フエルアルバム』12月8日(金)~12月17日(日)会場にて12月16日16時トークショー開催!ゲストは常盤響さん、奈良岬さん。ムーニー劇場撮影秘話、そして、昭和歌謡について大いに語ります。ムーニー劇場にご来場いただき、誠にありがとうございます。来年は平成30年、昭和が終わって30年の月日が経とうとしています。~フエルアルバム~棚の片隅で、古ぼけたアルバムを発見します。バブル景気の真っただ中、天安門事件や、国鉄は民営化によりJRとなった年でした。写真は、フィルムで撮影し、お店に出して紙にプリント、「E版」と呼ばれる紙のサイズが主流でした。30年前をつい最近に感じる人もいれば、まだ生まれていなかったという人もいらっしゃるかもしれません。あるさらに30年前、1957年の情景と比較すると、ずっと現代に近く感じられるのではないでしょうか。30年前の「今現在」の飲み会を楽しんでいた人物の表情が、アルバムの中に閉じ込められています。いや、現実には、2017年の今現在、ムーニー劇場として30年前を再現したのですから、今の情景を30年前に遡って閉じ込めたとでも言うべきでしょうか?30年間で変わったこと、変わらなかったこと、生まれたもの、失ったもの、それぞれに思いを馳せながら、他人のアルバムを覗くような気持ちで、写真をご覧いただければと思います。奥にはもう一つのムーニー劇場作品として、「昭和の男女の物語」を描いた3作品も展示しております。こちらも、他人のアルバムを覗くようにご覧いただければと思います。Collection』この一年、特に光を意識しながら撮影をして来た。極端な逆光や薄暮などもそのひとつだ。テーマを天使と光と決めての撮影だった。暗いときはピントを合わせるのが困難だ。決め事とは可笑しなチカラを持つ。時として、モデルの中に光を纏った天使様が降臨する。すると聖なる光と性なる闇が屋根裏部屋を支配して、不思議な光で満ちるのだ。男性ヌードを中心にiPadminiで撮影された日常を日記と共に展示します。(川本直/文芸評論家)「文は人なり」という言葉がある。文章に限らず、全ての芸術は作り手の魅力の技巧的な変奏だ。それは写真においても変わることはない。櫻田宗久がカメラに収めた男たちの華奢な裸身は、彼自身に似て男性性を超越した官能性を帯びている。写真に現れている喪失感と気品と優しさ。様々な顔を見せてきたアーティスト・櫻田宗久自身が漂わせるイメージと驚くほど酷似している。此岸と彼岸の間で」は櫻田宗久その人の魅力の秘密を私達にそっと教えてくれる私的な小宇宙なのだ。蝶が沢山いる公園に一緒に行こうと言うと蝶に襲われたいと男は言う。デジタル写真を過剰に加工していくと、写真が粒子状になっていく。私は常々、世界や人間も粒子でできているのではないかと思っている。白昼夢の中で、私は光の世界に入っていく。色が決められていない世界の中で自由な色の世界。この世界はどこの世界なのだろう?初めて文楽を観た時の作品が「契情倭荘子(けいせいやまとぞうし)」という演目で恋仲の二人が死んだあと蝶になるという比喩に感銘を受けた。二次元の世界のような蝶の形態とその比喩は二次元表現である写真と写真に寄り添う終わった時間(死)という概念と重なっている。miniで毎日を撮影している。裸の男たちは私の視覚的メタファーとして存在していた。男たちを蝶に見たて、時間と一緒に標本にしている行為にも近いのかもしれない。デジタル写真が加工されつくし、毎日の風景と男たちは自由な色と粒子の世界となった。此岸と彼岸の間で男たちは生まれたがり、キラキラとした鱗粉を漂わせ蝶が舞っている。この世界を蝶次元と名付けよう。1976年7月22日生まれ。現在は、写真家として国内外の展覧会に作品を発表している。2011年にART&MUSICBAR「星男」を新宿二丁目にオープンした。飯沢耕太郎(写真評論家)男が情事の相手の裸体を写真に撮る――というシチュエーションはそれほど珍しいものではない。谷崎潤一郎の『鍵』(1956年)には、当時日本でようやく知られるようになったポラロイド写真が登場してくる。Close,1994年)は、全編がコレクターの「X氏」が撮影したとされるヌード写真で構成されていた。いうまでもなく、このシチュエーションが成立するのは、多くの読者がそんな願望(妄想)をかかえ込んでいるからだろう。小林修士の「密会」のシリーズも、そうした伝統的なテーマを踏まえたものだ。それは「撮る―見る」側の男性の性的な欲望にのみ奉仕するものなのだろうか。時々そうは思えなくなることがある。すると「撮られる―見られる」側の女性にも、このように写されたいという密やかな思いがあり、むしろ、裸体写真は写真家とモデルとの共犯関係によって成立するのではないだろうか。そんなものは男性優位主義者の幻想に過ぎないと、世のフェミニストの方たちから断罪されそうだが、小林の作り出した「物語」には、たしかにそう思わせる力がある。-私は妻が出かけている合間、しばしば関係を持った女性を自宅に連れ込んでいた。情事に及ぶ前後の湿った空気の中、メッキの黒ずんだカメラを手に写真を撮る。何か特別な目的があったわけではない。お互いの楽しみのためだけに、彼女の肢体を、濡れた目を、乱れた髪を、汗ばんだ肌をフィルムに焼き付けた。