2002年7月号フーダニット翻訳倶楽部フーダニット翻訳倶楽部のブログです。倶楽部からのお知らせ、新刊情報などを紹介します。トラックバックとコメントは今のところできません。trans_whod☆yahoo(メール送信の際に☆の部分を@に変更してください)まで。お返事遅くなるかもしれませんが、あしからずご了承ください。ないブログに表示されています。新しい記事を書く事で広告が消えます。『ミステリマガジン』2002年3月号(早川書房)によれば、2001年に新刊として出版された翻訳ミステリは287冊。説をはじめ、ノワール、コージー、ホラーなど多様化している。版点数が着実に増えているという、本格ミステリファンにとってはうれしい現象がおきている。ミステリ〉などのシリーズから毎年何点か出版されていたが、2001年にはハヤカワ・ミステリからヘイク・タルボット『魔の淵』、ジョセフィン・テイ『ロウソクのために一シリングを』、マージェリー・アリンガム『霧の中の虎』が、創元推理文庫からはドロシー・L・セイヤーズ『学寮祭の夜』『顔のない男』、ニコラス・ブレイク『死の殻』が刊行された。今年になってハヤカワ・ミステリからセイヤーズ『箱の中の書類』、エリザベス・デイリイ『予期せぬ夜』がでており、6月には晶文社〈晶文社ミステリ〉という新シリーズもはじまった。今、クラシック・ミステリが注目され、その翻訳が増加しているのだろう?●翻訳権10年留保1960年代以前の海外作品は未訳のものが少なくない。当時今ほど原書が一般的に読まれる状況ではなく、一部の作家や編集者を通してしか海外作品が国内に紹介されなかったというのが主な理由だ。近年、洋書や洋古書が比較的簡単に入手できるようになり、以前に比べミステリファンが原書を手にとる機会が増えてくると、国内では軽視されているが海外で評価の高い作品や、昔とは評価が変わった作家の作品など、未訳作品の翻訳を読者側から強くのぞむようになってきている。〈翻訳権10年留保〉の存在もあげられる。ご存知のように、海外の作品を翻訳出版する際は、翻訳権を取得しなければならない。著作権法により、海外著作物は作者の死後50年まではその権利が保護され、翻訳するときは契約をむすんで翻訳権を取得しなければならないのだ。戦中、日本が連合国と交戦していた期間を保護期間の50年に加える必要もある。ところがここに旧著作権法第7条という条項がある。内に日本で正式に契約されて翻訳出版されなければ、翻訳権が自由使用となる。その10年以内に翻訳出版されれば、一般の著作権の保護期間、翻訳権もその保護を受ける」とあり、これが〈翻訳権10年留保〉と呼ばれているものだ。法改正でこの条項は廃止され、著者の死後50年(該当する場合はプラス戦時加算分)まで権利が保護されることになった。物に関しては、〈10年留保〉の適用がなく、1970年12月31日までに刊行された作品については〈10年留保〉が適用され、刊行後10年間(該当する場合はプラス戦時加算分)翻訳出版されていなければ翻訳権を取得する必要はない」となったのだ。この法律のおかげで、多くのクラシック・ミステリは翻訳権を取得せずに出版できている。翻訳権を取得する必要がなかったばかりに落とし穴もあって、同じ作品が別々の出版社からでる可能性がある。それが、6月にビル・バリンジャー『煙の中の肖像』(仁賀克雄訳/小学館)が出版され、そして同じくバリンジャー『煙で描いた肖像画』(矢口誠訳/創元推理文庫)が今月刊行予定であるというケースだ。同じ作品をほとんど同時に2冊出す労力があるなら別の作品を翻訳して欲しかったという声も聞かれるが、ミステリ・ファンとしては2冊を読みくらべるという楽しみもあるだろう。翻訳権については宮田昇『翻訳出版の実務・第三版』(日本エディタースクール出版部)を参考にした。