唐沢俊一検証blogスマートフォン用の表示で見る唐沢俊一検証blog唐沢俊一氏の検証をしてきたブログ(更新は終了しました)この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。VOL.4」の通販を受け付けています。VOL.0』も通販受付中です。タコシェの店頭でも販売しています。・初めての方は「唐沢俊一まとめwiki」、「唐沢俊一P&G博覧会」をごらんになることをおすすめします。・1970年代後半に札幌でアニメ関係のサークルに入って活動されていた方、唐沢俊一に関連したイベントに興味のある方は下のメールアドレスまでご連絡をお願いします。karasawagasepakuri@yahoo.co.jp岸田裁月さん、どうもありがとうございます。ネタがないというよりは、ついつい野次馬根性で行動してしまうせいなのですが。唐沢俊一が伊藤剛さんの文章を改竄した件を取り上げられたので結果オーライでした。日垣隆だが、とうとう行くところまで行ってしまわれた(togetterを参照)。検証するとしたら、日垣の数々の自分語りを取り上げて楽しむという形をとろうかな、と考えていたけど、今のままだとやったところであまり楽しそうじゃないなあ。唐沢俊一には取り上げるべき業績もない(本人も認めている)のだけど、日垣隆には業績があるから(「俺の邪悪なメモ」を参照)残念な話ではある。...っていうか、「スパイ」とか「公安」とか言い出している。ブンカザツロン』(エンターブレイン)第1章の続き。今回は「バカは強し」(P.30〜P.49)を取り上げる。P.31〜P.32より。非常にエッジを高めていって、「普通の人がついてこれないまでになったものを楽しめるのが一部のオタクエリートだ」って図式ができてきたわけです。常に他者との差別化をはかっていると、そうなっちゃうのね。これをオタクの根源的問題点ととる見方もあるんだけど、芸術ってたいてい、その道をたどるものだというのは、夏目漱石が『吾輩は猫である』の中で、もう明治時代に言っているね。第一世代オタクには、そういう方向性があるんですよ。われわれが誉めないと、押井守は単なる売れない映画を撮ってる監督にされてしまうと。これをなんとか賞賛して、その価値を世間に認めさせなくてはいけないっていう、使命感みたいな形のものがあってね、それでひたすら雄弁になっていく、という図式がかつてはありましたぜ。今の連中ってそういうのに乗ってこないのね。押井守のファンってそんなんなんでしょうか。「普通の人がついてこれないまでになったものを楽しめる」のと「その価値を世間に認めさせなくてはいけない」というのはまるで別の話ではないだろうか。外部にアピールするためにあえてマニアックなものを好きになっているわけではないだろう。「こんなヘンなものが好きな俺カッコイイ」という行動原理で動く人も中にはいるかもしれないが。P.33、P.35より。うん、そのぐらいですよ。“人気のないものを称賛しよう”ってのがモチベーションの底にあるのは、かつて、声優とかアニメとか特撮とか、そういう不遇だったものをリスペクトするという快感が忘れられないんだな。いま、東浩紀さんたちが、“オタクリスペクト”とか言っているでしょう。あれ、気持ちはすごくわかるんですね。その声にオタクたち自身がついてこない。「なに言ってんだ、そういうことの本家はこっちだぞ」と、馬鹿にしている(笑)。岡田斗司夫なんかはね、そういうリスペクトの行き着くところは、「枯れた趣味だ」と言うんですね。人間、まずみんながいいというものをよしと認識しますわな。次に、みんなはとやかく言うけど、オレはこれがいいと思う、というものを誉め始める。次の段階になると、自分も「こりゃアカンわ」というものを楽しめるようになる(笑)。なると、すでにその価値観はかなりヒネた、枯れたものになる。傷のある茶碗でお茶を飲むみたいなものでね。そこに風流とか、粋だとかを感じる。オタクアミーゴスみたいなものを始めたのも、あれってオタクで風流遊びができないか、という実験なんですね。“あんた方(第二、第三世代)も年とったら、こういう楽しみしてみなさいよ”という隠居法の見本なんだね。オタクムーブメントの第一線は、やはり、新しい価値観を世界基準にまでリスペクトしよう、という熱い現場であるべきで、そこから下を見ると、まず入口のあたりで、すでに価値が定まったものにはまりこんでおり、上を見ると、自分基準の空間の中で、勝手にいろんな変なものを楽しんでいる。いう具合にオタクが世代区分できれば、すごく美しいピラミッド構造になったと思うんだよね。