2016.08.13前回の「トライアド」に続き、今回はセブンスコード(四和音)。7度が入った、オシャレなあのコードです。いきま・・と、その前に!コードの復習を。「ルートがBで、3度がm3rdで、5度が♭5は、えーっと・・Bm(♭5)!」バッチリですね。笑それでは、四和音いきます。文字通り4つの音から構成される和音です。三和音のときと同じく、3度ずつ重ねています。「C△7」の構成音は「C,E,G,B」。前回の三和音と違うのは、新しく追加された7度の音。短7度のときは「7」とします。ダイアトニック・コード上での四和音Cメジャー・スケールのダイアトニック・コード(四和音)で確認してみましょう。三和音(トライアド)の上に、7度の音を重ねただけ。三和音は「1度・3度・5度」。四和音は「1度・3度・5度・7度」で構成されています。↑が、メジャー・スケールのダイアトニック・コードに登場する四和音。少なくとも、この4種類の四和音は覚えなければいけません。コードを見るときに意識していれば、自然と覚えます。それでは、4種類のセブンス・コードを紹介します。□△7、□m7、□7、□m7(♭5)の4つです。【C△7】のコード・トーン「Cメジャー・セブンス」R=Root(根音、ルート)M3=Major3rd(長3度)P5=Perfect5th(完全5度)M7=Major7th(長7度)1・3・5度の説明は省略します。問題は7度のBの音ですね。ルートから7度までの距離がCとBの距離→長7度(M7)。これが、「Cメジャー・セブンス」です。「CM7」や「C△7」という書き方が一般的でしょうか。ちなみに、三和音のCメジャー・トライアドのときは、ただ「C」と書きました。Cメジャー・トライアドには、構成音の「R,M3,P5」が含まれています。四和音になると「CM7」「C△7」のように書きますが、M7や△7の部分が長7度を表しています。※ポイント!Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「I△7、IV△7」=「C△7、F△7」がメジャー・セブンスとなります。「C△7」の響きを感じてみましょう。(※ギター以外の楽器(ピアノなど)でも、考え方は全く同じです。それぞれの楽器に当てはめて、弾いてみてください。)明るい「ドミソ」に暗い「ミソシ」が混ざって、大人、都会的な響き。【Cm7】のコード・トーン「Cマイナー・セブンス」R=Root(根音、ルート)m3=Minor3rd(短3度)P5=Perfect5th(完全5度)m7=Minor7th(短7度)1・3・5度の説明は省略します。7度はB♭の音ですね。ルートから7度までの距離がCとB♭の距離→短7度(m7)。これが、「Cマイナー・セブンス」。「Cm7」や「C-7」という書き方が一般的でしょうか。三和音のCマイナー・トライアドのときは「Cm」と書きました。構成音は「R,m3,P5」。Cmのmは、m3(短3度)の意味。7の部分が短7度を表しています。Cメジャー・トライアドは「C」と書くだけ。セブンスも7と書くだけ。一方で、Cマイナー・トライアドは「Cm」。メジャー・セブンは「△7」。記号はできるだけ省略した方が便利なので、このように表記されます。※ポイント!Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「IIm7、IIIm7、VIm7」=「Dm7、Em7、Am7」がマイナー・セブンスとなります。「Cm7」の響きを感じてみましょう。m7の響きは、本当に好きです。画像の押さえ方はあまりしませんが、この方が違いがわかりやすいかなと思い、載せました。ちなみに、私の手では無理な押さえ方。響きを感じるだけなので、両手で押さえて、余った指で弾いてみてください。【C7】のコード・トーン「Cセブンス(もしくはドミナント・セブンス)」R=Root(根音、ルート)M3=Major3rd(長3度)P5=Perfect5th(完全5度)m7=Minor7th(短7度)1・3・5度の説明は省略します。ルートから7度までの距離がCとB♭の距離→短7度(m7)。これが、「Cセブンス」。