いつもそんな色を着ている印象があります。「セーラムライト、セーラムライト~」で終わる強引さに脱帽。失礼ながら「福助さん、ウマいなぁ...」という驚きで、ググッと舞台に引き付けられ見入ってしまいました。【しゃべり】といわれる語りの部分では、自分の境遇をつらつらと心情豊かに語り、ラスト立ち廻りの鬼気迫るような迫力は「なるほどこんな女性から生まれた金太郎は強いはずだわ」と思わされるような強人ぶり。さん@山蔭右京と三津五郎さん@奥方玉の井...というからは、おのずと期待が高まるのは無理はナイでしょう...と、この名コンビへの期待が高すぎたのか、意外と何も残るものがなく、私的には拍子抜けの感がぬぐえませんでした。笑いどころは大いに笑え、右京が花子との逢瀬を玉の井に語って聞かせるくだりは大いにみせられたものの...う~ん。左京のキャラクターが日頃の勘九郎さんのキャラクターと、私の中でダブっているからかなぁ。カタブツな感じの人が恋人との逢瀬でメロメロに豹変している...という所が笑える、と思うからかな。落差があまりナイ、と思うからかな。私、玉の井ってただ怖いだけの奥さんじゃナイと思うんですよ。旦那様の事が好きで好きでたまらないから、猛烈な心配症でやきもち焼き屋さんなんだと思うんです。ある意味一途で可愛い女性(ちょっと怖いけど)な訳で、「え~ん、え~ん」って顔を隠して泣くところでは、お客さんの気持ちを玉の井側に引き寄せてくれる方が好きですなんです。地の人が聞けば明らかに「ソレは違う!」って指摘するような違和感が、地の者じゃナイ私にも感じられた...という印象。玉三郎さん@芸者仇吉が「イイ男だねぇ」と一目惚れする美しさはあるものの、それは“若さ”であって、“色気”が感じられる男っぷりでは残念ながらなかったです。した気性の勘九郎さん@芸者米八が、すがってまで好きな魅力ある男性、という感じは...乏しい。「俺ってモテすぎて困るなぁ」というような、女性に対して開き直ったふてぶてしさや、はんなりした色気がなく“気弱なイイ人”って感じが強く、でもこれはきっと回と年齢を重ねていけばクリア出来るんじゃないかしら!と思われました。深川辰巳芸者って、羽織をはおっているのがトレードマークで“羽織衆”と呼ばれていた事をイヤホンガイドで初めて知りました。仇吉が丹次郎に羽織をプレゼントする...という行為はものすごく気持ちのこもったものなんだ、という事や、その羽織を米八に草履(下駄)で踏みつけられる...という行為がどれほどの侮辱か、という事がよく理解できました。その当時の風俗、知って観劇するのは面白いですね。仇吉&米八の「シラけるねぇ」のセリフのタイミング、抜群です。役者さん的には笑三郎さん@政次が印象に残りました。実年齢は玉三郎さんより、ずっと若いのに...不思議な役者さんです。魁春さん@葛の葉は初役との事。魁春さん@お静は初役とのこと。梅玉さん@翁、芝雀さん@千歳、松緑さん@三番叟。三番叟で廓?...とは“廓の情趣に仕立てた三番叟”との事。岡本綺堂作の新歌舞伎。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。コメントデータの処理方法の詳細はこちらをご覧ください。