林氏の作品が他の仮想戦記と大きく違ったのは、奇妙なリアリティと人間中心に描かれる作品世界でした。史実としてこういうことがあったのではないか、と思わせるような不思議な現実感がまとわりつく構成と描写に魅せられました。「Platform」にも書かせていただいています、ひとつのキーワード「彼を信じちゃいけない」という感覚が、林氏の作品に共通する世界観ではないか考えています。氏の作品にはとてつもない調査と分析が背景にあることがうかがえます。作品の中ではさらりと語られる数字や事実。太平洋戦争当時の海軍の命令系統ひとつ取っても、ひとつふたつの資料にあたったものではない、充実した研究が読み取れます。それが架空の世界においてノンフィクションを読んでいるような錯覚を覚えさせます。資料だけに頼ることなく、魅力的な人間を描き出す力においても、林氏はすばらしい才能で楽しませてくれます。人間を描くとかいう話になると、こうであるべき水準にはまだまだ到達していません。菅浩江さんの小説などを読むと、この人はどうしてこんなに人間という物を描けるのだろうと、感心してしまいますね。海軍の命令系統などはようするに、システムとして国家なり組織の意思決定のメカニズムにもっとも興味があるからです。人間という存在自体が、一つの非線形的な反応をする情報処理系だと思うのですが、それが集団としてシステムを構築するとき、全体としてどのような機能を持つようになるか。それが一番興味のある部分です。私の軍事をはじめとする戦略的な考え方は、すべて谷甲州さんから学んだと言っても過言では無いと思います。いわゆる軍事知識なんかは調べればわかること、さして重要ではありませんが、基本認識を会得できるかどうかは非常に重要だと思います。した点で谷さんとの出会いは大きかったと思います。私は林氏の作品の魅力のひとつにネーミングセンスがあると感じます。『ウロボロスの波動』に登場する「ドラゴンスレイヤー号」「ラプシヌプルクル(アイヌの龍)」。「カーリー(ブラックホール)」に「シヴァ(高性能AI)」などなど。登場人物は物語の中で会話するだけでも、とても広範囲の教養を要求されます。これらの素敵な名前を駆使しながら、林氏得意の掛け合いによる会話で、登場人物の人物像を掘り下げていく。わかりやすく明快な手法で、私は大好きです。その辺は、単にボロがでないうちに逃げきっているというのが真相かもしれません。人間の描き方としてひとつ興味深かったのは、ガーディアンのチーフである神田紫蘭が、AADDメディア部門古典芸能グループの幹部でもある講釈師として設定されていて、他のメンバーから「チーフ」ではなく「師匠」と呼ばれていることです。じつはこのシリーズの中で、古典芸能をどうするかはかなり大きなテーマです。いうのも、それをどう描くかというのは、最終的なテーマとも密接にかかわるので。AADDを中心とする太陽系社会を考えたときに、地域のコミュニケーションという問題と、色々な文化が接触する中で太陽系の文化が生まれると考えました。これもたぶん火星などの惑星環境とパラ・テラフォーミングされた衛星とでは違うでしょうが。した中で地球の文化は捨てられるものではない。それをそのまま周囲の環境も考えずに踏襲されるはずもない。環境の違いと異文化との接触の中で、新たな文化が生まれる。AADD社会の中でもそれはまだ試行錯誤の段階で、幾つものグループがいろいろな試みを行っている。イスラム落語とか、アフリカ系漫才など、ベースとなる文化と演芸のロジックが、従来は表裏一体だった物が、宇宙という環境がそれを分離し、再結合させる。言う中で、神田紫蘭が師匠として知られるのは、彼女が古典芸能グループの幹部だからではなく、講釈師という立場で一つのAADDの文化に地球古来の各種古典芸能をどう組み込むかについての、一つの思想的な提案を行い、それが賛否両論ある中で、高く評価されたからなのです。一つ重要なのは、彼女のいわゆる本職はガーディアンにおける危機管理なのですが、同時に古典演芸についてのエキスパートである。AADDにおいて、彼女は本職以上に古典演芸の方面で評価されている。社会における評価軸は、決して職業や地位ではなく、その個人の最も秀でた部分で評価される社会であるということでもあります。