なるであろうっていう予測の元にわれわれは、とにかく人に先駆けて枯れようと、そういうその意識に忠実にね、変なものを取り扱うことにした。怪獣映画でも、われわれはメキシコの『ミイラ対ロボット』なんかを、「こりゃオツでげす」とお茶でもすすりながらね、楽しもうとしていた(後略)岡田斗司夫は『オタク学入門』(新潮文庫)でオタク文化と茶の湯をからめているから、かなり初期の段階で「オタク」と「風流」を関係させる考えがあったのかもしれない。ここで気になるのは、「人気のあるもの」「わかりやすいもの」を好むよりも「人気のないもの」「わかりにくいもの」を好む方がオタクとして優れているという考え方は正しいのか?ということだ。唐沢俊一が図らずも「ピラミッド構造」という言葉を用いているところからも、優劣をつけているのは明らかなのだが、はたしてそれは優劣をつけるべき事柄なのだろうか。岡田や唐沢にはオタク内に「ピラミッド構造」を築き上げてそれを指導する立場に立とうとする目論見があったのではないか。それがうまくいかなかった、岡田と唐沢が下の世代に影響力を持てなかった理由はいずれ考えてみたいところだ。そもそも、「人気のあるもの」「わかりやすいもの」から入って「人気のないもの」「わかりにくいもの」へと移行していくのは本当に自然の成り行きなのだろうか。個人的な経験に即して言えば、自分は若い頃から「わかりにくいもの」が好きだったし、「いろんな変なもの」にも惹かれていた。十代の頃に『エド・ウッドとサイテー映画の世界』を手に取ったときも「自分と同じような人がいる!」と思ったものだ。あんな映画にわざわざ興味を持つ人がこんなにいるなんて、と。人間の好みというのはわりと早い時期に決定されているのではないだろうか。唐沢がヘンなものを好むのを「枯れた」と表現しているのには違和感があって、むしろ若い人ほど世間から評価されていないものを取り上げることで、おのれのセンスのよさをアピールしようとするのではないか。悪く言えば「中二病」になってしまうけれど。ひとつ気になるのは、「いろんな変なもの」を持ち上げるのは、オタクだけではなくサブカルチャーにも共通していることだ。「職業・サブカルチャー」だった唐沢はともかく、オタクとサブカルの間に区別をつけようとしていた岡田にとってはあまり都合のいいことではなかったことは想像に難くないし、個人的には「オタクアミーゴス」の活動はオタクというよりはだいぶサブカル寄りのように見える。(前略)......ところが、それをやっていこうと思ったらね、なんか、第一世代がまだ熱いんだな。うん、うまい具合に冷えてないっていうかね。あの開田裕治さんとか、ヤマダ・マサミさんとか、あのあたりの人たちってのは世代的にもう第一世代なんだから、今出来の怪獣には熱くはなれないだろうと思ってたら、ものすごく熱く『平成ガメラ』とか、『ウルトラマンティガ』とか語るのね。あれはなんだ、焼けぼっくいに火がついちゃったのかなとか思うんだけども。あなたの弟も熱いですよ、唐沢さん。唐沢なをき『怪獣王』(ぶんか社)での開田裕治との対談で、平成ウルトラマンの怪獣について熱く語ってます。ガンQに不満を言っているのが面白い。「オタク座談会」で「平成ウルトラマンを見るほど貧乏してない」と言っていた岡田斗司夫よりずっと好感が持てるし、年下の人間にとって「熱い」年長者の存在には励まされるような思いがする。P.35〜P.36より。僕はこの、昨年『マンガロン』出して、まぁ読者からお便りとかもらうんですよ。それでやっぱり思うのが、すごくね第一世代にコンプレックスもってる読者が多くて、いちばんビックリしたのが、自分たちの読んでる漫画が、言葉を与えていいものだとは思ってなかったっていう読者がいて。俺と歳が変わんない読者で。熱すぎるんですよ、上が。『仮面ライダー』とか『ウルトラマン』も語るに値してるものだっていう情報があるから、自分たちが見ていた『戦隊』シリーズとか『星雲仮面マシンマン』は、語ったらバカにされるんじゃないかと、勝手に思ってて黙ってるだけだと思うんですよ。今、考えてるのは、俺とかが出て“それでいいんだよ”と。第一世代は第一世代で、価値がほんとにいちばん下のところから、盛り上げたんだからってことを、ちゃんと歴史的事実として教えれば、熱くなると思うんですよ、第二世代が。今、第一世代を熱くしているというのは、第二世代が出てきてないじゃないか、という、危機感なんだね。だいたい、この第一世代の連中に聞くと、オタクの中ぼそり現象、ひょうたん化現象というものを憂いているね。第三世代は新人類で、理解もあまりできないんだけど、なまじ目が届くだけに。