(その9)前回作ったものから各部を微調整しながらトライアンドエラーを繰り返して、ボツピックアップがまた10個近くできてしまいました(汗)生音をそのまま再現するのは本当に難しい、と改めて思い知ったわけですが、今一番の壁となっているのは「きちんと締まりのある低域」を出すこと。アコギって実は結構低域が出ていて、生音に近いコンタクトPUを作る上には、高域の耳障りさを抑えることはもちろん、低域の再現性がそれ以上に重要な要素である気がします。ピエゾ素子への入力側を緩めてやれば低域を出すことはできるんですが、減衰の悪いボヨヨンと締まりのない低音になってしまって、結果生音とは程遠いものになってしまうという。根本的に素材を見直さなければ、これ以上の進展は無さそうな雰囲気です。ところでコンタクトPUを作るときに、貼り位置との兼ね合いをどうするかというのも結構難しいものがありますね。リファレンスとするPUを作っておいて、いくつかの貼り位置で試す。その中から各弦をバランスよく拾えて、入力が過大にならず、適度なアタックとサステインが得られる位置を探す。位置を決めた上で最初にリファレンスとしたPUから相対的に調整したものを作製。PUを作ってから更に位置を微調整する。以下、(3)(4)を繰り返しつつ、場合によっては(1)に戻る(爆)という感じなのかなーと。要するに位置を先に決めるベシということです。いうことで、現在の構造と素材でできる範囲でのベストがコレ。結局、見かけは某有名PUのコピーといっていい状態になってしまいました(汗)さすがに数え切れないほど作ってきたので、最初のころに比べれば仕上がりも綺麗になってきました。いうのも、1個200円と言えど数がかさむと馬鹿にならないので、いつもは1個60円の安物プラグを使いまわしてボツとなったものはそのまま、本気貼りする時だけ、まともなプラグに付け替えているのです。コンタクトを接続する汎用ケースもエンドピンジャックと一体になるよう加工しました。ちなみにこの手のナットはホームセンターなんかより秋葉に行ったほうが見つかりやすいですよ。そんなこんなでよそ様から頂いた知恵を最大限に活用してできたサウンド。毎度毎度演奏がグダグダなのはスルーの方向で(笑)このブラウザでは再生できません。Dを3割くらい混ぜてこんな感じこのブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら前回同様生音と比較してみましょう。このブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら完全に同じとは到底言えませんが、まあこんなもんかなー。思えば4ヶ月ほど前、最初は「自分で作れたら安上がり?」とか、ドケチ根性からスタートしたピックアップ作りですが、ピックアップ作りそのものに対する面白さにハマってしまい、気が付けばアンフィニPUが余裕で買えるくらいお金を注ぎ込んでいたり・・・。苦労はしましたが、その過程でいろんなことを学べました。いうわけで第二次PU製作プロジェクトはこれにて終了。ライブした時に取り付け時と全然音が変わってしまっていることに気がつきました。なんか中低域が出過ぎで音がこもり気味になるわ、もともと3弦開放がウルフトーン気味だったのがさらに強調されるわでそりゃ酷い状態。上部を固めるのに使っていた樹脂はどうやら完全に固まるのに2日くらいかかるようで、完全に固まる前に音を確認して「ま、こんなもんか」と判断したのが、その後音が変わってしまったと。いうわけで、また新しいものを作りました。今回は取り付け前に念のため丸3日間寝かせてあります(笑)樹脂で固めた結果なぜか中低域が出過ぎてしまったので、今回はちょっと中低域を抑えめに、高域をシャッキリさせる方向でさじ加減を微妙に変えたものを3タイプ作って、音を出してみて一番合うものを選ぶことにしました。あ、今回からケーブルをモガミのNEGLEX2520に変更しています。残念ながらマイクロフォニック対策はされていません。いうか実は前回まで使っていた2330も対策されていませんでした(爆)3mm以下の太さの1芯シールドで市販されているものでは、どうやらマイクロフォニック対策されているものはないようです・・・。細く柔らかく扱いやすいものを選んだほうがいいだろうと。一応市販されているコンタクトPUで2520を採用しているものもあるようです。はい、それでは問題のサウンドの方ですが、結果こんな感じです。このブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちらちなみに生音をマイク録りしたものはこんな感じでこのブラウザでは再生できません。