紫蘭さんに限って言えば彼女は本職でも有能なのですが、危機管理担当者はあまり社会で本職に関して注目を浴びない方が仕事がやりやすいというのもあります。別の面で、AADDの社会で古典芸能を描くことが重要なのは、文化をどう継承するか。師匠から弟子という教育方法は、見方を変えれば人間の暗黙知という情報をいかに伝えるかという問題でもある。これは人工知能という異質な知性体や異星人——も登場する予定です——という独自の文化や意識を持つ存在に人間の暗黙知をいかに理解させるかという問題ともつながるわけです。暗黙知による師匠から弟子への教育というと、最初に連想されるのは「拈華微笑」ですが、作品全体を流れる東洋的なイメージは、やはり地球人のそういった部分を地球文化の核として描かれているからなのですね。した文化が異星人の思考にどのように受け止められるのか、特に講談などのような言語を用いた芸能が異なる概念を持つ者の間で果たしていく役割など、興味が尽きないところです。今後の展開が非常に楽しみになって参りました。ありがとうございます。これも理屈ではこうなるはずと分かっていても、現実の古典芸能についてある程度知っていないとならないので、その方面に中途半端な知識しかない人間としては、えらいことに手をつけてしまったなぁ、と言う想いもあります。難しいから楽しいのもたしかですが。む〜、そこまで考えられていたとは。読みが足らなかった(泣)『ウロボロスの波動』は、ブラックホール・カーリーが、太陽の重力圏に入ってきていて、しかも将来的には太陽に落下する可能性大ということで、このブラックホールをどうにかしようという計画が背景にありますよね。このAADDの出てくるシリーズは、太陽系内が話の中心となる時代がだいたい一世紀と考えています。この一世紀の間でも、人工降着円盤の目的や意味が太陽系社会の変化により微妙に変わって行く。それが話の前提となってます。それで最初に人工降着円盤が建設されはじめた時点では、そのエネルギーの主要な目的は、火星のテラフォーミングを進める点にありました。大量のエネルギー投入で火星のテラフォーミングを急激に進める。それによって得られる利益により、人工降着円盤の開発費を賄う。それが初期段階の構想でした。この段階では、他のエネルギー源とは異なり、惑星開発とリンクしています。最初は火星のテラフォーミング用だったんだ。確かにその設定が、各短編の背景にも影響してますね。一応、どれくらいのエネルギーが供給できるかの見積もりは計算してまして、地球全表面に供給される太陽エネルギー量以上の水準を維持できます。質量エネルギーの変換効率も太陽電池や核融合よりもはるかに高いので、エネルギーのコストは圧倒的に有利です。テラフォーミングなどの巨大プロジェクトでは、その経済効果は圧倒的です。人工降着円盤のエネルギーを利用して反物質の量産も行われるようになります。これは人工降着円盤にエネルギーのスケールメリットがあるからですね。ちなみに人工降着円盤も開発から一世紀の間に色々な周辺技術の進歩から地道にエネルギー変換効率を向上させているので、総エネルギー出力は時間と共に上昇しています。それもコスト面での競争力を確保します。忘れてはならないのが、人工降着円盤のエネルギーを太陽系全域に分配するエネルギー転送システムが建設されていることです。この転送システムの存在により、太陽系内の天体は、安価で潤沢なエネルギーを利用することができます。人工降着円盤という心臓とエネルギー転送システムという血管で、はじめて核融合や太陽電池よりも有利なエネルギーシステムが構築できるわけです。エネルギー転送システムは「小惑星ラプシヌプルクルの謎」で登場してますね。これらのエネルギーの分配系の問題とか、ロジスティックな問題まで綿密に考証されたバックグラウンドが、林先生の作品の魅力の一つでもあります。それと、まだ作中では明らかにされていないのですが、ブラックホールをどうやって誘導するかという問題がありますねぇ。これのアイデアがまた楽しみなんですけど、もうお考えになってますか?ブリンの『ガイア』では磁場ゲージを使ってましたが、相手が火星に匹敵する質量だとアンカーも少なくとも惑星レベルの質量がないといけませんよね。