真空管のおんぼろラジオから流れていた古い歌で記憶にあるのは、「異国の丘」「上海帰りのリル」「東京ブギウギ」「私は街の子」「鐘の鳴る丘」など、数多ある。変遷の過程で生まれた歌謡曲を流し続けてきた。春日八郎からフランク永井と、私のカラオケの持ち歌は、この時代のものに限られる。娯楽の少ない時代であるから、夕方から夜にかけては専らラジオを聴いて過ごした。胸をときめかせて聴いていたものだ。大相撲では照国や羽黒山が横綱を張っていたころから記憶がある。新鋭、栃錦(後の春日野理事長)が、すでに最盛期を過ぎていた羽黒山に挑んで破れた一番、大内山を首投げで下した一番は今でも耳に残っている。初代若乃花と栃若時代を築いたころにテレビ放送(もちろん白黒)が始まったが、まだ一般家庭には普及していなかった。皇太子のご成婚を前に、テレビが急速に普及してきた。我が家にはなかったので、近所のテレビで見物したものだ。パレードは「聴くもの」ではなく、「視るもの」である。巨人軍に長嶋茂雄が入団した頃、社宅の会館(集会所)にテレビが設置された。金田投手から四連続三振を喰らった長嶋選手は、三振しても絵になる男であった。社会はテレビの時代に移り、ラジオは過去の遺物(?)となった。NHK津局、FMラジオ放送「みえDE川柳」は、三年前から生放送として始まった。三川連前理事長の宮村典子さんと私で一ヶ月おきに出演している。最近、ネット配信もされるようになった。この歳でラジオと関わろうとは、夢にも思わなかった。『川柳ジャーナル』124号を見ると、「春三賞」の発表号である。昔の雑誌で恐縮だが(昭和49年)賞と言うものについて考えたい。応募作について、七人の選者が審査をする。3点から0点までの4段階で採点する。この採点表一覧が巻頭にあって、それが面白くない。春三賞を得た渡辺可奈子の「水俣図」は計13・7点であり、準賞の金子青泡の「赤い傘」は10・3点である。小数点以下の点を付けた人は、いさぎよくないのではないのか。春三、芳味、あきら等が小数点こみの採点をしている。春三は1・3とか2・2とか、0・4とかの点をつけ、芳味も1・5とか0・5とかいう採点が多く、あきらも1・2とか1・3とかの点をつけている。時実新子ひとりが3が1人、2が2人、1が3人、0が12人と、たいへんいさぎよい。富二も小数点評価はないが、2が2人、1が6人、0が10人と、3がないのが特徴で、この採点態度も良くない。応募作品は、絶対評価ではなく、あくまでも比較評価である。3がないのは、自己満足に堕しており、小数点評価も選者の未練や心の迷いで、賛成できない。因みに渡辺は3評価が2人(7人中)いて受賞したが、富二の評価は1であって、金子、細川は3評価が一つあって、準賞、松本は3評価が一つもなくて、準賞である。その二人共、0評価が二人ずついる。渡辺の作は、次のようである。・手から手へ屍はまみれゆくとしても・やわらかき骨うくいまし苦海の子テーマ句として、自分は評価を惜しまないが、3評価が2人ということは、そんなに歓迎されていないことが分かる。準賞作品を一つずつ引いた。選評を見ても、時実新子は、いさぎよい。春三賞作品について、「憤りの極致はついに透明な火となるのか」と述べ、2位におした本間美千子の作品について「女の性に溺れきった作者のメロメロぶりは、むしろいさぎよい。(略)今も私は男句・女句というものが、あっても当然と思っている」と述べている。