映画がこの世にある幸せ。四方篤(岡田准一)、輪島で土建屋を構えている田所啓太(小栗旬)、東京で倒産寸前のガラス店を営む川端悟(柄本佑)。この3人は25年前、少年時代に親に捨てられた同じような境遇のもと、喫茶店を営む仁科涼子(安藤サクラ)と常連客の山形光男(吉岡秀隆)の世話になりながら家族のように過ごしてきた。3人はある事件の秘密を守るためにあえて別れ別れになり、その25年後に思わぬ形で再会することになる。悟は殺人事件の被害者となって発見され、刑事の篤はその事件の捜査にあたり、容疑者は啓太だった。事件の前日、金策のために富山まで来ていた悟とラーメン屋でバッタリと会った篤は、悟がこれから啓太にお金を借りに行くことを聞いていたのだ。片や刑事として、片や容疑者として25年振りの再会を果たした篤と啓太は、いやが上にも封印してきた過去と向き合わざるを得なくなる。グラスホッパー」の瀧本智行と青島武の共同脚本によるオリジナルストーリーでその内容自体は素晴らしい話です。1時間39分というコンパクトさはあまりに短すぎます。なんでこんなに短くまとめたのかが解せませんね。実際、語りが不足している部分もあるし、そこは自由に想像してもいいのですが、たとえば喫茶店の女主人とヤクザのおっさんとの関係なんかもっと突っ込んでほしかったですね。電気屋のおじさんも描写が足りてないように思います。解決してしまう殺人事件の扱い方も、終わってみれば時間を短くまとめるためなのかと思ってしまうぐらい拍子抜けでした。演出も前時代的とまでは言いませんが「昭和臭」が強いですね。このくどさも気になりましたね。話そのものはいいんだけどなあ・・・。啓太と奥さんのエピソードなんかは感動するよね・・・。自由への国境」トランプ大統領が言ってた「メキシコに壁建てたるわい」って件はどうなんたんかね?ドキュメンタリー「カルテル・ランド」でも描かれてたように、現在も実際にアメリカとメキシコの国境では退役軍人が個人あるいは集団で自警活動しており、時には無差別で発砲して射殺する行き過ぎた行為もあります。シカゴにいる息子に会うためにメキシコからアメリカに不法入国を試みるモイセス(ガエル・ガルシア・ベルナル)をはじめ15人の移民たち。ところが車が途中でエンスト。仕方なく徒歩で砂漠を歩いていく羽目になる。ユルユルの有刺鉄線が張ってあるだけで持ち上げるだけでくぐれる国境に入った15人と2人のガイドだったが・・・。ジャーマンシェパードと一緒に狩りをしていた男サム(ジェフリー・ディーン・モーガン)は偶然にも不法入国者たちの一行を発見するやいなや持っていたライフルで銃撃を開始する。逃げ場のない砂漠で次々と銃弾の餌食になっていく移民たち。体力差で遅れを取っていて後ろを歩いていたモイセスら5人のグループは一時的に難を逃れるが、すぐにサムに感づかれてしまう。素早くて獰猛な犬と銃弾の恐怖。荒れ野を舞台に、ひたすらスナイパーと移民の追いつ追われつのサバイバルが繰り広げられる映画です。国境問題や人種差別などに対するメッセージの投げかけはほぼ皆無。単純なチェイス・アクションであり、そこを何も考えず楽しめばいいんでしょうね。クライマックスの岩の周りの隠れんぼは、まるでドリフのコントみたいで笑いそうになりましたが。それにしてもサムという男。した素性は描かれませんが、多分に退役軍人であり、射撃の腕もピカイチ。あの一発必中のマークスマンシップはメダリスト級。・・・・主人公にはなかなか当たりませんが。この男もヤバいですが、もっと恐いのがトラッカーという名のワンちゃん。訓練されてること・・・。デコボコ岩だらけの坂道もパパパーッと走るし、ガブッ!とやられた人間はまずアウト。発煙筒で殺されちゃうシーンは可哀そうだなあ。四度のガン手術から生還した夫が、アルツハイマーの妻を看護した4000日の記録の純愛小説を同名映画化した人間ドラマ。著者・陽信孝氏をモデルとした主人公・石崎を升毅、妻の八重子を久しぶりの映画出演の高橋洋子が演じております。