幼少期に両親を亡くし、父親の知り合いの芸人仲間に引き取られて以来、旅芸人を続ける。幼い頃から優しくしてくれた藤吉に恋をし、藤吉とてんの仲を引き裂こうと策略を図る。藤吉に失恋後は自棄になり贔屓客の後添いになろうとするが、藤吉から義太夫の才能を理由に引き止められて考えを改める。明治43年の時点では関西で人気娘義太夫として活躍。風鳥亭開業と同じ頃に東京へ進出し人気の娘義太夫となるが、大正4年に引退し大阪の芸人長屋に戻る。その後、藤吉と栞に勧められ、栞が興行する活動写真の専属女優に転身。気まぐれな気質で、早々に女優業に飽き、契約を一方的に破棄しようとするなど自由奔放だったが、乙女組の指導などを経て次第にプロとしての自覚を得てゆき、主演級の人気女優として活動する。女性客に向けた人気漫才師を世に送り出したいてんの要望に応え、栞を説得して伊能商会から業務提携先の北村笑店に移籍する。14]で漫才師として歩み出す。始めは四郎と気が合わなかったものの、次第に結束してゆく。四郎と恋に落ち彼の上海行きを機に結婚、夫を支えるため漫才活動を休止し家庭に入る。シローとして「わろてんか隊」に加入し漫才活動を再開。慰問活動を終えて四郎とともに帰国する。昭和15年、洋風の名前を禁じる「芸名統制令」の施行により、芸名を「凜々子」に変更させられる。昭和20年の北村笑店解散時には、田舎の生活が合わないために大阪に残ることを告げる。昭和21年、路上で歌を披露していたところ、てんと再会。ミスワカナがモデル[22]。松尾諭[19]アコーディオンを奏でる漫才師。音楽学校でピアノを学んだ後、無声映画の伴奏楽士をしていた[23]。ベルリンに留学して自分の楽団を持つ事を夢見ている。トーキー映画への転換による失業危機の中、栞からリリコの漫才の相方の仕事を紹介される。手抜き仕事を理由にリリコから拒絶され、自身も気が強いリリコを気に入らないことから当初は反りが合わなかったものの、てんや北村笑店の女性陣らの尽力で気持ちを切り替えてリリコと結束していく。喋りが不得手なことから客の反応はイマイチだったが、てんが考案した「喋らない漫才」に転向し、客の笑いを獲得するようになる。次第にリリコに恋をし、告白をして両思いとなる。看板芸人として人気が上昇する中、昔の音楽仲間から上海での楽団結成に誘われ、リリコを思い遣るあまりに深く悩む。リリコと話し合い、てんたちの理解を経て漫才活動を休止しリリコと上海に渡る。昭和14年、戦局が激しくなる時勢柄、所属楽団が活動困難が見込まれて解散。折しも北村笑店の慰問団「わろてんか隊」が上海に来たことから、リリコとともに隊に加入し漫才活動を再開する。昭和21年、リリコと共に路上でアコーディオンを披露していたところ、てんと再会。玉松一郎がモデル[22]。大野拓朗(幼少期:前田旺志郎)藤吉やリリコの芸人仲間で、外国人の物真似を芸としている。胡散臭い言動をしては騒動を引き起こしている。父が残した借金に悩む藤吉に、儲け話として電気式髪結い機(電髪)を購入して商売することを勧め、結果として北村屋を倒産させるきっかけとなる。風鳥亭の立ち上げから舞台に立ち続けるが、大正5年、藤吉が高額の契約金で団吾と専属契約を結ぼうと動いていると知って、芸人仲間を先導し抗議する。藤吉に取り合ってもらえなかったことから舞台をストライキするが、看板芸人を入れることで芸人の士気を上げたい藤吉の意図を知り考えが変わる。アサリとコンビを組むとともにハリセンを開発し、どつき漫才を経てしゃべくり漫才と新しい笑いに挑み好評を得ていく。被災したのをきっかけに大阪へ帰りコンビを復活。