再生できない場合、ダウンロードは🎵こちらピックアップの音だけを聞くと悪くはないのですが、やはり生音には程遠いです。中域を削りすぎた感があるので、次回はもうちょっと微調整したものを試してみます。演奏そのものに対するツッコミは無しの方向で(爆)前回のものは高域の美味しい部分だけがスポっと抜けて、耳に痛い部分だけが出ていたような感じですが、新しいものはよりアコギらしい音になったかな?ドンシャリなのはプリアンプの性格もあるものの、貼り位置ももう少し探った方がいいかもしれません。敏感に反応してくれちゃいます。ベストの貼り位置を探すのにもう少し時間がかかりそうですね。今回、マグ(NEO-Dハムバッキング)とコンタクトを4:6くらいで混ぜたものも録ってみました。マグとコンタクトミックスEQ中立でこの状態なので、一応実用に耐えるレベルではあるかな?ただNEO-Dとの組み合わせで考える限り、マグを中心にはできないかな〜〜。コンタクト主体で音を作って、マグを混ぜるのは最大でも50%くらいまで。基本的には3割〜4割くらいで音を作っていった方が良さそうです。(その6)前回作ったものはちょっと高域のしゃっきり感が足りず、低域ももう少し広がりが欲しかったので、今回はその辺を考慮して材料と構造も少し変更して新しいものを作ってみました。今回も音源からどうぞ。サンプル音源もちろん今回もEQは中立で、リバーブだけちょっと足してます。一応狙い通りの方向に振ることはできましたが、ちょっと高域が出すぎましたね(^^;というのも、前回と同じ位置に貼ったところハウリングが酷かったので、貼り位置を模索しているうちに高域がより出ている部分に貼らざるを得なくなったのです。今度はもう少し高域を抑えたもので一つ作ってみようかなと思ってはいますが、今回のものでも個人的には満足しちゃってます。ラインで録音した音源を聞くちょっとキンキンしているのが、スピーカーからだとそれほど気にならなかったりもするので。「どこをどうすれば、どう音が変化するのか」というのが分かってきたように思えます。後はギターの特性に合わせてどこまで作りこめるかというところですかね・・・。ところで今回はエンドピンジャックと一緒にマグも取り付けました。配線はこんな感じで、これらがボディの中に入ることになります。今回作ったピックアップでは、ケーブルがカナレGS-4からモガミ2330に変更されてます。NOISE"と書いてあったので、なんだろうなと調べてみたらマイクロフォニック対策までされているものだったので、これはいいなと。穴あけにちょっと難儀しました。(その5)前回書いた通り、D-28の方はアンフィニPUを付けましたが、自作PUの研究はFGの方で継続しております。今回やっと、これなら使える?ってのができました。音源を聴いてみてください。サンプル音源EQ中立、コンタクトのみのライン録音です。生音だよって言われたら信じそうな気がしません??(言い過ぎ?(爆))アコースティックギターマガジンの最新号にM-Factoryの記事が載っているのですが、そこに写真が出ていたピックアップと外見的にはかなり似ているというか似せてます。あ、図に書くのを忘れてましたが、上はエキポシパテで固めてあります。今までずっと1.2mmのプラ板を使っていたのですが、これを0.5mmに変えたのが結構大きかったかもしれません。1.2mmのやつだとそこで低域がほとんどカットされていたような気がします。ゴム板の厚さはこのサンプルの前に1mmのものを試していまして、これだとまだ高域が出過ぎていたのが、逆に今回の3mmのものだと音が曇って変な残響も残る感じがします。上を抑える意味では、この間を取ったいい材料があるといいんですね。Solsticeで下を持ち上げるように色付けされていることを加味すると、もう少し欲しい気がします。今回のピックアップは内側に貼ってあるものの、エンドピンジャックを付けておらずサウンドホールからケーブルを出しています。先ほどのサンプルを録っている時、一度ケーブルに触れてしまいました(^^;これに合わせるマグも買ってあるので、次回は取り付け関係の加工について書きます。(その4)一応今回でひとまずは終了。いうか、ここ最近ピックアップ製作だけに没頭し過ぎて、全くといっていいほどギターを弾いていないという本末転倒な状態になっていたので、妥協できるレベルで妥協して一区切りとしようかと。有用な情報が入るなりアイデアが浮かんだ時にでも再開しようと思います。ここ数日作ってはダメ出ししての繰り返しでかなり試行錯誤を繰り返していましたが、その過程は全部すっとばして、いきなり今回の最終形だけご紹介。(要するに横着更新)はい、コレです。何がなんだか分からんですね(笑)前回、台座とトップの接触部分を制限するようにしてましたが、今回のは逆に圧電素子と台座の接触部分を限定したものになってます。