三人とも程度の差はあれ疲弊している。それを観客が見せられるのもどんなもんかなあ。話の転がり方には納得が出来るのだが、誰にも感情移入できないようでは映画にならん。これ、昔の邦画なら、30後半の彼らくらいでよかったけど、この三人がそれぞれ家族の生活を支えているという事に「今のリアリティー」がないのかもしれない。本来は紆余曲折色々あった大人が演じると味が出るのだが、そうするとこれは『64』の佐藤浩市くらい老けさせないと人物像として成立しないのかもしれない。みんな若くってそんなに重荷を背負って生きてるように見えないじゃん。刑事組もいいコンビネーション。相変わらずどんな時代でも突出して屑が似あう渋川清彦。この映画の一等賞はりりィ。あのダメ母のリアリティは凄い。惜しい役者を亡くしました。書こうと思ってずっと忘れてた。「仕事の鬼」の宛て数字だ。特集「母と言う名の女たち」から1プログラム。一般興行の時に見逃した一本。可愛いし、自分を捨てた母を受け入れられないのもまあ分かる。原田龍二は爽やかで、自分を捨てた母でも、受け入れてしまうのも分かる。捨てた母の十朱幸代が捨てた理由もあまり明確じゃないまま、水商売の成功者としてそれなりの大人物になっており、上から、もしくは対等の目線で子供と対峙しようとするのは十朱幸代だから許されるのであり、実際は『追憶』のりりィみたいなのがリアルなんだろうなあと思う。そこの部分をファンタジーにしないと映画として成立しないから、これはこれでしょうがない。22年前の映画だから、どの役者を見てもみんな今と比べると若々しい。:トーホーシネマズデー1100円。『日本一短い「母」への手紙』:神保町シアター当日一般料金1200円。▼この記事から次の記事に初期TBとコメントを付けさせて貰ってます。コメント「最新トラックバック」は提供を終了しました。