根本的なところを言えば、たったそれだけのことです。面倒なのは、小説というのは大概複数の人物が同時に登場するということ。山田太朗は、日曜の朝、自分の部屋で、洗濯物を、溜め込んでいたので、洗うことを決めた。山田花子は、日曜の朝、居間で、兄の洗濯物を、花子が洗濯をしようとするのを見られたので、ついでに一緒に洗ってくれと頼まれたが断った。洗濯物を、朝に洗うと決めたので、洗濯槽の中へ放り込んだ。空腹の兄と一緒に食べた。山田太朗は、洗濯が終わると、乾燥機がないので、庭に出て、洗濯物を物干しに吊るした。さあ、どうやって省略しましょう?太朗と花子が交互に出てくるので、名前は省略できません。これもまた鬱陶しいです。文章全体を「山田太朗は~」というルールの中に押し込める必要があるわけです。山田太朗は、日曜の朝、自分の部屋で、洗濯物を、溜め込んでいたので、洗うことを決めた。居間で、花子が洗濯をしようとするのを《見た》ので、一緒に洗ってくれと《頼んだ》が《断られた》。それから1時間程して、洗濯機の前で、洗濯槽の中へ放り込んだ。洗濯機を回している最中、食堂で、朝食を、《花子も》お腹が減っていた《らしく》、《妹と》一緒に食べた。洗濯が終わると、乾燥機がないので庭に出て、洗濯物を物干しに吊るした。......と、文頭に「山田太朗は~」という言葉が据え付けられても矛盾しないよう調節し、しかも同時に「山田花子は~」という言葉も含めて、省略するわけです。これが「視点を1つに定める」という作業。すべては、省略を可能とすることで、簡潔でわかりやすい文章を目指す、という手段です。(例文が簡潔でもなくわかりやすくもない文章なのは、見逃してやってください。機械的に作ることで、差を明確にするためです)無論、視点をコロコロと変えることが、必ずしも悪いことではありません。その場合、統一したことに比べて説明が多くなり、煩雑になるというリスクを負うわけです。」と言われる)そのリスクが、大概の場合はメリットを上回るので、作法として「タブー視」されているのです。リスク覚悟で視点を定めないのも、1つの方法。夜霧さんからの意見ケータイから失礼します。ストーリー構成が出来てないから、視点が決まらないんだと思いますよ。『誰が何をするか』これが決まっていれば、自然と解決すると感じますけどね。三人称なら視点を自由移動させ群像小説にも出来ますし。ストーリー構成や人称を決定する事が一番だと思いますよ。嶋さんからの返信(質問者)ありがとうございました。「小説の視点となる人物」が感じたこと、思ったこと、行動したことを三人称で語るわけですか。「小説の視点となる人物」を接点として、読者と物語を繋ぐ。視点となる人物のツラや容姿が書けない、など。「視点となる人物のツラや容姿が書けない」はヘタをすると300ページ(予定)の中で、「視点となる人物」の姿が一度も描かれないことになります。いう問題にはどう対処すればいいでしょうか?わちさんからの意見どうも、こんばんは。確かに三人称の視点は難しいですよね。私もいろいろアドバイスを貰いました。1.「小説の視点となる人物」にカメラ(視点ですね)を合わせる前に、神様視点で「全体像」を書く。そこから、視点を人物に合わせる。2.主人公以外の視点で書く。時には「他のキャラの視点」で書く必要がありシーンも出てくると思います。読者に「視点が変わった」事をわかりやすく提示する必要があります。(例えば、章が変わった時とか)湊さんからの意見>視点となる人間が家の中にいた時、家の外で起きたことが解らないのではないか。「三人称神の視点」があります。「一人称一人の視点」は「私」が見聞したこと以外は知りえません。家の外で、殺人事件があろうと、交通事故があろうと、クラスメイトが異世界に飛ばされようと恋人が魅力的な異性を連れて通り過ぎようと、知りえることはありません。代わりに、よりリアルに描写ができます。一分後には地球の裏側まで穴を掘って潜りたくなるようなわけの解らないことを言ってしまう。様々なところで同時多発的に生じる現象を把握でき、描写することができます。すべてを知っています。代わりに、共感度は若干落ちます。常に、引き加減にカメラが構えている感じですから。「三人称一人の視点」はその中間的なポジションになります。後はメニューの視点の部分を呼んでいただいた方が解りやすいかと思いますが。