映画監督エンタメ映画は喧嘩や。私的映画論にからめて、毎回一つのキーワードを投げかける。Reservedアメリカン女子プロレスの映画があるなんて、誰も知らなかったんじゃないのかな。後にも先にも、こんなキワモノのショービジネス世界をクソ真面目に真正面から描いたのは、恐らくこの一本しかないはずだ。アメリカのプロレス文化は庶民に根付いた娯楽の必需品だから、こんな映画もあって当然だった。テント小屋のサーカスや金網の球の中をぐるぐる走り回るオートバイショーと並ぶ、地方興行の基本で、田舎町の人々はそれを待ち望んでいる。移動式の遊園地文化まであるのがアメリカ。ボール投げ屋やメリーゴーラウンドや観覧車も混じった施設が旅回りするのだから、アメリカは広い。今日まではペンシルバニア州のどこ、明日からはウエストバージニアのあの町、夏にはインディアナ州、と渡り鳥のようにして、エンターテイメントを届ける、そんな生業だ。田舎の興行主が設営したリングで、女子たちが怒声を張り上げて、ピチピチのタイツからはみ出した肉体をブルンブルンと振るわせて、飛び蹴りだブレーンバスターだと。歓声と嬌声に応えるために文字通り、体を張って生きる女子たちを主人公にして、アメリカの風土を描いてみせたその監督は反骨の鬼才、故ロバート・アルドリッチだ。日』など、大衆映画のこの巨匠にかかると、途端、女子プロレスも光り輝き始める。その日も、オハイオ州のリング場ではタッグチームが激しい応戦をくり広げている。男子のプロレスでさえそうだから、なおさら、女子プロには目を奪われる。タイツの女子が大股を拡げてボディスラムを喰らい、肢体がマットを跳ねるともうそれだけで釘づけだ。(これを映画にした発想がハリウッドらしい)、そして、勝利を納めるのが“カリフォルニア・ドールズ”チームだ。ブルーネット髪のお嬢は気が強い(当たり前か)アイリス、金髪のモリー嬢はお転婆のカントリーガールで、二人とも抜群のプロポーションをしたドサ回りレスラーだ。彼女らの相談相手で、喧嘩相手のマネージャー役は、故ピーター・フォーク(刑事コロンボ)が演じた。お嬢たちを一流のコンビに育てて全米中に名を馳せるため、三人は車一台で旅を続ける。次に立ち寄った田舎町で、ドールズは、日本人の女子ヒールチームを相手にする。(80年当時の現役だったミミ萩原とジャンボ堀がそのまま出演。彼女たちがこんなハリウッド製に出たこと自体、快挙だったが)、苦戦の末、ドールズはかろうじて勝つ。マネージャーも頑張っていた。日本チームが使った(ミミの得意技だった)必殺回転逆海老固めをドールズも習得するように進言する。試合を仕切ったプロモーターのところにギャラを取りに行くのだが、宣伝経費やら入場税に金を使ってしまったと言い訳されて、約束のギャラを渡してもらえない。マネージャーが、車に積んでいるバットで、プロモーターの車をたたき壊して、町を去るところが可笑しかったが、流れ者らしさも哀れだった。その次の相手は、実力と人気を誇る黒人のタッグチーム、タイガーズだった。田舎の観客は白人と黒人の見せ物に一番、歓喜する。ドールズはその日暮らしの稼ぎのために、何でもやらされる。マネージャーは泥レスリングの仕事まで取ってくる。お嬢たちはプライドをかなぐり捨てて挑むしかない。オッパイがむき出しになって放り出ても文句は言えない、ストリップまがいの見世物だ。観客はその屈辱に、また歓喜の声を上げる。ドールズは泣きながら頑張る。泣き崩れて八つ当たりする。因果な稼業に身を染めたものだ。