そこはかなり頭を悩ました部分です。人工降着円盤から取り出すエネルギーのことを考えると、ブラックホールの質量は大きい方がいい。それを移動させるとなると逆に質量は小さい方がのぞましい。誘導させると言うか、軌道改変のためのシステムは当初から考えていました。短編の「ウロボロスの波動」に登場するCSSというのは人工降着円盤建設の足場であると共に、天王星にブラックホールを誘導するための装置の一部でもあります。この先、小説に書くかもわからないので、あまり詳細は書けませんが、外部からブラックホールに質量を投入し、ペンローズ散乱などを利用して、少しずつ軌道を変えて行くような手順になります。じっさいCSSのアンカー質量など無いに等しいのですが、ブラックホールに質量を投入して、ブラックホールから必要な運動量を取り出して、その運動方向を変えるわけです。そのためにウラヌス・ドラゴンという巨大な装置や中継磁気レンズなどが存在していることになってます。必要な投入質量を計算すると、嘘でしょう!という数字になってしまうんですが。クリアと言うか、実用段階には到達しています。システム全体の放熱機構の問題はなかなか重要で、時代と共により効率的な物が開発されて行きます。結果的にこれにより人工降着円盤のエネルギー効率が向上することになります。じつはこの冷却機構の基礎技術に関して密室で殺人事件が起こるという短編を考えたのですが、話の展開から論理的に導かれるタイトルのために、これはまだ書かれていません。「密室・殺人」じゃぁ、仕方ないですね。小林さんに怒られてしまう。ブラックホールの軌道変更については、是非知りたいところだったりしますので、続編を楽しみにしています。今の説明聞くだけだと、何か適当な物を投げつけて軌道を変えるみたい(^^;。簡単に言えば、ガスジャイアントからの水素などを移動中の人工降着円盤までどうやって運ぶかということです。計算するとタンカー宇宙船の運行では全然問題にならず、根本的に異なるシステムが必要となるわけです。あとブラックホールの軌道が、離心率の大きな軌道ということもあって、変化させるべき速度成分が比較的小さいというのも大きな条件です。最終段階では、天王星の角運動量がブラックホール側に移ることで加減速を行うという作業も必要となります。確かに、ちまちまとタンカーで運んでられないでしょうねぇ(^^;。ガスジャイアントからブラックホールへの水素運搬とか、天体レベルでの角運動量の移動とか、なんとも壮大な太陽系の変化が見られるようで、太陽系保護運動みたいなのがうるさそうですね(^^;。異常気象なんかは人工降着円盤のせいとかいわれそうですね。太陽系の重力バランスが壊れて天変地異が起こるとかあれこれ。ブラックホール自らが動いてくれるように算段しないとしんどいですよね。いうのは、先日TVで『ゴジラ対メガギラス』という特撮映画をみていたら、ゴジラをやっつけるのに、ブラックホールを発射してそれにゴジラを吸い込ませるという兵器が登場していました。そんなに簡単にできるなら、日本のエネルギー事情は、もっと改善されていたはずですよね。宇宙空間から、ゴジラめがけてブラックホールぶつけるという設定。ブラックホールが地球のマントルつらぬいたりしたら、どういう影響があるんでしょうか?映画を見ていたら、重力に逆らって地上の色々なものが吸い込まれていったから、少なくとも地球より質量が大きくないといけませんよね。言ってしまうと脚本の問題だと思うのですが、普通、マイクロブラックホールを対ゴジラ兵器に使うなら、ブラックホールを撃ち込んで、体内からホーキング輻射で焼き尽くすとか、ブラックホールの蒸発で吹き飛ばすとか、そういう使い方をすると思いますね。ホーキング輻射は考えなかったなぁ。急速に蒸発するようなブラックホールを打ち込む手も良いかも。じっさいにマイクロブラックホールが地球の内部に入ったとしたら、表面積が小さいことと、輻射圧の問題から、そうそう急激に地球を飲み込んだりはしないはずです。人類の種としての寿命が続いている間は、あまり心配する必要は無いと思います。いえば前述の『ガイア』でも、あまり心配はないみたいに書かれてました。最初の「ウロボロスの波動」の冒頭で既に死んでしまっているチャップマン博士。