1974年のステープルチェイス盤でありますか。ニールス・ペデルセン、アルバート・ヒースと、サイドも堅く固めているし、有名なジャズ・オリジナルが中心な選曲も堅く、鉄板の予感。盲目のピアニストっすか。いう系統、日本人は好きっすよね。耳が聞こえない作曲家の佐村河内守とか。有する両親の元、広島県に生まれた。崇�コ高校では演劇部に所属。卒業後は京都に行き、東映京都撮影所で俳優養成所に通いながら、大部屋役者としての生活を始める。後に悪役商会に入ると言って東京に出る。端役のチンピラを演じた。...なキャラであることが分かるんっすが、佐村河内守というインパクトのある名前もいいっすよね。名字であるという意外性。そんなタイプっすよね。最後は結局、誰からも守られなかったみたいっすけど。名乗るようになったのではないかと思われますが、悪くないセンスっすよね。足が臭くない感じだし、とまあそんなこんなで、んじゃ、演奏のほうを聞いてみることにしましょうかぁ。「ジャイアント・ステップス」。ピアニストが、というか、他の人が取り上げるのは珍しい気がするナンバーなんっすが、テーマ部の弾きっぷりは、わりと普通。アドリブ・パートに突入した瞬間、はっちゃけます。乾燥した饒舌な音の洪水的アイデンティティが、たとえ申し分のないテクニックとジャズ・スピリットに裏打ちされているとしてもそのうまさが逆に嫌味となるような、いわば日本人好みのブルージーな湿っぽい感触とは明らかに対極の音楽という印象がありますね。僕が勝手にリンクさせて貰ったブログに書かれておりましたが、確かに、乾燥した饒舌な音の洪水的アイデンティティ。そんな感じでありますな。いう仮説をめぐる音楽探検ジャズブログ。「すべての酢豚は中華である」。そんな仮説をめぐる味覚探検ほ→むぺ→じ。...と、ほんのちょっとだけ思ってみたり。そんな感慨に耽ることが出来る仕上がりだったりして、で、終盤、ペデルセンやアルバート・ヒースとの濃密な掛け合いも堪能することが出来て、でもって、テーマに戻って、おしまい。...で、ありますな。「テーマ・フォー・アーニー」。取り上げておりますな。1957年に自動車事故で、31歳という若さでお亡くなりになったアルト奏者のアーニー・ヘンリーを偲んで、フレディ・レイシーという人が書いたナンバーのようで、切々としたバラードが心に染みます。個人的に、杏仁豆腐が大好きだったりするので、アーニーにも安らかに眠って頂きたいところなんっすが、このテテ君の名演で、成仏は決定的なものになったものと思われ、何よりでありますなぁ。ま、最後は普通にバラードっぽい感じのテーマに落ち着いて、事なきを得るんっすが、なかなかに喜怒哀楽が激しいタイプであるな...と。「ボディ・アンド・ソウル」。...と思ったら、最初からミディアム・ファストなテンポ設定だったりしたんっすが、こういうのもアリだったりしますよね、この曲。参照だったりするんっすが、で、テテ君のソロはというと、まさに、乾燥した饒舌な音の洪水的アイデンティティと言った感じ。その後、ペデルセンの超絶的なベース・ソロがフィーチャーされたりして、ぶっちゃけ、ちょっぴり食傷気味。申し分のないテクニックとジャズ・スピリットに裏打ちされているとしてもそのうまさが逆に嫌味となるような、いわば日本人好みのブルージーな湿っぽい感触とは明らかに対極の音楽という印象がありますね。音楽探検ジャズブログの人に言われちゃうのも納得なんっすが、終盤はタイコとの掛け合いで大いに盛り上がって、でもって、テーマに戻って、おしまい。...と思わせていて、実はまだ続いているというギミックまであったりして、12分17秒。熱延鋼板もびっくりな熱演ぶりでありました。