それでもいいから何とか行かせろと。ライトなんかももちろんない」なべ「ぼくも照明やらされた。山田「虐待された映画ですね(一同笑)。会社が乗らない企画だから」なべ「大船調という決めごとの中で違う映画をつくろうとするといじめられるわけでしょ。先生は功成り名遂げて、残られたひとりですね。山田「戦前からいろんなジャンルの中で喜劇は軽く見られて、お客さんが映画館でげらげら笑うようなのは二流三流。監督も駆け出しとか下手な監督がやると。コメディアンに面白いことさせて観客のご機嫌を伺うというそういう根強い思想があった。斎藤寅次郎さんなんかが優れた喜劇をつくって、アートと言っていいんだけど、そういう形では一切評価されなかった。ぼくはハナ肇さんを主人公にして馬鹿シリーズをつくったけど、会社としてはプログラムピクチャーとして扱うだけ。ぼくはそういう考え方に反撥があったんですね。喜劇は文学でも映画でも難しいし、喜劇によってしか表現できない人間の愚かさってのがある。喜劇を考えていいんじゃないかと。プログラムピクチャーという、松竹東宝東映といった会社が毎週映画を制作して自社の映画館チェーンで上映するシステムがあった時代。小津安二郎や黒澤明といった巨匠のA級作品、芸術と言っていい。その次がメロドラマとかスターが出てくるB級作品、その次にコメディが位置していてC級作品。安っぽくていいんだというようにプログラムピクチャーを量産して、いい加減な監督や脚本家もいっぱいいて、ぼくなんか助監督をしててこんな映画をつくっていいの、入場料を払う観客に対して失礼じゃないかと。喜劇であれヤクザ映画であれアクションであれ、つくり手は心を込めてつくるべきじゃないかとずっと思ってましたね。ぼくは芸術作品なんかつくれるわけはないけど、少なくともプログラムピクチャーをきちっとつくる。レポート・『さらば夏の光よ』(1)かっこいい男(郷ひろみ)と冴えない男(川口厚)。(11)月別Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。