やってることは通俗的ドラマだが、例によって女達を次々とカモっていく辰兄いのイケイケぶりと、アングライメージ以前の緑魔子のキュートさが映画を面白くしている。いや、意外にも東映女優陣が全員可憐。カネの亡者が蠢くドロドロした世界も、悲壮感ベッタリでないのは関川秀雄の乾いた演出と彼女たちの可憐さに寄る処が大きい。モノクロで捉えた当時の銀座に辰兄いの硬質感のアンサンブルが効いている。私が辰兄いを知ったときは既にスケコマシキャラから卒業していたが、なるほどこれが梅宮辰夫か!と大いに納得した。映画は悪くはないがそれほど良くもない。乱暴な持論だが芥川賞受賞作を直木賞受賞作のように撮るのが理想的な映画のエンタメ性だと思っているので、綾野剛と松田龍平の並びですでにエンタメは担保されていたと思う。綾野が松田に接吻を仕掛ける場面、そんな画を欲しがりがちな映像の蛇足だ。しのり●せっかく「障碍者と性」を革新的に描くのなら、ユマちゃんには処女喪失まで完結して欲しかったと思いながら、彼女の心の機微や揺らぎを逃すまいと、車椅子のモーター音を追いかけていた。その追いかけた時間のなんと豊潤だったことか。誰の人生にも37秒の淀みはあるのだと主演の佳山明に教えられる。東映とはいえ、よくもまぁ4年間で16本、ここまで低偏差値のハチャメチャな映画を量産したものだと思う。本番と空日の宴会との境がないような仲間同士のじゃれ合いは観客より演者たちの方が楽しく遊んでいる風でもあり、きっとストーリーや演技より、彼らの宴会の様子を傍から呆れながら観て楽しむ映画なのだ。辰兄いがツルむまでの一匹狼ふりがあまりにカッコよくて馴れ合いの徒党じゃなくてシリーズ異色作で最後まで通しても良かったのではないか。パトカーの天井に飛び乗って逃げるくだりには驚いたが、最後の「終」の顔出し看板での山城新伍との掛け合いは爆笑。脚本:チャールズ・ランドルフCAST:ニコール・キッドマン、シャーリーズ・セロン、マーゴット・ロビー、ジョン・リスゴー、マルコム・マクダウェル●セクハラ訴訟の行方は極端なフェミ女が出てこないのが救いだったが、それより巨大メディアの堂々たる共和党偏重と上層部のキャスターへの軋轢の凄まじさをFOX、ロジャー、ルパード、グレッチェン、メーガンと実名で展開させるハリウッドの懐に呆れる。仮名で逃げる日本はジャーナリズム、エンターティメントの双方で到底敵わない。85周年記念ドキュメンタリーと銘打っているが、とても映画館で見せる代物ではない。村山も小山もスルーでテレビの特集にも劣る安易さ。映像ソースに乏しく神宮の胴上げすらない。唯一、江夏の俺様エピソードは面白いが、道化を引き受けた掛布が気の毒すぎた。脚本:サム・メンデス、クリスティ・ウィルソン=ケアンズCAST:ジョージ・マッケイ、ディーン=チャールズ・チャップマン、コリン・ファース、ベネディクト・カンバーバッチ●映画のスピード感はカットを刻むことで得られる。そんな固定概念がひっくり返った。「彼」になりきるのではなく、むしろ引きながら「彼」を追う神視点になることで戦場の狂気が浮かび上がる。最前線に近づくにつれ悲惨な様相となる塹壕の臨場感の凄まじさ。この見事な実験は戦闘ゲームモードの一歩手前で「心」まで獲得している。男騒ぎの傑作だと決めつけていたが、最後に1ショット1キルを果たしたジャンゴが一人孤独に吊り橋を渡ったのではなく、酒場に残したマリアを迎えに戻ったのではないかと、墓標にぶら下がった血塗れの拳銃に思いを馳せたとき、心の底からこの映画に「愛」を抱いている自分に気がついた。脚本:パク・ウンギョ、ポン・ジュノCAST:キム・ヘジャ、ウォンビン、チン・グ、ユン・ジェムン、チョン・ミソン、チョン・ウヒ、ソン・セビョク、パク・ミョンシン●私は日本語字幕のフィルターを通してこの映画と対峙するわけだが、もし韓国語を解したとして、彼らの怒号や絶叫を受け止める体力があるかどうか。母性の暴走と言えばそれまでだが「今、何を見せられているのか」「この先どこに連れていかれるのか」との不安がいつしか圧倒感となっていく。オスカーは快挙ではなく必然だったか。脚本:ポン・ジュノ、シム・ソンボCAST:ソン・ガンホ、キム・サンギョン、キム・レハ、ソン・ジェホ、ピョン・ヒボ、パク・ノシク、パク・ヘイル、チョン・ミソン●暴力的で足癖の悪いチョ刑事がその足を切断する羽目となる皮肉。