978-4150310868ハヤカワ文庫SF各巻740円2012.11.15発行ホットプルームの活性化による海底隆起で、多くの陸地が水没した25世紀。人類は、しぶとく生き残り再び繁栄していた。陸上民は残された土地と海上都市で高度な情報社会を維持し、海上民は〈魚舟〉と呼ばれる人間由来の遺伝子を持つ生物船を駆り生活していたが、陸の国家連合と海上社会との確執が次第に深まりつつあった——。日本政府の外交官・青澄誠司は、かつて自分の勇み足が原因で人命を失い、自らも獣舟に足を喰いちぎられるという苦い過去を持っていた。その後、外洋公館の外交官として赴任した青澄は、海上民たちの紛争処理に日々追われていた。そんな彼に、アジア海域での政府と海上民との対立を解消すべく、海上民の女性長(オサ)・ツキソメと交渉する役目が回ってくる。両者はお互いの立場を理解し合うが、政府官僚同士の諍いや各国家連合の思惑が障壁となり結論を持ち越されることに。もどき(獣舟変異体)→人間という環のなかで、ツキソメとユズリハが感応しあっているように思えた(そういう風に書かれていると思った)ところなんですが。“他者の他者性”ということに拘る上田さんなら、お互いに理解し合えないように書かれるんじゃないかなと考えまして。人間の言葉を覚える前には、魚舟(獣舟?)と“歌”を通じてコミュニケーションできていた獣舟変異体が、言葉を覚えて人間とコミュニケーションが取れるようになるとともに、魚舟とはそれが出来なくなる。上田作品においては音楽は「理解」というのとは違う「響きあう」ものとしてあるんじゃないかとか思ったりします。違う楽器が響きあうことで一つの音楽が成り立ったりするじゃないですか。いう意味で、音楽は差異をそのままに「理解」とは違う水準でのコミュニケーションを実現するものなのかなあと。ショーペンハウエルじゃないですが、音楽ってわりと特別なものとして表象されることが多い概念ですし。音楽、特にクラシックなんかは、数学などと同じく共通言語として扱われることが多いですね。素養がないと本当には楽しめないんですが。私は素養無し(汗;)SFにおいても音楽は、異星人相手でも良いものは良いとして書かれることがドク・スミスの昔からありましたね。あと、ツキソメが「言語」によって獲得するのは「人間(性)」であるよりは、「私」という実存の形態なんじゃないでしょうか。マキもそうなんですが、「私」という発話の主体となる言語的存在として、人間とコミュニケーションをとる、理解したり否定したり批判したりといった言語的なコミュニケーションが可能になっているわけなんですが(相手の言っていることを理解しないと否定も批判もできないので)、それはやはりツキソメもマキも、人間の他者として行っているのではないかと思うのです。いう意味で「音楽」と「言語」というコミュニケーションの複数の相があるように思います。