文中でも、博士が秘密裏に行ったプログラム変更が死因となったのが明らかにされているんですけど、この博士、マッドサイエンチストの鑑のような人ですね。いえば『帝国海軍ガルダ島狩竜隊』に登場する永妻博士もそうとうなもんですね。私の作品に登場するマッドサイエンティストは、じつは自分をまっとうな科学者だと思っています。世間とは立脚している公理が異なるだけで。多くはコミュニケーションの問題ではないかと。難しいのは、組織で研究ができる科学者はだいたい正常な科学者と世間は判断する。組織に依存しないで自分で何でもこなしてしまう人間は、マッドサイエンティストと判断されやすい。研究意図よりも、研究手法で判断されてしまう面が強いのではないかと思います。ゴジラ映画で例えるならば、メカゴジラとかスーパーXなどという兵器はアホ以外の何者でも無いわけですが、現実にその研究開発をしている科学者や技術者は、政府のちゃんとした研究に従事しているが故に、まっとうな科学者と世間は判断する。メカゴジラなんてアホロボットを製作していても、「まぁ、林先生のご主人って政府の大事な仕事をなさってるんですって、凄いわねぇ」と言われるのが普通ではないかと。逆にインターネットの黎明期に活躍した科学者は、いまでこそ評価されますが、個人で活躍した部分も大きいため、当時は限りなくマッドサイエンティスト的に思われていた。それがいかに社会に大きなイノベーションをもたらす可能性を秘めていても、「ねぇ、林先生のご主人、あちこちのコンピュータをつなぐ研究をしてるんですって、怖いわねぇ」という具合になる。政府の仕事=立派な仕事という一般人感覚もどうかと思うんですが、日本人には伝統的に「お上のやること」には、寛容というか諦めというか、そういう意識がありますよねぇ。ことビッグサイエンスと呼ばれる物に関しては、個人の科学者の暴走よりも組織の暴走の方が、目立たないのではないかという気がします。チャップマンはともかくとして、ガルダ島の永妻博士に関して言えば、そもそもガルダ島に航空基地を建設するという海軍の構想自体がマッドなわけなんですが、そのマッドさよりも永妻の方が分かりやすいという構図はあると思います。海軍のマッドが無ければ、あの話は成り立ちませんから。これはかなり複雑な話になりまして、色々な角度から検証されなければならない問題です。戦争指導の体制について大本営というのがあったわけですが、制度として大きな問題を含んでおりまして、制度に忠実であればあるほど合理的な戦争指導が不可能な構造になってました。海軍内部に関してもトップマネジメントが機能していないなど、の問題もあります。組織内に存在した差別構造も、無視はできないでしょう。簡単に言えば海軍も陸軍も武装した官僚機構であって、いまの日本が抱える官僚機構の問題はすべて陸海軍も持っていたわけです。科学的根拠のない不合理な軍事作戦と、今日の不合理な公共事業と、両者の決定されるプロセスにそれほど大きな差異はないはずです。誤解されますが、組織の問題点を指摘するのと、その組織に所属していた人の評価は別であって、それを混同しては本質は見えない。勇敢な水兵がいたという事実は、将校が有能であったことの根拠にはなりませんし、組織の構造に問題点が無かったことの証明するわけでもありません。インターネットのお話が出ましたが、地球が旧態然とした縦割りの軍隊類似組織として描かれているのに対してAADDは、インターネットのように頭になる部分がどこにも無い横並びの組織形態として描かれてますよね。AADDと閉塞的な地球社会は、じつはどちらもモデルはいまの日本です。日本の社会にあるある種の人々の考え方や行動を拡張したのがAADDであり、別の閉塞的な側面を拡大したのがあの世界における地球社会です。システムなど全部一から考えていかねばならない。地球社会のモデルが日本だというのは凄く判りやすいですね。「エインガナの声」での謝罪云々のくだりはとても日本らしいと思いました。AADDのモデルも日本にあるとは思いませんでした。うーん、どんなところなんだろ。じき統合されますが、宇宙科学研究所ですね。ISASはAADDではないのですが、色々なヒントはありました。