数ヶ月にわたる上映の終わる『そこのみのて光輝く』を再び。前に観た時より余裕を持って、ゆっくり味わえました。原作が佐藤泰志という思い入れを差し引いても、いい脚本、いい俳優、いい映画。モントリオールでもきっと好い評価をいただけると思います。わ、海炭市メイトの山本さんが出てきました。『そこのみ~』の試写会も一緒に行った仲です。数日前、彼女から「熊切監督、やったね。おめでとう!」のメールが届いたばかりでした。同様の手紙を札幌の友人からも貰いました。彼女も『そこのみにて光輝く』『私の男』ともに観てくれました。『オアシスOASIS』『そして父になる』『空気人形』を。ある青年は、自分の身なりには頓着しないでも母に暖かそうな服を買って帰る優しさがある。女性も青年も社会や家庭から疎外された存在。二人には愛が芽生え、分かり合えているのだが、世間や法には伝わらない。考えさせられる作品でした。~』の結末に、割り切れないものを感じましたが、じゃあどうすればいいのかという答えを明確に持っているわけでもないので、もやもやの後味。観たあとすぐに、父子関係取り消しの申し立てをしていた裁判に、DNA鑑定より民法の「嫡出」推定を尊重し、母親の申し立てを退けるという最高裁判決がおりて、愕然としました。血縁関係がすべてとは思いませんが、この案件は、法律上の父はすでに母と離婚していて、子は実母・実父と暮らしているのです。そのような状態でも「子どもの身分の法的安定性を保持」すると言えるのでしょうか。これとは別に、人工授精で誕生した子が実父を知りたいと裁判を起こしているケースもあります。子が実の親を知りたいという欲求は当然のことだろうと思います。わからないほうが幸せだ、などというのは酷です。そこに至るまで、どれほど悩んだか。自分には責のないことで。・『空気人形』は、つっこみたくなるところもありました(しゃべるのはともかく、働きだして字を書くところとか)が、主役の女優さんの肢体が美しく。なんといっても吉野弘の詩がいいので。是枝監督が、「生命は」という詩に触発され、この映画を作られたということを記憶します。詩もまた、虻であり、風となるのでしょう。あるとき私のための風だったかもしれない(吉野弘「生命は」より)◆詩誌と詩集を戴きました。朗読会でご一緒した須賀ユキさんから。須賀さんは長く教職にあった方で、凛として、藍色の和服姿がお似合いでした。この号の「昭和八十九年」も軽快で自在な語りが魅力です。2『風人』を本田初美さんから。本田さんは紋別郡湧別町の方です。彼女の詩もそうですが、「日録抄」が生活を映してとてもいいです。豆を植え、鶏を育て、山菜を漬け、吟行へ出かけ、文章を書き、同人誌を発行します。働き者で、真面目な本田さんを見習わなければと、思います(思うだけで実践が伴わないワタシです)。3詩集『海のエスキス』を若宮明彦さんから。I・II・III部から成り、Iは海・IIは空・IIIは宇宙というテーマで構成されています。理学博士でもある若宮さんの詩は、古代から現在まで自由に駆けめぐって、大いなる旅のようです。縦長の造本でカヴァーの模様の質感がすてきで触ってみたら、凹凸がありました。女性の文体で、小学生の女の子の日々が書かれているのですが、ザワザワと怖い小説です。人の顔を描いたらだめなのか。級友たちは次々死んでいくのか。いろんなことを考えます。ボラード病は蔓延してるのかもしれません。内容は全然違うのに『瓶詰地獄』と『東京島』も思い出しました。物語の「海塚市」という地名もすごく示唆的。読書にかかる時間より、読後に囚われている時間のほうが長くなる予感の作品です。1512円)吉野弘「生命(いのち)は」、長くなるので全行引用はしませんでしたが、書き出しはこうでした。生命は自分自身だけでは完結できないようにつくられているらしい(中略)生命はその中に欠如を抱きそれを他者から満たしてもらうのだ。詩も映画も小説も、それ自身だけでは完結できないものかもしれません。他者に、聴かれて、観られて、読まれて、はじめていのちあるものになるような気がします。