全國大漫才大會」で優勝する。風太の提案によるコンビ解散と新しい相方との活動を理解して受け入れ、東京へ行く。昭和15年、洋風の名前を禁じる「芸名統制令」の施行により、芸名を「喜助」に変更させられる。16]警察に追われていたところ、てんと再会。横山エンタツをモチーフにしている[24]。「俄」を持ち芸にしている芸人でキースの相方。ドケチで金が絡むと気性が荒くなる。開業当初の風鳥亭が閑古鳥が鳴く有様になった途端、保身のために神戸の新開地の寄席に逃げだすが、1年後の藤吉とてんの祝言の日に戻ってくる。漁師の祖父に育てられるが船酔いするので将来漁師になることを心配されていた。キースとのコンビ別れを当初受け入れられず反発するが、キース自身からの説得もあり承諾し大阪に残る。その後紹介される相方たちが気に入らず、自分の相方は生涯キースのみと宣言して、漫談家として一人で活動を始める。昭和14年、キースとのコンビ復活と共に「わろてんか隊」として現地を慰問。昭和15年、洋風の名前を禁じる「芸名統制令」の施行により、芸名を「潮浅利」に変更させられる。昭和21年、キースと共に「カナダからの直輸入」と銘打った食料品を販売して生計を立てていたが、警察に追われていたところをてんと再会。竹中功は、花菱アチャコがモデルと推測している[25]。佐川満男アサリの祖父。漁師、アサリが栞の所の専務になったと言う嘘は見抜くが、笑われることで人を幸せにできる芸人を誇りに思うと褒め称え帰郷する。こと、およびその息子の隼也を「ぼん」と呼ぶ。「後ろ面」を持ち芸としているが笑いを取ることができず、歌子に尻を叩かれている。キースが仕入れた電髪の実験台に自ら買って出る。風鳥亭の立ち上げから舞台に立ち続ける。大正5年のストライキ後にキースとアサリが新たな笑いに挑む一方、後ろ面を極める事に勢力をあげる。大正10年の時点では、後ろ面の芸を生かしつつ歌子を相方に夫婦漫才のウタコ・キチゾーとして舞台に立っている。新聞への小噺掲載など文筆の才能を発揮し、キース・アサリの漫才台本作家として活動を始める。昭和9年に発足した北村笑店文芸部の部長および「月刊キタムラ」編集長に就く。昭和14年、慰問団「わろてんか隊」に加わりウタコ・キチゾーを復活。昭和17年、台本を書き上げると芸人が出征していく現状を気にかけて時間を惜しみ執筆活動を続ける。無理がたたり倒れ、歌子やてんの強い勧めで静養するため十津川に帰省する。終戦後、歌子とともに大阪に戻り、台本執筆を再開する。腕力は吉蔵よりも強く、夫婦喧嘩時には店から飛び出るほどに吉蔵をど突いている。大正10年の時点では、万々亭を事業転換した洋食店「マンマン」を営みつつ、吉蔵とともに舞台に立っている。吉蔵が作家となった際には、彼を支えるため舞台を引退するなど、一貫して夫の才能を生かすために行動することを自分の喜びとしている。昭和14年、慰問団「わろてんか隊」に加わりウタコ・キチゾーを復活。昭和17年、体調を崩した吉蔵を静養させるため、彼とともに十津川に帰省する。終戦後、吉蔵と大阪に戻る。怪力を売りにしている芸人。名乗っていたが、3人がそれぞれ新しい芸や道を模索する内に取り残され、寄席の出番が徐々に減っていく。藤吉の死後間もなく、孫と過ごすために隠居を宣言する。呼ばれる150名以上の門下を抱える大看板の落語家。伊能製薬の正月行事に度々呼ばれている縁から、栞と馴染みが深い。17]を持参したてんと藤吉から、老若男女が楽しめる寄席小屋にしたい理念を聞き、1度限りの条件で自身が高座に上ることを了承し、前座時代の噺『時うどん』を披露する。波岡一喜[26]「落語界の風雲児」と呼ばれる落語家。