●クラシック・ミステリの原書を読むためにクラシック・ミステリの翻訳を待てない方は、原書を探して読んでみてはいかがだろう。クラシック・ミステリのタイトルに詳しいのは、森英俊『世界ミステリ作家事典』(国書刊行会)である。この本では、作家やその作品(未訳作品も含む)の簡単なあらすじが紹介されていて、自分の好みに合うおもしろそうな本を探すのに大変役に立つ。版社の情報をチェックするのもよいだろう。●作家アントニイ・バークリーについて6月にはじまった〈晶文社ミステリ〉シリーズの第1弾『被告の女性に関しては』の作者フランシス・アイルズは、アントニイ・バークリーの別名義である。階の殺人』(大沢晶訳/新樹社)は19位にはいっている。1点、〈晶文社ミステリ〉から4点翻訳が予定されていて、バークリーは、クラシック・ミステリ界で今一番注目されている作家といえるだろう。探偵小説を書き始め、本格ミステリの黄金時代といわれる1920年~1930年代に活躍した。彼の作品は、ユーモア作家P・G・ウッドハウスの影響を強く受けていて、本格ミステリの要素を十分に備えながらも、遊び心にあふれたものを多数残している。バークリー名義の作品では、先にあげた2作や『第二の銃声』『地下室の殺人』などロジャー・シェリンガムが活躍するシリーズがよく知られている。しながら事件の謎を解き、最後には必ず、読者をあっと言わせるドンデン返しが用意されていて楽しませてくれる。フランシス・アイルズ名義で書かれた作品は、がらりと雰囲気が変わる。罪者もしくは被害者の視点から描かれた犯罪小説で、登場人物の造形がすばらしく、ブラック・ユーモア的な要素もある。バークリー作品は、ユニークな着想からうまれる斬新なテーマと、読者に驚きを与えてくれる巧みな構成で、今読んでも決して古くさくなく、また現代ミステリでは少なくなってきている明るさも備えているのだ。●最後に──社会思想社の倒産このクラシック・ミステリ特集の準備をしている最中、6月28日に残念なニュースが飛び込んできた。現代教養文庫をだしている社会思想社が債務超過で任意整理されることになったのだ。刊行する前から、D・M・ディヴァイン、ヘンリー・ウエイド、レオ・ブルースなどのクラシックな作品を紹介していて、本格ファンを楽しませてくれていた。今、クラシック・ミステリ復興のきざしがあるなかで、現代教養文庫がなくなってしまうというのは本当に惜しい気がする。名乗っていますが、実質的には個人営業です。発売された時、クラシック・ミステリ・ファンとしてうれしく思いました。出版の経緯を教えてください。「シリーズがスタートした1994年当時、クラシック・ミステリの紹介はほとんど皆無でした。クイーン、カー、クリスティーなどを読んで育ってきた海外本格ミステリ・ファンには読むべき新刊がない、という状況が続いていたのです。的にはその延長線上にあります。翔泳社や晶文社のシリーズでは、より幅広くミステリというジャンルをとらえています。そのなかで、いままで不当に紹介が遅れていた作家を積極的に取り上げていきたいと思っています。イギリスの作家は、翻訳紹介史の上で大きな空白があるようです。日本ではまったく知られていない作家、作品の発掘にも力を入れています。作品自体もすばらしいのですが、あとがきや月報もとても楽しいものでした。本を作る際の思い入れなどがありましたら教えてください。解説では、それ自体、独立した作家論、作品論として通用するものを目指しています。――本格ミステリの魅力はなんでしょうか?「難しい質問ですね。大雑把な言い方になってしまいますが、本格ミステリの大きな目的は、読者に驚きを与えることではないかと思っています。私たちの固定された考え方、物の見方をものの見事に覆し、突き崩してくれます。