描くのは「女性に生まれなかったから」Javascriptを有効にしてください。神戸新聞NEXTではコンテンツの表示・ログイン機能などにJavaScriptを使用しています。問題なくご利用いただくため、設定をご確認いただき、JavaScriptを有効にしてください。[PR]採用されると、お祝い金。(同市上ノ丸)であった。さんと対談しながら、ポップでキュートな魅力あふれる自作品が、アンディー・ウォーホルら、米国のポップアートの作家たちから多大な影響を受けていることなどを明かした。楠見さんは美術誌などの元編集者で今回の展覧会を監修した。対談では、自らが手掛けた雑誌で、江口さんを「日本のコミックスにポップというセンスを与えた男」と呼んだことなどを回顧。通じてポップアートやテクノポップ、ファッションのセンスを教えてもらった」と明かした。続いて、音楽とデザイン、アートについての評論をまとめた楠見さんの著書「ロックの美術館」の表紙絵を話題に。江口さんによる、カウガール姿でピストルを構えた少女のイラストで、展覧会会場にも並んでいる。表紙絵の元ネタは、米国のロック歌手、エルビス・プレスリーの写真を素材にしたウォーホルの版画「ダブル・エルビス」。ウォーホル作品には、エルビスが3人や8人いるバージョンもあり、「11人並んだものまである」と楠見さん。ポップアートではイメージが反復・複製され、オリジナルとは何かと問い掛けていることなどを説明した。この表紙絵の別バージョンでは、ウォーホルとともにポップアートを代表する画家ロイ・リキテンスタインの作品「ピストル」などが下敷きとなっていることを指摘。リキテンスタインは、漫画の1コマを画布に拡大し、印刷インクのドット(網点)まで描いたが、江口イラストでもドットを表現。短銃の絵柄はそのまま引用されている。米国漫画がアートとなり、さらに江口作品となっていることに関して「サブカルチャーとアートとのバトンリレーが興味深い」と楠見さん。江口さんは、ウォーホルとリキテンスタインについて「大好き。いつまでたってもこの2人の絵は飽きない」と敬愛の念を語った。イラストを描くとき、身近な女性らにポーズしてもらうことが多いが、この表紙絵の制作時はモデル役がおらず、自身でポーズを取ったという裏話も披露。「これ、元は俺ですから。」と会場の笑いを誘った。「描くときは理屈は考えない」としつつ、「ポップは現実の中のどこを切り取るかが重要」と持論を披露。「女性に生まれなかったのがくやしくてたまらない。女に生まれてたらこうしてたという渇望感が60歳になってもまだ消えない」と、長年、女性をモチーフに描き続ける自らの創作の原点についても触れた。