ンズコレクションから探し当てた。なく、対象との距離の取り方や構図を真似て新たな撮影が成された。らせながら、蠱惑的な魅力を獲得した。いうシリーズを手掛けている。く新たな加筆が成された絵画。合技法が、ピカソの晩年の絵画上で行われた。抽象画に変身している。きとして知られる「へのへのもへいじ」に、以前から関心があったと言う。ものの2点セットの展示となった。中心の我々の認識に横槍を入れている。ように制作を重ねてきた。今回モチーフになったのはA・マーティン、D・ジャッド、B・ライリーだが、作品はそれぞれそれらのカバーであるはずなのに普段の堀尾昭子作品と何ら変わらなかった。これは常に彼女の作品がミニマルアートやオプティカルアートの咀嚼と集約であり、美質の統合でもあったことの証左なのだということを示している。同時に、そこには発注芸術の工業的な強さと冷たさはなく、ステーショナリーサイズともいうべき模型的なスケールで行われた生産は、平常心から自然に生まれた手作り感を発している。毎晩制作するのが楽しみと言う彼女にとっては、もはや誰かの作品に似ているかどうかを問うよりも創りたいものを創ることに集中することで、自他を超越した境地に至っていることに注目したい。プラトンの洞窟でグズグズしていた人類は、写真によって知育される3)とのコトバがあったが、山崎亨は自らの立体制作によって知育された後、カメラと細工する紙等を携えて、逆に洞窟にこもりだした。メージ」に戻す仕事は、今後も続けるにちがいない。