「アイバノデンゴン」ハイケイ、アイバマサキサマ。ソシテ、シンアイナルアラシノミナサマヘ。ないブログに表示されています。新しい記事を書く事で広告が消えます。(Fri)荒野よ、さようなら。実は一番舞台で観たかったのが松本さんでした。幸いにも抽選枠で当選をもぎとり、本日のソワレを観劇することになりました。嵐ファンになってまさか寺山修司の戯曲を観劇することになるなんて、それが「あゝ、荒野」だっていうんだから、ヲタ人生は本当に何が起きるか分からないと改めて思っています。寺山修司の世界観は興味はあるものの、実は足を踏み入れたことがなくて、ずっと遠くから眺めている感じでした。学生の頃、映像の資料室みたいなところに『天井桟敷』のビデオがたくさんあって、いつか観るべきか、でもめんどうくせえな(ハマったらやだななんとなく)という気持ちで、結局観ませんでした。いうの気力が要るじゃないですかすごく。筋違いかも知れませんが、私の好きな文学作家は安部公房です。原作は読んでないから分からないけれど、脚本に関しては、マリーさんの世界観がすごく安部公房チックだったので、ほわわんとなりました。っげえおもしろかったのです。加えて、寺山修司の原作に森山大道が写真をつけたことがあるということで、2005年にパルコギャラリーでそのような内容の企画展があったそうですね。森山大道は私の好きな写真家のひとりです。森山さんが松本さんの写真を撮ったと聞いたときの気持ちといったらまあ。このお仕事は私の趣味ど真ん中でもあるのです。何が好きかといえば「かっこいい」と思ってるくらいなんですけどね。森山大道にしても、寺山修司にしても。細江英公にしても、三島由紀夫にしても、四谷シモンにしても、澁澤龍彦にしても。当時の新宿のことはよく分からない。この世代の感覚のことは当然ながら分からないのです。歌舞伎町と二丁目を同じフィールドにあげたら怒られるのかも知れないけど。したら、道に落ちているコンドームのことぐらいならちょっとは想像出来るかもしれないけれど。松本さんも同じだと思うんですよね。会見で小出くんがセリフが分からないとはっきり言っていたのが本当に正直だと思う。私たち世代の共感するところじゃないんですよ。脚本を読みながら自分が分からない感覚を勝手に松本さんも分からないことにして、でもあの人は演じなくてはいけないのだから、どう解釈したのだろう、どう悩んだのだろう、と想像しながら最後まで読みました。分からないと繰り返しましたが、それでもあの荒れたモノクロームに、世界観に、憧れを抱きたい。その上に蜷川幸雄の演出が施されて、その中心に松本潤がいるって一体どういうことだ。出来る限りのことは伝えたいと思っております。一緒にお勉強しましょう。私はPARCO出版の回し者ではありません。それでは、行って参ります。