澤田:私は2004年に滋賀県の栗東の「さきらホール」というところで行われた長岡京室内アンサンブルの録音セッションにお付き合いさせていただきました。その時私は、録音終了後に福井さんが奇妙な行動をされているのに気が付きました。何をしているのかなと思ったら、演奏者がみんないなくなった後の空っぽになったホールの空気を録音していたんです。福井:あれはフィリップスの録音では常識で、ホールの空気の音を録っておかないとOKが出ないんです。澤田:何のために、こんな不思議なことをしているのかというと、録音したホールの空気の音、つまり暗騒音ですが、それを録っておいて、トラックとトラック、楽章と楽章の間を、その暗騒音で埋めているんですよね。福井:デジタルですから完全な無音にもできるのですが、デジタルゼロだと音楽が切れすぎてしまうんです。ホールでの無音のほうが楽章がつながって雰囲気があるので、その手法を使っていました。澤田:ポップスではやらないんですか。福井:ポップスはもともとレコーディングスタジオで録音しますから、曲間は無音で切った方がハッキリしていいんです。澤田:それでは長岡京室内アンサンブルの「デビュー」から、ヘンデルの合奏協奏曲をお聴きください。澤田:もう本当に最後になってしまいましたが、福井さんの最新録音のオーケストラ作品です。福井さんの相方のプロデューサー西脇さんのオーケストラで、昨年の8月31日に、三鷹の「風のホール」で録られたものです。お聴きいただくのはベートーベンの交響曲7番ですが、福井さんがさきほど説明をされたフィリップスバーにサラウンドマイクを加えて合計6本のマイクをメインマイクとして録音されています。それではお聴きください。ベートーヴェン:交響曲第7番(試聴)澤田:残念ながら、もう時間になってしまいましたが、福井さんにお話いただいたように、フィリップス録音とは、音楽そのものだけではなく、ホール全体の響きをそのまま取り出したい、そういうことで録音をされています。マランツは、記録されているものを余計な解釈をしないで、できる限りそのまま再生したい、というところがスタートした時からの考え方です。スピーカーのB&Wの創業者は「いい音のするスピーカーではなく、記録された音を100%とすると、そこから失うものが少ないスピーカーを目指して作った」と言っています。これらは「原音再生」という、だいたい共通したストーリーですね。そんな同じ方向性を持ったコンセプトで録音・再生される音楽を聴いていただき、このセッションを終わりとしたいと思います。今日はありがとうございました。福井さんによる講演は、たいへん興味深く、貴重なお話でした。オーディオイベントでは実際にオーディオ機器をご試聴いただけるだけでなく、トークショーなども行われています、この秋にも各種のオーディオイベントが開催されますので、ぜひ会場のマランツブースに足をお運びください。Reserved.プライバシー・ポリシー|利用規約|サイトマップ。