喜美子は淡々と聞いています。喜美子という人は、戸田恵梨香さんあっての人物だと思える。低い声で、淡々と聞いている。「まぁ〜そうなのぉ〜あらぁ〜」そんな女性的な相槌を打たない。座っているだけでそう思えるほど。なんやこの女!」ってなるかもしれへんね。喜んでいるのか、そうでないのか。出す時はパーっと出す。火山のような人物です。夢で学べたらその夜、喜美子は夢を見ました。「サニー」でセーラー服を着て勉強。中学ではなく、照子と信作の高校の制服を着ているのです。「試験の範囲広すぎるわぁ。どっから手ぇつけえや」そうぼやく照子。喜美子は微笑み、こう言うのです。照子と信作もこれには同意しています。信楽に来た時、大阪で習ってこなかった漢字が読めずにいたのに、あっという間に覚えました。中学では成績優秀でした。家のことがあるのに、成績優秀で、絵で金賞をとって――そんな喜美子に大学のことを話しても、想像できない。できるのは、せいぜい行きたかった高校のこと。微笑ましいようで、悲しかった。どれだけ喜美子のような人がいたんでしょうね。女だから、貧しいから、学べなくて夢で見るしかなかった人たち。いう女性の肩を叩き、「あなたの気持ちはわかる!」と語りかけるようで。彼女らを「低学歴のおばちゃん」と小馬鹿にするような世の中に、「そんなんちゃうで!」と反論するようで。本作は、朝ドラを一段高いところへ押し上げる、そういう優しさを感じます。そのあと、喜美子は縁側でジョージ富士川と話しています。「川原さんはこっち側の人間や。教わるより教える側の人間や。せやから......サインちょうだい!」そう言われて、喜美子の目が覚めるのでした。穴窯は喜美子のもの穴窯で作品を取り出す喜美子。そんな母に、武志は掛井の話ばかりをしているようです。穴窯と向き合う喜美子は、腰がちょっと痛そうだ。戸田恵梨香さんの演技が明らかに違う。柔道で「とやあ〜!」していた動きとも、火まつりの時とも、あの穴窯成功の時とも違う。この加齢演技がすごいなぁ。『なつぞら』でも素晴らしいものがありました。あれは主演の親や祖父母世代。本作は時間軸が長いぶん、主演がものすごく頑張らないといけないのです。なんやその、力士のような名前は......と、注目はそこでなく。武志は恩師を追いかけて、釉薬のことを学ぶべく、信楽まで来たのです。「釉薬のこと、もっと学びたいねん」これもなぁ......掛井が大事なことはわかった。釉薬の知識を活用する陶芸家といえば、喜美子ではなくて八郎ではありませんか。同居する母よりも、父を受け継いだ。性格的にもそういうところがある。「せやから、お母ちゃんの穴窯継ぐつもりはない。ごめんな」ここで喜美子は腰に手を当てて、こう来ました。「そんなん武志が考えることやない。家庭菜園穴窯でもやるわ。「わかったからしっかりがんばりぃ!」おう、おう。言い合い、親子のやりとりは終わります。いうやりとりが見たかった。親と同じ道に子が進むことは、悪いとは思わない。親の都合に振り回された喜美子ならではの愛がそこにはある。