ出来上がったものを読ませてもらうだけですが、オリジナルアンソロジーの場合田中さんのおっしゃるように「競作」になるわけで、他とかぶらないように、どんな役割が自分に望まれているのかとか考えて書いています。知り合いか否かはあまり関係ないですね。オリジナルアンソロジーだと、一冊の中でのバランスとか立ち位置も考慮されるんですね。奏の2』などもそうなのでしょうか。あれは森山由海(フジワラヨウコウ)さんがあってこその企画なので、フジワラさんが私に何を要求しているのかを第一に考えました。それからやはり、問題小説に掲載されるという掲載誌のことも考えました。あんなことになりました。した企画モノではいっつも牧野さまに先頭バッターを頼んでいるのですが、これは牧野さまが簡単に悪のりしてくれるから(笑)”と書かれてますね。奏の1』のほうに収録されてます。神林長平先生と山田正紀先生とのセッションでしたね。あれはねえ......50枚ほどの短編を書くのに3週間ぐらいかかりました。その結果があれですから......参りました。田中先生があんな哲学的な話をお書きになるとは意外だったのですが、面白く読ませて頂きました。期待した落ちじゃなかったのが残念ですが(笑)田中先生の「ガラスの地球を救え!」は、設定・展開ともにSFファン向け—オタク向け?(笑)—な短篇ですが、あのラストは素敵ですね。今増刷がかかれば、最後のSF作家の名前のところを一カ所だけ加筆したいです。田中先生、引き続きインタビューをよろしくお願いします。執筆中の作品がございましたら紹介して頂けるとありがたいです。11月は『NOVA6』に「僕がもう死んでいるってことは内緒だよ」という短編を書いてます。それから『グイン・サーガ・ワールド3』が刊行されます。十二月は異形コレクションの新作」ショートショート集)に寄稿しています。来年には人に話せない企画も進んでいるのですが、それ以外ですとジュブナイル色の強い作品を書く予定です。タイトルだけは仮題ですが決まっていまして『ならば犬になればいい』といいます。しているうちに『NOVA6』と『グイン・サーガ・ワールド3』出ました。侵略SF『ならば犬になればいい』、楽しみに待ってます。1992年『王の眠る丘』(ハヤカワ文庫JA)で第一回ハイ!ノヴェル大賞を受賞しデビュー。1999年『スイート・リトル・ベイビー』(角川ホラー文庫)で第六回日本ホラー小説大賞に佳作入選。2002年『傀儡后』(ハヤカワ文庫JA)で第二十三回日本SF大賞を受賞ホームページ[雀部]ホラーだけでなく、作品毎に様々な顔を見せてくれる牧野先生。シェアワールドものに加えて、今回は田中啓文先生との共作にも挑戦していらっしゃいます。著作権/プライバシーポリシー/サイトマップ。