活性炭とは、特定の物質を選択的に分離、除去、精製するなどの目的で吸着効率を高めるために化学的または物理的な処理(活性化、賦活)を施した多孔質の炭素を主な成分とする物質である。ほぉ、活性化した炭だから活性炭なのは何となく分かっていたんですが、賦活などという、月賦生活みたいな処理も施されているんですが。テーマに選んだのかというと、今度の火曜日に活性炭を入れ替える仕事をしなければならなくなったからなんですけど。うんこ処理場の脱臭装置の活性炭を入れ替えるとか、何とか。「簡単に変えられるらしいっすよ。物事を軽く考えて、下請けの職人に頼らず、僕ともう一人の社員の力だけで何とかさせようと思っているようですが、何かドツボに嵌まっちゃうような気が...。FC-Aが65kg、FC-Bが80kg、FC-Nが70kg。端数対応という荷姿でウチの倉庫に配送されて来たんですが、けっこう重いっすぜ、これ。そんなふうに楽観視していたんですが、15kgの砂利と同じくらいの重さがあるような...。つよぽんは簡単に言ってくれましたが、僕はぜんぜんストロング金剛ではなかったりするし、うーん...。いうことで、この場をお借りして助っ人を募ろうかと思うんですが、2月10日にナガシマまで来てくれる人、急募。謝礼は出せませんが、お昼ごはんとして、脱臭装置から取り出した活性炭を使った炭火焼きのスミイカをサービスしますので、ヨロシク☆@ということで、今日はジョン・コルトレーンだじょーん。コルトレーンというと、ジャズ界の重鎮といったイメージがあるんですが、享年40歳。お亡くなりになった時点で、今の僕よりずっと年下だったりします。「トレーン、そこのトレイを取れーん。こき使っても、ぜんぜん大丈夫。ちなみに習字で使う墨というのは、イカ墨を煮詰めて固めて作るのではなく、菜種油やゴマ油の油煙や松煙から採取した煤を香料と膠で練り固めた物。いった物であるようです。にわか者には簡単に作れそうにもない、クソ面倒な製法なんですな。クソ高いのも仕方がないところでありますが、イカ墨を煮詰めて固めて作ればいいじゃん。そんな気がしないでもないんですが、いかんせん、薄過ぎなんですよね、イカ墨は。香典袋に名前を書く時くらいしか使い道がなかったりします。哀しみのあまり、涙で墨も薄まってしましました。いうった状況を演出するために薄墨で書くらしいっすよね、香典袋。哀しすぎて力が出ないよぉ。墨を強く摺ることが出来ない。いう経緯もあったりするようです。お通夜にビシっと決まった喪服で行ったりすると、まるで死ぬのを期待して、あらかじめ喪服を準備していたみたいや。そんな嫌味を言われたりしてもアレなので、普段着のほうがいい。そんなマナーがあったりもします。何かと面倒だったりするんですが、とまあそれはそうと、コルトレーン。いうアルバムを取り上げてみたいと思います。何のひねりもないタイトルっすな。同じ名前のヤツがアトランティック盤にもあったりしますが、今回はプレスティッジのほう。ジャズ界の文鎮、コルトレーン君の記念すべき初リーダー作であります。吹き込まれたのは1957年5月。腹の調子が悪い時にはいいかもしれませんが、何だか頼りなくて、物足りないっすよね。1人でフロントを任せるのは荷が重いと判断されたのか、ジョニー・スプローンとサヒブ・シハブという、何とも地味渋い人たちが補佐役として配置されていたりします。ピアノはレッド・ガーランドとマル・ウォルドロンが半々。ベースがポール・チェンバースで、ドラムスがアルバート・ヒース。堅実なところで固めましたな。トランペットに、テナーとバリトンの2サックスという、変則的な3管編成だったりするんですが、とまあそんなことで、では演奏を聞いてみることにしましょう。コルトレーンと親交があった新興勢力のトランペッター、カル・マッセイのオリジナル。「ちょっとこれ、借りまっせい。気軽に物を貸し借り出来る間柄だったようですが、作曲の才にも秀でた、ヒデじい。いうキャラだったりします。馬鹿に出来ない優れた楽曲となっておりまして、エキゾチックな雰囲気のテーマは、3管の絡みが何ともエキサイティング。アフロなリズムが真ん中の部分で一転してオーソドックスな4ビートに転じる辺り、知的なセンスを感じさせたりもして、でもって、ソロ先発はガーランドでありますか。ピアノが出てくるこのパターン、個人的にはめっちゃ好きなんっすよね。クリシェに陥る以前のガーランドのソロは、さすがに魅力的だ。日本語ライナーで粟村政昭クンが褒めております。裏を返せば、これより後の時代は次第にマンネリ化して、つまんないよね。貶めているに等しいんですが、粟村の癖に生意気っすな。続いてはトレーンのソロ。一聴ただちに前年10月のマイルスのセッションからの飛躍を指摘し得る悠然たるもので、この期の彼の成長の早さに驚かざるを得ない。粟村クンが書いちゃってくれておりますが、確かに悠然とした加賀友禅。そんな煌びやかな世界を思わせる出来だったりしております。いかいにもプレスティッジのコルトレーン、略してプレーンやな。そんな感じで、かなり荒削りだったりするんですけどね。続くバリサクのソロに関して、粟りんは何も言及しておりませんが、ワイルドな仕上がりで、悪くないと思います。個人的にはけっこう好きだったりするんですよね、サヒブ・シハブ。名前がめっちゃ韻を踏んでいたりするしぃ。とまあそんなことで、けっこう無理矢理な感じでテーマに戻って、おしまい。マット・デニスのペンによる歌物ナンバー。いう邦題でしられていますよね。思い出すんですが、子供向けの番組にしては、ちょっとケバかったっすよね、すみれちゃん。星一おじさんはオッサン臭い上に、胡散臭かったしぃ。脱臭装置を通過させたほうがいいような気がするんですが、で、演奏のほうはというと、50年代に吹き込まれたトレーンの全作品中でも屈指の好演で、いわゆるビタースイートなコルトレーン流のバラード奏法が満喫出来る。粟りんが絶賛しておりますが、僕も全面的に同意っす。いいっすよね、ビタースイート。名曲だったりするんですが、作詞:松本隆、作曲:大村雅朗っすか。作曲部門での目立った活躍はそれくらいなんですが、編曲のほうの功績は半端ないっす。編曲もやっているんですな。投資ジャーナルの中江滋樹とのスキャンダル疑惑で消えちゃいましたよね、倉田まり子。麻原彰晃の前身みたいな胡散臭いオッサンでしたよね。話を演奏のほうに戻しますが、リリカルなピアノのイントロに続いて、トレーンがワン・ホーンで朗々とテーマを歌い上げ、めっちゃブロック・コードがガーランドのソロが引き継ぐ。ここの流れが絶妙だったりします。スイート過ぎる嫌いがないワケでもないんですが、続くトレーンのビターなブロウで緩和されて、ちょうどいい味付けとなっております。もって、テーマに戻って、おしまい。いうのは、毛皮のことでありますな。リアルファーとか、フェイクファーとかの、ファー。ぶっちゃけ、あまり大したことを言ってるワケでもなさそうですが、それをどう聞かせるかは、演奏者の腕次第でありますな。