台座はこんな感じです。(最終的に採用したのは右の方)この上にサイドをちょっと削った圧電素子を貼り付けて、大きめの熱収縮チューブでくるんで仕上げています。できればPA経由でマイク録りしたサウンドファイルもアップしたかったんですけど、残念ながらタイムアップで断念。(密集した住宅地なので(^^;)まだまだ高音の耳障りさは残ってますし、アコギらしい音は全然してません。イコライズしてマグに混ぜれば使えないことない?ってレベルです。ちなみにこれまでに作ったサンプルの数々。ゴミとして処分してしまったものもあるので、映っているのが全てじゃないです。コンタクトPU作りをちょっとナメてた感はありますね(汗)一応使える?ってくらいのレベルでこんなに苦労するとは思いませんでした。そもそもブザー用として売っている圧電素子は、共振周波数が高すぎるんですよね・・・。あの「ビーッ!」っていう耳障りな音で一番鳴るように設計されているわけですから(笑)アコギ用PUとして使う場合は、どうやってそこを克服するかがカギなんだろうな〜。(その3)前回は台座を木で作っていましたが、今回はまた樹脂板を試してみます。使ったのはタミヤが作っているいわゆる「プラバン」というやつ。速い話が以前コムピエゾの台座として使ったものと同じです。板に直径22mmの圧電素子を貼り付けたもの。今回はサンプルの音源もアップしました。サンプル音源やっぱりシャリッシャリというかペラペラというか、まぁ高域のキンキンしているのは、前回まで作ったものと同じです。そこでこんなものを試してみました。樹脂板に同じく樹脂の3角棒を貼り付けた後、ヤスリで削ってイボ状にしたものです。上は突起の間隔が2mm、下は3mmとなっています。細かい説明は省きますが、突起と突起の間隔より狭い波長の音をこれで抑止できないか?という発想です。!どうでしょうか?!?!2mm間隔のサンプル3mm間隔のサンプル明らかに間隔を広げた方が高域が抑えられていると思いません??ちなみに、突起無し、3mm間隔の2つで5弦開放を鳴らした時の周波数特性を比較してみるとこんな感じになります。12kHz以上がごっそり削れているのがよくわかります。今回はヘッドフォンでモニターしただけで、スピーカーから鳴らしていません。(その2)去年の暮れから正月にかけて注文していた品物がやっと揃いました。いうことで、今回からは実際の作業とその結果の記録になります。調べてみたらかなりの数が検索にヒットしました。中でもすごいのが、このお二方。http://music.geocities.jp/tacopin386/acpickup/index.htmhttp://nekomanma.asablo.jp/blog/cat/pickup/圧電素子と振動板の大きさでどう音が変わるか、また圧電素子をパテ等で固めることによる影響とか、客観的に分析されており非常に役に立ちそうです。ちなみにお値段は1枚60円くらい。秋葉の鈴商でまとめ買いしました。22mmのもののみ松下製のとメーカー不明の2種類。・台座の素材となる木材スプルース、エボニー、マホガニーの3種類。こちらは切り売りしてくれるお店をネットで見つけて通販しました。値段は素材ごとに違いますが、ちょっとお高めで大体1切れ400円ほどです。それとは別に近所のホームセンターでシナ材の3mm板があったので、こっちも買っておきました。3016)も軽くて良さそうだったのですが、ちょっと試してみたところ、やはりマイクロフォニック対策が全くされてないケーブルでは内部の配線にかなり神経質にならなければいけないようで、結果的に不採用となりました。全部で大体4000円くらい。台座がシナの2mm厚、圧電素子が22mm径のものを振り出しとして、まず一つ作成してみました。本当はスプルースから始めたかったのですが、通販したものがなかなか届かず、手持ちのもので始めたのでした(^^;まず、ケーブルを圧電素子に半田付け。コムピエゾにならってHOTを圧電素子に、シールド線を振動板に付けました。接着剤はエキポシ樹脂系のものを使っています。念のためビニールテープで絶縁した後、お約束の銅箔テープによるシールド加工をば。ケーブルの反対側は今回ピンプラグにしました。エンドピンジャックから伸びたケーブルにもピンジャックを付けて、こちらはサイド板にウレタンを挟んで貼り付けてあります。̄|||いきなり実用に耐えるものができるとは思ってませんでしたが、ここまでシャリシャリになるとは・・・。プリアンプで高域を最小まで絞ってようやく少しはマシになる感じです。今度は他の条件を変えず、台座の材だけをスプルースとマホガニーに変えて試してみました。