図録も売り切れているとのことでとても残念です。きょうも猫日和』マガジンハウス、1991年10月。60年代のサイケデリックなポスターとは趣が異なり、表紙、挿画と、とてもやわらかい、やさしいタッチです。宇野さんはネコが好きなのでしょうか。超絶的なミニチュアのコレクション。写真や印刷物になってしまうと、往々にしてモノのオリジナルのスケール感が失われてしまいます。「原寸大」と註記したとしても、人間の眼は自分の知識と経験に従って、勝手にスケールを「翻訳」してしまいます。cmのミニチュアですが、ただ写真だけではスケールが実感できないことと思います。このチラシでは原寸大であることを示すために端にメジャーを印刷しています。見る人の勝手な視覚的補正が生じないように、という工夫でしょう。作品はどれも驚くばかりの技巧。展覧サイトにいくつか画像があるのでぜひとも見て欲しいと思います。いうものの、こればかりは実物を見なければスケールを実感できないことと思います。残念ながら展覧会は終わってしまいましたが、モノはたばこと塩の博物館のコレクションですので、きっとまた見る機会があるでしょう。*昔は新聞記事の写真で、モノの大きさを示すためにタバコの箱を一緒に並べた写真をよく見た覚えがあります。最近見かけないのは、禁煙活動の影響でしょうか。共有2011年2月26日土曜日ICC:みえないちからみえないちから2010年10月30日(土)〜2011年2月27日(日)NTTインターコミュニケーション・センター[ICC]この展覧会では,......さまざまなエネルギーや現象としての振動をめぐる多様に解釈されうる「みえないちから」を表現する作品を紹介します.どれも面白かったですよ。メディア・アートって何?相変わらず分かりません。何が分からないのか、考えてみましたがよく分かりません。モノがそこに、そのようなカタチで存在する理由が分からないからなのだと思います(観る側の問題ですけど)。デザインが制約に負うところは大きいと思います。制約とみなされるものすべて。デザイン上の問題解決に有効なカギもここにあります。デザイナーは出来る限り多くの制約を認識する能力を備えるべきだし、それらの制約に喜んで、また熱意をもって当たる、といったことです。制約は、価格、サイズ、強度、バランス、表面処理、時間などキリなくありますね。制約だけで充分でしょう。答える人:チャールズ・イームズ(「イームズ・デザイン展」図録、2001年、11頁)デザインというものは、多くの制約があって、求められる様々な条件をクリアしてゆくことで、なぜそのカタチなのかということが見えてくる。カタチは異なってくるし、問題解決の程度も様々だけれども、目指す方向はそれほど大きくはぶれない。理由や問題が使い手の側の問題であるので、そのモノを手にしてみればどれほど問題が解決されているのか、なにが問題だったのか、説明されなくても使い手が評価できる。理由があるはずなのだけれども、私にはさっぱりです。問題を理解するところからはじめなければ。*ICCの案内図がいい。アートギャラリーの地図は、きまじめ。新宿駅から案内するか、初台駅から案内するかの違いもあるけれども。数日前からのエントリの続き。