柳生「特徴はウルシなんだ!」いとう「さっき海岸にあったもんね、ウルシ。Mar.縄文の人びとは材としての樹木を知り尽くしていたのだろうと市川さん。装身具と思しき櫛形の遺物はムラサキシキブから。弓はニシキギの木が使われている。これは現在でも変わらない。胞を観察し、慎重に同定していく。日本の土壌はおもに酸性であるため、たいていの木材は分解されて土に還ってしまう場合が多い。ところがこれだけの植物素材の遺物が時を隔ててほとんど変わらぬ姿で出土したのには、理由があった。市川「是川遺跡の場合は、小さな沢をごみ捨て場として利用していたようです。市川「そのとおりです。カチューシャのようなものや勾玉が目をひく。いとう「是川はおしゃれゾーンだ。割が乳房がありお腹の膨らんだヴィーナス像だ。代末期は、大きな目が特徴となっていく。これについては諸説あるが、生まれたての赤ちゃんの目を模したものではないか、とする研究者もいるようだ。いとう「仏像も童子の顔をしたものとか割と多い。それは結局、生命力ということなのではと、みうらじゅんさんと話していた。的に割ったのではという壊れ方をしていると聞いたけど。」いとう「まるで考える人だ(笑)。宝ですよねー」スワロフスキーやルイヴィトンも影響された?いとう「この土器は、きらきらしているけど、おれが以前買った土器もこうなっていた。市川「おそらく金雲母や石英などを土に混ぜて焼いているのでしょう。実際にただ粘土だけですと、焼き上げたときに温度の急な上昇で収縮の途中で壊れてしまいます。柳生「数珠みたいだけど、おしゃれだなあ」いとう「そう、これのほうが先だもんね。柳生「新作ができたらしいよ、とか噂になってね」(笑)いとう「買い付けにもきてただろうね。広く交易もあったようだから。縄文後期ころから、関東あたりでは金雲母を練り込んだ土器などが出てくる。仏像の螺髪(らほつ)のように、ぼつぼつとした装飾をまるで取り憑かれたように無数に土器表面につけたものも多数出ている。後期の東北エリアの特徴だ。柳生「やっぱりデザイナーがいたのでは。隣の展示室は、是川遺跡でのさまざまな研究成果を体験しながら理解できるように展示されている。発掘現場の様子をフロアに実物大で模写してあるほか、トチの実の水晒し(あく抜き)の復元、縄文土器がどのように焼かれていたか、合掌土偶が住居跡のどのあたりに飾られていたか......。市川「おっしゃるとおり、研究者によっては、おそらく祭壇のような棚が壁際にあり、住居が役割を終えて処分されるときに土偶もいっしょに捨てられたのではないかと、ということでした。メートル離れたところで見つかったんです」いとう「ミステリーだね。おわす、国宝展示室へ。日、国宝指定」と記した指定書の写しも額装展示されている。解して作られているね。