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こうしたコルトレーンの特色をうまく利用した面もあるでしょう。いうのも、ブルーで想像力を喚起させるマイルスのトランペットに対し、コルトレーンの即物的とも思える「耳に付く」サウンドは、結果としてマイルスのフレーズを浮かび上がらせる音楽的効果があるからです。これは、パーカーが自身の「ギザギザした」フレーズを際立たせるため、相対的にメローでスムースなマイルスのサウンドを利用したことを思い起こさせますね。した「コルトレーン・サウンド」の圧倒的個性は、入門時代の私のように、アドリブの何たるかもわからない聴き手にもダイレクトに伝わってきます。これもまたコルトレーン人気の秘密のひとつでしょう。サウンドの次はフレーズです。情熱に任せて吹きまくっているようにも思えるコルトレーンですが、彼のフレーズはきわめて論理的。彼の出す音をしっかりと辿っていくと、面白いことに展開が見えてくるのです。これが説得力に繫がる。結果、コルトレーン・ミュージックは情熱家に熱弁をもって説得されているような充実感をもたらすのです。晩年のコルトレーンは内面の情熱を「音楽的に」表現することの「もどかしさ」からか、よりダイレクトに音自体に情動を込めるかのような方向を強めていきます。これはもともと彼の音楽がもっていた傾向ですが、それが極端な方向へと振れていったのです。この時期のコルトレーンはまさに「異端」だともいえるでしょうね。彼の音楽的論理性はデイヴ・リーブマンはじめ、マイケル・ブレッカーなど次代のテナー奏者に圧倒的な影響を及ぼしました。彼がほんとうに表現したかったのは、むしろ論理の背後に潜んでいる内面の強い情動だったのではないでしょうか。それはいわゆる「精神性」といわれているもので、そうした部分まで継承したジャズマンはごく一部しかいませんでした。1947年、東京生まれ。67年に東京・四谷にジャズ喫茶『いーぐる』を開店。店主として店に立ち続ける一方、ジャズ評論家として著作、講演など幅広く活動。ジャズ音楽ピアノ・トリオは「ジャズの基本形」ではない。お知らせサライ.jp|小学館の雑誌『サライ』の公式サイトです。モノ情報など上質な情報を発信しています。