本当にコミュニケーションが取れたことになるかどうかは疑問無しとは言えないと思うのですが、意味論持ち出すほどでも無いよな。あと、あのラストから受けた上田さんのメッセージとしては“遺伝子ではなく、人間の言葉を理解し、他人を助けるために働くとか、自分を犠牲にしてまで他の人につくすというような人間的思考をもった生命体が人間なんだ”。人間の言葉を覚え、思考方法を身につけた獣舟変異体やAIは、充分人間たり得る資格があると感じました。そこらへんはまったく解釈の自由がある部分だと思うので、雀部さんの解釈も面白いと思います。私はどちらかというと上田さんは「生物」ということに強い関心を有されている方なので、人間と獣舟変異体とAIは「種」として厳然と違っていて、その上である程度の「理解」が可能な地平として「言語」が現れているかなあ、そしてそこに「物語(小説)」の可能性が込められているのかなあ、というふうに考えたりします。いうと、そのような言語的な「理解」を超えて、生命として響きあう何かとして「音楽」がまるで奇跡のように存在している、というイメージでしょうか。基本的にとてもロマンティックなイメージですけども。ロマンティックというのは、上田さんが“「小鳥の墓」を書いて暗い作品に対する欲求が一段落した”と言われていたので分かります(笑)生物学的な面では、“外敵に襲われたときに犠牲となる独身者のグループ”の概念を物語の骨格にしたり、和歌山県で発見された「ハテナ」という単細胞生物の記事が「魚舟・獣舟」のアイデアの元になっていたりするところなどは、“人間もまたただの「生物」である”との認識に基づくものだと感じました。(分裂時に、片方は葉緑素を持つ植物型に、もう一方は口を持って動き回る動物型になる。「人間もただの生物である」という価値転倒の意識はやはりある程度主張として含まれているんでしょうね。SFに慣れている読み手としては単なる人間存在の可能性の拡張として読んでしまうところもあって、生物学の知見から導きだされる生の様式としてわりとナチュラルに受けとめてしまうんですけれども。オールドファンとしては、人間の身体改造はサイバーパンクあたりから一般的になったように感じてます。世界滅亡系というと、森奈津子さんの「西城秀樹のおかげです」では、異星人のウィルスによって人類のほとんどが死に絶え、二人の変態(笑)男女だけが生き残った世界なんですが、「お詫びとしてなんでも叶えてあげます」(地球文明の再興を含めて)と言う異星人に対して、自らの欲望に忠実な望みだけを叶えてもらい、八十八年後には総ての人間が死に絶えてしまうというあっけらかんとしたラストなんですが、女性は人類の行く末とかはあまり気にしないものでしょうか。あ、もちろん“うへぇ〜っ、よくこういう発想が浮かぶなあ、すげぇ”と感心してるんですが(笑)それとも上田さんの破滅に寄せる愛情は、ニューウェーブあたりの影響かなとも思うんですが。人類の破滅を書きたいものの口実にするような表現は、たとえば筒井康隆さんの『霊長類南へ』がそういうもので、けっこう80年代以降の日本SFではひとつのパターンとしてあるかなあと思います。女性作家では新井素子さんの『ひとめあなたに...』とか、栗本薫さんの「滅びの風」とか、男性作家でも川又千秋さんの『日本黙示録』という作品がありますね。確かにもっともっとありますね。田中啓文さんは、ふざけ倒すんであまり目立たないけど、確かに破滅志向な長編が多いような。筒井康隆先生の影響というと、やはりかんべ先生かなあ。かんべ先生の私小説的ファンタジーは、破滅志向ですよね。かんべむさしさんは小説もエッセイも、相対主義の極北のようなところがあって、怖いですよね。こないだSFマガジンの特集でいろいろ読み返したんですが、『言語破壊官』という短篇などは、相対主義の危険性をある種ノリノリで突き破っちゃおうっていう透明な衝動を感じてゾッとしました。SFの破滅思考には価値に対する極端な透明性がありますよね。女性作家の特徴ということで言うと、やはり男性作家と違って際立ってるのは「子供を産む」と言う現象についての距離感と言うか、複雑な立ち位置のようなものを感じることが多いですね。大原まり子さんの『ハイブリッド・チャイルド』では、母子の対立が宇宙全体の運命を左右したりして、新井素子さんの『チグリスとユーフラテス』のプロットなんかは「産むこと」そのものをある不毛の地平に置き換えちゃいますよね。あれは男性作家にはない厳しさじゃないかなあと思います。男性作家には「子供を産むこと」をそのまま全肯定したい甘っちょろさがありますね。ニューウェーヴについては、直接的な影響というよりはむしろSF的な発想や世界観がごく自然なものとして出発点にあって、ニューウェーヴ的な批評性も当然そのなかから自然に出て来ているのかなあという気もします。これはいわゆるジャンル的な「SF作家」だけじゃなくて、けっこう現在の小説家一般に浸透しているSF性として、たとえば吉村萬壱さんとか、阿部和重さんとか、そういう人たちにもあるんじゃないかなあとか思ったりしますね。