映画日記じゃなくなる事も。同日鑑賞2本をまとめてレビュー。いうキャスト陣目当てで見に行った。50年前の歌を復活させるというプロジェクトを発生させてしまった三人の男女とプロジェクトの顛末。三人にはこのプロジェクトに対して三人各様のプレッシャーがあるが、そのプレッシャーを跳ね除けて歌を作る、作った歌を歌うという行動が納得できるように描かれていなかった。いや、描かれてはいたのかもしれないが私には納得できなかった。商品として俎板の上に乗せるのを失敗した上で伝承として復活させて語り継ぐという結論なのか。ロックじゃないよフォークだよって。彼等三人が50年前の曲をどう復活させようとしていたのかが、その成り行きが「その場の気分」に支配されすぎていて、どうにも同調できない。それは私が若者ではなく、50年前の人間に近いからだろう。若者は自由に模倣したり、破壊したりする。そこにあまり厳格なルールは存在しない。その振舞いがあまりに適当であるなら、50年前の原曲を持ちだす意味その物がなくなってしまう。その原曲が訴えたかったメッセージやエッセンスを抽出する真摯さをもうちょっと丁寧に汲んでほしかった。橋本愛は自然で強く、主役として映画を支配している。そこで演じられる主役の彼女が単に主役である事に胡坐をかいて物語の最初と最後で何も変わってないように見えるのはおかしくはないだろうか。何だ、そういう呪いか?まん丸い目の永野芽郁が可愛い。橋本愛に吹きかける一陣の風。彼女には人としての重さがない。後半メキメキ人としての重さを獲得すると橋本愛や染谷将太と繋がらなくなってしまう。繋がらない事が正なのか否なのか分からないうちに映画の幕が閉じてしまう。染谷将太はいつもの「軽くて若くてモテないのに女好きで『んぐー』と呻いていそうで、真面目に見えない」典型的類型的な染谷将太演技の奴だ。俺、このいつもの染谷将太が嫌い。三人はそれぞれにそれぞれを演じているが、この三人が揃った上で爆発的に生じるような化学反応はなかった。▲俺が悪いのか映画が悪いのか。五つ星評価で【★ほんまごめん。役者がワークショップやって映画に出演するののアニメ版みたいな奴。『パークス』を気を張って見ていた副作用が出たのか、全然持ちこたえられなかった。『パークス』:テアトル割引曜日(水曜日)に観たので1100円。『あにめたまご2017』:番組固定料金1100円に水曜割引が付いて1000円。五つ星評価で【★★★石井岳龍(石井聰互)のトンガリに笑う】いくつだよ、石井聰互というぐらいのトンガリ具合に笑う。こんなの、爺さんの作る映画やないよ。「爆音3chバズーカ音響」がビンビンすぎて楽しいよ。全編にじっとり絡みついてくる物語が残念な事につまらないが、このつまらない物語を捨て去って、単純にテンションの高いアクション映画に落ち着いてたら最高点付けそうな映画(なので残念)。この人、上手いけど流石に出過ぎだ。どの演技も似通った役どころが多いし。その主役をいきなり追いかけまわすテンションの高い悪役に渋川清彦、いいねいいね、この人が出てくると、映画全盛期の頃のようにイカレタ出来事が頻発しても違和感がなくなる。その渋川清彦と同列にいるテンションの低い悪役に村上淳。この人は何でもできる。ここ最近は観客を安心させるヘタレ役が傾向として多かったが、こういう硬派なクズもちゃんと似あうのは良い。ヒロインの水野絵梨奈は頑張ってるが、申し訳ないけど外観が好きじゃない。主役は彼ら彼女ら以上に「音」である。合う合わないがあるので、音のでかい劇場でやってるうちに見てもらいたい。いう意味でシネマート新宿1は随分頑張った爆音になっていた。音がでかくて、重低音が響くのに、音そのものは潰れていずにクリア。うん、理屈ではダメな映画だけど、動物としてこの映画は推す。【銭】シネマート火曜メンバーズデーで1100円。それにしても宣伝も何もない。石井岳龍監督の最新作公開って知らなかったし。ポスタービジュアルのタイトルはアート線強すぎて読めないし。今は公開される映画が多すぎるから、ちゃんと宣伝をしないと間違えてお客がいっぱい来るなんて絶対ないのに。みんなが少しずつのパートを担い、一つの物語を作っていく。そこで作られる物語は、ビックリするような悲劇でもなく、ゲラゲラ笑えるような喜劇でもなく(コメディー要素は皆無ではない)、そんなに「今の歌舞伎町を表わしてる」訳でもなく、これを見て、日本が分かる訳でもない。エピソード集としてつまらない訳ではないが、ガツンと一発かまされたみたいな話のシコリがなかった。見終わって感情が素通りしてしまうような感じ。