彼らは自分たちの主張を支持する根拠がないことを知っている。かかわらず、規制を主張するのだ。これはもう、「データなんかどうでもいい。俺(おれ)たちは規制したいからするんだ」と自白しているようなものである。・表現を規制すれば青少年への悪影響が少なくなって犯罪が減る(ただし証明されていない。・表現を規制すれば逆に犯罪が増える可能性がある(因果関係は証明されていないが、相関関係はある)・出版業界、アニメ業界、ゲーム業界が打撃を受け、多大な経済的損失が生じる可能性が高い・冤罪(えんざい)事件や言論弾圧に悪用される危険があるグラフを提示するとともに、「このメリットとデメリットを比較してください。あなたなら規制に賛成しますか?」と問いかけてみるというのはどうだろうか。「表現の自由」という抽象的な概念に頼らなくても、これぐらい具体的に、目に見える形で提示すれば、理解してくれる人は増えると思うのだが。見るなんか、わけのわからないものを見た。感じとしては、穏やかな中編映画を見たような感じ。ファニーな要素もあるけど決してファニーな話ではなく、哲学、思想的にインタラスティングな要素もあるけどやはりまたそういう話ではない。なにか、もっとファジーで、五感的にインタラスティングな話。感覚的には、初めて断章のグリムを読んで、文章に痛覚を刺激されて震えたあの時に近いのかもと思うけど、それとは何か(確実なのは五感の介在の有無だけどそれとは別に)違う。読み終えた後の悔しさで言えば海の底とか空の中、シアター!と通じあうものもあるけど、これもやはり、作者のプロット構文に慣れているかどうかというところもひっくるめて何かが違う。文章に引き込まれる感覚が、どことなく文学少女に似てる、とは思う(その引き込まれ方の質も、やっぱりなにか違うんだけど。文学少女はほわほわしながらキャラクターに感情移入していく感じ。アムリタは仲の良い知り合いのような、緊張感を持った近さで傍観しているうちに隙を突かれて捕まっているような......?)。あった文章、文面の視覚的な効果も、乱発せず、要所で来るからすさまじい。要素を拾い上げていけばもっと言えること、言いたい事はあるし、あるのだろうけど、ここいらで。p.s.この作品の設定がすっと身に馴染むか、トンデモ、とかなんでもあり、と思ってしまって少なからず抵抗感を覚えるかどうかの差は、自然主義的でない物語に対する慣れの有無によるのかなぁ、などと、同じくこの本を読んだという友達と話して思ったり。00:00アムリタTweet広告を非表示にするもっと読むコメントを書く2010-01-01はやいなあいつ以来かと思えば、コンテンツ文化史学会行って以来の更新ですよ。こんなじゃあ妹にニート扱いされても文句言えません。いうか、最近それが心地よいのは内諸。いうわけで、開きましておめでとうございます。2009年、まあほどほどに色々あった年でした。執筆的には、『暁の巫女がうたうころ』のリライトに追われ、さらにその結果できあがった物がなんか、まあアレで(これについては近いうちに後述)。現在はそれをひっくるめて自作以降の改善策を模索中。一応、書いてはいますよ。範囲を広げて振り返れば、昨年はピアノ方面で随分世界が広がった年でした。東方幻楽祭で初めてちくちゅーさんにお会いし、先日のC77ではDenkoさんにもお会いしたのが筆頭。その丁度中間くらいの位置に2月にある某イベント(これも近日中に後述)に誘われ、混ざらせていただくことになったり。書く方が迷走しつつある中、ピアノ方面がどんどん広がって行くもので、ともすれば足場見失いそうだったりもするのですが......。しないといけませんし、どうにかなるでしょう、多分。今年もよろしくお願いします。第二回例会「ライトノベルと文学」こんなものに行ってきました。最初に知ったのはまいじゃー推進委員会さんで宣伝されていたのを見て。なんも予定ないし、面白そうだし、500円で参加できるなら行ってみてもいいか、ということで。余談ですが、会場だった芝浦工業大学豊洲キャンパスの会議室の、妙に凝った造りの椅子は、肘掛の位置が高かったです。高さの調整も上手くいかないし。お陰で今は肩が固まったように凝って、痛いです。僭越ながらせっかくなので各プレゼンごとの感想など。大島丈志さん:ライトノベル論というよりも宮沢賢治論の延長線としての「ライトノベルにおける宮沢賢治」といった印象を受けた。社会全般にむけて書かれた作品を個人、等身大のものとして再構築する傾向あたりが興味深かった。それは、社会全般などよりもあくまで個々の視点から見た世界(哲学的、論理的なその欺瞞性などはおいておいて、そのように見えるもの)へのライトノベルの指向性の強さや、また一方でライトノベルから見た純文学の記号的印象、「なにかお行儀の良いもの」の条件反射的な東映なのではないだろうか。氏のまとめにおいて、記号化されたキャラクターを使いながらも、(セカイ系としてでなく、社会の他者という中間項をはさんで)文学的に葛藤する個という存在が描かれていたことにはやや疑問。セカイ系とは別に他者を排除してそれらとのつきあいを無視した主人公を描くのではなく、むしろ不可知な周囲と自己の欲望との間で葛藤するあまり、周囲をより小さなグループに細分化してとらえることができない、追いつめられて思考停止した主人公を描いているのではないか。彼らは確かに、もしかしたら他のどんな者よりも悩んでいる。