――子どもの頃に夢中になったミステリ作品あるいは作家はいらっしゃいますか?「ミステリというジャンルを意識して読み始めたのは、エラリー・クイーンの〈国名シリーズ〉ですね。なかでも印象に残っているのは『エジプト十字架の謎』『オランダ靴の謎』あたり。――上記の質問と重なるかもしれませんが、邦訳された本格ミステリで藤原さんのお勧めの作品を教えてください。「月並な選択ですが、いわゆる黄金時代の巨匠の、いろいろな意味であっと驚かされた作品を少しだけあげておきます。件』(創元推理文庫)。アガサ・クリスティー『三幕の悲劇』(創元推理文庫他)。ジョン・ディクスン・カー『火刑法廷』(ハヤカワ文庫)。――今後力を入れていきたい作家はいらっしゃいますか?「本格ミステリからは離れますが、1950~60年代の短篇ミステリには注目しています。今どき、こんな本格ものを書く作家がいたのか!と嬉しくなってしまう作品が登場した。ポール・アルテの『第四の扉』だ。「フランスのディクスン・カー」と呼ばれるアルテは、ロマン・ノワールやサスペンスが主流の現代フランスミステリ界で、ひとり本格不可能犯罪ものにこだわり続ける異色の作家である。第2次大戦後の1948年。数年前に密室の屋根裏部屋で怪死した夫人の幽霊が出ると噂されていた。誰もいないはずの屋根裏に光が見え、不審な物音が聞こえるというのだ......。そんななか、屋敷に新しい間借り人、霊媒師のラティマー夫婦が越してきた。以来、次々と奇怪な事件が起こり始める。隣人の作家の妻が事故死、作家本人も何者かに襲われ、息子ヘンリーは行方不明になってしまった。3年後、ダーンリー家では、夫人の霊を呼びよせる実験が行われていた。ラティマー夫婦は、夫人は何者かに殺されたのだ、と言う。印された屋根裏部屋で殺人が起きた。被害者は失踪していたヘンリーだった。景はクリスティ、作風はどこかカーを思わせる本書は、1987年度コニャック・ミステリ大賞を受賞したアルテの代表作である。意表をつく密室殺人のトリック、途中からなんとも意外な展開を見せるプロットが面白い。あっと驚くひねりのきいたラストは、本格ファンにはたまらないだろう。カーのフェル博士を彷彿とさせるツイスト博士や、有名なミステリ作家を連想させる人物が登場するのも、クラシックファンには嬉しいお楽しみだ。台に怪奇趣味あふれる密室本格ものを書き続けているらしい。訳長編だが、まだまだ未紹介の逸品がありそうだ。今後の翻訳が楽しみである。4794927312《許されぬ恋の行き先はどこへ?――モラトリアム青年の苦悩》これは一見よくありそうに見えて、どこにもないような三角関係の物語だ。アランはオックスフォード大の学生。自分に自信が持てない。寮にいる間はいいのだ。性については権威だと思われているから。者キャスリーンの計らいにより医師フレッドの家で一夏療養することになった。キャスリーンも近くに滞在し、楽しい夏休みになるはずだった。医師のフレッドはどうも人を落ち着かなくさせる人物だったが、妻のイヴリンは美しく才気があり、今までアランをこんなに理解してくれた人物はいなかった。アランはイヴリンに好意を抱き、家族に傷つけられた自尊心を回復させる。他方キャスリーンの子供っぽさにアランは幻滅を感じるようになる。フレッドが留守の晩、ついにアランとイヴリンは一線を超えてしまう。ここまではよくある不倫関係だが、これが後半で急展開する。フレッドの侮辱的な言葉にかっとなって文鎮で頭を殴りつけたアランは、思わぬ逃避行をする羽目になる。大学の演劇祭では絶賛された変装姿で。それが何ともブラックなのである。官の発言からタイトルが引用されているそうだ。この物語は実際の事件の通り運ぶわけではない。気がついたらすっかり罠にはまっている、というのがこの作家の持ち味だろう。