先日、代表的な歌の律動(リズム)として五七調と七五調をご紹介しました。古今集の頃にはすでに長歌形式は凋落し、歌といえば短歌形式が主流になります。先日の入門教室では和歌の詠みぶり=作風についてご紹介しました。典型的な古典和歌とはどのようなものか、おおよその要点がご理解頂けたかと思います。枕詞や掛詞など、和歌には独特の修辞法があります。これらがなくとも、和歌にはやはり和歌らしい作風というものがあるのです。今回は実例を交えて、和歌の作風いわゆる「詠みぶり」を探ってみましょう。和歌の構造は「何を言うか」そして「如何に言うか」の二軸のマトリックスに表現できます。by和歌DJうっちーこれまで「和歌の入門教室」でご紹介したほとんどは修辞法であり、和歌における歌詞の書き方の説明でした。和歌はやはり「歌」です。耳から入る「律動(リズム)」をも整えてこそ作品として仕上がるのです。言われてもなかなか詠めるものではありませんよね。先日「和歌の鑑賞ポイント」として、主に「古今和歌集」の楽しみ方をご紹介しました。和歌には厳密なルールがある。これについて理解するため、和歌独特のさまざまな修辞法を学んできました。このざっくりとした質問に、ざっくりとお答えいたしましょう。「和歌(わか、やまとうた)」とは三十一(みそひと)文字で構成された日本独自の定型歌です。紀貫之は古今和歌集の冒頭、仮名序でこう話しています。今の時代に和歌なんて古臭いものを学ぼうなんて人に、ぜひ知ってほしい文章があります。松尾芭蕉の紀行文「奥の細道」です。芭蕉はもちろん俳諧の人ですから、奥の細道に収めれているのは和歌ではありません。和歌だけでなく古典を読む時にぜひ知っておきたいのが「官位」です。官位とは朝廷内の序列である「位階」と、就くことが出来る「官職」の総称で、飛鳥時代に定められた冠位十二階が大宝令などによって体系的に整備されたものです。和歌で決まって詠まれる名所・旧跡を「歌枕」と言います。歌枕の成立には3つのパターンあります。一つが掛詞からの連想、次いでその場所ならではの特質、最後が場所が詠まれた歌の定番化です。和歌と短歌はいずれも三十一文字(みそひともじ)の韻文、ですがその歌風は大きく異なります。いうわけで今回は和歌と短歌における詠むべき心情、いうなれば「歌の心」の違いを学んでみましょう。みメーリングリスト令和和歌所では、ML(メーリングリスト)で詠歌の交流を行なっています。メールマガジンこのフィールドは空白のままにしてください和歌DJうっちーから、和歌や時候にまつわるコラム、平成和歌所からのお知らせなどを、月イチで配信させていただきます。*登録確認メールを送信しました。メールをご確認頂き、登録手続きを完了してください。寄稿記事を募集しています令和和歌所では現代の古典熱を共に高めんがため、本WEBサイトに寄稿頂ける記事を募集しています。日本文化の王道「和歌」を爆笑エンターテイメントとしてトコトン遊び倒していく番組。春夏秋冬の「雪月花」や「恋」の話など、ニンマリ笑って、けっこうタメになるポッドキャストです。~作風の変化と望月の兎~感想と補記。文人墨客の集い(如月の会)」2/23(日)9:50~11:50。