行けませんでした...)。僕らが特撮映画に求めるものって、所詮その程度のシンプルなものだと思うのです。いうか、そもそも特撮映画って、そういうシンプルな「興奮欲求」に応えるためのものだった。(怪獣とかロボットとかフランケンシュタインなどのモンスターとか)『パシフィック・リム』が面白かったのは、そういう特撮映画の原点があったからだと思います。特撮映画の方が優れているところだって、ちゃんとあります。「皮膚や体毛などの質感は、どう頑張ってもCGは特撮にかなわない」と書いていました。着ぐるみの怪獣がやられると「痛いッ!」と感じるんですよね。これはもう絶対に、着ぐるみというリアルの「モノ」で撮影しているからに他なりません。CGって乾いた質感になりますが、着ぐるみは濡れた質感になります。この、怪獣の「ヌメッ」とした感じが「アヤしさ」を演出し、CGの迫力では出せない「怖さ」を醸し出します。これが特撮が圧倒的に優れているところです。怪獣のデザインも日本の特撮の方が優れていると感じます。『パシフィック・リム』で唯一不満があったのは、怪獣のデザインでした。あれだと、ただ単に気持ち悪いだけなんです。気持ち悪くて、でかいだけ。怪獣に必要なのは気持ち悪さではなく、「アヤしさ」です。同時に体毛の質感とか、すごくアヤしい。あの美しい羽根の中に、大量の毒粉が含まれている設定も、すごくアヤしい。『地球防衛軍』のモゲラなんかも、ロボットという設定なのにやたらと生き物っぽくてアヤしい。白川由美が入ってるお風呂の窓から見えるカットとか、たまらないですよねえ。ハリウッドの場合、怖さだったら怖さ、かっこよさだったらかっこよさなど、なにかと「完璧なデザイン」を追求しますが、それに対して日本の怪獣は、どこか不完全で「抜け」があります。(ウルトラマンの怪獣とか、妙なデザインのオンパレードです)しかし、この「抜け」ている部分が、アヤしさだったり、妙に脳裏に残るインパクトを与える。いう独特の美学は、日本の特撮にしかないものだと思います。それにしても、「特撮」とか「怪獣」とか、この字面だけでうっとりとしてしまいますねえ。日本では1960年代に爆発的な怪獣ブームが起きました。火付け役になったのはゴジラシリーズをはじめとする東宝特撮映画とウルトラマンです。昔の特撮映画の方でした。近所のレンタルビデオショップにローラー作戦かけて。型紙で作ったジオラマの上にソフビ人形並べて「撮影会」を開いたり、ビデオを見せて、その直後に理解度を深めるために「勉強会」開いたりしてました(全て善意です)。したら、半年くらいで友達がいなくなりました。「好き」を追求すると孤独になるという人生の真理を、僕は10歳にして特撮から学んだのです。その孤独さが、今度はロックに走らせる原動力となって、そのまま今に至るのです。cal[i][j]%>">記事検索プロフィールRayCh最新記事しばらく不定期更新になります。今日:昨日:累計:「最新トラックバック」は提供を終了しました。