しても気になるので、まず「らしくない」音質的な話をしておく。オーディオ系の知識も感性も乏しい〈にわか〉の私が指摘するのもなんだが、そもそもCDの音が苦手だ。デジタルだから仕方ないが、高音域から低音域まであるとあらゆる音の自己主張が強すぎて、しんどいのである。メリハリがないというのかメリハリがあり過ぎるというのか――趣きがないじゃない?その点、滲みの妙や優しい輪郭といったアナログ・レコードのスキルを最大限活かした、ロキシーの『アヴァロン』とフェリーさんの『ボーイズ・アンド・ガールズ』の緻密にして繊細な艶っぽいサウンドは、究極の職人技といえる。この2作品はCDで再生しても、細やかなヴォーカルや楽器の音が綺麗に分離することで、レコードとは別の登頂ルートで〈あの瑞々しいサウンド〉を再現できた。アナログとデジタル双方の魅力を見事に引き出すことができた、ある意味〈究極のオーディオ・アルバム〉として未だ燦然と輝いているのだけど、それが仇になった。日本では2001年の紙ジャケ化以来、ロキシーの現行CDで聴かれるのは栄光の『フレッシュ・アンド・ブラッド』『アヴァロン』のマスタリング・エンジニア、ボブ・ラディッグによる、1999年リマスター音源だ。ロキシー解散後も『ボーイズ・アンド・ガールズ』『ベイト・ノアール』『タクシー』『マムーナ』『アズ・タイム・ゴーズ・バイ』『フランティック』『ザ・ジャズ・エイジ』と、ほとんどのソロ作品のマスタリングを手掛ける彼へのフェリーの信頼は、半端ない。実際キラキラしたアナロギッシュな音を録音させたら、ラディッグは未だ五本の指に入るだろう。いって、ロキシーの全アルバムを『アヴァロン』的な音質に塗り替えられちゃっても困るじゃないか。❶期の2作品は、あのなんとも言えないアオハルなアート・ロック感というか、全然ダイナミックじゃない頭でっかちなカレッジ・バンド的な質感が命だ。『アヴァロン』みたいな、それぞれの輪郭が明確で音量もある〈ちゃんとした音〉にされてたから、魅力半減なのだ。実はずーっと不憫だったのである、《CDのロキシー・ミュージック》は。ところが2012年夏からは、安心してロキシーのCDを聴けるようになった。1972-1982』の音質が、やたら素晴らしかったからだ。その昔よく聴き親しんだ(←正しいのかこの日本語)あの《レコードのロキシー・ミュージック》が、「やっと」CD化された瞬間である。このBOX、輸入盤国内仕様のどうでもいい解説と見飽きた訳詞が付いただけで14000円という、嘘みたいなインフレ価格。4000円弱で普通に売られてた輸入盤を、私は迷わず購入した。そもそも廉価盤っぽいというか物欲をくすぐらないというか、あのロキシーのBOXなのに装丁が異常に貧相で、各アルバムの紙ジャケも画一的な工業品っぽく、シングル・ジャケは強引に見開き化され趣向を凝らしたインナー・スリーヴは無地なのだ。ブックレットもなければ、データも何もクレジットされていない。ALL)』に未収録だったライヴ・ヴァージョン1曲と各種シングル・ミックス数曲が初収録されたことで、ロキシー名義の全公式リリース音源が揃う以外は能のないBOXだと正直思ってたのだ。ガイジンっぽい雑な仕事だな、と。ところが聴いた瞬間に、己れの不明を恥じた。