情報収集用にはじめました。世界の情報へのアクセスに適してますねwTwitterTwilogTwitterのつぶやきをBlogにしてます。......彼らが遺した文章を、一組の母娘が読み解いていく物語。判型B5判vページ数128ページ"高野文子、12年ぶりの新作。(1982年)、『おともだち』(1983年)、『ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事』(1987年)という初期の衝撃はダイレクトに受けていて、この実態がベールにつつまれた天才漫画家のことはずっと気になっていた。「ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル」でその高野文子のインタビューが流れてきて、初期の3作を思い出しつつ、感慨深く聴いたのです。そのインタビューの、放送されなかった分も含む64分完全版が以下。直接リンク※公開は一ヶ月後なので、早めのダウンロードをお薦めします。漫画家・高野文子さんインタビューのほぼ完全版。今年の9月にマンガとしては12年ぶりの新作『ドミトリーともきんす』を発売した高野文子さん。インタビュアーは、漫画家、エッセイストのしまおまほさんと番組構成作家の古川耕です。"まさに貴重な、高野文子の初放送インタビュー(テレビ・ラジオで初とのこと)!新作の話題から、執筆方法、お薦めの本まで(この週のタマフルは「秋の推薦本特集」)、じっくり言葉を選ぶ高野氏の様子から、彼女の思考が垣間見れる、「間」が多くを物語るインタビューだった。ファンは心して聴きましょう(^^;)。僕が特に興味深かったのは、『ドミトリーともきんす』(まだ恥かしながら未読)の、主人公たちの絵を中心に語られた、線を減らしていくとキャラクターという意味を持った存在がただの線に変わっていく。その意味を持つ/持たないの瞬間についての高野氏が向ける熱い視点。これは彼女の推薦本として語られた『美の幾何学―天のたくらみ、人のたくみ』という数学の本について語る中での話題なのだけれど、高野作品の秘密の一端に触れたような気になったのは僕だけでしょうか。その後、高野氏が語ったのが、3D映画に強い興味を持っているという一節。残念ながら、インタビュアーの古川耕氏としまおまほ氏はここにフォローを入れない、線が意味を持つ瞬間とつながる興味深い話が聴けたのに残念でならない(以前に番組でしまお氏は「今までの(2D)映画だって、観客には立体的に観えていたからね」と3D映画に全く興味を持っていない旨、発言していたことがあるので致し方ないのかも)。高野文子は線画が意味を持つ瞬間の淡いに興味を持つように、2Dの平面が二つ交互に眼前に映し出される3D映画を観るに当たって、平面の映像が活き活きと立体感を持つ瞬間に惹かれているのではないか。いずれも画像が人間の脳に、実在感を生み出す瞬間。高野漫画の意味の淡いをたゆたうような、その作風の秘密の一端を、さらに深掘りできそうな話題だっただけに、そこから話が広がっていかなかったのは残念で仕方がない。Podcastの最後では、再度の番組登場もあり得るような語りになっていた。とも次回、こうした点も追求してほしいものです。さあ、『ドミトリーともきんす』、ポチらなきゃ。あれ、番組の影響か、現在、Amazonでは入庫待ちになってます。コミックナタリーニュース記事。古川耕氏の編集(放送)後記。Wikipedia初期の作品は、看護婦を務めながら描かれたのですね。小説家の川上弘美や編集者の竹熊健太郎など、豪華な執筆陣による高野文子作品批評や、詳細な全著作解題など、魅力的なコンテンツが並ぶ。ほとんどメディアに露出しない漫画家であった高野文子が、2人の同業者と語らう対談はファンにとって待望の企画だろう。ついての討議では、創作における高野文子の視点や姿勢が明らかとなってきわめて興味深いし、魚難キリコとの女性漫画家同士の気さくな対談は楽しい。文様論をはじめ、200点余りの絵や図版をも駆使して、数学的に考えることの愉しみを問わず語りに示す名著、待望の復刊。ヤン・シュヴァンクマイエル監督が引退を表明RSSを表示する。