̄|||高域があまりに出過ぎで、弦をこする音で0db振り切ってるって・・・おいおい(^^;しかし同じシャリシャリでも材によってちょっと違いますね。マホガニーはスプルース、シナと比べるとかなり柔らかいようで、特に違いが顕著です。中域が若干強調されて、高域と低域が落ちているような気がします。5弦開放をボーンとならして周波数特性を見るとこんな感じ。大体耳で聞いた通りの感じです。マホガニーは上と下の出方が大分違うことがわかります。今度はスプルースの上に熱収縮チューブを開いたものを貼って、その上に圧電素子を貼ってみました。(−"ー;っていうか、高音が出過ぎっていうのもあるんですけど、低音が足りないというのも。いくらマグで低音に厚みを出すといっても、あまりに低音がスカスカ過ぎます。んーーーー、そもそも台座の材が厚過ぎるっていうのがあるのかもな〜。コムピエゾに付いてきた台座も確か厚さ1mmくらいだったし。いって、平面を保ちながらこれ以上薄くするのは工作技術&機材的にかなり厳しいです。早くも暗礁に乗り上げてきました。(その1)以前、アンフィニさんに行った時に、ぽろっとこんな一言を聞きました。一瞬「?」でしたが、ちょっと考えたら「なるほど!」と思わず目から鱗が3枚くらい落ちた気がしました。音というのは空気の振動に他なりませんが、それはもう少し突っ込んだ言い方をすると空気の密度の変化が波動となって伝わる、物理で言うところの「縦波」なわけです。ダイナミックマイクなどでは、この縦波によって振動板が音の方向と平行に振動することでコイルへ振動が伝わり電圧が発生します。そもそもアンフィニさんご指摘の通り、私自身もピエゾ素子というのは振動で電圧が発生するものだと思い込んでいて、それはダイナミックマイクの原理と同じようなものだと思っていました。トップ板の振動によって振動板とピエゾ素子がトップ板の法線方向に振動することで電圧が発生するものだと思っていたということで、イメージとしてはこんな感じになります。ギターの弦を弾くと、その振動はサドルからブリッジへと伝わり、トップ板の振動はやがて全体に広がり定常波となります。定常波の形自体は非常に複雑で、その位置や減衰の過程によって大きく異なるはずですが、ここでは説明を簡便にするため、両サイド板を節としてその間を波長とする定常波であるとします。当然ながら圧電振動板も折れ曲がっては戻ってを繰り返します。この折れ曲がりが電圧を発生させて、音が電気信号に変換されるわけですね。先のアンフィニさんの一言は、こういうことを意味していたのかなと。説明が長くなってきましたが、これらを踏まえて考えると、ほんの少しですがギターそれぞれの個体にあったピックアップとはどういうものなのかが垣間見えてくる気がします。部分について考えてみると、堅い方がいい、とか柔らかい方がいい、とかではなく、トップ板と同じ素材がベストなのでは?とか。私がこれまで使ってきたコムピエゾtype1には、台座としてエボニーの板が付属してます。すると、コムピエゾはブリッジに直接貼ることを前提としてるのではないか?とかそんな風にも考えられるわけですよ。(D-28を始め、多くのギターはブリッジがエボニーでできてますからね。)台座の素材以外にも、圧電振動板のサイズとかトップへの貼り付け方、あるいはトップの振動波形は位置によって全然違うわけで、当然ながら貼り付け位置も重要な要素になるでしょう。いっても後者は「どう振動を拾うか」でなく「どの振動を拾うか」という問題になるので、少し意味は違ってきますね。ピエゾ素子をコムピエゾのような円形でなく、方向をもった形にすると定常波のどの向きの成分をより拾うかという問題も出てきたりして、もう素人には全然わけがわかりません(笑)こういったことを考慮しながらピックアップを作られている、アンフィニ藤岡さんや、M-Factoryの三好さんは本当にスゲぇなと思い知らされるわけです。アンフィニオリジナルピックアップやM-Factoryのシステムは、他の既製品と比べるとかなり高価な部類に入りますが、これらのノウハウ料と考えれば、当然の対価なんだと納得させられます。話がそれてしまいましたが、まずは先に書いた「トップと同じ材」を試してみようということで、通販で買える材木屋さんからスプルースを注文してみました。シトカスプルースでもないし、D-28のトップと完全に同じ材でもありませんが、その辺のいい加減な材を使うより参考になるかなと。|プロフィール名前:みっつん自己紹介:押尾コータローをカッチョよく弾きこなせる日を夢見るおっさんフィンガーピッカーです。拙いですがYouTubeに演奏を公開しています。2.0Seesaaブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。