『望ましい「閉じた声」では、「開いた声」とは反対に、音質は、音域に関係なく歌声を通して優先しなければならない、それは、固定された喉頭の位置ー比較的低いーそしてやや広げられた咽頭であることは疑う余地がない。45多くの側面に於いて、ガルシアの共鳴理論は,彼の教育的目的に対しては簡潔で正しく十分なものですが、現代の基準ではそれで十分とは言えません。発声共鳴の特殊性に関するより完全な説明は、現代の音響理論の発達を待たねばならなりませんでした。よって英語に翻訳されました。音響学は、Helmholtzの専門分野の1つにすぎませんが、しかし、それは彼がもっとも記憶される分野の1つです。なっていることを明白にしました。air)に切り刻む声音の最初の源音となることを理解していました。tightness)」が必要であることを確認しました。声の倍音を記述していることを記しています。ヘルムホルツが特に注目するのは、男声に於いて、ピアノの1オクターブ上に相当するエネルギー・ピークがあり、それは「小さなベルが鮮明にチリンチリンと鳴っている」ような音だと言い:「このようなチリンチリンと鳴る響きは、人間の声に特有のものである;同じ方法でオーケストラの楽器は、明瞭でも、強くもその響きを作ることはない。」ヘルムホルツはまた、後にフォルマント理論として知られるものの骨組みも作りました。音叉と共鳴体の使用により、声道の形(今日ではよく「調音;articulation」と呼ばれる)によって決まる共鳴が存在することに気づきました。これらのフォルマントと呼ばれる共鳴は、それらの周辺にある減少するあらゆる部分音を増幅します。ヘルムホルツは、母音は2つの低いフォルマントによって決定されることに気づきなした。フォルマントは男性、女性そして子供によってわずかに変化することも発見しました。彼は、女声の高音で母音の修正をしなければならないことを観察して;「歌唱状態...特に高い音程に於いは、母音の特徴付けにとって望ましいものではありません。誰でも知っていることだが、普通話しているときよりも歌っているときの方が言葉を聞き取るのは難しく、そして、その難しさは、同じように訓練された女性よりも男性の方が少ない。なければ、オペラやコンサートの対訳本は不必要になってしまうでしょう。何冊かの重要な本を書きました。この著書で、彼はヘルムホルツの声の共鳴の記述を、発声音源と声道の相互作用によって起こる音響現象あることを確認しました:『すべての楽音と、すべての歌われた母音は、それらが歌われる音の部分音群の一つ一つの相対的な音量によって決定される音質を持つ。phonetics)に取って代わられました。1867年を出版し、それには、話し声をフォーメーション中の調音器官の形が示されています。話し声の実際的な研究のための音響理論の重要度を変えました。47母音はフォルマントによってつくられるという論証によって音響音声学に戻ったのは現在のベル・テレフォン研究所でした。重大な論文を出版し、その中で彼らは、成人男女と同じく子供に於けるこれらのフォルマント周波数を、一般的に最低音は最も低いフォルマントを持つものだと考えました。彼が提示した母音の「音源-フィルター」理論と言う主要な研究を具体化しました。series)を作り、基本周波数(F0)と多くの部分音または倍音で構成されています。フィルターとは、ある特定の周波数を増幅させ、その他の周波数を鈍らせるか、減少させる声道のことです。F1とF2が主に母音を決定しますが、それは音色を決める全てのフォルマントとの相対的な強さです。それぞれの歌手の喉頭と声道の肉体的組み立てによる声によって、個々の違いは存在すします。この独特な声の「指紋」は、しばしば歌手が成功するための必須の要素となります。フォルマントが声道の共鳴であるならば、声道の形を変えることによってこれらのフォルマントは変更可能と言えます。このことは、いかに歌手達が異なる声質をつくり出すかを説明するうえで、発声教育上重要なことです。フォルマントを倍音(harmonics)に合わせるために声道を調整し、それによって声帯スペクトラムのある部分を増幅することは、フォルマント・チューニングとして知られています。歌手はこれを、声を色づけること(colouring)、母音の修正(modifying)、共鳴を見つけること(finding)、声を置くこと(placing)、或いは、さらに声を大きくはっきり出すことと理解しているかもしれません。見よ]フォルマント・チューニングの理解は、歌手達の中で少しずつしか進んでいません。すべては、理想的な声質は低いフォルマントと高いフォルマントの両方を持つと主張しました。低いフォルマントと高いフォルマントの考えは、不完全ながらも、高いフォルマントの輝く要素と低いフォルマントの暗い要素を構成することで、キアロスクーロの歴史的な概念と一致します。Voice’)1897年に次のように書きました、「人間の声の長時間平均スペクトルには、通常少なくとも1つの大なり小なりのはっきりしたピークが見られる。[第1のものは]500Hz付近に現れ、第1フォルマントに関係する。各被験者の声に於ける第1フォルマントの平均値によると考えられる。あたりに現れる;これは歌手のフォルマントに関係するものである。130)フォルマント・チューニングは喉頭の縦の位置に大いに左右されます。縦の喉頭の位置は、音声科学の論文に於いて広く議論されてきました。喉頭は引き上げ筋の緊張によって引き上げられ、引き下げ筋、特に,胸骨甲状筋によって下げられる。喉頭は嚥下するときに上がり、アクビの開始時に下がる。「その理由は、たぶん、吸気時に横隔膜が下げられ、拡張された器官が喉頭を引き込むのであろう。225)訓練された歌手達は発声時に喉頭を定位置に保つことによって、この低位の利点を上手く得ているのでしょう。訓練されていない歌手達は訓練された歌手達よりも、より高い喉頭で歌うことはよく知られています。言った、『我々の研究の全てにわたって最も一貫した発見は、伝統的な西洋のオペラ様式で訓練された歌手達は、主として発声周波数及び発声強度に関係なく安静時レベルかそれより低い喉頭位置で歌っていると言うことだ。歌手でない人(訓練されていない人)は周波数の増加によって、喉頭が上昇する強い傾向を示す。通常、低い喉頭は全てのフォルマント周波数、特にF1を下げることによって音質が暗くなることが分かります。F1(第1フォルマント)のH1(第1倍音)へのチューニングは,自然な喉頭位置ではF1の下にある周波数に向かって、喉頭を下げることだけが必要とされます。低くされたフォルマントは確かに訓練された声の重要な特質を示しますが、それらは時として歌われる母音の明瞭度に悪影響を及ぼします。母音フォルマントが通常の話し声の位置よりかなり下に下げられた場合、母音の識別は不明瞭になります。これは前に見たようにヘルムホルツによってすでに確認されていることですが、いまだにクラッシックの訓練を受けた歌手達にしばしば向けられる音響学者の不満の種でもあります。ガルシアが歌手達に、母音を均一にして、それらの明瞭度を失わない程度まで暗くするように忠告したとき、多くのオペラ歌手やコンサート歌手達は全く理解できませんでした。書いています、『多くの歌手達は全音域を通じてたえず(たいていは無意識に)音楽的に効果的な場所に彼らの周波数を置くために声道フォルマントを操作する。起こる高い周波数帯の共鳴です。それは、歌手の声域内の多くの音で起こりうるとは言え、通常女声よりは男声でよりはっきりと、また、弱い声よりは強い声でより強く現れます。それはほとんど、歌われる母音には関係しません。145-6:また1934も見よ)。喉頭管と訳され、声帯から喉頭蓋の先端までを指します。それは、F3とF4またはF4とF5(または場合によってはF3、F4とF5)の集合として音響的に説明することができます。そこでは、これらのフォルマントを隔てている間隔は狭くされます。