制作背景と所蔵の変遷および所蔵の様態を再確認して、15世紀に、この個人用途の小品がいかに所蔵され享受されていたかを明らかにする。京谷啓徳レア・シルウィアの水瓶とアエネーアースの盾スキファノイア宮殿「12ヵ月の間」装飾壁画の図像解釈の新たな試みスキファノイア宮殿「12カ月の間」装飾壁画の「12月」上段および「9月」上段には、不自然な大きさと形状を有する水瓶と盾が描かれている。本稿は両モチーフの典拠を指摘することによって、壁画の注文主である初代フェッラーラ公爵ボルソ・デステをローマの建国者ロームルスに比して称揚する図像プログラムが仕組まれていたことを明らかにする。《戦争の惨禍》には、ヴィーナスの制止を振り切ってマルスが戦場へと赴く様子が劇的に表現されている。古来、2人の結びつきを平和の保証とみなす寓意解釈が確立しており、ルーベンスは、「結びつき」を「別れ」へと反転させることによって、「生きた寓意画」の創造に成功したのだ。実は、2人の関係は美術においてエロチックに表現されることが多く、そこから政治的に効果的なメッセージを生み出すことは容易ではなかった。ベッチマン(平川佳世/翻訳)ジョヴァン・ピエトロ・ベッローリの絵画記述ベッローリは、絵画記述において「単なる翻訳者」たることを自認したが、それは絵画要素を「寓意」等の意味のつながりへと置換することを示す。彼の「沈黙」の発言は、もはや単なる修辞ではなく、雄弁術に対する諸芸術の根本的な優位を意味し、詩と絵画の差についても、語りの連続性と同時性という結論へと至っている。彼の目的は、時の流れの中で朽ち果てる運命にある絵画作品を、記述によって後世に伝えることにあった。真実礼讃)》は、1865年のサロン出品後に作者が切断した。本稿では準備素描と網羅的に調査したサロン批評を用いて、この失われた作品の再構成を試みた上で、寓意性と現実性が葛藤を起こす19世紀フランス絵画における裸婦の表象、マネを中心とする1860年代の新しいレアリスム絵画という文脈、そして近代に顕著な芸術家の集団肖像画という視点から、この忘れられた重要作を詳細に分析する。さまざまな「言語・イメージ」メディアによって語られてきた。そこではしばしば、語られる内容の真偽よりも物語としての「真実らしさ」が重視される。本稿ではファン・ゴッホにまつわる物語の結びと、その結びとして頻繁に使われてきた絵画《烏の群れ飛ぶ麦畑》をとりあげ、それらの神話的意義を論ずるとともに、近年の映像作品における神話解体の現象を分析する。東西統合にあたってHOME。