いう方なのかは分からないけれども、本多俊之は、ものすごく頭の回転の速い人だと思う。ゆえに、一般大衆が喜ぶ傾向のものを捉える目線と、モノを箸っかい見る視線の両方をも持ち合わせていて、ストレートかつ単刀直入な物言いの中には、分かる人には分かる「毒」を混ぜるのもお手のものだ。それも、露骨にではなくサラリとね。いったスマートな立ち振る舞い(もちろん音楽でだけど)が出来る人って、いそうでいない。菊地成孔の名前も浮かんでくるが、彼の場合は、もうちょい病的で、湿度を感じる。本多俊之の曲には、不思議なほど湿度を感じない。情緒を廃しているというか、最初から情緒を盛り込まない。情緒をいう砂糖(毒)を、サウンドの中にまぶす匙加減が絶妙なのだ。手馴れたシェフが客の味覚に合わせて料理の味付けをするかのように、本多は、甘いメロディや、人を小馬鹿にしているんじゃないかと思うぐらい、底抜けにキャッチーなメロディを臆面もなく作り演奏をするが、どこか必ず乾いている。『マルサの女』、『ミンボーの女』、『ガンヘッド』などの映画のサウンドトラックは、どれもが印象に残る旋律にもかかわらず、どこか必ずそっけない。思われる方もいるかもしれないが、あの能天気さこそが、シンプルな分かりやすさのウラに、「それだけじゃないんだよ」と思わせる何かがあるというか、シニカルな「含み」のようなものがあるような気がするのだ。難解な言葉を自在に駆使する哲学者が、子供相手に気持ち悪いくらい流暢な幼児言葉を話しているような。そんな座りの悪さと、どうしても行間を深読みしたくなってしまうサウンドが、逆に気持ち良い。明るい曲調のものでも、あまり能天気な気分では聴けないところが、彼の音楽のミソ。そこが分からない人には、TVでよく流れている単なるBGM。聴き手を選ぶ音なんだ。そんな本多俊之の魅力が満載のアルバムがコレ『サックス・ホリック』だ。2002.04.07『週刊モーニング』に連載されている、かわぐちかいじの《ジパング》ではない。ここでは、ピンク・レディの《ジパング》だ。音楽を聴いて「いいな・・・」と思うきっかけというのがある。モノが売れなくなった、不況だと言われるようになって久しい。バカになりそう、いや、もう脳みそとろけて、私はバカになっている。出来...【三文日記】2020年2月...人間の悩みの種類は、たったの4つ。WordPress.。