議さに驚き、余韻に浸ってしまうこと間違いなし。この作品は今回再評価されて発掘されることになったのだが、その辺の経緯も含めて後書きはじっくり味わっていただきたい。今まで埋もれていた名作が再評価を受けたのは嬉しい限りだ。バークリーについては特集を参照していただきたい。4093563411《バリンジャー幻の出世作が満を持して登場》ビル・サンボーン・バリンジャー(1912-80)は米国アイオワ州オスカルーサ生まれ。ウィスコンシン大学を卒業後、シカゴの広告代理店に勤務しながらラジオ台本を書きはじめ、1950年代には『ヒッチコック劇場』や『鬼警部アイアンサイド』などのテレビ映画や劇場映画の脚本家として活躍した。バリンジャーの小説家としてのデビューは1948年。説を2作品上梓したが、とりたてて注目を浴びることはなかった。50年、3作目の本書が彼の小説家としての出世作となる。理文庫)、57年『消された時間』(ハヤカワ・ミステリ文庫)では、さらにトリッキーな構成で読者を欺き、評判をとった。作者の経歴はこれぐらいにして、作品の紹介のほうを。主人公のクラッシー・アルモニスキーはシカゴの貧しい家庭の生まれなのだが、これがたいへんな美貌の持ち主。口うるさい両親と貧乏な生活からいつか抜け出したい、と考えていたところ、17歳のときに地元の新聞社主催の高校生美人コンテストに応募して優勝する。家出して持ち前の美貌と才気で次から次へと男を乗り換えてのし上がって行く。ひとりの主役が未収金回収業の“おれ”こと、ダニー・エイプリルだ。ここから物語は、なんとかひとめ会いたいとクラッシーの足跡をたどるダニーの視点、巨富を求めて次々と名前や経歴を偽りながら男を遍歴するクラッシーの視点と、交互にカットバックで描かれる。残された手がかりをもとにダニーが思い描く彼女の暮らしぶりと、そのときのクラッシーの実生活。それぞれのシーンが交互に切り替わり、しだいにお互いが接近していく様子は、推理→タネ明かしの愉しみもある。なんと言っても読み終わったあと、一番に感じたことは、男ってほんまにアホやね――これにつきる。中する中、推理マニアを自認する藤木田老が知識を披露するくだりだ。件に探偵小説の規則をあてはめようとするのは、無理がある気もするのだが......。序文で編者のロナルド・ノックスが発表したものだ。1920年代、30年代に、英米探偵小説界は本格長編の黄金期を迎え、数々の傑作が発表されたが、人気に便乗する煽情的小説もたくさん出版され、そういう風潮に釘をさすとともに、推理小説を作者と読者の知的ゲームに位置づけ、その〈フェアプレー〉を守るためのルールを提唱したのである。同じ考えからだろうか、前年の1928年に、アメリカでもヴァン・ダインが〈20則〉を発表している。十戒の内容を見てみよう。1.犯人は物語の書記の段階から登場している人物であらねばならぬ。その心の動きが読者に読みとれていた者であってはならぬ。2.推理小説に超自然的な魔力を導入すべきでない。3.秘密の部屋や秘密の通路は、せいぜい一つにとどめておかねばならぬ。4.現時点までに発見されていない毒物、あるいは科学上の長々しい説明を必要とする装置などを使用すべきでない。5.中国人を主要な人物にすべきでない。6.探偵が偶然に助けられるとか、根拠不明の直感が正しかったと判明するなどは避けるべきである。7.推理小説にあっては、探偵自身が犯行をおかすべきでない。8.探偵が手掛かりを発見したときは、ただちにこれを読者の検討に付さねばならぬ。9.ワトソン役の男は、その心に浮かんだ考えを読者に隠してはならぬ。彼の知能は、一般読者のそれよりもほんの少し下まわっているべきである。10.双生児その他、瓜二つといえるほど酷似した人間を登場させるのは、その存在が読者に予知可能の場合を除いて、避けるべきである。