山口県の萩市を舞台に、元教師だった妻が病気を発症する所から、夫の献身的な介護の日々を丁寧に描いていますが、良くも悪くも想像の範囲を超えるストーリーではありません。観る前から誰もが思う通りの話です。一介のお涙頂戴の難病苦労話ではないのです。いう題材の話の映画を観たいと思っていたアッシにはタイムリーかつ、またひとつ勉強になる映画でした。実際にはモデルの夫婦は理不尽な想いをされたことも多々あるでしょうが、映画の中では誰もかれもみんないい人ばっかり出てきます。一見は絵空事の美談に映るかもしれませんが、ここの部分が大事なのだと思わされました。旅館の女将さんの粋な計らいや、公衆トイレでハンカチをくれた見ず知らずの女性など、胸が熱くなるエピソードが連ねられてますが、認知症の介護やケアには周囲の人々の理解も不可欠なのだという事を痛感します。病気そのものは改善せずに、悪くなるのは避けられないので、介護する家族の負担が苦にならないぐらい、人の心も含めた環境の協力があれば、真の成熟した社会と言えるでしょう。感傷的なくどさがない訳ではありません。挿入される講演会のシーンは必要ないように思えましたが。それはそれとして、この映画はなかなか出資が集まらずに製作に相当苦労されたようで、ほぼ自主製作映画と言ってもいい作品です。確かに集客面で大手の映画会社さんも二の足を踏む内容でしょうが、高齢化社会への啓発として世に出さねばならない意義を汲んでいただきたかったものですね。「パーソナル・ショッパー」セレブは忙しい。買い物に行くヒマもない。行ったら行ったでキャーキャー周囲に騒がれる。あの女優さんがあの店であの服を買ってたわよナンタラカンタラ言われる。あ~もう、うっとおしい!とお悩みのセレブのために"パーソナル・ショッパー"という仕事があるのです。本人に代わって服やアクセサリーを買い付ける買い物代行業であります。ファッションセンスは不可欠。自分の好みではなく、雇い主のセレブ本人の趣味に沿ったセンスのいいモノを選ぶというスタイリストの役割もしなければなりません。お金を預かるし、家の合い鍵も持つことを許される、なかなか特殊な職業です。へ~っ、知らなんだのぉと思ったら、日本の百貨店でもそういうサービスをやってるらしいのですな。そこがアマ茶の花祭り。監督はオリヴィエ・アサイヤス。ある意味自由な人なのでかえって厄介。予備知識を入れずに観に行ったら、これがなんとオカルト映画。パリでパーソナル・ショッパーとして働くモウリーン(クリステン・スチュワート)はわがままなクライアントの女優キーラに苦労しながらも完璧に仕事をこなしている。3ヶ月前に双子の兄を亡くして悲しみから立ち直れずにいたモウリーンのスマホに、ある日、差出人不明の奇妙なメッセージが届く。それはまるでモウリーンを監視しているかのようで、居場所や行動が完全に相手に把握されていた。送信者はモウリーンの心にある願望を暴き、うまくそそのかされた彼女はキーラのために買ったドレスを着用して外出し、高級ホテルの部屋を取って、そこで自撮りしたりする。キーラの家に戻ってきたモウリーンが発見したのは変わり果てたキーラの死体だった。リーンの周囲で何が起きているのか。カンヌ国際映画祭で監督賞を受賞したものの、観客からは激しいブーイングを浴びたのもうなづけるほど、取り留めのない怪作。出演しているクリステン・スチュワートでさえも「この映画、変わってるわよ」とコメントしてるぐらいなので、観る人間にも完全に把握することはできません。殺人事件そのものはさほど重要ではありません。黒沢清の作風を思い起こさせるアーティスティックな幽霊譚といったところでしょうか。死んだ兄とのつながりを求める妹の再出発の物語で、兄の幽霊が出てきてはいい方向へと導いてやってるのかなあ?みたいな感じなんですが、それもどうも判然としないんですね。なんといっても、ヒロインがしょっちゅう幽霊とLINEのやり取りをするのが全然興ざめ。