怠惰なりに自分にケリを付ける映画、なのだが、キャラクターとしてやりそうな事をダラダラやってるので「起承転結」の「転」たりえない。染谷将太は出演多すぎて、今、ついに「飽きる」ラインに入って来てしまったのではないか?(演技似てるでしょ)で、その染谷将太をガッツリ受け止めるべき存在である筈の前田敦子の出番は思った以上に少ない。少ない上、ラブホの映画なのに脱ぎがない。脱ぎがないのは構わないのだ(勿論あっても構わない)。実は、脱ぎがあった方が今回の役柄はより簡単に表現できる。「脱ぐ」が「売り方として」許されない前田敦子が選ばれた時点でミスキャストなのである。前田敦子は契約上そうであるなら脱ぐ必要はない。脱がない前田敦子でもラブホの映画の主役を張る事によって、期待感を高め、商売上のとてもいい助けになるだろう。いう線を売り手が望んでいるなら、それはそれで間違いではない。脱ぐ必要はないのだが、物語上、必要なら着衣のままであろうが何だろうが適正な濡れ場はあった方がよかっただろう。今回は何をトチ狂ったのか、それすらなかった。私の解釈が間違えてないなら、彼女は大森南朋演じる音楽プロデューサーの前で裸になって一戦枕営業してる筈である。それを染谷にハッキリ打ち明け、それが染谷を追い込むのだ。関わらず、映画の彼女には直接の濡れ場もなければ、セックスが終わった後の余韻の演技すらなかった。汗一つかいてなかった。セックスが行われた、行われていないは演技としてはっきり明確に分からないといけないだろう。必要な演技を怠るような役者だとしたらミスキャストである。個人的には前田敦子がこの映画で脱がないのはよかったと思う。いうのは、監督の廣木隆一がそんなに女の子のヌードを可愛く撮れない監督だからだ(と、私は信じている)。こぼれそうな眼よかった。いう子にいてほしいけど、それは凄く今っぽくない。彼女も脱いでないのだけど、パンツ、バンバン見せながら、リアルにエロくなかったので逆に許す。最後は南果歩が余裕で全部さらっていった。【銭】チケット屋で額面1500円の前売券を850円でGET。▼この記事から次の記事に初期TBとコメントを付けさせて貰ってます。デリヘルの送迎車が西武新宿から花園神社に抜けていく。「歌舞伎町」を扱いながら、カメラはラブホから外に引きこもりのように出ようとしない。ラブホを舞台にした映画は今まで3本くらい多分、見てる(渋谷区円山町なんとか、ラブホ住み込みのラブホ改革話、ラブホコメディー)どれも舞台は歌舞伎町じゃなかったと思うが、今回との違いはあまりない。ラブホの外に出ないと、少なくとも自分にとっては、歌舞伎町感は出ないのだ。大量に吐き出されるアジア系観光客。こんなんが何一つない歌舞伎町の映画って珍しくないか?お話を作る人たちが街に出ていないんだな、きっと。舞台になったラブホは歌舞伎町二丁目にあるホテルアトラスだそうです。単純なラブコメにしちゃえば面白かったのになあ。主役ツブラの吾妻三輪子ちゃんがかーいすぎる。若い時の「ちはる」みたいだ。役柄は自然にえっちい。なんまんだぶ、なんまんだぶ、長生きはするもんだ。訳でずっきゅーんです。監禁されるまでがスピード感があっていいけど、その後、物語的には何も起こらない。各々の内省の果てに各々が成長するかのような話だ。燃え上がらずにくすぶっちゃった感じ。宿主が変わる事によって、宿主と元宿主の特徴や関係性を笑いの中で浮き彫りにするみたいな展開にしたら、もっと楽しめたと思う。観た筈の映画を総ざらいして追いつくぞな1本。五つ星評価で【★★★そういや見たなあ。基本的にそれが間違いじゃなかった事しか覚えてない。映画の感想はリアルで書かなきゃダメだな。東北震災後の風景を撮影した事でも話題になった。園子温って人間としてどこかおかしな人だと勝手に思い込んでるので「これはいい景色になるに違いない」と思って撮りに行っただけだろうと思う。それはそれで、いい選択だったと思う。風景、インパクトあったし。園子温にモラルは求めてないよ。求めてはいけないと思うよ。染谷将太君も思い切った感じでよかった。男の子の思い切った演技ってホモじゃなくても「来る」ものがある。園子温だから、という理由だけで、あまり、誉めんでもいいかな、と映画観た直後に確か思った。3泊4日の出張で、業後にムリムリ時間を作って映画を観に行った1本目。震災後に出来たシネ・リーブル神戸はオシャレい感じと柱が太い感じが共存してたかな。いや、ダメだ、よう覚えてへん。【銭】テアトル系系列館の会員デーサービスで1000円。コメント「最新トラックバック」は提供を終了しました。