噺の面白さと自由で豪放な生き様が人気となっている。藤吉や風太から専属の誘いを受けるが断り続ける。兄弟子の団真とは修業時代は仲が良かったが、大正5年時には藤吉に「団真を高座に上げるなら契約しない」旨を告げるなど、不和の様子を見せる。団真の妻のお夕が夫婦喧嘩の末に家出したことを知り受け入れるが、団真とお夕が本心では思い合っている事を悟り、二人の行く末を見守る事を決める。後日、高座に復帰した団真の応援のため風鳥亭に駆けつけると共に、契約金で借金の肩代わりすることを条件に風鳥亭と専属契約を結ぶ。藤吉が倒れたのと前後してラジオ出演を打診され、ラジオで落語を放送すれば、寄席に客が来なくなると案じて反対する藤吉や風太らを騙し、病床の藤吉に、寄席に来られない人々も自分の落語の力で笑わせてみせると出演を宣言した上で強行、「ラジオお好み演芸」の初回にて「死神」を電波に乗せ好評を得る。初代桂春団治をモデルとしており[27]、本作のチーフプロデューサーの後藤高久は、春団治の光の部分を意識したキャラクターと述べている[28]。北村有起哉[26]落語家。先代・月の井団吾の元で修行中、師匠の反対を押し切りお夕と駆け落ちし破門された。以後、弟弟子の団吾を名乗り、代金をツケにして食い逃げを続けていた。てんの頼みで、急遽出られなくなった落語家の代役で風鳥亭の高座に上がるが、先述の悪事を知る観客からの「ニセ団吾」との囁き声が重圧となり噺を中断し、罵声と野次で会場が荒れる。この出来事で酷く落ち込み、慰めるお夕を殴る。程なくお夕が家出し塞ぎ込む日々を続けるが、自殺の恐れを心配し駆けつけたお夕の気持ちを知り一念発起する。密かに「崇徳院」を練習している事を知った藤吉から、再び出演の打診を受け、団吾とお夕の応援を後押しに高座を成功させる。後藤高久(前述)は、初代桂春団治の影の部分を意識したキャラクターと述べている[28]。中村ゆり[26]団真の妻。先代・月の井団吾の娘。団真と駆け落ちし、彼とはぐれ行倒れたところをてんに助けられる。恩返しとして、風鳥亭の仕事を手伝うなか、万々亭で食い逃げしようとしている団真と再会し、以後2人で芸人長屋で暮らす。寄席が古臭いと指摘されたのを機に、当時大流行していた安来節を取り入れた演芸を始めるため、藤吉とてんが現地に出向いて選考した4人で結成された舞踊団。昭和20年の北村笑店解散と同時に舞踊団も解散した。家庭の事情により大阪行きをためらっていたが反対を押しきり参加。とわによると、乙女組解散後も大阪に残り神戸大空襲で死亡。畦田ひとみ安来節乙女組の一員。解散後、あやとともに安来に帰郷。解散後、なつとともに安来に帰郷。解散後も大阪に住み終戦後、てんたちに他の組員の近況を伝え、現状では大阪で生活できないので安来に帰郷した。内場勝則てんと藤吉が手にいれる寄席小屋の持ち主。営んでいたが、繁盛して羽目を外し妻に経営を任せきりにした結果、彼女の死去を期に下火となり廃業した。小屋の譲渡を請う藤吉とてんに当初は取り合わなかったが、亀井夫妻に代わって再び町中の人を笑わせたい2人の情熱に折れる。その後、自ら申し出て「風鳥亭」の下足番になる。売上を伸ばすために鶴亀亭時代の工夫を行うも、客足を遠のかせる結果となるなど失敗もするが、北村笑店が事業拡大し南地風鳥亭に本拠地を移した後は天満風鳥亭の支配人となる。昭和20年に北村笑店が解散を発表した際、地方へ疎開する事を告げる。竹中功は、「第二文芸館」の席亭だった長田為三郎がモデルと推測している[25]。のちに木戸番頭となる。河邑ミク初期「風鳥亭」からのお茶子。のちにお茶子頭となる。