それに象徴される捜査の迷走がブラックな笑いを孕みながら、次第に漆黒の闇に覆われる過程で観る者を没入させていく。公開から年月を経て追憶の二重構造となった作品だが、すでにポン・ジュノの語りの巧さは抜群で、『パラサイト』と比べてもまったく遜色がない。脚本:ジャン=クロード・カリエール、ルイ・ガレルCAST:ルイ・ガレル、レティシア・カスタ、リリー=ローズ・デップ、ジョゼフ・エンゲル●ベタだが突き放した邦題。冒頭のエッフェル塔を入れ込んだ空撮からのパリはモンマルトルもモンパルナスでもないありふれた下町。西成の安宿から見る通天閣の街並みと大差ないではないか。これは視点を引きながら観察する映画なのだと思ったが、映画が感情移入の産物だとすれば4人の主要登場人物の誰一人も好きになれず、大いに困った。●ミステリーを立て続けに観る。富豪の遺産相続をめぐる“事件”ではあるのだが、事件の骨格が曖昧なまま進行する構成がユニーク。饒舌なD・クレイグのお茶目な名探偵も楽しいし、登場する家族たちも俗物揃いで笑ってしまう。そもそも嘘をつくとゲロを吐くヒロインって何?それでいてきちんと本格推理ものになっているから大したものだ。なんて気の利いたコピーだ。世界同時出版のため各国の翻訳家を密室に隔離するのが実話というのも凄いが、ミスリードを重ねて観客を騙す鮮やかな構成がオリジナル脚本であることに驚かされる。入替制でなければ二度観たろう。9人の翻訳メンバーに日本人がいないのは寂しかった。●家族のため頑張るほど疲弊し借金を膨らませ家族と遠ざかっていく。観ていてつらい映画だが、それでもこんなに面白いのはケン・ローチが社会問題を声高に訴えるのではなく、小さな家族の出来事として夫婦や親子の機微の中で巧みにそれを描いているからだ。彼らに過酷な労働を強いる利便性を欲求しているのは我々であるのだけど。ダメだなと思う部分は少なくない。「緩急」でいえば場面によって緩すぎるし急ぎ過ぎている。我々が日本の近未来SF映画のチャチさやチープさに何度も目をつむってきたそれではなく、忖度なく堂々と批評の土俵に上がる一本が生まれたことに刮目すべきだ。膨大なニュース映像を駆使した入江スタイルはついに確立されたと見ていい。●ひとりひとりの最後で絶版本「未咲」にサインが記されるたび、死者の人生が鮮やかに浮かび上がっていく。Letter』の再現と思いきや、豊悦=中山は無頼からの矜持を主人公に突き刺す。●男と女とラブドール。昔なら小沼勝が倒錯ポルノで腕をふるう題材だが、人形は芸術として暗いアトリエで生み出されるのではなく、夫婦愛の結実として職人が工場で生産する。女性監督の目利きなのか高橋一生という薄めのキャラを配することでまたも熱演に走り勝ちな蒼井優を巧みに中和する。本音は心地良さより情念ギタギダが好きだが。脚本:マイケル・ブレークCAST:ケビン・コスナー、メアリー・マクドネル、グラハム・グリーン、ロドニー・A・グラント、ロバート・パストレリ●異なる文化が手探りで交流していく過程の話は好きだ。逆に事が起こり主人公がその異社会に板挟みになるドラマトゥルギーに向かうのを観るのは辛い。当時のコスナーの時代の勢いなのか、どちら側の人間なのかのアイデンティに葛藤することなく早々に決着し、勧善懲悪に徹したのは映画的にも潔かった。脚本:トム・フーパー、リー・ホールCAST:フランチェスカ・ヘイワード、ジェームズ・コーデン、ジェニファー・ハドソン、テイラー・スウィフト、ジュディ・デンチ●結構、楽しめた。劇団四季の舞台を思い出す限りジェニファー・ハドソンは肉感過ぎてグリザベラのイメージではなかったものの“memory”の熱唱で持っていくし、ジュディ・ディンチのオールドデュトロノミーはさすがの貫禄だ。確かにCGIなど使わずフルメイクでやるべきだったが、空前の悪評でも言われるほど気持ち悪くはなかった。脚本:タイカ・ワイティティCAST:ローマン・グリフィン・デイビス、レベル・ウィルソン、サム・ロックウェル、スカーレット・ヨハンソン●ヒトラーの妄想を拠り所にするジョジョが、偽ネイサンを創造しユダヤ娘との距離を詰めながら自我に目覚め、やがて手榴弾自爆のドジはラストで娘の平手打ちを受け入れる度量を身につけていく。ナチの戦争と子供の成長を絡めて描くならアメリカ視点ではなく、ドイツ映画で観たかった。いってしまうと身も蓋もないのだろうか。