一時期迷走していたが、ようやく前作の「ヴィジット」で、らしさが戻ったM・ナイト・シャマラン監督の待望の最新作。3人、ケイシー、クレア、マルシアが謎の男に突然拉致される。気がつくとそこは殺風景な密室。彼女たちを拉致したスキンヘッドの男ケビン(ジェームズ・マカヴォイ)が姿を現すのだが、なんと彼は多重人格者。女性たちを監禁してる部屋に出たり入ったりするたびに彼の人格はころころ変わる。神経質で潔癖症のデニスという男だったり、パトリシアというエレガントな女性だったり、社交的で人懐っこいバリー、9歳の無邪気な少年ヘドウィグなど、実に異様な変貌を次々と繰り返すのである。女子高生たちはなんとか知恵を絞って部屋から脱出を試みるが、ことごとく失敗に終わり、ケビンが自分たちをどうしようとしているのも見当がつかなかった。”であることを突きとめていたが、週一回のセラピーに訪れる彼の様子がおかしいことに疑問を抱く。女子高生たちが監禁されてる場所はどこなのか?のオチは「ヴィレッジ」に近いパターンです。ケビンの中にいるデニスやパトリシア、ヘドウィグという人格の名前にも関連していますが、それはさほど大したサプライズではありません。このケビン・ウェンデル・クラムという男の解離性同一性障害は、人格の変化と共に体質も変化するという特異性を秘めていたこと。24番目の人格である“ビースト”になったケビンは、ルフィのギア4みたいに肉体がボーンとなって、まさに野獣級にフィジカルがアップ。ショットガンも効きません。人を食いたくてたまらなくなる怖ろしい人格なのですが、自分と同じように虐待を受けていた過去がある者は大目に見てくれるようです。マランというと、どうしても「衝撃のラスト!」みたいなのを期待されてしまいますが、観る我々もいいかげんその先入観は捨てなきゃなりません。配給会社も悪いんですがね。ある程度は方向性の見えている一つのシチュエーションの中に、幾多の要素を散りばめながら予想を裏切る展開に持って行く所がシャマランの真骨頂で、本作もいかんなくその魅力に溢れていて面白かったです。16年前の作品である「アンブレイカブル」を観たことがない人には、あのラストシーンはチンプンカンプンだったでしょ?映画館を出る時の他のお客さんの会話の中に、それっぽい不満を言ってらした人がいましたね。とも「アンブレイカブル」をレンタルで御覧になって下さい。最後にいきなりブルース・ウィリス登場に面食らったかと思えば、本編終了後に『「アンブレイカブル」と「スプリット」の世界が激突する!』と題して、2つの作品が地続きとなっている続編が2019年公開予定だという宣伝がブッ込まれます。「よぉよぉ、皆の衆ごきげんさん。続編もアホほど大ヒットしちゃってよ。「まだ観てない不届き者は今すぐ観に行け。観たって奴はもう一度観に行け。「それにしても前作も面白かったが、今度のもサイコーじゃねえか。「音楽性はちょっと大人度が上がってて、ジェームズ・ダンのマニアぶりがエグイな。「俺ばっかり喋っててやりにくいぜ。「そこはしょうがねえ。「それは御世話になりました。ベイビータイプの僕も人気上々。次の続編もこのままでいようかなあ。「そんなこたぁねえよ。自分ってもんが分かってないよね。日本で初めて公開されるパキスタンの映画。近いカラコルム山脈の麓には多くの部族があり、衝突が絶えない状態が続いていたのですが、だんだんとエスカレートして殺し合いにまで発展。やり過ぎてしまった側の部族長のドーラットが紛争相手の部族長トール・グルに手打ちを申し込むのです。手打ちの条件として「じゃあ、おまえんとこの娘を俺の嫁にちょうだい」となった訳です。部族長のトール・グル。どこからどう見てもジジイです。ラットの娘ザイナブはまだ10歳。「嫁にくれ」と言い出す方が恥ずかしいと思うのですがね。このことを知ったをドーラットの奥さんアッララキ。彼女もまた15歳の時に当時まあまあのオッサンだったドーラットのもとに嫁がされているのです。我が娘にそんな人生は送らせまいと、アッララキはザイナブを連れて村を脱出するのです。部族間同士で締結された約束事は何であろうと絶対の掟ですので、これに逆らうという事は物凄い大ごとなのです。逃げた母子を捕らえようと、部族が差し向けた追手が迫ります。この追手のゴルザングという男がまた冷酷なヤツです。通りすがりのトラック運転手のソハイル(めっちゃイケメン!)に助けを求めたアッララキとザイナブ。ソハイルも最初は迷惑そうだったのですが、一度かくまってしまった以上後戻りできなくなり、母子と共に決死の逃避行を繰り広げるのです。これはコテコテの逃亡アクション劇です。難しい描写は一切ありません。パキスタンの宗教事情や、話の内容上、製作にはかなりのハードルがあっただろうというのは察せられますが、それにしてはなかなかの力作。逃亡劇のハラハラドキドキもいいですが、娘のために奮闘する母親のエネルギーがグッと響きますね。コンペティション部門に選出されまして、惜しくも受賞はならなかったのですが、これはなかなかいい映画です。テーマというか、ストーリーの基盤になっているのは「音声ガイド」。美術館などでもありますが、ここでの音声ガイドは目の不自由な方にも映画を楽しんでもらうためのバリアフリー上映用のガイドを言います。水崎綾女が演じるヒロインの尾崎美佐子は音声ガイドの仕事をしているのですが、これが難しい仕事なんですね。自分でガイドの文言を考えなきゃならないのですが、あまり説明しすぎると「邪魔」だし、行間の余韻を楽しんでもらうために黙っていると不安がられてしまいます。本の朗読ならまだしも、目の不自由な方にも映画を「観て」もらうわけですから、音声ガイドの言葉の量とタイミングがなんと難しいことか。障碍者の方が何人かモニターとしてチェックするのですが、当然感想はまちまちで、何度も修正を迫られてしまいます。そんな美佐子が出会う弱視のカメラマン、中森(永瀬正敏)。ある映画のモニターとして参加していた彼の無愛想な態度に最初のうちは苛立ちながらも、美佐子は中森の葛藤に触れるうちに、やがて彼女自身の中で何かが変わり始めます。次第に完全に視力を失っていき、「心臓」とまで表現するほど大事にしていたカメラを捨てざるを得なくなる中森を演じる永瀬正敏の演技も圧巻ですが、水崎綾女も素晴らしいですね。変態仮面/アブノーマル・クライシス」でエロい女教師の役をやってた彼女です。ドアップを多用する河瀬監督の要求する表現は決して簡単ではないですから、それに見事に応えた彼女の仕事のクオリティと成長は感動もの。人に何かを伝えるという事。暗闇に光をもたらすために、想いが言葉で伝えられて届く、見事なまでに美しい物語です。河瀬直美監督の映画は何本か観ましたが、正直とっつきにくいのです。「あん」はスルーしたんですが、この映画は全然とっつきやすく、強烈に感動しました。「あん」は、もっと、取っ付きやすいですよ!!大好きな作品です。タイトルなしサティーさん、コメントありがとうございます。「あん」は、もっと、取っ付きやすいですよ!!そうらしいですね。「光」を観たあとで「あん」の方がストレートだというコラムか何かの記事を観ました(パンフだっけ?Yahooレビューかな?)公開されてた当時は相当迷ったんですよ。