ボヘミアン・ラプソディなんか映画「ボヘミアン・ラプソディー」が流行ってますなw!ターミナル21の映画館にてここバンコクでも大々的に上映されてます。(2018年11月現在)タイでもごくごく一般的に知られている英米のロックミュージシャンってちょっと偏りがあるんですけどクイーンの映画がウケてるあたりはやっぱゲイに寛容な国となったタイでは親近感を持たれる人口が多いんですかね?ちなみに僕はこの映画、観てません!たぶん今後も観ません!僕の中ではクイーンは終わってしまった存在なのでもう30年ぐらいまともに聴いてませんし、ましてやその裏側のストーリーに興味を持つこともありませんw(実話にもとづいたフィクションだしね)だからクイーンのことはよく知らないんです。これ他のアーティストでもそうなんですけど、僕はアーティストの活動中に発表された正規の「アルバム」にしか興味がないんですね。このアルバムはボウイが何してた頃で参加してるミュージシャンは誰でそのミュージシャンは他のアーティストの何てアルバムでも演奏してるとかね、そんな風にみんな詳しいでしょ?作家でもそうです。作家で言うと僕の人生に無くてはならないと言えるほどの人でヘルマン・ヘッセがいます。彼の作品を愛しているだけで、その人の歴史的なことはほとんど知りません。前にヘッセ展がありましたが、それに行った人程も知りません。(つまりそれにも行ってないw)僕、興味ないんすよホントに。それは全ての人と同じようにすっごくプライベートで深~いものじゃないですか。いくらヘッセが好きでヘッセのいたドイツやスイスの場所を辿っても彼が見た、そして描いた美しい景色と同じものは見れないでしょ?同じ親に同じ時代に同じ国に同じ環境で同じ名前の同一人物になれなきゃそこに触れるのは虚しいんですよね。プライベートで深~い自分の人生を生きるのに届かない他人の人生覗いてる暇なんかないっすよ。何かを創造する人から受け取れるのはその創造物を通してだけです。いうわけで、、、話が大幅にそれましたがクイーンですね、ハイ。知らないどころかじっくり聴いたのは一部のアルバム。その一部のアルバムを夢中で聴いていたことがあるんですよ。今回の映画のブレイクにあやかって全く僕の独断と偏見による事実とも程遠いかもしれない僕なりのクイーン観をもって正式にクイーンにお別れを告げようと思ったのです。詳しい(正しい)クイーンの歴史や音楽分析は音楽通のエライ人達のところでご覧くださいwクイーンをリアルタイムで知ったのは「レディオ・ガガ」、つまり「ワークス」の頃です。なんかちょっとキモめのオジサンたちだなぁというのが最初の印象です。ノスタルジックでSFチックでもあり印象には残りました。ところがその後、一緒のバンドでギターをやっていた友達にコレを聴いてみろと薦められて一緒に聴いたのが「ボヘミアンラプソディー」でした。その頃に知ったのは幸運でした。何となく誘われてコピーバンドみたいなのを始めて、まだロックをよく知らなくてロックのほんの入り口の扉を開けたような頃だったのでその音楽はめくるめく自由な世界でした。当時すでにボヘミアンラプソディーは歴史を作った過去の音楽でした。それは僕が扉を開いたロックの世界にすでに用意されたものであり、そのボヘミアンラプソディーが約束した自由に飛び込むだけでよかったのです。ロックというのはこんなに自由な音楽なのかとわくわくしました。それから主に「オペラ座の夜」と「JAZZ」を飽くことなく聴き続けました。自由なのか?何故それが僕にとって重要なのか?これは僕が好む音楽の根幹となるテーマなのでそのことについて少し書きたいと思います。クイーンが最初のアルバムを出したのは70年代に入ってからです。それまでのロックミュージック、いや、ロックンロールから振り返ると音は違えどブルースの進行に乗せて「彼女は僕に恋してるぜイェイ!」みたいなものが主流でそれからだんだん「昨夜アイツとハメまくったぜイェイ!」とか「ぶっ飛んでやりまくろうぜイェイ!」とかそんなんですねwロックというのはまぁ基本的にはレベルミュージックだと思うんです。何かに対する反抗ですね。して始めたロックミュージシャン、或いはリスナーだった人達も成長し、進化します。「オラッ!」とツバを吐きかけたそばから皆が寄ってきてパーティーの様に楽しんで踊っています。流行りのカタチが出来上がっていきます。やってた人達には葛藤が産まれるはずです。「何か違うんじゃね?」って。そこにまた反抗するんですね。音を歪ませたり、他のジャンルを取り入れてみたり。若者がケツ振ってオーイぇ~いじゃなくて、もっとなんで葛藤してるのかの核心を突く音楽や、大人になってもっと高尚な音楽への欲求が出てきます。したロックンロールという名のポピュラーミュージックは終わります。60年代後半から急にその動きが顕著になりますよね?ヒッピームーヴメントやベトナム戦争と重なってビートルズやキンクスやフーが様子を変えると同時期にアートロックやサイケ、プログレなどがブレイクし始めます。自由への葛藤が爆発した感じです。それは不自由さがベースです。ツバを吐いて、結果はオーイぇ~いです。(僕は個人的に大好きです)そういった流れの直後ですね、クイーンが出てきたのは。クイーンはある意味それにも反抗したかったんじゃないかな?と思うんです。ハイになってぶっ飛んだ音楽やしかめ面して哲学のように演奏する音楽じゃなく本当に自由な音楽を求めたんじゃないかなと。奇をてらった排他的な音楽で葛藤と反抗の自己表明をするんじゃなくて、普通に、自然なカタチで自由に思ったことを音楽と詩にのせる。排他的である不自由を排除したらPOPな音楽に必然的になっていくと思うんですよね。一般的な日常の中で皆さんどう過ごされてます?日常の場面場面を切り取ると結構おかしなことをしているもんです。会話の流れで突然歌い出したり、オペラ歌手の物真似をしてみたり、思い出したら急に腹が立って大きな声を出してみたり、外向きには常識的な態度で振る舞いながら内心でどうでもいいやと思ってみたり。それ、みんなそうです。いう自由、そういう意味でのポピュラーを体現するような何かがクイーンにはあったと思います。確かに当時流行っていたプログレやハードロックのようにバロック音楽などのクラシックを取り入れるなどのやり方はクイーンにもハッキリ目立ちます。使い方が全然違う気がします。それこそ日常会話の中でおふざけで自然にオペラの真似をするようにコミカルに突然入ってきたりします。これこそPOPミュージックだと僕は勝手に思っています。これは奇妙だけど不思議と誰にでも届く表現です。