Japanのスタッフですね。組織としては小さいですが、機能や動きは参考になりました。これ以外にも上手く機能している小さな組織というのは、大なり小なり参考になりました。くの焼き肉屋の店員の動き方なんか、情報の流れはどうなっているかを追って行くとなかなか参考になります。あと、反面教師的な問題を数多く抱える組織の話から、逆算して見るということもあります。「社会メールが効果的に活用されていない!」ような組織は要注意。なんと、焼き肉屋さんの店員の動きも参考になるとは。どちらもいまの日本がモデルなんですねえ。AADDなんて、意識の面からいうと人種以上の差違があるだろうし。以前に森岡浩之さんと宇宙SFについて居酒屋で話したことがあるのですが、宇宙SFを書く場合に考えねばならないのは、拠って立つ文化が地球とは違うので、単語レベルで考えなければならない事が多いことかもしれません。同じ単語でも意味が違うかも知れないし、宇宙独自の何かならそれに新たに名前を与えるという作業が必要になる。X線で独特の表現があるかもしれませんし。細かいことを言うと、時制の問題があって、光速近い速度で移動してる宇宙船と地球との通信の時制とか、極端に重力の強い環境での時制なども考えなければならないかもしれません。主語となる人の物理的な立場を記述した上で、その人の座標から観測した対象者の状態を表現するような表現は日本語には無い。あるのは1Gの地球表面という一様重力場における光速が無視できる近距離での時制表現ですから。じっさいに小説にするときは日本語で行うわけなのですが、書かれなくても考えておくべきことはあるわけです。あと個人的なことを言えば、科学者にはなりたかったですね。読ませていただいていて、そういう感じを何回か受けましたから。『ウロボロスの波動』においても、ターニングポイントでキーとなっているのは、総て科学者ですし。林氏の作品では組織と決め事の描写が多いですね。私が魅せられている部分なのですが、ご自分の中の理解と読者への提示は、どのようにバランスしているのでしょう。AADDの描写はかなり人間臭い部分があると思うのですが、実際に想定されたバックグラウンドは、さらにとてつもないと感じます。テクノロジーの発達が、社会をどう変容させるかという問題から考えたためだと思います。高度な情報通信技術が存在するという環境の下で、それらをもっとも効率的に活用できる組織形態のありかたからAADDという形態を考えました。極度に物資が不足している条件下で、初期の宇宙移民の人々が生存するために作り出したというのが基本設定としてあります。言葉を変えれば、社会の文化はそれが存在する自然環境の影響抜きでは考えられないという、その点ではごく当たり前の物です。「自然環境の影響抜きでは考えられない」とても説得力があると思います。社会や技術の向かう方向が地球とは違ってくる可能性がありますね。必要とされる製品や情報、そして人間へのアプローチがどんどん変化していきそうです。私がテクノロジーに関してもっとも関心のある部分が、その部分にあるためだと思います。テクノロジーは現代社会において環境を構築する大きな要素でもありますから。複数の目立たないテクノロジーがシステムとなることで、あらたなパラダイムが見えてくることもある。最近伺った話ですが、日本の自動車がキーを回して一発始動が可能になってすでに久しいですが、これを可能とした技術は一つではないそうです。鋳造技術の向上や、エンジンオイルなどの品位の向上、生産ラインの問題など、複数の技術の向上の結果、信頼性の高い自動車が生まれた。ここの要素技術は線形的に性能が向上していたとしても、集合体としての技術は非線形に性能が向上する。なると社会への影響も非線形かもしれない。その辺の変化に興味があるのはたしかです。ウロボロスの波動を読んでの個人的な感想は、アポロの事故かプロジェクトXかと思いきや、アクションに早変わりしたりと盛りだくさんで、コアなファンから私のような新入生まで広く楽しめるなあ、と思いました。AADDなどの組織に関しては、かなり誇張して書かれていて地球との対立をはっきりさせるためにあのような形にしたのかと思ってました。