彼女はカメラを向けられることを拒まなかった。それどころか、日頃知っている彼女からは想像もつかない大胆さで私を挑発してくるのだ。この写真は私たちの秘められた関係の証拠であり、他の誰も目にすることのない、二人だけの秘密の記録だ。今回の作品は「もともと裸体に特別な意味はない。Feeling”を具現化してみました。会期中、一般に募集した女性のヌード撮影を午前中に行い、その午後には画廊内に展示し販売するイベントも行います。(ご注意*撮影の見学はできません)。開廊時間:13時~19時2011年初期~最新のセルフポートレート写真、また写真の上にペンや絵の具で加筆した作品数点を展示予定。】画家・写真家・モデル。1984年生まれ、東京都出身。AV女優として人気を博しながら、アパレルブランドへのイラスト提供やアートエキジビションに参加。2011年からはフォトグラファーとしても活動をスタート。2012年、AV女優引退。刊行と精力的に活躍中。6月23日に私小説『よわむし』(双葉社)を刊行。喫茶店で向かい合って、話を聞く。足し算が一桁までしかできないという、ある女の子は、こんな話をしてくれた。「家の洗濯物を干すスペースに隙間があって、そこに大事なものを落とす癖があるんです。その隙間にものを落とすと二度と取れない。大事なものがずっとそこにあって、どこにも行かないのがいいんです」だからそこには、たくさんのビー玉やアクセサリーが落ちている。そんな隙間が、この世界のどこかにある。ある子は、私がゴミ屋敷で撮った写真を見て、こんな話をしてくれた。「予備校の女の子たちは、コロコロと好きな人が出来てて、教室に男子が入ってくると、スッと表情や目つきが変わって、理性がはけた瞬間が見えるときがあるんです。ゴミ屋敷の写真を見たとき、その瞬間に似たようなものを感じたんですよね」私は、その感性にワクワクした。理性がはけた瞬間に、どんな世界が見えるのだろう。人の言葉に未知の物語を感じるとき、心に一歩近づけた気持ちになる。それを私は、写真にする。人生を聞き取り、その心象風景を写真で表現するポートレート作品を撮影。国内外で展示を行っている。写真集に「やっぱ月帰るわ、私。」、共著に「ノーモア立川明日香」など。LAST」ジャケ写撮影。文筆業もしており、月刊誌「新潮45」では、事件ノンフィクションも書いている。文/飯沢耕太郎(写真評論家)魚返一真さんの写真を見ていると、少年だった日々のことを思い出してしまう。頭の中はいつでも性的な妄想でいっぱいになっていた。憧れの女の子がいたとしても、声をかけることさえできない。精液の匂いのする夢に溺れながら、ずっと悶々と過ごしているだけだ。それでもいつのまにか、抑えきれない欲求に何とか折り合いを付けることができるようになってくる。気がつけば、あの憧れと妄想の季節のことなど、遠い彼方の出来事になってしまっている。誰でも、迷い惑った日々のことなど、思い出したくもないからだ。稀に、あの少年の日々を純粋培養して保ち続けている人がいる。魚返さんもその一人なのだろう。誰でもできることではない。写真という魔法の道具を的確に使いこなすことができる能力と、それ以上に、無償の情熱がなければ、このような写真を撮りつづけるのはむずかしい。一つ、魚返さんのカメラの前で、惜しげもなく体と心を開いてくれる魅力的なモデルたちが必要だ。それも簡単なことではない。『トロイメライ〜夢想』は、そんな微妙なバランスで成立してきた、奇蹟的としかいいようのない写真群だ。文/サトウヒトミ「イグアナの娘」はどこかで聞いたことがあると思う。萩尾望都による漫画作品(1992)で、醜形恐怖症と母娘の確執を題材にした異色作である。醜形=ブサイクの象徴として、イグアナが登場する。TVドラマでも、鏡に映るとイグアナの顔になっている菅野美穂が話題になった。「イグアナの息子」であるが、ことの始まりは、地元の夏の縁日のくじ引きである。息子が小さなイグアナを引き当てたのだ。我が家にはイグアナの姿をした息子、、、ならぬ本物のイグアナが居た。(一昨年他界してしまったので過去形になるが)醜いどころか、イグアナは凛々しく美しく、愛おしい存在として成長した。くじを当てたのは息子で、それを知ってか知らでか、私の溺愛を他所に、イグアナは息子のことが大好きであった。いつも息子を目で追い、側に居ると安心とばかりにぴたりと寄り添う。そんな風にして、手のひらに乗っていたイグアナは、1.5mにまで成長した。鋭い爪を持ったイグアナは、抱き上げようとすれば、意図せずともこちらは傷だらけになってしまうのだが、息子だけは素手でひょいと抱き上げても全く怪我をしない。二人の間には特別な言葉があったのだろう。私はイグアナと居る時間は長かったが、その関係は最後まで築けなかった。理解しているようでも、イグアナの言葉を結局聞くことが出来なかったのだと思う。それは、理解することでなく、ただ分かる、ということなのかもしれない。イグアナがいなくなった日から三日間、息子は家に戻らなかった。空からのイグアナの声をどこかでじっと聞いていたのだろう。マイペースな息子のことは、宇宙人とか異星人、などと例えてきたけれどおそらく、いつまで経っても、ただ分かる、という境地に至ることは出来ないのかもしれないなと、ふと思う。