吉川観方(1894年-1979年)の旧蔵品であり、現在は福岡市博物館が所蔵している[1]。佐嵩指写」とあり、「古法眼元信」とは室町時代後期の絵師・狩野元信を指すことから、本書は元信の描いたと伝来されていた写本をさらに嵩之が模写したものとされる[2]。本作品には全30点の妖怪画が収録されており、筆致は丁寧で質の高い作品とされている。制作年代が明確にわかり、異同なく同一数の妖怪を収録した絵巻がほかにも存在することから、図鑑的なえがき方をされた妖怪絵巻のなかでも標準的な作品であり、現代における妖怪を描いた絵巻物の研究にあたっては指標となり得る不可欠な作品の一つであるとも評されている[1]。主な類例作品[編集]江戸時代に描かれた作品には、本作品とほぼ同じ配列・構成によって描かれた絵巻物が存在している。奥書などが書かれておらず制作年が明確でないものが多い。そのため前後関係は明確では無い。-狩野派の画家・狩野由信よるもの。-『百怪図巻』などより収録妖怪数は多く、海坊主・海男・ぬりかべなども描かれている。『画図百鬼夜行』(1776年)も、この絵巻物に見られる妖怪を多く収録している点から、石燕は同書の制作にあたり、同系統の絵巻を参照したとみられている。わうわう(苧うに)、目ひとつぼう(青坊主)、あか口(赤舌)、ぬけくび(飛頭蛮)などは名称が『画図百鬼夜行』ではそれぞれ括弧内のものに変わっているほか、「髪切」は描かれておらず同様に手がはさみ状になっている「網切」が描かれている。「夢」の字が「草」の草書体に似ていることから(「草の精霊」としている文献もあるため)「木魅」、または「夢」の意味に通じることから「反枕(まくらがえし)」が『画図百鬼夜行』における「夢のせいれい」に適当する妖怪なのではないかと考察している[2]。(松井文庫)』(1832年)にも、この絵巻物に見られる妖怪はほぼ収録されているが、おとろし(毛一杯)かみきり(天狗裸子)うわん(元興寺)など、呼称が変わっているものが見られる。『百怪図巻』の30体を大きく越えた数の妖怪が描かれているが、増えている妖怪たちがどのような経緯で加わっていったのかは、まだ研究が進んでいない部分も多く明確ではない[7]。2006年、154頁。978-4-336-04778-6。2000年、130-156頁。978-4-336-04187-6。角川書店、2002年。4-04-883753-2。パイインターナショナル、2013年、38頁。978-4-756-24337-9。2018年11月29日閲覧。角川書店、2002年。4-04-883753-2。ウィキメディア・コモンズには、百怪図巻に関連するメディアがあります。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。