吉田「1999年から『昭和の劇』(太田出版)のインタビューが始まります。荒井「何でインタビューは監督なんだ、いつもっていう。おれが脚本家の本つくってやろうと。映画は監督のものだとか、冗談じゃねえってずっと思ってたし。舞台挨拶も監督と役者でしょ。最初はおれがインタビューするっていうのではなくて、全部見てるわけではないし、ただ本をつくろうということで。笠原さんの家に行ったら、中条省平さんに(インタビューアー)を頼んでくれないかと笠原さんが。中条さんは『仁義なき戦い』(1973)は見てるけど、他のはとても見てないと。Videoこの商品を含むブログを見る荒井「ぼくは荒井くんって呼ばれたけど、絓は絓先生。吉田「隔週で毎回4時間話を聞かれて。荒井「高橋(高橋賢)さんっていう素晴らしい人がいて。膨大なテープを起こして整理して。笠原さんが亡くなるぎりぎりだったですね。笠原さんは校正のチェックには入っていなかったかな。人工透析をする状態で、もう任せるよと。繰り返しになるようなところは切った。金井美恵子姉妹は、絓のとこを全部切ればいいと(一同笑)。荒井「脚本家なんで(笑)。最初から映画コーナーに置かないでくれないかなっていうのはあった。吉田「出版は2002年11月で、その翌月に笠原さんはお亡くなりに。荒井「澤井さんは、ぼくらの世代と笠原さんの世代との真ん中ぐらい。荒井さんも読んでないんですね。笠原さんが最後に書かれた作品で、読んでみたいんですが。荒井「澤井さんは、あの日山本五十六が東京にいたことにしたいと。笠原さんは事実としては広島にいたから、東京にはいない。いいじゃないですか、いやそうはいかない。荒井「息子の深作健太が“親父が最期に読んだ本です”と。自分のとこばっかり読んでたらしい(一同笑)。笠原はおれを何と言ってるんだろうと。深作さんとは旅館がいっしょになったことがあったな。ふたりともチャーミングな人だけど、ちょっとした年齢差があるでしょ。その差が戦争中はものすごく大きいんだなというのを思ったな。広島死闘編』(1973)でも北大路欣也に思い入れがある笠原さんと千葉真一に思い入れがある深作さんと、明確に分かれている。戦中派と戦後のアプレゲールの違いというか、呉で殴られてばっかりいた笠原さんと水戸の空襲で死体を片づけた深作さんとの違いでもある。このふたりは面白いなってシンプルに思った。(コンビが途絶えたのは)理由らしい理由はないんじゃないかな。コンビの仕事が来なかったとか。荒井「やくざ映画の脚本家ということで、やっぱりそんなに評価が高くなかったですよ。映画は監督のものだとか、脚本家自体が疎外されてるところもある。荒井「『昭和の劇』で笠原さんと喋ったことの実践だね。その後の『KT』(2002)もそう。戦争がらみというのを、やっぱり深作さんと笠原さんの亡き後にやらないとなと。やればいいってものじゃないですよ。原田眞人のとか(一同笑)。昔、原田眞人があさま山荘を機動隊側から撮って、若松孝二が怒って別荘の中を撮った。すると、どうして機動隊側から撮っちゃいけないのって人もいる。先輩の脚本家たちは、映画は弱いものの味方であるべきだっていうふうなことを言ってたけどね。面白ければいいじゃんみたいな。『カメラを止めるな!』(2018)とかワーストに入れる価値もない(一同笑)。バカ騒ぎしてるだけじゃないの。(11)月別Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。