増えて行ったのだけれども、そこから先は、一向に増える気遣いはない。抜きでは成立しえない奏法が必須ではあるのだけれども、そこでそれ以上に、彼があるモノを成し得たのかというと、それはそれで疑わしいのだ。聴いている訳なのである。確かに、この四部作は、ジャズの歴史上でも、ジャズの教科書上でも、必須で必至で必聴の作品としての評価をモノしている。いうモノが確立されたとされているのである。ぼくがこの四作品だけを聴き込んでいたとしても、誰にも咎めだてられる謂れは一切、ない。[解りやすい例示として具体的な固有名詞を挙げると、いつかどこかで誰かが異を唱えるのに決まっているから、伏字にしてみた。この駄文を読んでいるあなたの嫌いなジャンルや作品やアーティスト名を投入して読んでもらえば幸いだ]。呼ぶべきかは、様々な見解があるだろうけれども、現在では、普通に試みられているアティテュードだから、現在の耳で聴けば、特殊な事では、一切にない。革新的なアプローチは、時代を経るに従って、オーソドックスな手法となって、一般化している。それとして、響いているのに違いない。小難しい理屈や、演奏家にしか解らない技術論を抜きにしても、充分に愉しめるし、存分に美しい作品群であるのに、間違いはないのだ。それだけがぼくがこの四作品だけに拘泥している理由にはならない。ピアノ・プレイを聴きたいのではないのだ。聴く回数が最も多いのだ。オリジナル楽曲が2曲も収録されていたり、他の三作品に比べて、ベース音が大きく鳴り響いているからでもある。と同日にレコーディングされた楽曲で構成されている。