山田「この映画(『吹けば飛ぶよな男だが』〈1968〉)をつくってるときは、関西と関東のことは考えなかったね。蛾次郎(佐藤蛾次郎)見てると関西の人間は面白いな、いままでぼくはイメージしたことのない人間がここにいるなという面白さは感じたけれども。山田「何代もつづいた江戸っ子で、ああいうタイプは、本当は関西にいない。近ごろになってとても感じますね。関西の役者の特徴というか、藤山寛美も森繁(森繁久弥)さんもふにゃふにゃしてて、体型的にもね(一同笑)。考え方もふわっとしてる。関東以北の人はストレートにとんとんとんっと行くみたいなところがあって、顔つきも体つきも違う」なべ「もうひとつ余計なこと言うと、そのころのぼくは発展途上でフジテレビのお正月番組の隠し芸大会にその他大勢で出ててんだけど、初めてピン芸をやれるようになったんです。その年の11月に撮るんですけど、なんかやらなくちゃいけなくてぼくが選んだのが啖呵売。ぼくはやくざ者の親分の香具師にお願いして、3つくらいの系統に聞きに行ったんです。一所懸命書いて、この撮影がないときに練習しました。“それ何やってるの?”。“香具師がやる啖呵で、日本にはふたつのやくざがあって、稼業人と渡世人がいて、稼業人は大道でやる香具師で、お客さんを呼び止める”って説明して。映画が終わって1年経ちました。山田「渥美(渥美清)さんがね、あれをわーっと言える。いまのきみみたいににね。(終盤の墓のシーン)5人でロケーション行ったな。しても島原に行きたいのよ」なべ「プロデューサーひとり、出演者はぼくひとり、高羽(高羽哲夫)さん、キャメラの助手、照明も弟子をつれていかない。