黒澤さん自身も、これで初めてぼくらしい映画ができたと。美術の村木(村木与四郎)さんと三船さんを見つけて。音楽の早坂(早坂文雄)さんを使ったのも大きいけど。36、7の監督がやるとは、ほんとにすごい。村木さんに聞いたんだけど、山本(山本嘉次郎)さんの『新馬鹿時代』(1947)が終わって、オープンセット壊すのはもったいないから闇市のセットに使おうと。廃物利用を本木さんが考えて。ひらめきというか、やっぱりすごいですよ。36歳の監督がよく撮ったなと。セットを使うのも素晴らしいし。大きいのは三船さんを使ったことですね。俳優さんになる気はなかったのに。キャメラマンになりたかったのかな。撮影部に入れてくれるって条件で、谷口(谷口千吉)さんの『銀嶺の果て』(1947)に出て。中島「ジルバを踊るところがせつない。あの時代はジルバが流行った。踊り方がうまいけど、なんとなくチンピラふうに踊っていて。うまいだろうって見せつけも多少あって、木暮三千代相手に踊っていて。時代の雰囲気もあって。野上「とにかく三船さんだね。野上「この前は『銀嶺の果て』とヤマカジさんのにちょっとくらい。裸で飛び込んだようなもので。見る脚本は植草圭之助と黒澤の共同。植草と黒澤は『素晴らしき日曜日』(1947)でも組んでいる。中島「脚本家だから言うわけではないけど、植草さんの功績も大きいかな。植草さんは『わが青春の黒澤明』(文春文庫)を著していて、黒澤さんとの訣別も書かれてて、ちょっと恨み節も。野上「植草さんは、やくざを英雄視してると組合にさんざん言われて。これじゃやくざを礼賛してると。中島「初稿は傑作だったと。やくざ礼賛だと組合からいちゃもんが出て、5日かけて直すことに。最後は個人的な組への恨みみたいになって、山本礼三郎と対決する。肺病やみはどうせ死ぬから鉄砲玉に使えると言ってるのを、三船が立ち聞きしちゃう。それで志村喬への忠誠が組への恨みになっちゃう。(11)月別Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。