して、俳優として、ますます円熟した魅力を発揮する西郷輝彦。新たに取り組む作品「明日の幸福」で嫁舅を演じます。その作品世界について、家族観について、たっぷり語り合いました。「明日の幸福」では、西郷さんが三世代家族の長、若尾さんがその嫁という配役です。演出は石井ふく子さんですが、稽古を通してお感じになっているところはありますか?西郷:手の動きひとつで、いわゆる男女の愛と、それから母親の男の子に対する愛情を、ちょっとこう抱いたときの手の表情で演出してらしたのを拝見してね。普通はそこまで考えないよな」と思いました。きれいなんですよ、とにかく姿が。若尾:石井さんは長い間、日本舞踊をなさっていたから、ご自分でやってみせてくださるんですよね。それがいつも形がよくてね。男の方に振付けするときなんか、すごくお上手ですよね。西郷:振り返って振り返って、ぐるっと回ってフッとなったときにやっぱり手がいいところにいっているっていう...。あれはすごいですよね。気持ちが全部、手に集中しているというか。いう感性は、ちょっと男性にはないんじゃないですかね。その割に、ものすごくダイナミックな立ち回りを要求されたりするんですよ。以前「忠臣蔵」で、清水一学と堀部安兵衛が最後に相当長い立ち回りをやるシーンがあったんです。そこはもう普通じゃ面白くないし、ただ雪が降ってるだけじゃなく「凍った池で滑りながらやってくださいって。西郷:松村雄基君とふたりでやったんですけど、滑るしひっくり返るんですよ、ふたりとも。何度も何度もひっくり返る。若尾:アイデアがすごいですね。半端じゃないですから、降る雪が。息できなくなるぐらいの雪で。形を作ろうとされてるんじゃなくて、やっぱりそのほうが気持ちが届くということじゃないかと思うんですよね。若尾:石井さんの演出は、とても細やかですよね。女性でなければ気がつかないことをとっても細かく言っていただける。絶対にそれを押し付けないで、どうしても上手くいかない場合は他の方法で何回もいろいろ試してくださる。最後に僕が尺八を持って階段を上がって行くと、若尾さんは後ろの窓を閉めて正面にフッと戻って、ふと下手のほうを見る。そのままスッとこっちに戻って階段を上って、途中で電気を消して、それで入ってこられるでしょ、上手に。僕はあの動きがすごく好きだった。全てをサッと...いろんなことがあったけれども、きっとまた何でもない日常が明日から始まるんだ、みたいなね。女性のああいう姿はやっぱり全てを物語るんだな、と。いつも袖で見ながら思っていました。若尾:やっぱり舞台の演出ってそういうものですからね。西郷:今回の一幕の終わりがそうじゃないですか。「明日の幸福」が新派で初演されたのが昭和29年。作品の時代背景も昭和30年頃の設定ですが、当時と現代を比較して思われることなどはありますか?西郷:まず絶対的に違うのは、この時代はまだ男尊女卑の考え方が基本でしたよね。いろんな世界で、政治家は政治家らしく、学校の先生は先生らしく、とかね。いう人たちがきちっとしてて、中身もあって、という時代ですよね。子どもは先生に逆らえないとかね。いう絶対的な法則があったわけですよ。それはやっぱり、裏打ちされる経験値みたいなものがあったからなんです。今回、僕が演じる松崎寿一郎という人はまさにそういう男。やってみてすごく気持ちいいですよ、はっきり言って。あんなこと言ってみたいから、家で(笑)。今じゃ絶対あり得ない。父親という存在をあの時代にもう少し戻さないと「お父さん、まずいんじゃない?」とは思いますね。若尾:大変な違いですよね。おじいちゃまの咳払いひとつで家中が大騒ぎするわけですから。私なんかは、まだ父親が一番で、新聞は絶対に先に手をつけちゃいけないとか、そういう生活を知っておりますけど。今はそんなこと言いませんでしょ?そういう点では、大変な違いがあると思いますね。男の人が家庭の中心で、その人のリズムに全部合わせて生活してましたから。それが当たり前だと私は思っています。男性がやたらに威張っていいっていうものじゃないですよ。威張りませんけどもね、でも自分の全ての時間を合わせて生活をした覚えがありますからね。それと今回の場合はね、おばあちゃまが入っているからちょっとややこしいんですよ。自分が決めたことに対して嫁がちょっとでも反対すると面白くない。それでちょっとトラブルが起こるんですよね。人間の集まりってそういうものじゃないですか。西郷:息子に対する接し方で、おばあちゃんとやり合いますよね。若尾:やっぱり母親にすればね、息子が自分よりおばあちゃんの言うことを聞くっていうのは、これは面白くありません。いうことのやりとりがいろいろあるわけで、それは今のような核家族になっても同じことですよね。西郷:石井先生が細かい演出をされるっていうのは、オヤジはオヤジでそれぞれに対する接し方をやっきり分けて欲しいとおっしゃるわけですよ。孫娘に対する接し方、息子の嫁に対して、自分の妻に対して、それぞれを。若尾:男性の演出家だと、そこまで細かく気が付かないかもしれませんね。それが女性の...というか石井さんの特徴ですよね、その細かさがね。おふたりが思い描く理想の夫婦像とか、家族像についてお話しいただけますか?若尾:私はもう、長い間ひとり者ですから...。ご主人をとても愛されていらしたじゃないですか。若尾:私、それだけ十分に尽くしました(笑)。さっきも言ったように、うちの中心は男性であって、その人の居心地のいいように、健康を損なわないように、100%気をつけて...というのは、私は当たり前だと思っていましたからね。それは年代は関係ないでしょうね。それとね、男性がそれに乗っかって威張り腐って...なんていうのでは、それは成立しません。西郷:やっぱり中身があったんじゃないですか、しっかり。威張るだけじゃバレちゃいますから。若尾:自分の仕事に精一杯で、奥さんのちょっとしたことをどうのこう言ったりする余裕が時間的にも精神的にもなかったから、ちょうどよかったんじゃないですか。西郷:うちは父が鹿児島の人間でしたから、「明日の幸福」の家族関係に割と近い環境でしたね。お昼になると、父は黙ってテーブルに座っている。母が亡くなった後、大変でしたよ。僕は厨房に立ちます、好きだから。それに、もう僕の代限りでいいやと思うし。言って父が弱くなったわけではないと思うので。女房も、肝心なことはやっぱり僕に相談するし、子どもたちも「パパ、可愛いわね」とか何とか言ってても、やっぱりたまにビシッと言うと聞きますよ。