AADDでの日常生活レベルは、描写としてはそれほど大きな違いは無いのではないかと思っていましたので、意図的に違いを強調した部分はやはりあります。設定として、月が地球とAADDの一番の接点となる地域なので、相互接触という面で、月の話は必要かなとは思ってます。同じAADDの人間でも、ウロボロスにいる人と火星に定住している人、また月で地球人と接触しながら暮らしている人とでは、メンタリティが違ってくるはずだと思います。月の話や内部のドロドロもぜひ読んでみたいです。月はAADDの中でもかなり特殊な世界だと思います。二つの異なる文化の接触点ですから。同時に、地球側にもAADDの影響を強く受ける人が多い場所でもあるわけです。地球人の中には、社会システムとしてはAADDの方が優れているとわかっていながら、でも地球人として生きて行く道を選ぶ人もいます。逆はほとんどありませんけど。良いとわかっていてもそれを選べない状況が背景にある物語はドラマチックでしょうね。そこらあたりは是非、続編を......。林先生の作品で気になっているのが、ウエッブシステムなんですが、AADDの組織形態と合せて良く描かれていると思います。あれだけの情報を処理するのに必要な処理能力を考えるとスゴイものがありますね。100年先の未来ということもありますが、たしかにかなり高度な能力が求められるのは間違いないでしょう。あの世界では、ウエッブがある段階を越えると、人生のすべての経験を記録するというレベルにまで到達することになってます。重要なのは彼方さんが指摘なさっているように、単体のウエッブでは無くウエッブシステムであるという点です。一言でいえばコンピュータがメディア化しているからこそ、組織形態にも大きな影響を与えることが可能となったわけです。あのシステムは人間の意識における情報より能力を拡大する方向に発達する予定です。意識における情報処理能力が向上すれば、人間が理解できる外部世界の認識もかなり変化するはずです。できれば年内にその黎明期の話が書ければと思っているのですが。ウエッブシステムに関して言えば、先日も堀晃さんとも話したのですが、基本的な発想の原点には堀さんの情報サイボーグがあったのだと思います。社会的エリートの情報サイボーグがダウンサイジングして、皆様にお求めやすいお値段になったのが、AADDのウエッブシステムなのかもしれません。ウエッブシステムによる意識の拡大というと、後書きや短編の前にある文章からすると、カーリーの中にいるらしい存在や、その背後にいる存在とも絡んで来るんでしょうか。ウエッブシステムがどの様に発展・進化して、地球社会・AADD・カーリーの中や、その先の存在とどう絡んでいくのか楽しみです。ありがとうございます。一通りのことを書いて行くだけでもあと10年はかかるかなぁ。堀さんの情報サイボーグといえば『侵略者の平和』と同時期に出版された『地球環』にまとめられました。堀さんの情報サイボーグ・シリーズやトリニティ・シリーズは、設定や背景が一貫した「未来史」に基づくシリーズではなくて、それぞれ単発のアイデア・ストーリーとして書かれているということなんですが、林先生の『ウロボロスの波動』所載の短編は、一貫した「未来史」に基づいて書かれていると考えてよろしいでしょうか。このシリーズに関しては事前の準備として100年間の年表は一応作ってあります。短編の執筆に従い手直しはしてますけど。未来史という意味合いよりも、どの時代ならどの程度のテクノロジーやエネルギー量まで利用できて、人口はどれくらいだろう、という見積もりをするための物ですね。言葉を変えれば、ある時代を舞台にしたときに、できないことは何かをはっきりさせるための年表ともいえます。できないことがはっきりすれば、できることも絞り込まれ、目的と制約条件の中からストーリーは自然と絞り込まれて行きますので。短編など執筆前に色々と計算するわけですけど、99%は何が不可能かを確認するためなので、そういう意味では計算結果が直接小説に反映される部分はひどく少ないですね。計算結果の大半はつかわれないことが承知の上での作業です。これはいい話と思って調べてみると、その時の惑星配置からその話が成り立たないのを、未練がましく色々計算してどうやっても成り立たないことを確認して止めるとか。