開発に取り残されて、1軒だけ家がポツンとあるっていう。花火のシーンがそれ、すごく印象的ですね。門間:是枝さんは今回[細野さんに]お願いしたいって改めて思われて、こういう映画音楽を作るやり取りっていうのは...H:これがなんかね、なんて言ったらいいんだろう、ひとりで悶々としてたんですよ(笑)なんでかって言うと是枝さん、パリに行っちゃって。是枝:(笑)H:「これ相談したいな」って時にはいなかったんで...まあ、勝手にやっちゃえって思って(笑)門間:もともと是枝さんは、以前細野さんが作られた映画音楽も、映画を観ると同時に音楽も聴かれて、やっぱりそこで印象に残っているものがいろいろあった?是枝:そうなんですよね。あの...きょうも自前のCD持ってきたんですけど。H:あ、「銀河鉄道」だ。是枝:これを劇場で観て...まあそれ最初は僕、宮沢賢治好きだったので、自分で花巻とか、大学時代に回ったりしていたこともあり、公開当時に観に行って。H:んー、観たんですね。それであまりに音楽が素晴らしくて、CDを買いまして...H:そうですか(笑)是枝:「映画音楽の細野さん」としては僕はこれが最初...H:まあ、あんまりやってないですから。是枝:これはでも、ホントに好きで。H:特殊な仕事でしたけどね、僕にとっては。映画音楽って言うよりも...まあアニメーションそれ自体が音楽的なイメージなんで。是枝:音楽映画みたいな。H:そうなんですよね。門間:僕もリアルタイムで観てるはずなんですけど。本当ちっちゃいころに、あの猫たちの絵と音楽とっていうのが、なんか見たことのないものとしてすごく焼き付けられたような記憶がありますね。H:時々言われますよ。子供時代に観た...まあ男の子が多いですけど、刷り込まれてるみたいなね。いう人もいるんですよね。門間:1985年の作品のはずなので、YMOを一度休止...「散開」されて、その直後くらいですよね、時期的に言うと。細野晴臣H:それでね。[『万引き家族』の]ラッシュのフィルムを見せて頂いて、そこにガイドとしてね、僕のそういう...「銀河鉄道」とか「メゾン・ド・ヒミコ」とか、入ってたんですよね。「こんな感じで」って。H:それを聴いちゃうとね...結構できないんですよね(笑)是枝:そう、それね、いつも悩むんですよ。お願いするのが決まると、脚本書いてる時も曲をかけながら脚本書くんで...H:やっぱりね。是枝:で、そのイメージで編集に仮当てをするんですけど。「当てたものを聴かせてください」っていう音楽家の方と、「[音楽を]外したものだけくれればいいです」っていう方と分かれるので、両方作るんですけど。H:あー、わかるわかる。是枝:くるりの岸田くんなんかは「入ってないものだけもらえれば」っていうタイプでしたし。ゴンチチさんとかは「当ててもらったものを見せて頂いた方が参考になるので」って言って、当てたものをお見せしたら「このままでいいんじゃないの?」っていう(笑)H:そうそう、僕もそう思っちゃった(笑)是枝:すごい、ちょっと困るので...難しいところなんですこれ、たぶん。作られるほうも、もちろん難しいんだろうなって思いながら。H:他人の曲じゃなくて自分の曲っていうところが...ちょっとね、混乱するんですよね(笑)是枝:わかります...H:で、自分がつくったものだけど、そういう風にはまた作れないな、って思ったんですよね。昔の自分といまやっぱり、ちょっと違っちゃってるんだなといろいろ考えさせられて。是枝:それは音楽に対する自分の興味とか、そういうものがどんどんどんどん変化していくっていうことですか?H:そうですね。何十年も経ってますから。