オーダーメイド特注品製作いたします。オーストラリア、メルボルンに生まれる。十四歳のときベンディゴで陶芸に出会う。オーストラリア、ベンディゴT.A.F.E.カレッジ卒業、アート&デザイン専攻。コンクールにてカメル・キルン賞を受賞。オーストラリア、スワンヒルに窯を設ける。島岡達三師の門下となる。栃木県益子町に薪窯を築てる。栃木県市貝町(益子町の隣町)に転居、窯築。日本、オーストラリア、イギリスにおいて、数々のグループ展や個展、ワークショップやサマースクールの講師、美術協議会やフォーラムに出席参加などの活動を行っている。オーストラリアとアメリカ合衆国にて発行の陶芸雑誌に数回記事を書き、掲載される。西端にたたずむ、築八十余年の古民家に工房を構え、日本人の奥様と四人のお子様とともに、豊かな自然に包まれた作家生活を送られています。クレイグさんの「オーストラリアから益子につながる道のり」、「陶芸への取り組み」そして、「器に対する思い、作陶のよろこび」についてお話を伺いました。陶芸との出会い私は十二歳までオーストラリア・メルボルンで過ごし、その後百五十年あまりの歴史を持つ陶芸の町ベンディゴ*1へ移り住みました。益子に良く似た陶土が採れるベンディゴでの陶器製造は、金鉱採掘者が副業的に始めたのが起源です。父を早くに亡くし、姉の罹患そして、自身も病弱だったこともあり、仕事は体を使い、同時に鍛えられることを選びたいと考えていました。そこで、やりたい仕事をリストアップし、条件に合わないことをひとつずつ消していったら、最後に残ったものが陶芸だったのです。このとき、私は十四歳でした。[益子や:仕事で体を鍛える目的は充分に果たされ、今のユアンさんからは病弱な少年時代は想像しにくいです。ビッシュ先生と出会い、彼の指導を受けながら陶芸家への第一歩を踏み出したのです。Pottery)で、観光客向けに、ロクロ実演のアルバイトをしていました。大学で専門的に陶芸を勉強したのち、スワンヒルで四年間にわたり自分の窯を持ちましたが、大学の講師をされていた瀬戸浩*2先生の影響もあって、伝統工芸と現代工芸のどちらも勉強できる益子に興味を抱いていました。国際的にも陶芸のメッカとして名高い益子。島岡達三*5先生に弟子入りしました。日本語でのコミュニケーションが不可欠です。ロクロを引くときも「今日の漢字」みたいにしてメモを置き、一生懸命覚えました。読み書きもできなければ一人前として認められないと思ったからです。修行は、島岡先生の指示を忠実に守ることに専念しました。「習うより慣れよ」です。ここで修行する者は、「教そわると言うより、弟子がおのずと学ぶ」という姿勢でした。努力してがんばれば、それを認めてくださる。職人さんたちも親切に教えてくれました。しかられる事もあったかもしれませんが、当然のことです。修行は大変良い勉強になりました。オーストラリアでの作陶は、美術性よりも早く、安く、安定した品質のものを作ることが重視されました。一時間に何個引けば、一日でマグカップを三百個作れる。いうように、時計とにらめっこしながらの仕事をしていたのです。島岡先生のもとでは違いました。オーストラリアを含め西洋の蹴ロクロ(けろくろ)は左回りでしたが、益子の蹴ロクロは、手前に手繰るように蹴って回転させるため右回りなのです。右手が利き手の場合、左回りのロクロは利き手が器の外側になりますが、右回りでは利き手が内側になります。それまでの十二年間、左回りのロクロで引いていた癖があり、思うように引けないのです。それを後ろで見ていた島岡先生が静かにおっしゃいました。「大丈夫ですよ、逆回しでいいよ」ここでは速く作ることよりも、高い質のものを作ることが大事なことでした。益子の蹴ロクロは、静かにからだ全体を使って回します。当初は、益子で二年間勉強するつもりでいました。その後イギリスやアメリカにも行きたいと考えていました。益子で修行するうちに、「勉強しただけでは充分ではない」と考えるようになりました。この益子で独立して、さらに同業者に認めてもらうこと。それではじめて日本だけでなく、日本以外でも通用する一人前の陶芸家になれるのではないか。作品である器は、使う人・見る人に対して、私の代弁者となって語りかけてくれるものと考えています。納得のいく作品ができるようになり、そしてこの益子で認められるまで、海外での展覧会を開こうとはしませんでした。Gallery“で、個展を開くことができました。(Bendigo)オーストラリア南東部、ビクトリア州中西部、メルボルンの北西方約150kmにある都市。農牧地帯の地方中心都市。*2瀬戸浩1941~1994。加守田章二を頼って益子に築窯。72年に大学講師として渡米。(浜田庄司)1894~1978。(現東京工業大学)卒。素朴で健やかな、力感あふれる暮らしの器づくりに励んだ。(人間国宝)に認定された。リーチ1887~1979。らと親交を結び、民藝運動に協力。東洋・西洋の和を求めた作風を確立した。*5島岡達三1919~。経て、53年益子に築窯。国内のみならず、カナダ、アメリカ、イギリス、ドイツなどでも個展を開催し、ワークショップや講義で日本の民陶を伝える。(陶芸メッセ内)全ては料理を楽しむ器のために器を作るということ日本は良質な食材を使った多彩な調理方法により、様々な美味しい料理がいただけます。西洋ではひとつの器に、いろいろな料理を盛り付けますが、日本ではひとつの器に、ひとつの料理を盛り付けます。それはいいなぁと思います。料理をより美しく、より美味しくするための器は、丈夫で使いやすく、安全で美しさを兼ね備えたものでなければなりません。個性的なものを作ろうとすると、「わざとらしく」なりますが、自分にとって美しいものを造ろうとすると、その作品は自ずと個性的になります。エコロジーな薪窯の開発~どうしても薪窯にしたかった~薪窯では、薪が植物として地面から吸い取った鉱物が灰となって、自然な釉薬となるのです。私がかけた釉薬だけではなく、自然がつけてくれる釉薬とあいまって、自然と協力して生み出す作品がどんなものになるのか。窯出しまでわからない。