「C7」という書き方が一般的でしょうか。ドミナントこの□7めっちゃ重要です!7度がつくコードは「これさえ覚えておけば良い」くらい重要。それは、何故か?後のページでも説明しますが、実はこのセブンスコード、「ドミナント」という機能を持っています。注目すべきは、ルートからの距離ではありません。3度と7度の距離、「M3」と「m7」です。この3度と7度の距離がトライトーン(増4度)なんです。「M3(長3度)」と「m7(短7度)」はEとB♭で、トライトーン。距離はちょうど全音3つ分、つまりトライトーンです。2音同時に弾けるので、響きを確かめてください。不安定な響き、不協和な響きがしませんか?パワーコードの5度を半音下げただけなのに、こんなにも響きは変わります。不安定な響きとは具体的にどういうことでしょうか?実は、振動数で”不安定”を定義できます。2つの音の振動数の比率が複雑だと不安定な音程になるらしい。音程の中でも特に不安定な半音(短2度)の比率は「15:16」。「半音ズレて弾いちゃった(歌っちゃった)」は、悪い意味で目立ちます。不安定の代表とされる音程が増4度(トライトーン)は「32:45」だそう。この不安定さと、ドミナント・モーションというカッコいい名前の動きが加わって、とても重要な機能を果たします。□7は、とても重要なコード。コード・トーンは「R,M3,P5,m7」もう一度!□7のコード・トーンは「R,M3,P5,m7」ダメ押しで!!!「ルート,長3度,完全5度,短7度」。※ポイント!Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「V7」=「G7」が(ドミナント)セブンスとなります。「C7」の響きを感じてみましょう。いい感じで不安定です。5th)」R=Root(根音、ルート)m3=Minor3rd(短3度)♭5=Flatted5th(減5度)m7=Minor7th(短7度)1・3度の説明は省略します。7度はB♭の音ですね。ルートから7度までの距離がCとB♭の距離→短7度(m7)。5度も♭5でG♭の音です。これが、「Cマイナー・セブンス(フラット・ファイブ)」。「Cm7(♭5)」や「Cm7-5」他にもいくつか書き方があるでしょう。※ポイント!Cメジャー・スケールのダイアトニック・コードでは、「VIIm7(♭5)」=「Bm7(♭5)」がマイナー・セブンス(フラット・ファイブ)となります。「Cm7(♭5)」の響きを感じてみましょう。音を確認するだけなので、両手を使ってください。三和音・四和音のダイアトニック・コードこれで、メジャー・スケールのダイアトニック・コード(四和音)はバッチリ。三和音・四和音のダイアトニックコードをもう一度貼りますので、さらっと目を通してみてください。四和音いかがでしょう?「わかる!わかるぞおぉぉ!」それでは、少しだけダイアトニック・コードの秘密を紹介します。(中休み)ダイアトニック・コードと階名”秘密”とか言っちゃいましたが、大したことないです。Cメジャースケール↓そして、3度上を重ねて↓3度上を重ねるとは、1つ飛ばしの音を重ねるということ。KeyCの階名で言うと、「ド・ミ」「レ・ファ」・・。3度上に重ねると↓これで、三和音の完成。Cメジャーのダイアトニック・コード(三和音)です。階名で言うと、I「ド・ミ・ソ」IIm「レ・ファ・ラ」IIIm「ミ・ソ・シ」IV「ファ・ラ・ド」V「ソ・シ・レ」VIm「ラ・ド・ミ」VIIm(♭5)「シ・レ・ファ」そして、このパターン。「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド」と、コード・トーンが、かぶってますね。I(ド・ミ・ソ)とIIIm(ミ・ソ・シ)I(ド・ミ・ソ)とVIm(ラ・ド・ミ)よく考えたら当たり前ですけど、コードトーンがかぶっているということは「響きも似ている」のでしょうか?一度弾いて、確かめてみてください。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。・ダイアトニック・コード表タイトルとURLをコピーしました。