/晶文社から)5番目の規則については当時唐突に中国人を登場させる三文小説が多かったからだろう。江戸川乱歩は『幻影城』の中でこの十戒とヴァン・ダインの20則を紹介し、ともに初等文法であり、力量のある作家はとらわれずに優れた作品を書いていると評している。どの小説家がどの戒を破り傑作をものしているか探すのも一興かもしれない。ロナルド・ノックスは1888年生まれ。橋殺人事件』を発表し、その後5つの長編を書いた。十戒(デカローグ)というのは、ノックス流のユーモアだったのかと納得。戒』には序文ごと載っている。載されているが、こちらは入手が困難らしく残念だ。/ミステリアス・プレス)では、巻頭に十戒を掲げ、どの短編でどの戒が破られているかもあわせて推理するように読者にゲームを挑んでいる。藤木田老なら跳びつきそうな一冊だ。Berkeleyアントニイ・バークリーは実に奇抜で大胆なアイデアの持ち主だ。新さがいかんなく発揮された作品である。ユーステス・ペンファーザー卿のもとに、大手チョコレート・メーカーのチョコレート・ボンボンが送られてくる。した偶然から、そのボンボンを譲り受けたグレアム・ベンディックス卿が自宅で夫人とともに食べたところ、7個食べた夫人は苦しんだ末に死亡、2個しか食べなかったベンディックス卿は幸いにも一命をとりとめる。ボンボンのリキュールから毒物のニトロベンゼンが検出され、スコットランド・ヤードが殺人事件として捜査を開始する。捜査は暗礁に乗りあげてしまう。そこにわれらがロジャー・シェリンガムが颯爽と登場し、見事な推理力を働かせて難事件を解決する......というのでは、「スタンダードな1冊」で紹介するほどの作品にはなりえない。バークリーはここで、シェリンガムを会長とする〈犯罪研究会〉のメンバー6人に、各人の推理を競わせるという手法をとる。事件そのものについては最初のほうでわずかに触れられるだけで、あとは6人の推理が次々と開陳されていく。ひとりの推理を次のメンバーが完膚無きまでに論破し、そしてそれをまた次のメンバーが......と、全編これ推理という展開なのだ。いっても、登場人物がみな、いかにも英国人らしい、もってまわった言い方をするものだから、現代風の丁々発止のやりとりとはほど遠く、もたついた印象は否めない。それでも、ていねいな物言いの裏にひそむ痛烈な皮肉には思わずくすっとさせられる。本格ならずとも推理小説であれば、主役の探偵が最後に正解を提示するというのがひとつの約束事であるが、本書はそういう期待をも見事に裏切ってくれる。誰が犯人かだけでなく、誰が犯人をいいあてるかもこの作品の大きな読みどころなのである。このあたりにもバークリーらしいシニカルさが感じられておもしろい。・シェリンガムが他の作品にも主役として登場し大活躍(?)することはよく知られているが、「まったくの無名で、温厚小柄な、風采にも特徴のない男」で、「本人すら入会を許されたことを驚いている」というチタウィック氏が活躍する作品もある。『ピカデリーの殺人』(真野明裕訳/創元推理文庫)や『試行錯誤(旧題:トライアル&エラー)』(鮎川信夫訳/創元推理文庫)での名探偵ぶりもあわせてお楽しみいただきたい。やってくるたびに、なぜかディープ・サウスを舞台にしたミステリを読みたくなります。エアコンをとめて、まとわりつくような暑さを感じながら、じっくりとミステリを読む......そんな願望を持ちつつも、つい涼風を求めてしまうのですが。号では、翻訳家の小林宏明さんの特別インタビューをお届けします。(URLがかわりました)配信申し込み・解除/バックナンバー:http://www.nifty.ne.jp/forum/flitrans/whodunit/magazine/index.htm■無断複製・転載を固く禁じます。