冨永昌敬にインタビューしたときに話したことあるんですが、冨永監督とギロディって、なんか似ているところがあるように思っていて、と言うのは、一つにはその嘘くさい世界観、と言うか、あんた世の中なめてるのか、それとも単に人生経験ないのか、どっちよ、という現実との距離感にあって、と言うと、なんだか貶しているようにしか読めませんけど(笑)、そうじゃなく、その嘘くさい世界観が奇妙に映画全体の佇まいに影響を及ぼしていて、この人、うまく成長すればかなりのものを見せてくれるようになるんじゃないかとこちらに期待させてしまう部分にこそあるのです。あと、短編作家が長編作りに苦しんでいる部分も似てるかな(笑)。ギロディの新作は、そこで言うと、主演女優にアブデラティフ・ケシシュの『クスクス粒の秘密』にも出ていたアフシア・エルジを使っていて、その辺の作劇術を輸入したりというのもあるんでしょうね、短編で培った奇妙な場面作りのセンスをうまく長編の構造へと結びつけるようになってきました。これは、だいぶアリかな。アヴァンタイトル部分を見たときには、途中で出た方が良いかとさえ思ったのですが、その後結構持ち直しました。一回下がった分、逆になかなか悪くないなあとも。『オペラ座の怪人』+『うつせみ』で、さらには+『召使』なのかなとも思わせつつ、そちらには行かなかったです。ギレルモ・デル・トロよりは上で、キム・ギドクよりはずっと落ちるってあたりの評価でしょうか。ネズミの扱いとか、ご主人様の娘の子供など、チラッとだけ出てくる脇役の見せ方に見るべきところあり。コンペ作品の『ダークハウス』。