花街や遊郭を題材とした映画の中では、この『偽れる盛装』と『廓育ち』(監督・佐藤純彌、1964年、東映)は出色です。『廓育ち』は遊郭時代の島原の面影が画面の随所に残っていて、主演の三田佳子の存在感とともに、遊郭に生きる女の悲哀をリアルに、生々しく描いていました。名コンビと謳われた新藤兼人の秀逸な脚本・・・これに尽きます。)とともに京都に生きる女性をテーマとした三部作の第一弾でもありました。)で初コンビを組み、いきなりキネマ旬報ベストテン第一位に輝き、両人とも映画界での地位を不動のものとしました。その後もヒット作を生み出しますが、コンビ解消を迫る映画会社の窮屈さから、1950年に二人は松竹を飛び出し、独立プロダクション「近代映画協会」を俳優の殿山泰司らと設立。翌年の1951年には新藤が『愛妻物語』(主演・乙羽信子)を撮り、監督デビューも果たしました。『偽れる盛装』は前述の吉村と新藤が松竹を離れるきっかけともなった作品です。当初、この映画は『肉体の盛装』という脚本で制作が計画されたものの、松竹はその脚本を認めず、さらに吉村と新藤のコンビ解消を迫ります。松竹を飛び出した二人は東宝に企画を持ち込みますが東宝内部のゴタゴタから撮影直前になって企画は流れ、次に持ち込まれたのが大映だったのです。そこでも、直木賞作家で大映の専務だった川口松太郎に「芸者もの」はもう当たらないと反対され、川口が海外出張に行っている隙に企画を通したという、いわく付きの一作なのでした。この映画は、新藤が師匠でもある溝口健二へのオマージュとして仕上げた作品といわれるだけあって、登場人物の性格は溝口の代表作『祗園の姉妹』(1936年、第一映画社)を彷彿とさせます。(1936年、第一映画社)とともに、関西弁を駆使した日本初のリアリズム映画と称されました。君蝶の妹で京都市役所に勤める妙子(藤田泰子)と、同じく市役所に勤めながらも実家は祗園甲部のお茶屋の息子・孝次(小林桂樹)との、ロミオとジュリエットを思わせる身分違いの恋の行方にも焦点をあてました。t.okunoしがない、ライターのはしくれだったりします。