映像はそのようにして、個人の記憶と強く結びつくようになった。同時に、その器たるビデオテープは、アナログで、危うい存在でもあった。テープは繰り返し使用することでだんだんと擦り切れ、ノイズが入り混じるようになる。友達の誰かとシェアしようと(ダビング)すると、全てがダウングレードされた劣化コピーになってしまうメディアだ。中田秀夫は、シリーズを原点回帰させ、近年のパロディ貞子と一線を引きたかったのだろう。私たちはそんなビデオの映像を見ながら、同時に意図せずして生まれたノイズを目の当たりにしていた。シリーズの原点『リング』は、そうした作用を巧みなホラー体験へと発展させ、映像を繰り返し見ることで生じるミニマリズム的な恐怖を演出した。クライマックス、満を持して、貞子が「来る」。貞子の映画は、『リング』のヒット以降、数多作られている。近年でも、「貞子3D」シリーズ、スピンオフ作品『貞子vs伽椰子』、とホラーヒロインとしての存在感を存分に示してくれている。個人的には、そんな活躍の姿に一抹の寂しさを感じていたのも事実だ。貞子は、あんな動き方はしないとか。貞子は、あんな映像には映りこまないとか。貞子は、あんなふうには「来ない」とか。本作『貞子』は、満を持して、オリジナル作品の監督・中田秀夫が「撮る」作品である。潔くも、『貞子』と名づけた。中田秀夫は、シリーズを原点回帰させ、近年のパロディ貞子と一線を引きたかったのだろう(もちろん、映画作品としてネームバリューの強みがあるという理由も兼ねてはいるだろうが)。シリーズの恐怖の根源とは何ぞや?それは、貞子が強い恨みをもつに至った背景にこそあるはずだ。近年の貞子映画は、確かにビジュアル的な気持ち悪さとしては、創意工夫をこらしている。監督は本作を手がけるにあたって、次のようなシンプルな結論に至ったのではないかと思われる。貞子が怖いのではない。貞子の生い立ちが怖いのだと。貞子が怨霊となるまで、その精神の道程を映像化しなければ、観客を恐怖の真っ只中に置けない。時に、強い呪いは時代を超え、我々に降りかかってくる。それこそ、「リング」シリーズの示してきたことである。一般的な呪いは、場において留まり、その場に侵入したり汚したりすることで発生する。本シリーズの呪いとは、<貞子の映る映像を見た>だけで、感染してしまう。貞子の呪いの強さは、たったそれだけの理由で、人を死へと至らしめるのだ。本作の発端は、公営団地で起きた放火事件だ。団地の一室に、母によって監禁されている少女がいる。少女は、南京錠のかかったクローゼットに押し込まれている。その目前で、母はポリタンクの液体を床にまき散らしている。恐怖に怯える少女に対し、お前は貞子の生まれ変わりだと告げる。そのまま部屋は焼かれ、母は焼死するが、少女は生き残る。そんな少女が運びこまれたのは、心理カウンセラー・秋川茉優(池田エライザ)のいる病院だった。少女は記憶障害を起こしており、意思疎通もままならない。茉優は事あるごとに、院内で少女の特殊能力のテレキネシスを目の当たりにすることになる。あるとき彼女は、弟の和真(清水尋也)が動画クリエイター(所謂、ユーチューバーだ)となったことを知る。和真は動画のアクセス数を伸ばそうと、事件のあった公団へと忍びこむが、その後消息を絶つ。動画の終盤、彼の背後には、髪の長い女性が映りこんでいた。本作は、この秋川姉弟という家族ドラマを主軸に描かれる。健気な姉役を演じる池田エライザは、美しい黒髪のボブカットが(日本映画的におかっぱと云うべきか)、ホラー映画として調和している。彼女は印象的な視線の演技で、恐怖をダイレクトに表現する。個人的に印象深かったのは、弟の情報を知る人物と喫茶店で対面する場面。僅かにしか映らない、机の下の脚のショットだが、そのやきもきしたような仕草は、行方不明の弟に対するもどかしい感情を伝えていた。一方で、清水尋也のほうも夢に真っ直ぐな現代の青年を清々しく演じており、このフレッシュな若手のキャスティングには、本作でシリーズに初めて触れる観客への目配せが垣間見える。