2004/1京都下鴨の民間小劇場「アトリエ劇研」を管理運営して参りました劇研スタッフルームと劇研制作室はこのたび法人格を取得し、特定非営利活動(NPO)法人劇研として新たな出発をいたしました。世間では絶え間ない戦争やテロリズム、環境破壊、そして痛ましい事件の数々が日々発生し、それらが、発達した情報網にのって刻々と私たちのもとに届きます。インターネット、携帯電話、デジタル放送など、意志や情報の伝達手段を私たちは次々と手にしていますが、互いの理解を阻害している心の壁を崩したり、痛ましい事件をひきおこす心の闇に光を当てることはなかなか難しいようです。違う環境にいる他者の気持ちをどのように理解し、その価値観や悲しみや怒りや喜びをどう共有していくのか。インターネットの向こう側にいる人や、顔の見えない隣人をどう捉え、どのような関係をとっていくのか。した人を含め、他者と共存する手だてをいかに見つけていくのか。いうことはデジタル化のように高速度、省労力とはいかないようです。それでも私たちは、豊かな想像力と共感力に裏付けされた思想の上に立って、関係性構築の努力をねばりづよく続けながら、人生の意味を考え、私たちが生きていくに足る世界や国家や町やご近所づきあいや友人関係を作り上げていく必要があります。現代のこのような状況をかえりみるとき、芸術文化の力はやはり重要だと考えられるのです。舞台芸術がもつ人と人とのコミュニケーションを豊かにする力、豊饒な思想をはぐくむ力、人を楽しませ、励まし、勇気づける力などはこうした現代社会とってかけがえのないものではないでしょうか。NPO法人劇研は、小劇場アトリエ劇研の運営母体として活動しつつ、舞台芸術の振興・普及のための事業を幅広く展開していく所存ですが、それらの事業を通じて芸術文化の向上発展に寄与するとともに、心の豊かさや暖かい人間関係が顕在する社会の実現に貢献したいと願っております。ご支援のほど、よろしくお願い申しあげます。2002/6世界の演劇をリードするイギリスの劇場街では、ロングランしている大劇場にいくのは観光客で、小劇場にいくのが、プロや地元の観客であるそうです。日本では演劇ファンの多くが大劇場にいきます。小劇場の観客は、多くが出演者の関係者で一般客はあまりいません。それはなぜでしょうか?たぶん、イギリスでは小劇場でも劇場が上演演目を決め、お客さんを集めているからであり、日本では劇団やダンスカンパニーが劇場を「借りて」上演し、自分たちでお客さんを集めているためでしょう。日本では劇団やダンスカンパニーが無名のうちは一般のお客さんが入らないのです。イギリスの場合は劇場に信用がありファンがついているため、無名でもお客さんが足を運び、日本の場合は劇団やダンスカンパニーそのものにファンがつくので、評判をとるまではどうしても観客動員に苦労するのです。無名のうちは当然資金も無いので、上演コストの安い小劇場で上演することも多く、評判となり観客動員が増えると「大きい劇場」が「借りられる」のです。日本では「大きい劇場で上演できること」に信用があるのです。「売れたい」と思っている劇団が、無理してでも有名劇場や大劇場で上演したがる傾向があるのはそのためでしょう。日本の小劇場でもよい作品は上演されています。