「宇宙船は6時間後に到着する」みたいな一行のために半日計算でつぶしたりすると、自分が凄くアホなことをやっているような気になることもないではないですけど。うーん、目から鱗というか、出来ないことをはっきりさせて、何が出来るかを決めていくのは珍しいんじゃないかなと。これも林先生らしい考え方だと思います。確かに、このように考えていけば、話を進めていっても不整合が起きにくいですからね。話を作っていく上では、難しいと思いますが。私のようなオールドSFファンは、「未来史」というと、真っ先にロバート・A・ハインラインのそれを思い浮かべるのですが、影響されたところかはおありでしょうか。ハインラインとかクラーク、アシモフ、ニーブンといった作家はもうSFの基礎科目というか、ベースなので影響されていないわけはないですね。AADDの人間の基本的なメンタリティなどは、ハインラインが原点にあるのかもしれません。個人的には私は「夏への扉」よりも「月は無慈悲な夜の女王」のほうが好きなんですが。その他の惑星」の政治的側面を含めた対立を描いた作品をたくさん書いてますよね。それと『ウロボロスの波動』の背景には、ハインラインが『月は無慈悲な夜の女王』で言っている<タンスターフル>(無料の昼飯など無い)があると感じましたし。私は林氏の作品が巧みに回避しているお金の面を、一度つっこませていただければと常々考えていました。覇龍の戦録」における「第二石油」(常温核融合)などなど、科学者にとって戦時というのは波に乗ると最高に幸せな時間だと思うのです。宇宙計画も戦争の構図がなければ、これほど早く実用化されなかったことでしょう。戦時ではない未来を舞台にした経済活動としての技術開発を描くことは、実はものすごく大変ではないのかな、と想像します。林氏が作品の中でよく言われているように「戦艦大和は公共事業」に他なりません。「人工降着円盤」を作るために、どのような受注合戦が企業の間で繰り広げられたことか。素材産業や機械関係だけではなく、金融業界や保険業界でも熾烈な入札があったことでしょう。私はコンピュータのソフトウェア業界に身を置く者ですが、受注のためには仕様策定から食い込みを図り、有利に誘導することを行います。いった経済活動は、形を変えながらも本質を違えることなく未来にまで続くものだと信じます。林氏が描く緻密な技術と組織。ドロドロのお金絡みというのも、ぜひ読みたいな、なんて思います。これもちゃんとやらないとならない部分なんですが、AADDの社会は、金という物に対する考え方が、根本的に地球と異なるというのがあります。水や空気をはじめとして競合的な資源があまりにも多いため、最大の人命を保障するために、資源活用の合理性は絶対条件となります。このため彼らにあるのは、所有権ではなく、資源に対するアクセス権なんですね。高度な情報技術がそのアクセス権の管理を保証する。このため金というのが経済活動を管理するための生産物指標という意味しか持ち得ない。地球的な意味での受注競争が成り立つほど、資源に余裕が無いため、これまた実働部隊は最適な生産資源活用で動かざるを得ない。競争自体はあって、それはアイデア段階の競争であり、手持ちの資源と目標とを比較計量し、もっとも優れたアイデアが採用され、それによって実際の計画が開始される。アイデアを出したチームが、工事を請け負うとは限らない。それはもっとも優れた工事チームに委ねられ、アイデアチームはまた別のプロジェクトに関して動いて行く。いう状況なので地球の企業文化も通用しない。AADDにもドロドロはあるんですが、これも彼らの文化の中でのドロドロなので、他所の文化ではよくわからない可能性もあります。AADDの経済活動が、どうしてこうまで地球の経済活動と異なるかと言えば、SFだからというのとは別に、既存の企業文化の中でテクノロジーが利用される地球の組織に対して、テクノロジーを効率よく利用するために組織が再構築されたのがAADDだからとなるでしょう。AADDが宇宙の組織というのは、必然でもあります。宇宙空間で生存するということは、地球以上に生活の中にテクノロジーの存在が不可欠ですから。彼らは呼吸という行為を行うためだけでも、背景にテクノロジーが必要なのです。