/配給:KADOKAWAあるいは、過去作との繋がりを配したキャラクター・倉橋雅美(佐藤仁美)の登場は、昔からの「リング」シリーズファンへの一種のサービスにもなっている。それ以上に、貞子と出会ったことで精神崩壊した彼女の人格は、呪いの恐ろしさを的確に表わしている。貞子が「来ない」間の恐怖感をあおるものとして、じわりじわりとサスペンス調に社会生活を綴る描写は、さすが中田監督といった力量だ。雅美は秋川茉優のカウンセリングに依存するあまり、挙句にはプライバシーに侵入しはじめ、次第に彼女の重荷となっていく。その果てに極まれる佐藤仁美の怪演は、本作のハイライトのひとつだ。シリーズ原点『リング』は、サスペンスとホラーの要素が見事なバランスで成り立っていた作品だ。本作のメインストーリーは、弟の和真がトリックスターとして早々に表舞台から退場することで、姉の弟捜しの話に終始する。それは主人公の茉優と同様、観客の私たちにも分からず、主人公への同調を促す。その一方、ホラーの要素としては、私たちのほうがよっぽど貞子に詳しいという逆転現象が起こっている。そのため、登場人物の心理模様がどうしても稚拙に見えてしまう。スマートフォンやSNSが根づいている現代において、貞子の呪いの立ち位置について中田秀夫流に再定義してほしかった。その貞子も、近年の亜流貞子とは異なり、背景をもったシリアスな存在感をまとってはいるものの、登場パターンとしては『リング』あるいは『リング2』の内容を踏襲しており、こちらの予想を超えてはくれない。本作における「貞子を撮ったら死ぬ」というメイン要素は、社会全体に波及していくような恐怖感にも乏しく、結局のところ、秋川姉弟の家族内だけでの不幸に閉じられている。ビデオテープを再生するという行為において、ノイズとして呪いが宿るという発想は、もっと私たちの直感性とも結びついていた。スマートフォンやSNSが根づいている現代において、貞子の呪いの立ち位置について中田秀夫流に再定義してほしかった。近年いつしか、最新テクノロジーのあるところに貞子ありという、彼女の概念が独り歩きしていた感は否めない。本作『貞子』が、そこから舵を取り直したことは確かだ。登場人物と貞子の接点はそもそもが大胆さに欠けており、中盤以降の展開は『リング』のそれを焼き直したものに過ぎなくなっている。ファンには喜ばしく、また新規の観客には新鮮にも映るのかもしれないが、この映画だけの発明と呼べるシークエンスがないのは残念だ。貞子の出自に関しても、説明的になりすぎるという判断なのか、タイトルのインパクトに対して、意外なほどに描写されていない。今回登場する貞子と呼ばれる少女と、オリジナル貞子の関係性に関しても、説明不足感は否めない。私の判断では、少女はおそらく増殖貞子で、リングウィルスに感染した母が生んだ子供が貞子化したものと考えているが、そもそもが観客の捉え方に委ねられてすぎている。貞子が二人いるというコンセプトが、特にホラー面に関して、有効に機能していないのは残念なところだ。「リング」シリーズ第1作の監督・中田秀夫を迎え、近年なんでもありな怪物と化していた<貞子>を、今一度怨霊として再定義した功績は評価できる。観念的で、説明不足な点は見受けられるが、日本映画としてクラシカルな佇まいは流石で、観る者を心理的な宙吊り状態へと誘うだろう。心理的恐怖こそ、ジャパニーズホラーの美学を見事に表したものでもある。SNS時代における恐怖体験により焦点を当てた上で、描き切っていないのは残念でならない。中田秀夫は、これまで都市空間を舞台とした恐怖を巧みに描いてきただけに、現代の貞子を都市生活者全体の心理を揺らがす存在として示してほしかった。レビュー7.2Good『リング』シリーズ第1作の監督・中田秀夫を迎え、近年なんでもありな怪物と化していた<貞子>を、今一度怨霊として再定義した功績は評価できる。観念的で、説明不足な点は見受けられるが、日本映画としてクラシカルな佇まいは流石で、観る者を心理的な宙吊り状態へと誘うだろう。Figuresコメントコメントを見るためにはJavaScriptを有効にする必要があります。Japanはライセンスを受けて(株)産経デジタルが運営しています。