建築教育は本物をつくって確かめることはできない。ベンチとかあずまやとか、そういう「小物」をつくることはあったとしても、学生や若者が自分の考える理想の建築を、つべこべいわずに見てみい!と世に問うことはできないのだ。紙と粘土でしか練習できない調理学校でいいシェフが育つだろうか。致し方ないことなのだけど。学生の課題にせよコンペの提案にせよ、そこで表現されうる「構想」は実際の建築の価値や実質とはイコールではない。コンセプトや図面表現の奥に隠れていて、突如出現する「得も言われぬ体験」こそが建築の醍醐味であり奥深さである。もこの不景気の時代に若い建築家が実作をつくる機会というのは地球上全体で枯渇しているし、であればよりいっそうパンチの効いた構想で人を喚起し、その固く閉ざされた門を蹴り破るほかない。「ロイチェンバッハの学校」の構造模型を説明するケレツ氏クリスチャン・ケレツは極限まで削ぎ落とされた単純な構成、研ぎすまされた造形美を武器に、若くして世界的に成功している建築家である。最初のコンセプトモデルがそのまま立ち上がったかのようなミニマルでストイックなイメージは彼を瞬く間にスターダムに押し上げた。今回の展覧会は国内初の彼のまとまったプレゼンテーションであり、刊行される日本語書籍も間違いなく相当売れるだろう。盛大な拍手で迎えられたケレツさんは、美しいスライドとともに1時間、静かに誠実に語り続けたが、その立ち振る舞いは大きな体と少年のような表情、柔らかな語り口とドライでシニカルな論理構成が共存する、独特な空気に包まれていた。慎ましい神父のように、あるがまますべてを受け入れつつも、時にターミネーターのごとく不必要なものを無慈悲に切り捨てながら拡張していく感じ。この矛盾はたとえば、永世中立国でありながら最強の軍隊を持つスイスという国に対する不可解さと相通じるものがあって、根底ではきっと僕の理解が及ばないところにある。一方で、幾度となくカズオ・シノハラへのリスペクトを表し、また日本の建築雑誌や同世代の日本人建築家たちからいかに影響を受けているかを口にした。要素を減らし切り詰めて行くデザインプロセスは数寄屋のシステムとも通底し、ある意味日本人以上に日本的なふるまいであるともいえる。同時に、明確な造形方針とそれを裏付ける骨格や構造、それらに不純物がまとわりつかないよう全力を傾ける姿勢は、文化や言語を超えて共有されうる、ピラミッドやパルテノンにも通ずるまさに根源的な「アーキテクトニック」(ケレツ)な振る舞いである。どこまでいっても異形でありながら、かといって完全なる他者にもなりえない。講演会場もしかしたらとても個人的な感情かもしれないけれど、ケレツさんの作品は構想という意味では非の打ち所がない。写真を見ているだけでうっとり魅了され、知的好奇心も満たされる。それが実際建ったときにそこに行きたいか、と言われると、むしろそこで期待が裏切られてしまうのが怖くて少し躊躇してしまう。あの大きな災害がなかったとしたら、そんな気持ちにはならなかったのかもしれないけれど、極度に単一のジェスチュアでできているために、そこにある現実社会という状況、見に行った自分すらもその純粋性を汚してしまうような罪悪感に囚われてしまう。氏の順調すぎるキャリアからいって、数年後にはいま構想中の世界中の建物が数多く誕生するだろう。ゲームが終わり、自らがつくったルールを超える良きこと、悪しきことが幾多も押し寄せてくるだろう。いった過酷な状況に潔く立ち向かうべく最高のスタート地点に立っているのが今のケレツさんである。Reserved.画像・写真等の無断転載および無断使用を禁止します。