書籍3月、早稲田大学の小野記念講堂にて毎年恒例である脚本アーカイブスのシンポジウムが行われた。第1部は脚本家の池端俊策氏のトークショー(時間的な都合により第2部は聴講できず)。池端氏は『羽田浦地図』(1984)などにより向田邦子賞を受賞した巨匠で、筆者は『魔性』(1982)や『風の棲む家』(1989)、『悪女について』(2012)など演出家・鶴橋康夫とのコンビ作の印象が強い。聞き手を務める(以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。坂道の家』(2014)でも池端氏と組んだ。池端「(漱石の妻・鏡子役の)尾野真千子さんは、この2、3年前に『足利から来た女』という作品に出ていただいて、素晴らしい女優さんだというのが残ってまして。企画が持ち上がったときに、悪妻と言われる鏡子さんがほんとに悪妻なのか。やっていただけるのは、尾野さんがいちばんかなと。最初から尾野真千子でやりましょうと始めました。漱石に焦点を当てたら、えらいことになる。研究者は石投げればあたるくらいいて、変なこと書いたら何を言われるか(笑)。奥さんからのほうが面白い。人間は、真実は判らなくて、他人が判断するしかない。そこで、いちばん近い奥さんから漱石を描くと。鏡子さんが筆談で喋っていらして、それを娘婿の方が文章にしたものがあって、それを下敷きにして。漱石の研究との符号性に手間取って。どちらの言ってることが本当か判らない。見る池端「収録をするとき何度か立ち会いましたけど、重要なシーンの前で、こちらは喋らないほうがいいかなと。本人は、あのお酒がいいとか、楽屋でタバコを吸っちゃいけないとか話してて、とっても面白い方。この後が父親を追い返すシーンで、大丈夫かなってくらい朗らかにあははと。セットに入ると、顔つきが変わってきて、本番になると涙がぱたぱたと。演出が残酷で、照明がダメだからもう1回と。尾野さん、終わったと思ってたのにもう1回で慌ててまた戻って、涙をぱたぱたと。漱石の長谷川(長谷川博己)さんは長く芝居(舞台)をやってた方で、台本が(全4話中)3話までできたところで収録に行くと、深刻な顔で「台本は?」と。1話から3話じゃダメなの、あなたいつもこんな深刻な顔なのって言ったら「漱石ですから」と(一同笑)。いまは3話から逆算して芝居しているからラストが知りたい、「終わりが見えない」と。尾野さんは感心して「はあー」。尾野さんはそのときそのときでやってますと。長谷川さんは、計算されている方。見ても背が高くていい男で、でもこれはこれで漱石、あの時代の物書きになってる。すごくいい仕事をされていて、キャスティングは成功だったと思います。尾野さんはほぼ台本通りおやりになる人ですが、間の攻め方が...。漱石に自分がどうコミットしていくかという、心理の段取りが見える。気持ちが変わっていくのが、表情から読み取れる。普通、暗いところから明るいところへポンッと行くのはできても、徐々に変えていくのは難しい。尾野さんはそれが素晴らしい。漱石は士族ではなく高等な町民の出で、奥さんは岡山の士族の出。江戸時代は身分の差にうるさくて。日露戦争で日本全体が盛り上がってるころで、漱石は『吾輩は猫である』で世に出る。小説で言うと『道草』。この作品は漱石の告白と言われていて、実は正直ではなく変えているんですが、その中に夫婦像、『吾輩』のころが描かれている。『道草』が書かれたのは大正時代、亡くなる1年前ですね。苦労して『吾輩』でうまくいったころを、夫婦のことをからめて書いている。漱石はコンプレックスの強い人で、背が低い。留学先のロンドンでは、外人の背が高くて圧倒されたという説があります。留学ではアジア人のコンプレックスを感じて、帰って精神を病んで。一方で奥さんはあっけらかんとして、士族の出で。身分の高い家から来たから、朝寝ぼうしてもけろっとして。漱石は妻が疎ましくなってくる。(11)月別Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。