そのあり方が幼稚な故に現実にそぐわなず、あまつさえその苦悩を解決を目標としない(無自覚な)快楽ととらえる傾向があるからこそ忌避されるのではないか。......ああ、だから意図的な思考停止→考えない、苦悩しないってことになるのか。井上乃武さん:テキスト読解のペースについていけなかったことと、論の肝になっていた東浩紀の論への理解不足から消化不良気味。いう筋でいいのかしら。・児童文学というもののもつ教育的性質の性もあるのかもしれないけど、たしかに岡田淳の論は気負いすぎなきがするよね。・ただ論を通じて対象を子供に限定し、「象徴としての子供」が最後になるまで出てこなかったおかげで、聞いてる間ややもどかしかった。・「そう君」とか「暁の〜」なんて書いていると、ちょっと創造者、作者の視点についての言及には思うところがあった。旨くまとまらないのだけれど。自己の周囲から、周囲への影響性とそれによる個の欺瞞性、及びその大小あたりで解決できるかな?山中智省さん:ライトノベルの評価の変遷。これだけ調べ上げるって大変なことでしょうね。個人的に一番思うところが大きかったのは、この人の発表中、ラノベへの評価の変遷を扱っていた部分。宇野常寛のライトノベルをそれまでの文学にあった「文体」への拘りをなくし、代わりに表層においてキャラクターを肥大化させた小説と言う定義が実にしっくりきた。そもそも自分は、何か本当に伝えたい思想な李なんな利があるなら哲学書なりエッセーなり書けばいい、小説はそこに物語という媒体を挟むことで必然的に冗長さを帯びた表現形態だと、特に『あなたのための物語』を読んだ以降思っているのですが、それにこの宇野常寛の定義と、さらに『文学少女』の野村美月の「ライトノベルは(表現上)なんでもできる」という言葉をあわせて考えると、ラノベは、それまでの文学ではどんなにあけすけな感情も文体というベールに包むことで少なくともその表現の妙が評価の対象になっていたものを、あけすけなものをあけすけなまま、むしろそれを描きやすい設定とキャラクターを自由に持ち出すことで時折肥大化させつつ表現する文章作品形態なのかな、と。これが旧来の文学評価的視点から見ると、それまで評価のより所にしていたものを持たない、ただ書きたいことを書きたいように書いただけのものに移るから、「軽い」と見なされる。ところがその実、ラノベ側にも記号的なキャラクターや非現実的な設定を用いることによる表現技法やその可能性がある。一方で、旧来の文学のいう文体だってきっと、本来は別になくてもいい物語を主張や思想に付与する際に、様々な背景から必要とされて、あるいはそのような物語を「面白い・楽しい」ものにするために意図して用いられていたものが、次第に形式として整うにつれ、「かくあるべき」という規範であり崇高なものになった結果にすぎない。するとひょっとするとラノベといういま1ジャンルとされているものは文学作品群のジャンルでなく、文学作品を描く上での表現法のくくりの方にむしろ近くて、それなら様々な作品形態がラノベの中に混じり、なにが「ラノベ」なのかの定義が難しいのも当然なのかな、と。これは山中さんがプレゼンの最後に言っていた内容にもつながるのかな?(ラノベをこのようにとらえるなら、キャラクターのかわりにプロットを肥大化させたと宇野常寛が指摘するケータイ小説についても考察しないといけないのだけど、今日の所は......)あと気になったのは、少なくともラノベ読者は文章よりもまず先に表紙のイラストを受容し、さらにそのようなイラストの存在に一般的にラノベは特徴付けられるのだから、そのイラストも含めたラノベ考察がされなければならないという論。西尾、甲田、入間その他作品)を考えるくらいでイラストの中身まで念頭にないわけで。これについてはだからどう、というアイデアまでがあるわけでは無いのですが。うん、こんなところでしょうか。帰りの電車で携帯に書いたのを殆どそのまま張り付けただけなんで手落ちがあるかもしれませんが......。上記のとおり幾分消化不良な部分もありますが、面白かったです。こんな世界もあるんだなぁ、というか。見る分厚くなって、でももはや分厚いとかじゃなくて「四角い」川上作品が平然と本屋に並んでいる光景を思えばどうってこともないや、と思いつつ読み始めて早一週間。レポートとか課題とかが重なってやや停滞気味になりながらも読了。文庫で出ているみーまー、電波に限らず、MAGAZINEの短編とか単行本までひっくるめて全部読んでいないと全部のネタは拾いきれませんよ、という。いうか、一通り読んでても「茸姫」は気付かなかったしね、自分。普段だったらこの手のことやられると無性に腹が立ったりするのですが、なんというか、入間作品、特にみーまーについてはもう延々作者の悪ふざけに付き合わされている感すらあるので、今更なんとも思いません。はたから見れば「ばっかでー」という話なのでしょうが、もうそういう刷り込みみたいになっちゃってるんだから仕方ない。いうわけで、なんとなく本屋で衝動買いしちゃった人はわけのわからなさに大層お怒りのことと思いますが、もうずっと入間作品読んでますよっていう人は、全力で、あるいは「またやってら」と脱力気味に楽しめるんじゃないでしょうかね。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。