脚本:ビリー・レイCAST:ポール・ウォルター・ハウザー、サム・ロックウェル、キャシー・ベイツ、オリヴィア・ワイルド、ジョン・ハム●例によって抜群の演出テンポで限りない満足度へと持っていかれるが、リチャードに容疑を仕掛けたFBIとメディアが「法執行官への憧れ」というロジック一点張りだったことと、公衆電話のアリバイで無罪を確信する程度の稚拙さが気になった。それでも熟練の手腕に抗いようがなく、あっけなく語り口の気持ちよさに乗せられてしまうのだが。脚本:ジェズ・バターワース、ジェイソン・ケラーCAST:マット・デイモン、クリスチャン・ベール、ノア・ジュープ、カトリーナ・バルフ、ジョン・バーンサル●フォードが勝って万々歳で、レースの昂揚感とともにアメリカ人が留飲を下げる用の映画だと思っていたことをマンゴールドに詫びねばなるまい。様々な思惑が交錯する人間ドラマであり、シェルビーとマイルズの友情、技術者たちの心意気、そしてそれらすべてを呑み込もうとする資本論理。“誇り高き戦い”は崇高であったことか。?の噂を聞きつけて劇場へ。古武術の奏でるシュールなサウンドも古美術のフォークも気に入った。一度聴きたくなるし、研二のリコーダーも素晴らしい。演奏する側はさぞ気持ち好いのだろうとバンドを組めなかったこちらとの温度差は薄っすら感じる。インディーズに留まることの自由さまで評価すべきかどうか。ベスト『殺さない彼と死なない彼女』ですっかりティーンムービー侮り難しとなったものの、始まりの3分で席を立ちたくなる。テレビならチャンネルを替えていたはずだ。それでもシンデレラストーリーのお約束でそれなりに最後は大団円感を満喫したと思う。この年の主演賞の殆どを高倉健が持っていってしまったが、私は今も頑なに室田日出男こそ絶対だったと信じている。地方新聞に報じられる痴情事件を加害者と被害者を共有させ70年代の荒っぽい人間群像とした田中登は素晴らしいが、逮捕から復帰した室さんの演技にただ茫然とした40年前。今もその感慨が蘇って涙が出そうだった。大正デモクラシーの爛熟した世相から醸されるアバンギャルドなエロスを、どん底の喘ぎと諦観から一転してブルジョワジーたちの愉悦を乱歩調に落とし込んだ田中登には初見から違和感はあった。人の腐臭を排除し芳香を前面に描くが屋根裏の散歩者にも人間椅子にも様式以外のアプローチがあってもよかった。えば実夫の通天閣からのニワトリ飛ばし、商店街のトメからの視点と実夫からのトメへの大胆な主観の交換。ダッチワイフで自爆する遠景からの定点ショット。4回目40年ぶりの再会はいちいち凄すぎた。格差社会の底辺で喘ぎながら「だから?」と受け入れる諦観の美しさ。当時でしか撮れない人間讃歌であるが故、永遠の名作となった。中川梨絵と静の山科ゆり。その対比も含む人形浄瑠璃とロマンポルノの融合に高校生は難解で前衛的だと思った。結局精一杯の背伸びと知ったかぶりが相塗れる観賞になったが、今も義太夫の知識はなく未だに田中登の演出意図は汲めきれていない。長屋襖ぶち抜き横移動など日活撮影所の美術スタッフの素晴らしさは激しく讃えたい。脚本:ポン・ジュノ、ハン・ジヌォンCAST:ソン・ガンホ、イ・ソンギュン、チョ・ヨジョン、チェ・ウシク、パク・ソダム、イ・ジョンウン、チャン・ヘジン●予測不可能な物語のラストはギウの妄想か?否、そうではあるまい、あれはおそらく現実(実現)だろう。これが噂のポン・ジュノか!ホント凄ゲーと思った。上へ下へ、半地下へと終始揺さぶられまくった。格差社会のコントラストをこれでもかとベタに笑わせ、衝撃に慄かされる。韓国映画だが、世界最高峰のエンターティメントだ。●「特殊部隊に従軍経歴あり」は主人公が死線を潜り抜ける免罪符として都合がいいのか、ずっと便利に使われ続けている。それでもSWやアナ雪、MCUが映画界のメインストリートであるならば、その周辺にこの手の映画ががっつり存在していなければスクリーンはいつか死ぬ。ニューヨークにはいつまでもヤバさを孕んでいて欲しいのだ。●80年代の前半、正月一発目は『男はつらいよ』が定番だった。それにしても泣けた泣けた。『ニュー・シネマ・パラダイス』ばりの歴代マドンナ矢継ぎ早カットには帰りに寄った牛丼屋で思い出し泣きし大いに困った。今まで寅さん観て落涙した記憶などないのだが・・・。核となる満男と泉のエピも中年同士の淡い恋物語として悪くない。